《第二人生(sheng)》是五月(yue)天(tian)2011年(nian)12月(yue)16日發行第八張(zhang)錄音(yin)室專輯，由(you)五月(yue)天(tian)擔任制作人。專輯分為《末日版(ban)No Where》和《明(ming)日版(ban)Now Here》兩個(ge)版(ban)本，分別收錄歌曲16首。
專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)在預(yu)售(shou)階段(duan)就沖破了10萬的銷售(shou)量，獲(huo)全(quan)球(qiu)傳媒(mei)推崇專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)。五月天(tian)憑該專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)獲(huo)得了2013年(nian)hito流(liu)行音樂獎最佳(jia)樂團，第23屆(jie)臺灣金(jin)曲獎最佳(jia)樂團、最佳(jia)編(bian)曲人(ren)獎、最佳(jia)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)制(zhi)作(zuo)人(ren)獎、最佳(jia)華語專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)獎。
《第二(er)人生》這張專輯(ji)花了(le)(le)將近兩年的時間在籌備，除了(le)(le)阿信還(huan)加入了(le)(le)其他團員(yuan)的創作(zuo)，明日(ri)版(ban)與末日(ri)版(ban)的發想是來自于瑪雅的預言傳(chuan)說。
五(wu)月(yue)天本(ben)來是(shi)(shi)不相信末(mo)世論的(de)(de)，但從2008年05月(yue)12日(ri)(ri)汶川大地(di)震(zhen)開始，各式天災(zai)人禍不斷發生(sheng)，一直(zhi)到(dao)2011年03月(yue)11日(ri)(ri)日(ri)(ri)本(ben)發生(sheng)大地(di)震(zhen)時(shi)，五(wu)月(yue)天在(zai)電(dian)視上看見(jian)海嘯翻(fan)卷，甚(shen)至引發核(he)電(dian)廠爆(bao)炸，輻射(she)外(wai)泄(xie)，這才驚覺(jue)，“末(mo)日(ri)(ri)”其實(shi)與(yu)我們生(sheng)活的(de)(de)“平日(ri)(ri)”只(zhi)有一線之(zhi)隔，最(zui)終確定要(yao)采用(yong)末(mo)日(ri)(ri)作(zuo)為專(zhuan)輯的(de)(de)主題，雖然整張專(zhuan)輯的(de)(de)背景是(shi)(shi)世界(jie)末(mo)日(ri)(ri)，但核(he)心(xin)傳達的(de)(de)是(shi)(shi)，如果最(zui)后(hou)末(mo)日(ri)(ri)沒有到(dao)來，你就有機會選擇你的(de)(de)《第二(er)人生(sheng)》。
到(dao)了(le)專輯錄音的(de)時候，雖(sui)然日本(ben)發生(sheng)大地震，但五(wu)月天仍(reng)按照(zhao)原本(ben)的(de)行(xing)程，在(zai)2011年(nian)04月到(dao)日本(ben)，在(zai)限電及缺水(shui)等(deng)壓力下(xia)進行(xing)錄音。
封(feng)面的(de)(de)拍攝地(di)點也讓五(wu)月(yue)天(tian)傷透(tou)腦(nao)筋，最(zui)后熱愛旅行(xing)的(de)(de)貝斯手瑪莎提出(chu)自己珍藏多(duo)年的(de)(de)私(si)房一(yi)個(ge)人旅途照片，大家(jia)才一(yi)致(zhi)相中。為了這(zhe)兩個(ge)心(xin)中最(zui)切合主題的(de)(de)夢幻場景，五(wu)月(yue)天(tian)演唱會(hui)排(pai)練時間表中擠出(chu)五(wu)天(tian)遠渡重洋(yang)，但卻不愿透(tou)露是(shi)哪(na)個(ge)國家(jia)或哪(na)個(ge)城(cheng)市，因(yin)為重要的(de)(de)不是(shi)在哪(na)一(yi)國哪(na)一(yi)地(di)的(de)(de)異國奇觀，而是(shi)要呈現不管哪(na)一(yi)國人都有共(gong)鳴的(de)(de)一(yi)種”somewhere in time”時空(kong)感來強化專輯主題。
