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《簪花仕女圖》傳為唐代周(zhou)昉繪制的一(yi)幅(fu)粗絹(juan)本設色畫。作品現藏于遼(liao)寧省(sheng)博(bo)物(wu)館。

畫中描寫了(le)(le)六位衣著(zhu)艷(yan)麗的(de)(de)(de)(de)貴(gui)族(zu)婦(fu)女(nv)及其侍女(nv)于春夏之(zhi)(zhi)交賞花游園。畫作不(bu)設(she)背景(jing)，以工筆(bi)重彩繪仕女(nv)五人(ren)，女(nv)侍一人(ren)，另有小(xiao)狗、白(bai)鶴(he)及辛(xin)夷花點綴其間。全圖六個人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)主次、遠(yuan)近安(an)排巧(qiao)妙，景(jing)物(wu)襯托少(shao)而精。兩只小(xiao)狗、一只白(bai)鶴(he)、一株辛(xin)黃花使原本顯得孤立的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)產(chan)生(sheng)了(le)(le)左右(you)呼應、前后聯系的(de)(de)(de)(de)關系。半罩半露的(de)(de)(de)(de)透明(ming)織衫，使人(ren)物(wu)形象顯得豐腴而華貴(gui)。而用筆(bi)和線條卻細勁有神，流(liu)動多姿(zi)。濃(nong)麗的(de)(de)(de)(de)設(she)色，頭發的(de)(de)(de)(de)鉤染、面(mian)部的(de)(de)(de)(de)暈(yun)色、衣著(zhu)的(de)(de)(de)(de)裝飾，都極(ji)盡工巧(qiao)之(zhi)(zhi)能事，較(jiao)好地表現了(le)(le)貴(gui)族(zu)婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)細膩柔嫩的(de)(de)(de)(de)肌膚(fu)和絲織物(wu)的(de)(de)(de)(de)紋(wen)飾。

《簪花仕女(nv)圖》是周昉貴(gui)族人物(wu)畫風格的代(dai)表。同時也體現(xian)出貴(gui)族仕女(nv)養尊處優、無所(suo)事事、游戲于花蝶鶴犬之間的生活情(qing)態。

畫作內容

畫面(mian)左(zuo)端開始婷婷而(er)立的(de)髻插芍藥花的(de)貴族仕女(nv)，淺紫色的(de)紗(sha)衫(shan)上，有(you)(you)以(yi)四個(ge)斜角(jiao)田宇(yu)為(wei)一組的(de)菱(ling)紋。白(bai)地(di)帔子繪有(you)(you)彩(cai)色云鶴，從肩后身(shen)向(xiang)前胸下垂。她右手(shou)舉著剛捕捉的(de)蝴蝶，左(zuo)手(shou)提起(qi)帔子，使(shi)它成(cheng)為(wei)垂直。她上身(shen)往前微傾，以(yi)迎接向(xiang)她跑來的(de)小(xiao)狗。

畫(hua)面左起第(di)二位婦女身材嬌小，神情莊重，身著朱紅披風，外套(tao)紫(zi)色紗罩，從(cong)遠處巧(qiao)移蓮步而來(lai)。發髻上(shang)插海棠(tang)花(hua)，脖子(zi)飾金質云紋項(xiang)圈。白裙上(shang)的紫(zi)色團花(hua)，從(cong)紗衫的下面透出，顯得十分(fen)艷麗(li)。帔子(zi)從(cong)后肩向(xiang)兩臂平(ping)分(fen)下垂，雙手(shou)抓緊薄紗，掩著帔子(zi)，同時也(ye)緊束了寬大的衣(yi)服(fu)。

畫面左(zuo)起第三位(wei)貴族女人髻插(cha)荷花(hua)(hua)，身(shen)披白花(hua)(hua)格子紗衫，胸前束朱(zhu)色(se)斜格長裙曳于地(di)(di)面，紫色(se)帔子上(shang)有(you)粉(fen)和(he)青(qing)花(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)紋(wen)樣(yang)。她右手(shou)略向上(shang)舉，反掌拈(nian)紅花(hua)(hua)一枝(zhi)(zhi)，左(zuo)手(shou)髻上(shang)取下(xia)金釵(chai)朝著右邊移去(qu)，目光注視新(xin)折下(xia)來的(de)花(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)，凝神遐思，準備(bei)將它插(cha)上(shang)發髻最顯眼的(de)地(di)(di)方。在她的(de)面前有(you)一只舉足欲行的(de)丹頂(ding)鶴(he)，似乎引不起她一點興趣(qu)。

