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《夏景山口待(dai)渡圖》是五(wu)代南唐(tang)時期畫(hua)家董源創作的絹本淡設(she)色(se)畫(hua)作，現(xian)收藏于遼寧省博物館。

《夏景山(shan)口待(dai)(dai)渡(du)圖》圖中(zhong)山(shan)勢重疊，緩(huan)平綿長，植(zhi)被豐(feng)茂，水(shui)汽若蒸，似江南夏日景色(se)(se)。起首處(chu)水(shui)面(mian)浩渺，扁(bian)舟隱現(xian)，中(zhong)景山(shan)勢重疊，林木疏朗挺直，竹叢雜處(chu)其間，茅屋(wu)隱約可見；卷末渡(du)船(chuan)未到，官客等(deng)待(dai)(dai)，點(dian)出主(zhu)題。全(quan)圖構(gou)思精(jing)細，設(she)色(se)(se)雅淡，岡巒清潤，林木秀密。技法上以披麻皴為主(zhu)，多用苔點(dian)，色(se)(se)彩(cai)淡雅，為典型的江南山(shan)水(shui)。

畫作內容

《夏景山口待(dai)渡(du)圖》描寫(xie)江(jiang)南夏天景色。起(qi)首沙坡剔細(xi)草，塌(ta)下(xia)溪(xi)流縈繞，布景空靈。中幅結(jie)構縝密，山峰層丘疊壑(he)，焦(jiao)墨大披麻皴，高厚雄壯。山麓溪(xi)回徑折，為山家出入沙路(lu)；迤左(zuo)則村墟煙落，夏木陰陰；鷗渚漁汀，犬牙相錯；緣溪(xi)小柳鬈鬈，畫法尤(you)異(yi)；渡(du)艇東西往(wang)來，搖曳于滄波窈靄(ai)間；待(dai)渡(du)人物(wu)，有(you)著(zhu)紅衣者(zhe)。

創作背景

客觀(guan)地描(miao)繪(hui)山水在(zai)(zai)春、夏、秋(qiu)、冬四(si)季(ji)的(de)(de)特征和主觀(guan)感(gan)受，在(zai)(zai)六朝山水畫(hua)獨立時就(jiu)已經為(wei)畫(hua)家所(suo)注(zhu)意(yi)，所(suo)以(yi)才有“望秋(qiu)云，神飛揚，臨春風，思浩(hao)蕩(dang)”之說的(de)(de)提出(chu)(chu)，將春、秋(qiu)等(deng)(deng)四(si)季(ji)山水作為(wei)暢神、怡性的(de)(de)工具來(lai)對待。李思訓、李昭(zhao)道也(ye)有《春山圖》的(de)(de)繪(hui)制。但(dan)如(ru)(ru)何能(neng)自如(ru)(ru)地描(miao)繪(hui)出(chu)(chu)四(si)時山水的(de)(de)不同特色，并能(neng)自如(ru)(ru)地抒發情(qing)感(gan)，在(zai)(zai)技(ji)法和觀(guan)念(nian)上(shang)則顯然(ran)要經歷相(xiang)當(dang)長的(de)(de)探索(suo)才能(neng)摸索(suo)出(chu)(chu)成功的(de)(de)道路，從“群峰之勢若(ruo)鈿(dian)飾犀櫛，或水不容泛，或人(ren)大于山，率皆附以(yi)樹石，映帶其(qi)地，列植之狀(zhuang)，則若(ruo)伸臂布指”到(dao)“外師造化(hua)，中(zhong)得(de)心源”，不斷進行(xing)經驗(yan)總結，終于在(zai)(zai)五(wu)代(dai)時期(qi)結出(chu)(chu)累累碩果，迎來(lai)了歷史上(shang)山水畫(hua)創作的(de)(de)第一(yi)個高峰。董源、巨然(ran)等(deng)(deng)人(ren)以(yi)江南山水為(wei)藍本，荊浩(hao)、關(guan)(guan)全、李成等(deng)(deng)人(ren)以(yi)關(guan)(guan)陜地區、山東(dong)地區山水為(wei)藍本，創造出(chu)(chu)我中(zhong)國山水畫(hua)的(de)(de)第一(yi)個經典(dian)時代(dai)，《夏景山口待渡圖》毫無(wu)疑問(wen)就(jiu)是這(zhe)一(yi)時代(dai)的(de)(de)文化(hua)產(chan)物。