為了呼應《第二人生》的(de)(de)專輯主(zhu)軸，再加上團員內(nei)部對(dui)曲目排序(xu)的(de)(de)僵持(chi)，五月天(tian)最(zui)后決定推出“明日版Now Here”和“末(mo)日版No Where”兩(liang)種(zhong)(zhong)版本，忠實呈現世人面對(dui)末(mo)日的(de)(de)價值觀(guan)對(dui)立、甚至是五月天(tian)團員們在(zai)(zai)面對(dui)這樣的(de)(de)創(chuang)作主(zhu)題(ti)時所衍生而出的(de)(de)內(nei)心自我掙扎。兩(liang)種(zhong)(zhong)不(bu)同(tong)(tong)版本最(zui)大(da)的(de)(de)差異(yi)就是在(zai)(zai)曲序(xu)編排上。雖然聽眾都可以在(zai)(zai)計算機上按照喜(xi)好自己挑著聽，但希(xi)望提供五月天(tian)的(de)(de)曲序(xu)選擇給大(da)家。另外，在(zai)(zai)這兩(liang)種(zhong)(zhong)不(bu)同(tong)(tong)版本中(zhong)，歌曲與歌曲中(zhong)的(de)(de)間隔長度也略微(wei)有所不(bu)同(tong)(tong)，讓曲序(xu)連接起來(lai)能夠聽得更順暢。
獲獎時間 獎項名(ming) 獲獎方(fang)
2012年 第23屆臺灣(wan)金曲(qu)獎最佳華(hua)語專(zhuan)輯獎 《第二人生》專(zhuan)輯
2012年(nian) 第23屆臺灣金曲獎最(zui)佳(jia)年(nian)度(du)歌曲獎 《諾亞方舟》
2012年(nian) 第23屆臺灣(wan)金曲獎最佳樂團(tuan) 五月天
2012年 第23屆(jie)臺灣金曲(qu)獎最佳編曲(qu)人獎 五月(yue)天、陳建騏
2012年 第23屆臺灣金曲獎最佳(jia)作曲人獎 瑪莎《諾亞方舟(zhou)》
2012年(nian) 第23屆臺灣金曲獎最佳專(zhuan)輯制作人(ren)獎 《第二人(ren)生》專(zhuan)輯
2013年 第24屆臺(tai)灣(wan)金(jin)曲獎(jiang)最佳(jia)音樂錄影帶(dai)獎(jiang) 五月天、陳弈仁《干杯(bei)》
2013年 2013hito流行音(yin)樂獎hito最(zui)佳樂團 五(wu)月(yue)天(tian)
2013年 hito流行音(yin)樂獎2012年度(du)百首(shou)單曲(qu)冠軍 《我(wo)不愿讓(rang)你一個人》
2013年 2013hito流行音樂(le)獎(jiang)年度十大華(hua)語歌曲 《我不愿讓你一個人》
2013年(nian) 2013hito流行(xing)音樂(le)獎全球傳媒推崇專(zhuan)輯 《第二人(ren)生》專(zhuan)輯
五月天(tian)《第(di)二(er)人生》的(de)兩(liang)版(ban)專輯封面，平面設計大師聶永(yong)真(zhen)設計的(de)“明(ming)日(ri)版(ban)Now Here”風格明(ming)亮如(ru)人造彩虹，大色塊的(de)強(qiang)烈色彩構圖呈現(xian)(xian)現(xian)(xian)代文明(ming)的(de)魔幻回憶、“末日(ri)版(ban)No Where”則以黑白反(fan)差定(ding)調。
《第二人生》是一張(zhang)概(gai)念完整，內容言之(zhi)有(you)物，旋(xuan)律和(he)制作(zuo)都很用心的(de)(de)“優的(de)(de)良品”。專輯似(si)乎沉迷于末(mo)日(ri)情結(jie)的(de)(de)宏大(da)敘事中，看不(bu)到臺(tai)式搖滾樂慣有(you)的(de)(de)犀利批判(pan)。但其中不(bu)少曲(qu)目都從細節(jie)和(he)身邊(bian)事入(ru)手，不(bu)回避恐懼，帶出一個上揚、積(ji)極的(de)(de)結(jie)尾。仔細聆聽之(zhi)后，發(fa)現專輯最(zui)入(ru)耳(er)的(de)(de)是提前曝光的(de)(de)《星空(kong)》和(he)《OAOA》，二者均(jun)是大(da)而(er)化之(zhi)的(de)(de)口號式作(zuo)品，以旋(xuan)律的(de)(de)上口取勝，非常(chang)適合現場，卻難以成為伴人入(ru)夢的(de)(de)枕邊(bian)曲(qu)。
《第(di)二人(ren)(ren)(ren)生》專(zhuan)輯(ji)在(zai)(zai)共(gong)性(xing)方(fang)面除了有搖滾這(zhe)(zhe)一大(da)特(te)色(se)，在(zai)(zai)內(nei)容方(fang)面也多(duo)以青春、夢想、現實、殘酷為主，從中還不(bu)(bu)忘增(zeng)添勵志的(de)(de)色(se)彩(cai)，因此五月(yue)天的(de)(de)音樂(le)專(zhuan)輯(ji)向來有著很(hen)大(da)的(de)(de)共(gong)鳴性(xing)，在(zai)(zai)根(gen)本上說(shuo)是(shi)(shi)抓(zhua)住(zhu)了一個核心群體，而(er)這(zhe)(zhe)個群體基本為年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)(ren)并且(qie)相當地穩(wen)定，盡管