畫面左起第四位側立著的(de)(de)(de)侍女執(zhi)長柄團(tuan)(tuan)扇，團(tuan)(tuan)扇上繪著盛開(kai)的(de)(de)(de)牡丹，紅(hong)花綠葉相襯(chen)托，格(ge)外亮(liang)麗。她(ta)的(de)(de)(de)妝扮，有(you)異(yi)于卷中的(de)(de)(de)其他(ta)貴(gui)族仕(shi)女。她(ta)也(ye)有(you)一(yi)頭濃密的(de)(de)(de)黑發(fa)，梳成兩(liang)個(ge)(ge)十字相合的(de)(de)(de)發(fa)髻(ji)，中間用紅(hong)緞帶把那個(ge)(ge)髻(ji)子(zi)束在(zai)一(yi)起。她(ta)穿(chuan)的(de)(de)(de)朱色(se)菱角紋的(de)(de)(de)斜領處露出一(yi)部分，白(bai)色(se)圈花的(de)(de)(de)紗(sha)帶，繞過紗(sha)衫(shan)一(yi)圈之后，在(zai)腹前打了個(ge)(ge)結子(zi)。白(bai)色(se)的(de)(de)(de)軟底(di)鞋尖，從彩色(se)的(de)(de)(de)襯(chen)裙下露出，它(ta)的(de)(de)(de)形制不同(tong)于其他(ta)幾位貴(gui)族婦女所穿(chuan)的(de)(de)(de)重臺履(lv)。她(ta)的(de)(de)(de)表(biao)情安祥卻又(you)若有(you)所思，在(zai)當時嬉戲場合形成鮮明的(de)(de)(de)對比。

畫面左(zuo)起第五位仕(shi)女，發髻上(shang)插的(de)紅(hong)瓣花枝(zhi)，紗衫上(shang)有深白色(se)的(de)菱(ling)形紋樣(yang)(yang)。胸下(xia)的(de)夾擷(xie)長裙(qun)曳于(yu)地(di)而(er)，紫(zi)綠色(se)的(de)團花平均分布在(zai)鮮(xian)明的(de)朱紅(hong)的(de)地(di)子之上(shang)，顯得典雅(ya)、富麗；經紗衫掩(yan)蓋(gai)過的(de)部分，顏色(se)相應減退。紫(zi)色(se)的(de)帔(pei)子上(shang)，彩(cai)繪著云風紋樣(yang)(yang)，往后垂了下(xia)去(qu)，她(ta)(ta)輕(qing)舉右(you)手(shou)，用纖細的(de)食指(zhi)和拇(mu)指(zhi)提起貼在(zai)脖(bo)肩(jian)上(shang)的(de)紗衫領子，似(si)有不勝(sheng)初夏悶熱(re)氣(qi)候的(de)樣(yang)(yang)子。她(ta)(ta)左(zuo)手(shou)從紗衫的(de)側面伸出，手(shou)指(zhi)向背而(er)嬉戲的(de)小狗打招呼，希(xi)望(wang)小狗也來(lai)給她(ta)(ta)逗趣。

畫(hua)面左側起(qi)最(zui)后一位是(shi)一個(ge)貴族婦(fu)女，體態(tai)豐(feng)碩，發髻高大，上(shang)插牡(mu)丹(dan)花(hua)一枝，髻前(qian)飾(shi)玉(yu)步(bu)搖，那珍珠在(zai)不停地搖晃。她(ta)(ta)頭(tou)上(shang)的(de)(de)髻發和(he)(he)短鬢，茸茸地分披(pi)在(zai)豐(feng)滿的(de)(de)額(e)前(qian)和(he)(he)耳邊(bian)，顯(xian)得青(qing)春煥發。她(ta)(ta)圓潤的(de)(de)面龐，浮(fu)起(qi)了淡薄的(de)(de)紅暈；瓜子形的(de)(de)黛畫(hua)短眉，濃淡適宜(yi)地斜(xie)峙在(zai)粉額(e)之前(qian)，眉間金色花(hua)子的(de)(de)點飾(shi)如豆般大小，朱唇小到恰好與整個(ge)面龐隱隱相(xiang)稱，她(ta)(ta)側身作向右(you)傾斜(xie)的(de)(de)姿勢，外(wai)披(pi)紫色紗(sha)罩衫(shan)，衫(shan)上(shang)的(de)(de)龜背紋尚(shang)隱約可辨(bian)。朱色的(de)(de)長裙上(shang)，畫(hua)有斜(xie)格(ge)紋樣。紫綠色花(hua)紋的(de)(de)潔白絲綢襯裙，長過紗(sha)衫(shan)，拖曳到地而上(shang)。右(you)手擺(bai)向前(qian)側，靠(kao)著紗(sha)衫(shan)；左手執緯(wei)(wei)子前(qian)伸，緯(wei)(wei)穗的(de)(de)擺(bai)動，逗引(yin)著小狗(gou)作戲(xi)，而小狗(gou)深通人(ren)意，它(ta)朝緯(wei)(wei)穗不停地張嘴擺(bai)尾，作出撲(pu)跳的(de)(de)姿態(tai)。

