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《弈棋仕女圖》是唐(tang)代(dai)佚名創作的絹本設色畫，現(xian)藏新疆維(wei)吾爾自治區博物館。

此(ci)圖是(shi)1972年(nian)出(chu)土于新疆吐魯番阿斯塔那187號墓的(de)(de)(de)(de)屏風(feng)畫，出(chu)土時已(yi)破碎，經修復，重現(xian)了大體完(wan)整的(de)(de)(de)(de)11位婦女(nv)(nv)兒童形象。畫面以弈(yi)棋貴婦為中心人物，圍繞(rao)奔棋又(you)有侍婢(bi)應候、兒童嬉(xi)戲(xi)等內容，是(shi)描(miao)繪貴族(zu)婦女(nv)(nv)生活的(de)(de)(de)(de)一組工(gong)筆(bi)重彩風(feng)俗畫。此(ci)圖中貴婦發束(shu)高(gao)髻，額間描(miao)心形花鈿(dian)，身(shen)著緋衣綠裙，披帛，手戴玉鐲，做舉棋未定、正在(zai)沉思(si)狀。她舉棋欲置的(de)(de)(de)(de)手指和(he)(he)全神貫注的(de)(de)(de)(de)神情被刻畫得惟(wei)妙惟(wei)肖，表現(xian)出(chu)作者對生活的(de)(de)(de)(de)深入觀察和(he)(he)較(jiao)高(gao)的(de)(de)(de)(de)繪畫技巧。畫面線條流(liu)暢，質感逼真，賦彩凝重，帶有濃(nong)麗豐肥的(de)(de)(de)(de)周(zhou)昉(fang)仕女(nv)(nv)畫風(feng)格。

畫作內容

畫面是以弈棋為(wei)中心的(de)一組人(ren)(ren)物，中間兩婦人(ren)(ren)（其中一已缺失(shi)），正(zheng)在聚精會神地(di)作對弈的(de)神情，該貴婦為(wei)此畫的(de)中心人(ren)(ren)物：她頭飾高髻，飾簪(zan)花，曲眉鳳目，面色紅潤，面頰豐(feng)腴、豐(feng)肌(ji)肥(fei)體。上(shang)穿緋地(di)藍花短襖，下著綠色曳(ye)地(di)長裙，肩披(pi)白紗。依據仕(shi)女穿著，當為(wei)六品官吏之妻。

創作背景

《弈棋(qi)仕女圖》出(chu)土于阿(a)斯塔那張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)家族(zu)墓(mu)187號墓(mu)。阿(a)斯塔那張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)家族(zu)墓(mu)中(zhong)，206號為張(zhang)(zhang)(zhang)雄(xiong)夫婦墓(mu)，501號為張(zhang)(zhang)(zhang)雄(xiong)之(zhi)(zhi)子張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)(huai)寂(ji)之(zhi)(zhi)墓(mu)，230號為張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)(huai)寂(ji)之(zhi)(zhi)子張(zhang)(zhang)(zhang)禮(li)臣之(zhi)(zhi)基(ji)(ji)。據501號張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)(huai)寂(ji)墓(mu)志載，張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)(huai)寂(ji)早(zao)年在(zai)中(zhong)原接受文(wen)(wen)化教育。雅善書劍，尤精草隸。稱贊(zan)他的(de)(de)書法“落(luo)紙飛毫(hao)，行驚返鵲”。中(zhong)國封建社會(hui)自漢明(ming)帝(di)劉莊起，帝(di)王(wang)及(ji)家族(zu)中(zhong)繪(hui)畫(hua)之(zhi)(zhi)風(feng)日(ri)盛，從事繪(hui)畫(hua)活動的(de)(de)王(wang)族(zu)及(ji)文(wen)(wen)人(ren)(ren)士大夫日(ri)漸增多。到了唐(tang)(tang)代(dai)(dai)，繪(hui)畫(hua)在(zai)社會(hui)上受到普遍(bian)重視、加上統治者(zhe)的(de)(de)提倡與參與，崇尚文(wen)(wen)學、藝(yi)術(shu)蔚然成風(feng)。唐(tang)(tang)張(zhang)(zhang)(zhang)彥遠《歷(li)代(dai)(dai)名(ming)畫(hua)記(ji)》卷九(jiu)記(ji)曰：“唐(tang)(tang)高祖神(shen)堯皇(huang)(huang)(huang)帝(di)（李淵(yuan)）、太宗皇(huang)(huang)(huang)帝(di)（李世民）、玄宗皇(huang)(huang)(huang)帝(di)（李隆基(ji)(ji)）并神(shen)武(wu)圣后（武(wu)則天），藝(yi)無不周，書畫(hua)備(bei)能。”因而，張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)家族(zu)中(zhong)當(dang)不乏繪(hui)畫(hua)愛(ai)好者(zhe)及(ji)附庸風(feng)雅的(de)(de)文(wen)(wen)人(ren)(ren)墨客。《弈棋(qi)仕女圖》所反映的(de)(de)是貴族(zu)內眷家居生活，很(hen)有可(ke)能出(chu)自張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)家族(zu)某人(ren)(ren)或府中(zhong)文(wen)(wen)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)手，非民間畫(hua)工所為。