(guan)隨著這(zhe)(zhe)些年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)(ren)年(nian)齡的(de)(de)增(zeng)長不(bu)(bu)斷有人(ren)(ren)(ren)退出，但(dan)是(shi)(shi)與此同時也有許(xu)多(duo)正在(zai)(zai)青春的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)加入(ru)，這(zhe)(zhe)也就讓五月(yue)天的(de)(de)音樂(le)一直生生不(bu)(bu)息，可以說(shuo)只要他(ta)們唱(chang)(chang)(chang)青春，唱(chang)(chang)(chang)現實，唱(chang)(chang)(chang)年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生夢想就能牢(lao)牢(lao)抓(zhua)住(zhu)這(zhe)(zhe)些群體，這(zhe)(zhe)也可以看作是(shi)(shi)為什么盡管(guan)五月(yue)天的(de)(de)年(nian)華正在(zai)(zai)逐漸消逝，盡管(guan)五月(yue)天也已經(jing)到了而(er)立之年(nian)，但(dan)是(shi)(shi)他(ta)們依舊以青春的(de)(de)姿態唱(chang)(chang)(chang)青春，唱(chang)(chang)(chang)年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)夢想的(de)(de)原因所在(zai)(zai)，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一種個人(ren)(ren)(ren)音樂(le)特(te)色(se)的(de)(de)保留，但(dan)也是(shi)(shi)能夠持久穩(wen)定發展的(de)(de)關鍵。
《第二(er)人(ren)生(sheng)》從(cong)專輯名字的(de)(de)表象來(lai)(lai)看，這(zhe)一(yi)次(ci)五(wu)月(yue)天(tian)似乎有意要脫(tuo)離青春(chun)的(de)(de)懷抱(bao)，唱青春(chun)之后(hou)的(de)(de)又一(yi)人(ren)生(sheng)；從(cong)音(yin)樂(le)中心主(zhu)題來(lai)(lai)看，五(wu)月(yue)天(tian)這(zhe)一(yi)次(ci)是(shi)(shi)把“末日(ri)”作為(wei)專輯所(suo)要探討的(de)(de)主(zhu)題之一(yi)，在(zai)(zai)中心表現上(shang)似乎更有深度(du)與意義。不過回(hui)過頭來(lai)(lai)說(shuo)，五(wu)月(yue)天(tian)又怎(zen)么會輕易(yi)丟棄(qi)掉他(ta)們(men)的(de)(de)青春(chun)?不過是(shi)(shi)換了一(yi)種方式罷(ba)了。《第二(er)人(ren)生(sheng)》也還(huan)是(shi)(shi)五(wu)月(yue)天(tian)在(zai)(zai)本能上(shang)應(ying)該有的(de)(de)音(yin)樂(le)感覺，因此(ci)建立在(zai)(zai)這(zhe)些基礎(chu)上(shang)，五(wu)月(yue)天(tian)的(de)(de)這(zhe)張(zhang)(zhang)專輯應(ying)當(dang)是(shi)(shi)不會讓部分(fen)人(ren)失望的(de)(de)，應(ying)當(dang)有理由成為(wei)又一(yi)張(zhang)(zhang)神(shen)曲專輯。
專輯開首篇是探討(tao)末(mo)日世界會(hui)如何的(de)《2012》，這次不(bu)是被(bei)動的(de)等死，而是控訴戰(zhan)爭(zheng)。
《倉頡》是一首寫在文明即將消失前(qian)穿(chuan)越時空(kong)的(de)(de)情詩。阿信的(de)(de)詞(ci)寫得頗(po)有味(wei)道，雷光夏也曾經唱過一曲《造字的(de)(de)人》，無外(wai)乎制造種(zhong)種(zhong)意(yi)象，歌頌(song)文字圖騰之神(shen)秘智慧。
《洗(xi)衣機》看似是廣告主題曲，其實是偉大母(mu)愛頌歌(ge)。和那(nei)些(xie)討喜的咖(ka)啡機、集中(zhong)眾(zhong)人目光的電視(shi)機相比，洗(xi)衣機是家電中(zhong)度量大卻不邀功的一款，“從來家里的衣服都(dou)是媽媽洗(xi)”，唱(chang)出了偉大母(mu)愛的隱忍。
“就算明天是末日(ri)來了，今晚一樣要(yao)康熙來了”，五月天對小S和康永的(de)支(zhi)持(chi)確實(shi)無(wu)與倫(lun)比(bi)，《歪腰》中有關于命運抗爭(zheng)的(de)主題，只害怕災(zai)難等級太無(wu)聊，就算坐上(shang)鐵達尼號也要(yao)浪(lang)漫(man)地炫耀。