在貴族仕女們嬉游(you)處的盡(jin)頭(tou)，樹立著(zhu)一而玲瓏(long)石。石后有盛開的辛夷花(hua)，紫色的花(hua)朵，陪襯著(zhu)少(shao)許的綠葉。石頭(tou)下的地上有一叢綠油油的雜草，一起點(dian)綴著(zhu)視野廣(guang)闊的空間。

卷無(wu)作(zuo)者款印，亦無(wu)歷代題(ti)跋及觀款。

創作背景

安(an)史之亂以后，當代(dai)(dai)統治(zhi)(zhi)(zhi)階級為(wei)了粉飾太(tai)平，提倡所謂“文治(zhi)(zhi)(zhi)”，也(ye)正(zheng)好吻合了當時人民歷經戰亂、渴(ke)望安(an)寧社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)，宴(yan)游(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)氣從此大開，奢侈之風(feng)成為(wei)天寶以后統治(zhi)(zhi)(zhi)者崇尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對象，到了貞元年間，這種風(feng)氣就更為(wei)突出。杜牧當時這樣(yang)描述：至于貞元末，風(feng)流悠(you)綺靡(mi)。周昉(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《簪花仕女圖》正(zheng)是這個時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典型代(dai)(dai)表，畫家(jia)如實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)了在奢靡(mi)風(feng)氣支配下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唐代(dai)(dai)宮廷(ting)仕女嬉(xi)游(you)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典型環境。

最(zui)早著錄此卷(juan)的是清安岐《墨緣(yuan)匯(hui)觀》，認為是唐周(zhou)(zhou)昉(fang)所繪，其后《石渠寶(bao)笈·續(xu)編》及《石渠隨筆(bi)》皆沿(yan)用該觀點，俱著錄為《周(zhou)(zhou)昉(fang)仕(shi)女圖》，然近(jin)代研(yan)究亦有持(chi)異議(yi)者。

1972年，對此(ci)圖進(jin)行重新裝裱時，有(you)(you)人發(fa)現(xian)此(ci)圖系后(hou)拼接(jie)而成，較(jiao)明顯者(zhe)為左數第(di)二(er)個比例(li)較(jiao)小(xiao)的仕女為后(hou)嵌(qian)入(ru)，而白鶴與(yu)畫左小(xiao)狗亦為剪裁而來，有(you)(you)研究者(zhe)據此(ci)認為其原為屏風畫。

作品創(chuang)作的時代(dai)(dai)問題也存在爭議(yi)。學術(shu)界主要有三種(zhong)觀點：唐(tang)代(dai)(dai)說、五代(dai)(dai)南(nan)唐(tang)說和宋代(dai)(dai)說。

唐(tang)代說：唐(tang)玄宗先天(tian)二(er)年(nian)（公元(yuan)713年(nian)）八月，太平公主(zhu)謀反被誅殺，其在積善坊的(de)府(fu)(fu)邸被沒收。壽王李瑁(mao)與(yu)楊(yang)玉環大婚前(qian)，唐(tang)玄宗將太平公主(zhu)的(de)這處宅園賜給李瑁(mao)，成為(wei)壽王府(fu)(fu)。上巳節后(hou)的(de)一天(tian)，長寧公主(zhu)、咸宜公主(zhu)等四位貴(gui)夫人前(qian)來(lai)(lai)壽王府(fu)(fu)，楊(yang)玉環領她們(men)到花(hua)園賞花(hua)。這時，年(nian)輕的(de)宮(gong)廷(ting)畫(hua)家周昉(fang)奉詔為(wei)楊(yang)玉環畫(hua)像，他(ta)來(lai)(lai)到壽王府(fu)(fu)。李瑁(mao)將周昉(fang)引至花(hua)園中，周昉(fang)見這五位貴(gui)婦人正(zheng)游玩簪花(hua)，就靜(jing)靜(jing)地在旁邊觀察。幾日(ri)后(hou)，周昉(fang)根據當(dang)日(ri)的(de)場景，畫(hua)出了《簪花(hua)仕女圖(tu)》。