藝術鑒賞

形象

《弈棋仕女(nv)圖》內容較為單一，畫面布局(ju)平和松馳，以靜為主。兩名貴(gui)(gui)婦臨(lin)棋盤相對而(er)坐（一人(ren)缺(que)失），神情專注，正在對弈。左右兩側幾名仕女(nv)駐足觀棋。她們(men)衣著艷麗，雍容華貴(gui)(gui)。梳著不同的發式，頭戴珠(zhu)翠。整(zheng)個畫面人(ren)物表情淡然，體態變化幅(fu)度不大，表現出(chu)貴(gui)(gui)族(zu)家眷嬌墉(yong)閑適生活的自足；畫面構(gou)圖量沒有明顯的起伏聚(ju)散(san)，卻透出(chu)一種散(san)漫而(er)空寂的環(huan)境氣(qi)氛。

從(cong)人(ren)(ren)物(wu)外(wai)型(xing)看、除發式及衣著(zhu)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同以區別，主(zhu)仆關系外(wai)，無(wu)太大(da)差異(yi)。體(ti)態(tai)、身(shen)材、面部特(te)征較為(wei)(wei)接近(jin)。過分的(de)(de)(de)(de)化(hua)妝，使(shi)她們的(de)(de)(de)(de)面龐顯得尤為(wei)(wei)突出(chu)：清一(yi)色(se)的(de)(de)(de)(de)杏眼(yan)闊(kuo)眉，櫻(ying)桃(tao)小口，臉(lian)頰(jia)艷(yan)紅，脖(bo)頂粗短，臉(lian)龐出(chu)乎異(yi)常地豐腴，身(shen)體(ti)肥(fei)美健壯(zhuang)。有別于南(nan)朝人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)“秀骨清像”，也不(bu)同于宋代仕女風(feng)花雪月、弱不(bu)禁風(feng)的(de)(de)(de)(de)病態(tai)美，是(shi)典型(xing)的(de)(de)(de)(de)唐(tang)代婦女形象，反映(ying)了唐(tang)代貴(gui)婦崇尚“肥(fei)環”美的(de)(de)(de)(de)社會風(feng)尚和審美觀念。