藝術鑒賞

構圖

《夏景山(shan)口待渡圖》描(miao)繪(hui)江(jiang)南夏季的山(shan)水景色，只(zhi)見(jian)峰(feng)巒層層遠去，河(he)面(mian)碧波蕩漾，遠處草木蒙茸，水氣若蒸(zheng)，岸邊蘆葦叢生，近處岸坡錯落，綠樹成蔭。在河(he)流(liu)旁，一漁翁(weng)肩扛魚(yu)網和魚(yu)簍沿岸徐(xu)行。江(jiang)面(mian)一渡船行至(zhi)江(jiang)心，而垂柳纖(xian)(xian)纖(xian)(xian)的渡口，二客官在等候待渡，對面(mian)渡口之涼亭也隱隱若現。整個(ge)畫面(mian)寧靜中見(jian)動勢(shi)，既和諧又統一。

繪畫技巧極為(wei)精妙，畫山(shan)以披麻皴(cun)為(wei)主，兼(jian)點子皴(cun)法(fa)，山(shan)巒拖淡色渲染。林木竹叢不作(zuo)曲(qu)桿，不畫夾葉，前濃(nong)后(hou)淡，質感強烈(lie)。

《夏景(jing)山口待渡圖》近(jin)景(jing)部(bu)分作坡岸(an)逶(wei)迤，叢林(lin)疊(die)映，幾叢茂密的(de)竹林(lin)、耐(nai)林(lin)連續向(xiang)遠景(jing)展(zhan)開(kai)，層次分明，拉大了畫面(mian)空間。近(jin)景(jing)樹(shu)木的(de)處理是董源(yuan)最為(wei)關注的(de)地方(fang)，雜木與竹林(lin)互(hu)為(wei)穿插、映襯，闊叫樹(shu)與針葉樹(shu)交(jiao)互(hu)成林(lin)，郁郁蔥(cong)蔥(cong)，由(you)之描繪了一片繁盛的(de)夏日(ri)景(jing)象。

畫家對林間坡岸景物的處理，更見精彩(cai)。如果凝神細看，仔(zi)細觀察，林間碎影(ying)斑駁，幾讓(rang)人感受到(dao)睛午(wu)陽光(guang)瀉(xie)落的情形恍(huang)惚間在限前出現。坡崗、小徑明亮(liang)細凈(jing)，與(yu)背(bei)陰處的幽深凄邃形成鮮(xian)明對比。

藝術特色

圖(tu)中沙灘、山坡、近(jin)山、遠山的(de)(de)(de)畫法有(you)(you)別，近(jin)樹(shu)、遠樹(shu)、灌木、柳樹(shu)、蘆葦、竹叢(cong)的(de)(de)(de)畫法也各不(bu)相同，但(dan)(dan)它(ta)(ta)們的(de)(de)(de)組合(he)有(you)(you)節奏、有(you)(you)變(bian)化，又(you)十分的(de)(de)(de)和諧，真可以(yi)稱作一首視覺的(de)(de)(de)“交響曲”。值得重視的(de)(de)(de)是，這(zhe)些畫法筆(bi)墨(mo)，都與江南風(feng)(feng)光的(de)(de)(de)特點很合(he)拍，既是江南山水(shui)孕育了(le)它(ta)(ta)們，同樣它(ta)(ta)們創造了(le)山水(shui)的(de)(de)(de)江南風(feng)(feng)格(ge)。特定的(de)(de)(de)造化自然(ran)是賴以(yi)創造特定筆(bi)墨(mo)技巧(qiao)的(de)(de)(de)客體根源(yuan)，特定的(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)技巧(qiao)又(you)是創造地域(yu)風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)基本手段(duan)。但(dan)(dan)筆(bi)墨(mo)技巧(qiao)、風(feng)(feng)格(ge)乃至整個(ge)藝術(shu)的(de)(de)(de)圖(tu)式又(you)是承傳下來(lai)的(de)(de)(de)，董源(yuan)山水(shui)畫產生于對李思訓(xun)、王(wang)維山水(shui)畫圖(tu)式、技巧(qiao)的(de)(de)(de)修(xiu)正(zheng)改(gai)造，但(dan)(dan)這(zhe)種(zhong)修(xiu)正(zheng)改(gai)造又(you)是在(zai)江南真山真水(shui)的(de)(de)(de)啟示下完(wan)成的(de)(de)(de)。