藝術鑒賞

主題思想

作品(pin)從當時社(she)會的(de)(de)現實生活出發(fa)，將(jiang)現實生活中(zhong)的(de)(de)貴(gui)族婦女，畫(hua)得雍容華(hua)貴(gui)，畫(hua)出一種閑適無聊的(de)(de)生活本質，表現出嬌、奢(she)、雅、逸(yi)的(de)(de)氣息和女性柔軟、溫膩、動人的(de)(de)姿態，賦予作品(pin)鮮明的(de)(de)時代感。

作品渲染的(de)快樂而(er)又略帶懶散的(de)情(qing)緒和氣(qi)氛(fen)，正是恰(qia)當(dang)地層示了屬于(yu)那個時(shi)代整個貴(gui)族有閑階級(ji)的(de)時(shi)代氣(qi)氛(fen)；在表面(mian)華麗雍(yong)容的(de)物(wu)(wu)質繁華背后，隱藏著人物(wu)(wu)內心深(shen)(shen)深(shen)(shen)的(de)凄寂和幽(you)怨。

藝術特色

人物

《簪花仕(shi)女圖》中作(zuo)者對人物神(shen)(shen)(shen)態抓(zhua)得(de)較好(hao)，注(zhu)重挖掘(jue)仕(shi)女精神(shen)(shen)(shen)上的(de)(de)苦悶(men)和空虛，反映了(le)貴族奢(she)侈生(sheng)活后(hou)面的(de)(de)精神(shen)(shen)(shen)困境。其中，有(you)別于(yu)其他五位(wei)的(de)(de)那個執扇侍女，表情(qing)相當安詳，默(mo)默(mo)中若有(you)所思的(de)(de)神(shen)(shen)(shen)情(qing)，與(yu)其他五位(wei)仕(shi)女的(de)(de)神(shen)(shen)(shen)態構成了(le)鮮(xian)明的(de)(de)對比，這在反映現實的(de)(de)同時，在一定程度上也(ye)預示(shi)出唐(tang)代后(hou)期審美意趣由(you)宏麗轉(zhuan)向(xiang)婉約(yue)的(de)(de)變化。