技法

從《弈棋仕女圖》看，人物個體(ti)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)部位等肌膚部分(fen)，線(xian)的(de)(de)(de)表(biao)現方(fang)法也不(bu)(bu)同。仕女的(de)(de)(de)手、臂、頸、面，采用(yong)的(de)(de)(de)是粗(cu)細(xi)一致、起(qi)筆(bi)收筆(bi)不(bu)(bu)太(tai)明顯，圓潤無跡(ji)而(er)(er)又(you)富有彈(dan)性(xing)的(de)(de)(de)細(xi)線(xian)描，充分(fen)表(biao)現上層婦女嬌嫩(nen)細(xi)柔而(er)(er)又(you)豐潤的(de)(de)(de)肌膚質感；對長而(er)(er)寬(kuan)大的(de)(de)(de)服裝，采用(yong)的(de)(de)(de)是比(bi)肌膚略(lve)粗(cu)而(er)(er)流暢的(de)(de)(de)線(xian)描。用(yong)筆(bi)細(xi)膩勻(yun)整(zheng)，回轉(zhuan)(zhuan)柔韌，富于彈(dan)性(xing)和(he)韻律，表(biao)現出續羅絲綢(chou)柔軟光澤的(de)(de)(de)質感及其轉(zhuan)(zhuan)折起(qi)伏的(de)(de)(de)變化；以粗(cu)細(xi)交錯的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)描劃披帛(bo)，表(biao)現出披帛(bo)的(de)(de)(de)輕(qing)軟與透(tou)明效果。

《弈棋(qi)(qi)仕女圖(tu)(tu)》中人(ren)(ren)物服裝長而寬大，人(ren)(ren)又處于靜態，很(hen)難(nan)反(fan)映人(ren)(ren)體結構(gou)及肌肉的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化。因此，描(miao)繪者側重(zhong)上衣(yi)(yi)衣(yi)(yi)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，表(biao)現(xian)衣(yi)(yi)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)軟；下裝裙(qun)的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)暢(chang)，表(biao)現(xian)質地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)良好與(yu)厚重(zhong)，并通過受光而衣(yi)(yi)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)與(yu)實(shi)，背光面線條粗與(yu)虛的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，完成了人(ren)(ren)物視覺上的(de)(de)(de)(de)(de)立(li)體效果。身穿男(nan)袍(pao)的(de)(de)(de)(de)(de)侍(shi)女或(huo)捧杯(bei)，或(huo)雙手籠于胸前，衣(yi)(yi)紋(wen)則(ze)(ze)依肩(jian)、臂、肘的(de)(de)(de)(de)(de)起伏而出入變(bian)化，有(you)(you)體積(ji)、有(you)(you)質感(gan)、有(you)(you)份量、有(you)(you)韻律，特(te)別是(shi)寬大的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)(yi)袖，線條暢(chang)達，自(zi)然下垂，似可(ke)擺動。這(zhe)就是(shi)線描(miao)所(suo)要求的(de)(de)(de)(de)(de)“韻”。弈棋(qi)(qi)圖(tu)(tu)中人(ren)(ren)物雖(sui)多為靜態。但(dan)從(cong)袍(pao)角的(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)微(wei)掀起，使人(ren)(ren)感(gan)到(dao)有(you)(you)風的(de)(de)(de)(de)(de)掠過；徘裙(qun)流(liu)暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)線條至(zhi)小腿(tui)部則(ze)(ze)向后逆轉，行(xing)筆飄逸迅疾，似乎(hu)這(zhe)位佳人(ren)(ren)徐(xu)徐(xu)步(bu)來剛立(li)住腳(jiao)步(bu)，具(ju)有(you)(you)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)動感(gan)與(yu)節奏感(gan)。