名家點評

宋代書畫(hua)家米芾：唐(tang)無此品。

元代書畫家柯(ke)九思(si)：真神品也。

后世影響

《夏(xia)景山口(kou)待(dai)渡圖》用筆(bi)草草，物(wu)象與(yu)筆(bi)法(fa)的(de)(de)可離可合，在董源的(de)(de)手(shou)中第一(yi)次(ci)真正(zheng)獲得了解放(fang)。中國山水畫筆(bi)墨、意境的(de)(de)兩向分(fen)離，可能就在這(zhe)里(li)尋找到(dao)初(chu)始的(de)(de)源頭。這(zhe)也許是(shi)董源最為獨特(te)的(de)(de)創造，并帶動后(hou)來“米氏云(yun)山”的(de)(de)出現。

歷史傳承

《夏景山口待渡圖》曾入南宋內(nei)府、元內(nei)府，后相繼(ji)為明代項元汴、清代耿昭忠、索額圖和清內(nei)府收藏，民初被(bei)末代皇帝溥儀挾逃出宮(gong)，今藏遼寧省博物館。

重要展覽

2017年4月18日，《夏(xia)景(jing)山(shan)(shan)口(kou)待(dai)渡圖》在遼寧省博物館進行的“咫(zhi)尺江山(shan)(shan)——中國古(gu)代山(shan)(shan)水畫手卷(juan)展”中展出。

作者簡介

董(dong)源（934－約962），五代南唐畫(hua)家(jia)，南派山(shan)(shan)水畫(hua)開(kai)山(shan)(shan)鼻祖。一作董(dong)元，字叔達，江(jiang)(jiang)西鐘陵(ling)（今江(jiang)(jiang)西進賢縣）人(ren)，董(dong)源、李成、范寬史上(shang)并稱北(bei)宋(song)三大家(jia)，南唐主李璟(jing)時(shi)任北(bei)苑(yuan)副使，故又稱“董(dong)北(bei)苑(yuan)”。擅畫(hua)山(shan)(shan)水，兼工(gong)人(ren)物(wu)、禽(qin)獸。其山(shan)(shan)水初師荊浩，筆力沉(chen)雄，后以江(jiang)(jiang)南真山(shan)(shan)實景入畫(hua)，不為(wei)奇(qi)峭之(zhi)筆。疏林遠(yuan)樹(shu)，平(ping)遠(yuan)幽深(shen)，皴(cun)法狀如麻皮(pi)，后人(ren)稱為(wei)“披麻皴(cun)”。山(shan)(shan)頭苔點細密，水色江(jiang)(jiang)天，云霧顯晦(hui)，峰巒出沒(mei)，汀渚溪橋(qiao)，率(lv)多真意。存世作品有《夏景山(shan)(shan)口(kou)待渡圖(tu)(tu)》《瀟湘圖(tu)(tu)》《夏山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》《溪岸圖(tu)(tu)》《平(ping)林霽色圖(tu)(tu)卷》等。