另外，體(ti)態動勢也是(shi)(shi)(shi)表(biao)達人(ren)物(wu)內(nei)心(xin)精(jing)神的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要因素，如(ru)果把動態處(chu)理得宜，也可(ke)以加(jia)強(qiang)人(ren)物(wu)精(jing)神性(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現。就畫(hua)中人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態而(er)高，各不(bu)相(xiang)同。左(zuo)起(qi)第一(yi)位仕(shi)女(nv)(nv)(nv)因為(wei)(wei)有(you)搖頭擺尾、深通人(ren)意的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)狗(gou)在(zai)(zai)其右(you)側(ce)，作為(wei)(wei)逗引小(xiao)(xiao)狗(gou)作戲的(de)(de)(de)(de)(de)她，側(ce)身玉立，上(shang)身向(xiang)(xiang)右(you)傾斜，右(you)手(shou)(shou)無意識地擺向(xiang)(xiang)前(qian)側(ce)，左(zuo)手(shou)(shou)執拂子(zi)(zi)(zi)向(xiang)(xiang)前(qian)伸向(xiang)(xiang)小(xiao)(xiao)狗(gou)，接(jie)養右(you)側(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一(yi)位婷婷玉立披白色紗衣(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)仕(shi)女(nv)(nv)(nv)，她漫不(bu)經心(xin)地舉(ju)(ju)養右(you)手(shou)(shou)，用纖細的(de)(de)(de)(de)(de)食(shi)指和拇指提(ti)起(qi)貼在(zai)(zai)脖子(zi)(zi)(zi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)紗衫領子(zi)(zi)(zi)，似(si)有(you)不(bu)勝(sheng)悶(men)熱氣候的(de)(de)(de)(de)(de)沉重(zhong)之(zhi)感(gan)。她左(zuo)手(shou)(shou)從紗衫的(de)(de)(de)(de)(de)側(ce)而(er)伸出，似(si)乎(hu)在(zai)(zai)向(xiang)(xiang)背著(zhu)她作戲的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)狗(gou)打(da)著(zhu)招呼。接(jie)著(zhu)就是(shi)(shi)(shi)右(you)后(hou)方(fang)(fang)側(ce)立著(zhu)執長柄(bing)團扇的(de)(de)(de)(de)(de)侍(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)，她閑靜自(zi)然。侍(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)右(you)前(qian)方(fang)(fang)也相(xiang)當于她的(de)(de)(de)(de)(de)左(zuo)側(ce)之(zhi)處(chu)，是(shi)(shi)(shi)一(yi)位持花的(de)(de)(de)(de)(de)仕(shi)女(nv)(nv)(nv)，她右(you)手(shou)(shou)略向(xiang)(xiang)上(shang)舉(ju)(ju)，反(fan)掌拈(nian)紅花一(yi)枝，左(zuo)手(shou)(shou)從發髻(ji)上(shang)取下金(jin)釵朝右(you)邊(bian)移去，似(si)乎(hu)要把它插在(zai)(zai)最(zui)引人(ren)注意的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)(fang)，從遠處(chu)姍姍而(er)來的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一(yi)位身材小(xiao)(xiao)巧的(de)(de)(de)(de)(de)仕(shi)女(nv)(nv)(nv)，她雙手(shou)(shou)緊操(cao)著(zhu)薄(bo)紗，掩著(zhu)帔子(zi)(zi)(zi)，緊束著(zhu)寬大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)服(fu)，作向(xiang)(xiang)前(qian)邁步的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢。最(zui)后(hou)一(yi)位仕(shi)女(nv)(nv)(nv)右(you)手(shou)(shou)舉(ju)(ju)著(zhu)一(yi)只蝴蝶，左(zuo)手(shou)(shou)提(ti)著(zhu)帔子(zi)(zi)(zi)，要迎接(jie)從后(hou)而(er)向(xiang)(xiang)她跑(pao)過來的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)狗(gou)，她上(shang)身往前(qian)微傾，頭往右(you)微側(ce)，在(zai)(zai)豐韻之(zhi)中又平添了窈(yao)窕婀娜(na)之(zhi)態。由此可(ke)見，作者在(zai)(zai)人(ren)物(wu)姿(zi)態的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理上(shang)，為(wei)(wei)避免相(xiang)同，又不(bu)失(shi)統(tong)一(yi)，頗費心(xin)思。

構圖

畫(hua)家在(zai)(zai)全幅構圖(tu)中(zhong)(zhong)以(yi)相等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)間(jian)隔安排(pai)了(le)(le)幾位(wei)(wei)貴(gui)族婦女，一(yi)段一(yi)段地看去，仿佛每(mei)個(ge)婦女形(xing)象(xiang)從眼前(qian)一(yi)幕(mu)一(yi)幕(mu)地移動，這(zhe)種(zhong)(zhong)構圖(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規律，看完(wan)了(le)(le)整(zheng)(zheng)個(ge)場景，仿佛同畫(hua)面(mian)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)一(yi)起游(you)完(wan)了(le)(le)庭(ting)園。人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)之間(jian)似有聯(lian)系，又似獨自(zi)悠(you)閑。所以(yi)《簪花仕(shi)女圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)而(er)(er)(er)完(wan)整(zheng)(zheng)性(xing)并不(bu)是依靠(kao)空(kong)間(jian)、時間(jian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)致(zhi)性(xing)訴諸(zhu)觀(guan)(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，它是依靠(kao)人(ren)(ren)(ren)與人(ren)(ren)(ren)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼應和(he)所營造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)(zheng)個(ge)閑適(shi)和(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛，這(zhe)樣(yang)一(yi)個(ge)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式傳達給觀(guan)(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)畫(hua)而(er)(er)(er)中(zhong)(zhong)，橫列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散點視(shi)線(xian)之內，多(duo)半用靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)(tai)分(fen)戰了(le)(le)適(shi)當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)置；又把她們(men)之中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩位(wei)(wei)婦女安置在(zai)(zai)距離較遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后方(fang)，因之增大(da)(da)了(le)(le)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)野，也就擴展了(le)(le)空(kong)間(jian)，不(bu)至于把觀(guan)(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線(xian)囿于狹(xia)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)而(er)(er)(er)之中(zhong)(zhong)。庭(ting)園里不(bu)藉更多(duo)什物(wu)(wu)(wu)作為襯托，但它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)趣味(wei)并不(bu)因此而(er)(er)(er)顯得(de)單調和(he)貧(pin)乏，反而(er)(er)(er)覺(jue)得(de)愈(yu)益(yi)接(jie)近(jin)事物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真相。這(zhe)種(zhong)(zhong)構圖(tu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特風格，具有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代氣息。除了(le)(le)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)并序排(pai)列(lie)外，《簪花仕(shi)女圖(tu)》在(zai)(zai)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)比例(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理(li)上也出現(xian)(xian)了(le)(le)一(yi)種(zhong)(zhong)有趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)象(xiang)，觀(guan)(guan)者可以(yi)發現(xian)(xian)畫(hua)面(mian)左(zuo)起第二個(ge)婦女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比例(li)是按(an)照近(jin)大(da)(da)遠小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則安排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。從她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)飾和(he)儀(yi)態(tai)(tai)來(lai)看，她是畫(hua)家為了(le)(le)擴展觀(guan)(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)野、開拓(tuo)空(kong)間(jian)，而(er)(er)(er)刻意安排(pai)在(zai)(zai)較遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)，并不(bu)是因為身份的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系“近(jin)大(da)(da)遠小(xiao)”與按(an)身份安排(pai)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)比例(li)兩種(zhong)(zhong)構圖(tu)方(fang)法(fa)同時出現(xian)(xian)在(zai)(zai)一(yi)張畫(hua)面(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