研究價值

畫作雖出土于邊(bian)疆，內(nei)容卻是典型(xing)的唐(tang)代貴族婦女形象和服飾，透露出中(zhong)原氣(qi)息。

服(fu)飾(shi)(shi)：服(fu)飾(shi)(shi)是(shi)一(yi)(yi)定歷史時(shi)期文化(hua)中(zhong)最為(wei)活躍的(de)因素之(zhi)一(yi)(yi)，直觀(guan)反映當時(shi)社會的(de)政(zheng)治(zhi)觀(guan)念、意識形態以及審美(mei)心態、時(shi)尚流(liu)變等。歷代的(de)《禮(li)儀(yi)典》與《輿(yu)服(fu)志》，對各階層服(fu)飾(shi)(shi)的(de)樣(yang)式(shi)、質(zhi)地、色彩(cai)等都有(you)明確規定。唐(tang)代女(nv)裝(zhuang)(zhuang)服(fu)式(shi)華麗，裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)繁復(fu)，大致(zhi)可分為(wei)襦裙服(fu)、男裝(zhuang)(zhuang)和(he)胡服(fu)三類。《弈(yi)(yi)棋仕(shi)女(nv)圖(tu)》中(zhong)婦女(nv)均(jun)著(zhu)典型的(de)唐(tang)代漢裝(zhuang)(zhuang)。貴婦穿短(duan)襦長(chang)裙，侍女(nv)穿男式(shi)長(chang)袍(pao)(pao)．這是(shi)當時(shi)唐(tang)朝貴族階層常(chang)見的(de)服(fu)飾(shi)(shi)。貴婦的(de)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)多(duo)絲綢和(he)織錦，質(zhi)地好，裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)繁；而(er)侍女(nv)們的(de)長(chang)袍(pao)(pao)多(duo)為(wei)單(dan)色，別無(wu)(wu)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)。唐(tang)初流(liu)行(xing)一(yi)(yi)種袒(tan)胸無(wu)(wu)領的(de)短(duan)襦，是(shi)中(zhong)國古代女(nv)裝(zhuang)(zhuang)中(zhong)最為(wei)大膽的(de)一(yi)(yi)種。而(er)《弈(yi)(yi)棋仕(shi)女(nv)圖(tu)》中(zhong)的(de)女(nv)子服(fu)飾(shi)(shi)相比(bi)之(zhi)下顯得較為(wei)拘謹(jin)和(he)保守。

圖中貴族(zu)婦女(nv)(nv)與侍(shi)女(nv)(nv)穿(chuan)的(de)鞋也明顯(xian)不同。唐代婦女(nv)(nv)的(de)鞋主要有絲履(lv)、革履(lv)和(he)線(xian)鞋等。圖中貴婦穿(chuan)的(de)是翹頭履(lv)，而侍(shi)女(nv)(nv)穿(chuan)的(de)則是當地(di)(di)常見的(de)線(xian)鞋，外觀粗陋，制作簡便。麻線(xian)鞋在當時的(de)吐魯番地(di)(di)區(qu)較為流行，在阿斯(si)塔那(nei)古墓群中發現了大量的(de)實物。

面(mian)部(bu)(bu)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾：唐代(dai)貴族婦(fu)女(nv)面(mian)部(bu)(bu)裝飾花樣繁多(duo)，極盡巧(qiao)思，唐以前和唐以后均未出現如此盛(sheng)況。畫眉(mei)(mei)的形狀多(duo)種(zhong)多(duo)樣，圖(tu)中仕(shi)女(nv)施闊(kuo)掃眉(mei)(mei)，眉(mei)(mei)身(shen)寬且(qie)長，眉(mei)(mei)頭緊靠(kao)。這種(zhong)闊(kuo)眉(mei)(mei)與仕(shi)女(nv)豐腴(yu)的面(mian)龐(pang)較為協調。臉部(bu)(bu)施紅(hong)粉(fen)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)。以粉(fen)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)面(mian)早在戰國時即(ji)已出現，但多(duo)為白妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)。漢代(dai)張騫通西(xi)域后，胭(yan)脂傳入中原，以胭(yan)脂妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)面(mian)很(hen)快為中原婦(fu)女(nv)接受，并廣為流(liu)傳，婦(fu)女(nv)作紅(hong)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)者與日俱增，且(qie)經久不衰。

佩戴首飾：《弈棋(qi)仕(shi)女圖》中僅下棋(qi)的(de)貴婦戴有黃(huang)色(se)手鐲(zhuo)，也(ye)不見佩戴項鏈及(ji)耳環等飾物(wu)。《弈棋(qi)仕(shi)女圖》中仕(shi)女所飾寶鈿(dian)、翠鈿(dian)為當時貴婦燕(yan)居常用飾物(wu)。

《弈棋仕女圖(tu)》是(shi)一(yi)件不(bu)可(ke)多得的珍品，為研究唐代繪畫技(ji)藝、服飾藝術、地方民俗，化(hua)妝技(ji)術、圍棋發展等提供了真(zhen)實可(ke)靠的形象資料(liao)。