《干杯》當仁不讓地會成為這次專(zhuan)輯(ji)中的大熱K歌，從(cong)曲式到勵志的主題，都(dou)和任賢齊或五月天過去唱過的勵志歌有(you)相似的調調。其實到了這里(li)，會覺得所謂的末日(ri)，不過是一個關于(yu)時間的游戲(xi)概(gai)念，拿(na)時間做(zuo)文章(zhang)的創作實在太多(duo)。
《我不愿讓你一個人》是電視劇《真(zhen)愛(ai)找(zhao)麻煩》的片尾曲，也(ye)是唱片中(zhong)的第三主打曲，但感覺上和(he)《你不是真(zhen)正(zheng)的快樂(le)》相比，大路有(you)余，真(zhen)情稍欠。
《星空》是寫給(gei)同名電(dian)影的(de)主題曲，節奏和編曲都有著英(ying)倫(lun)的(de)感(gan)覺，和coldplay的(de)某些作品相似。
《三(san)個傻瓜》里的(de)管(guan)弦樂有些大(da)樂隊big band的(de)感覺，足夠熱鬧，是五月天首次和(he)管(guan)弦樂隊合作，據說(shuo)是錄(lu)音時(shi)間最(zui)長的(de)一曲，樂器陣容復雜龐大(da)，電(dian)吉他(ta)和(he)管(guan)弦號角炫技爭鳴。
《諾亞方(fang)舟》所刻畫(hua)的(de)，是一幅幻想中的(de)末日(ri)場(chang)景(jing)，海豚躍出西藏的(de)屋檐、在甲(jia)板上摸(mo)到迪拜塔尖，其中“晚安，鸚鵡和(he)孔雀，花豹和(he)人類，望著海面”，有著一種浮世繪般的(de)凄美剪影，盡管眾多人已經(jing)演繹(yi)過末世場(chang)景(jing)，但(dan)只要換一點(dian)顏色(se)，就會呈現出不一樣(yang)的(de)美態。
五月天(tian)主唱阿信認為，末日(ri)版專輯(ji)是試圖(tu)在(zai)絕望中尋找一(yi)(yi)絲希(xi)望，明日(ri)版的(de)(de)(de)專輯(ji)則是從樂(le)觀(guan)(guan)出(chu)(chu)發。兩(liang)種版本在(zai)曲目(mu)銜接上(shang)的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)(tong)，所(suo)要傳達(da)的(de)(de)(de)訊息也就不(bu)同(tong)(tong)(tong)。其中沒有絕對樂(le)觀(guan)(guan)或絕對的(de)(de)(de)悲觀(guan)(guan)，每一(yi)(yi)首歌都在(zai)描寫不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)情感，希(xi)望能讓觀(guan)(guan)眾(zhong)聽了(le)之后(hou)有所(suo)啟發，想(xiang)出(chu)(chu)屬于(yu)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)答(da)案，而不(bu)會(hui)給(gei)出(chu)(chu)一(yi)(yi)個(ge)唯一(yi)(yi)解答(da)。阿信解釋道，生(sheng)活幸(xing)福的(de)(de)(de)人(ren)們自(zi)然不(bu)希(xi)望末日(ri)來臨，因而憑空(kong)失去自(zi)己(ji)所(suo)擁(yong)有的(de)(de)(de)一(yi)(yi)切美好(hao)；但(dan)活在(zai)孤獨寂寞中的(de)(de)(de)人(ren)們，可能會(hui)張開(kai)雙臂擁(yong)抱(bao)末日(ri)的(de)(de)(de)來到，因為那等(deng)同(tong)(tong)(tong)于(yu)是將一(yi)(yi)切歸(gui)零終(zhong)結。五月天(tian)不(bu)想(xiang)僅僅給(gei)出(chu)(chu)一(yi)(yi)個(ge)簡(jian)單明了(le)的(de)(de)(de)答(da)案，而是去捕捉人(ren)們形形色色的(de)(de)(de)想(xiang)象與反(fan)應(ying)。
亞(ya)洲某CD光盤出版公司董事長(chang)張(zhang)昭稱，由于盜版猖獗、網絡(luo)流通快速，導致唱(chang)片市場普遍(bian)低迷，銷售百(bai)萬(wan)的景象已不復見(jian)，但這次(ci)五月天的專輯預購一周(zhou)就創下(xia)近13萬(wan)張(zhang)的紀錄(lu)，是(shi)唱(chang)片CD走下(xia)坡多年之后罕(han)見(jian)的奇跡。
唱片公司 相信音樂
類型(xing) 錄(lu)音室專(zhuan)輯
發行時間 2011年(nian)12月(yue)16日
發(fa)行版本 末日版/明日版
精靈(ling)世界
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