線條

《簪(zan)(zan)花(hua)(hua)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)圖》畫(hua)(hua)面(mian)上獨(du)到之(zhi)處(chu)是(shi)精致細膩的(de)(de)畫(hua)(hua)筆(bi)(bi)(bi)，作(zuo)(zuo)者以線(xian)造型，成功地(di)描(miao)繪(hui)了婦女(nv)(nv)身上輕柔透亮的(de)(de)薄(bo)紗(sha)披肩，以及薄(bo)紗(sha)下(xia)隱約可(ke)見的(de)(de)手臂，并自始(shi)至終毫(hao)無(wu)變化地(di)使用(yong)定(ding)型的(de)(de)線(xian)描(miao)，對(dui)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)面(mian)部和(he)手的(de)(de)描(miao)制(zhi)，下(xia)筆(bi)(bi)(bi)穩重(zhong)準確，力求勻(yun)稱(cheng)，衣裙(qun)圖案花(hua)(hua)紋的(de)(de)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)，信筆(bi)(bi)(bi)而成，轉折處(chu)若斷若續，似規整(zheng)但又非(fei)常流(liu)動(dong)，使通常流(liu)于(yu)對(dui)稱(cheng)刻版的(de)(de)圖案，重(zhong)新賦予了靈巧而生動(dong)的(de)(de)活力。至于(yu)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)的(de)(de)髻發和(he)鬢絲(si)，精細過于(yu)毫(hao)毛，根(gen)根(gen)可(ke)數，筆(bi)(bi)(bi)筆(bi)(bi)(bi)有飛動(dong)之(zhi)感。對(dui)人物畫(hua)(hua)的(de)(de)手部刻畫(hua)(hua)，甚是(shi)到位。《簪(zan)(zan)花(hua)(hua)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)圖》中(zhong)的(de)(de)貴(gui)族仕(shi)(shi)女(nv)(nv)袒胸露臂，雙(shuang)手毫(hao)無(wu)遮蔽(bi)，描(miao)繪(hui)起來，實(shi)非(fei)易事。作(zuo)(zuo)者用(yong)簡潔遒(qiu)勁的(de)(de)線(xian)條，準確地(di)表(biao)現(xian)了各種不同的(de)(de)手勢，骨法用(yong)筆(bi)(bi)(bi)的(de)(de)線(xian)條對(dui)作(zuo)(zuo)品(pin)產生了決定(ding)性的(de)(de)意義。《簪(zan)(zan)花(hua)(hua)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)圖》的(de)(de)線(xian)條達到了“骨法用(yong)筆(bi)(bi)(bi)”的(de)(de)高度(du)統一，使之(zhi)成為獨(du)立的(de)(de)存在，支配著整(zheng)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)靈魂(hun)。

色彩

《簪花仕(shi)女圖(tu)》在賦彩的(de)(de)(de)技巧上(shang)，恰(qia)當(dang)地運用了復雜的(de)(de)(de)色(se)(se)調，重(zhong)復中(zhong)不(bu)(bu)覺得(de)單調。紫(zi)色(se)(se)紗(sha)衫(shan)的(de)(de)(de)一(yi)再出現，即(ji)是(shi)一(yi)個(ge)突出的(de)(de)(de)例(li)子。紫(zi)色(se)(se)與花青一(yi)并涂(tu)施(shi)，歷有“青間(jian)紫(zi)，不(bu)(bu)如死”之說，而此圖(tu)作者對(dui)其運用，似乎(hu)不(bu)(bu)受限(xian)制和(he)(he)約束(shu)。在紫(zi)色(se)(se)樁上(shang)有兩(liang)處(chu)用花青勾畫紋樣，反而覺得(de)十分典雅，正是(shi)作者在克服色(se)(se)彩運用矛盾的(de)(de)(de)獨到之處(chu)。從色(se)(se)彩的(de)(de)(de)搭配到賦彩的(de)(de)(de)層次(ci)，畫家用純凈(jing)透明的(de)(de)(de)白色(se)(se)穿插在各種(zhong)色(se)(se)彩之中(zhong)，使黑、白和(he)(he)許多明麗(li)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩相(xiang)互(hu)襯托(tuo)又相(xiang)互(hu)制約，形成了沉著和(he)(he)明快(kuai)相(xiang)結合的(de)(de)(de)矛盾統一(yi)。賦彩上(shang)的(de)(de)(de)層次(ci)清(qing)晰，分開絲綢(chou)間(jian)的(de)(de)(de)疊壓(ya)關系(xi)，使之有空氣流動之感(gan)。紗(sha)衫(shan)籠罩下的(de)(de)(de)肌膚和(he)(he)衣裙(qun)就(jiu)如一(yi)層薄霧所掩蓋，因而原來的(de)(de)(de)肌膚和(he)(he)衣裙(qun)隨(sui)之改變了顏色(se)(se)，但(dan)它卻不(bu)(bu)因此而使人離開肌膚和(he)(he)衣裙(qun)原有色(se)(se)調的(de)(de)(de)聯想力。如此，各種(zhong)顏色(se)(se)所涂(tu)成紗(sha)衫(shan)的(de)(de)(de)質感(gan)，更深(shen)刻地映入觀者的(de)(de)(de)腦海里(li)。

后世影響

《簪(zan)花仕(shi)女(nv)圖(tu)》是(shi)全世界范圍(wei)內唯(wei)一認(ren)定的(de)(de)唐代(dai)仕(shi)女(nv)畫(hua)傳(chuan)世孤本。除了唯(wei)一性之外，其作品(pin)的(de)(de)藝術(shu)價值也很高，是(shi)典型(xing)的(de)(de)唐代(dai)仕(shi)女(nv)畫(hua)標本型(xing)作品(pin)，是(shi)能代(dai)表(biao)唐代(dai)現實主義風(feng)(feng)格的(de)(de)繪畫(hua)作品(pin)。《簪(zan)花仕(shi)女(nv)圖(tu)》這種仕(shi)女(nv)畫(hua)風(feng)(feng)格在當(dang)時畫(hua)壇上頗為流行，極大地影響(xiang)了唐末乃(nai)至以后各朝代(dai)的(de)(de)仕(shi)女(nv)畫(hua)壇和佛教藝術(shu)。該作展(zhan)現了極為濃郁(yu)的(de)(de)時代(dai)特色和民族氣息(xi)，是(shi)中國傳(chuan)統(tong)繪畫(hua)史上非常(chang)重要的(de)(de)一部作品(pin)。

1984年3月，中國郵電部特別發行(xing)《簪花仕女圖》特種郵票和(he)小(xiao)型張。

歷史傳承

此(ci)卷曾經南(nan)宋(song)內府收藏，南(nan)宋(song)末歸賈似道所有，元(yuan)、明(ming)間流傳(chuan)無(wu)考(kao)，清初(chu)為梁清標、安岐(qi)收藏，后入清內府。

1924年，末代皇帝溥儀(yi)出(chu)(chu)宮(gong)，但(dan)在(zai)(zai)此前(qian)，他(ta)用(yong)了(le)一年時(shi)間(jian)整理了(le)1000余(yu)件(jian)舉世罕(han)見的(de)(de)書(shu)畫(hua)(hua)作品(pin)。在(zai)(zai)溥儀(yi)遜位前(qian)，溥儀(yi)便(bian)以“恩(en)賜”名義，將內府所藏(zang)珍貴字(zi)畫(hua)(hua)賞賜給其(qi)弟溥杰(jie)、溥佳(jia)，讓他(ta)們利用(yong)每(mei)日(ri)下學出(chu)(chu)宮(gong)機會(hui)，用(yong)黃綾包袱(fu)將書(shu)畫(hua)(hua)帶出(chu)(chu)，《簪花仕女(nv)圖(tu)(tu)》就(jiu)在(zai)(zai)其(qi)中。盜運出(chu)(chu)宮(gong)的(de)(de)書(shu)畫(hua)(hua)起初存放(fang)在(zai)(zai)醇(chun)王府內。1925年，在(zai)(zai)日(ri)本人協助(zhu)下，這批(pi)書(shu)畫(hua)(hua)被運抵天津，隨溥儀(yi)先(xian)后(hou)在(zai)(zai)日(ri)租界(jie)內的(de)(de)張園(yuan)、靜園(yuan)收藏(zang)。1934年，溥儀(yi)到長(chang)春做了(le)偽滿洲(zhou)國皇帝，這批(pi)書(shu)畫(hua)(hua)被運至當時(shi)的(de)(de)長(chang)春偽皇宮(gong)小(xiao)白樓(lou)內。“小(xiao)白樓(lou)”是一幢二層日(ri)式鋼筋水泥樓(lou)，是日(ri)本人為(wei)溥儀(yi)修的(de)(de)保存善本圖(tu)(tu)書(shu)及古玩字(zi)畫(hua)(hua)的(de)(de)庫房，內存藏(zang)品(pin)總數約1300件(jian)，對外名曰(yue)“圖(tu)(tu)書(shu)館”。

1945年(nian)8月，日(ri)本(ben)宣布戰敗投(tou)降(jiang)前，日(ri)本(ben)關東軍(jun)準備將(jiang)偽滿洲(zhou)國遷(qian)到(dao)通化。8月17日(ri)，溥儀乘(cheng)飛機企圖(tu)逃往日(ri)本(ben)時(shi)，被蘇(su)聯紅軍(jun)俘獲，其(qi)攜(xie)帶的一部分(fen)書(shu)畫和珠(zhu)寶由蘇(su)聯紅軍(jun)查扣(kou)，并轉交東北(bei)民主聯軍(jun)，幾經輾轉后，《簪花仕女圖(tu)》藏于遼寧省博物(wu)館。

重要展覽

2017年7月，遼(liao)寧省(sheng)博物(wu)館舉辦《藝術·生活——遼(liao)寧省(sheng)博物(wu)館研發(fa)文(wen)創作(zuo)品展(zhan)》，展(zhan)出(chu)鎮(zhen)館之寶《簪(zan)花(hua)仕女圖(tu)》。

2019年(nian)10月(yue)7日至2020年(nian)1月(yue)5日，該作品在遼寧省博物(wu)館將舉(ju)辦大型(xing)文物(wu)特色展覽“又見大唐”中展出。

2020年9月28日，廈(sha)門(men)海(hai)絲藝術品(pin)中(zhong)心推(tui)出“復現(xian)——榮寶齋木版(ban)水(shui)印中(zhong)秋(qiu)特(te)展(zhan)(zhan)非遺(yi)交互(hu)體驗展(zhan)(zhan)”，展(zhan)(zhan)出木版(ban)水(shui)印作品(pin)《簪(zan)花仕女(nv)圖》。

作者簡介

周昉，生卒年不詳，唐代畫(hua)家(jia)，字仲朗，一字景玄，京兆（今(jin)陜西(xi)省西(xi)安市）人。出(chu)身于仕宦(huan)之家(jia)，曾官越州長(chang)史、宣州長(chang)史別駕(jia)。好(hao)屬文(wen)，窮丹(dan)青(qing)之妙，擅畫(hua)肖像、尤(you)工仕女，初(chu)學張萱而加以寫生變化，多寫貴族婦女，所作悠游閑(xian)適(shi)，容貌豐腴，衣(yi)著華麗，用筆(bi)勁簡，色(se)彩柔艷，為當(dang)時宮廷、士大(da)夫所重(zhong)，稱絕一時。