《文姬歸漢(han)圖》是金(jin)代(dai)畫家(jia)張瑀創作的一幅絹本設色畫，現(xian)藏于吉林博物(wu)館。
全卷共畫(hua)十二(er)人，前(qian)有(you)胡服官員執旗騎(qi)(qi)馬引道，中間(jian)是頭(tou)戴貂冠、身著(zhu)華麗(li)胡裝(zhuang)、騎(qi)(qi)著(zhu)駿馬的蔡文(wen)姬，馬前(qian)有(you)兩(liang)人挽韁，后面還有(you)官員護送，并有(you)獵犬、小駒、鷹相(xiang)隨。畫(hua)面上風沙漫天、人騎(qi)(qi)錯落有(you)致，互(hu)相(xiang)呼應，神情逼真(zhen)，塞北風光盡現紙上。
此圖(tu)所繪是(shi)(shi)文姬(ji)歸漢途中(zhong)的(de)情景。前端一(yi)(yi)漢人騎(qi)老(lao)馬(ma)(ma)(ma)(ma)引路(lu)，肩扛圓月旗(qi)，躬背(bei)縮首，迎風(feng)沙而行(xing)，側后(hou)(hou)(hou)方有一(yi)(yi)馬(ma)(ma)(ma)(ma)駒(ju)緊緊相(xiang)隨(sui)(sui)。稍后(hou)(hou)(hou)數步便是(shi)(shi)畫卷中(zhong)心人物蔡文姬(ji)，頭(tou)戴貂冠，身(shen)著華麗胡裝，腳蹬皮(pi)靴，騎(qi)在馬(ma)(ma)(ma)(ma)上，手扶鞍橋，雙(shuang)目凝視前方。文姬(ji)身(shen)后(hou)(hou)(hou)，是(shi)(shi)騎(qi)在馬(ma)(ma)(ma)(ma)上護送的(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)夫和侍(shi)從，前面漢胡兩官(guan)員并騎(qi)，左側漢朝官(guan)員，頭(tou)戴幘巾，左手持一(yi)(yi)把用毛皮(pi)鑲邊的(de)團扇遮面，以避(bi)風(feng)沙。右(you)側胡人官(guan)員，頭(tou)戴皮(pi)帽。身(shen)穿(chuan)緊袖長袍，腰系佩飾，面現愁容，正在勒馬(ma)(ma)(ma)(ma)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)亦(yi)踢蹄踟(chi)躕。其(qi)后(hou)(hou)(hou)有侍(shi)從五(wu)騎(qi)相(xiang)隨(sui)(sui)，有的(de)懷抱(bao)包裹，有的(de)身(shen)背(bei)行(xing)囊，有的(de)手架(jia)(jia)獵(lie)鷹，有的(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)上馱(tuo)著氈毯。畫面最后(hou)(hou)(hou)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)頭(tou)戴皮(pi)帽、身(shen)潸窄袖長袍、腰攜箭餼、右(you)手架(jia)(jia)鷹、左手執韁，騎(qi)于馬(ma)(ma)(ma)(ma)上的(de)武士(shi)，正驅(qu)馬(ma)(ma)(ma)(ma)追(zhui)趕行(xing)進的(de)隊(dui)伍(wu)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)旁(pang)還緊跟一(yi)(yi)獵(lie)犬。
畫左上方(fang)署(shu)款“祗應(ying)司張(zhang)瑀畫”。卷(juan)上有(you)清高宗乾隆親(qin)筆題簽：“宋人文姬(ji)歸(gui)漢(han)圖”，下注“內府鑒定”四字(zi)，鈐(qian)“神品”、“乾隆宸翰”兩印(yin)(yin)。乾隆帝(di)賞畫之余，意猶未盡，還在(zai)卷(juan)上題詩記之。詩末押“比德”、“朗潤”兩個小(xiao)方(fang)印(yin)(yin)。前端有(you)明萬歷(li)“皇帝(di)圖書”、“寶玩(wan)之記”兩印(yin)(yin)，后端書款處(chu)有(you)“萬歷(li)之璽”一(yi)印(yin)(yin)，還有(you)乾隆、嘉慶、宣(xuan)統諸(zhu)鑒藏印(yin)(yin)。
宋(song)靖康之變(bian)后，北(bei)方淪(lun)陷(xian)，南(nan)(nan)宋(song)偏安杭州。中原父老，常南(nan)(nan)望王師，有淚如順；江南(nan)(nan)志(zhi)士，亦(yi)有志(zhi)恢復，慷慨悲歌。這一強烈的(de)民族(zu)情緒，反映(ying)在繪畫(hua)創作中，使(shi)得(de)南(nan)(nan)宋(song)和金(jin)朝的(de)漢族(zu)畫(hua)家，不(bu)約而(er)同地選擇了(le)(le)“文姬歸(gui)漢”的(de)母題。當(dang)時的(de)民心所向讓(rang)作者創作了(le)(le)《文姬歸(gui)漢圖》。
《文姬(ji)歸(gui)漢圖》整幅取(qu)勢，略去背景(jing)(jing)，用飛(fei)揚的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)極(ji)有韻致地畫出風沙彌(mi)漫的(de)(de)(de)(de)漠北大地上(shang)，一隊迎風行(xing)進的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)馬。畫面(mian)氣(qi)(qi)勢開合(he)起伏，高低錯(cuo)落，以實(shi)景(jing)(jing)和(he)虛景(jing)(jing)相構(gou)和(he)的(de)(de)(de)(de)方式展(zhan)現主題。人(ren)(ren)馬是直觀的(de)(de)(de)(de)、實(shi)在的(de)(de)(de)(de)，風沙是聯(lian)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)、虛幻的(de)(de)(de)(de)。通過實(shi)在之物的(de)(de)(de)(de)品味，展(zhan)開廣大的(de)(de)(de)(de)聯(lian)想(xiang)空間，是中(zhong)國(guo)畫構(gou)圖的(de)(de)(de)(de)奧妙所在。畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)動感很強，細看的(de)(de)(de)(de)地方很多，人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)衣(yi)著、動態、表情都很符合(he)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)身份。重點突出歸(gui)漢的(de)(de)(de)(de)行(xing)旅場面(mian)，不如配景(jing)(jing)，人(ren)(ren)疏(shu)密錯(cuo)落，互相呼應，真(zhen)切描繪出長途跋涉的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)氛和(he)朔風凜冽的(de)(de)(de)(de)塞外環境。筆墨遒勁簡練(lian)，富于變化(hua)，設色淺淡豐富，典(dian)雅和(he)諧。
畫(hua)卷在(zai)(zai)構圖(tu)上，也(ye)是頗具匠(jiang)心(xin)的(de)。卷首(shou)一(yi)組(zu)人(ren)(ren)馬(ma)，配以(yi)旗(qi)桿，形(xing)成箭頭(tou)式(shi)的(de)楔子(zi)，既(ji)起到(dao)了開篇(pian)作(zuo)用，又指向畫(hua)外遙(yao)遠曲折(zhe)的(de)前途(tu)，發人(ren)(ren)聯想。中間兩(liang)組(zu)人(ren)(ren)物眾(zhong)多，高低錯落(luo)、正側露藏、變幻有(you)(you)致，最后一(yi)組(zu)緊接中間兩(liang)組(zu)而勢(shi)在(zai)(zai)前趨，使人(ren)(ren)看(kan)到(dao)收(shou)尾處覺(jue)得(de)隊(dui)伍已盡，這(zhe)(zhe)是迎合觀者希望一(yi)行(xing)人(ren)(ren)趕緊離開如此艱難環境(jing)的(de)心(xin)理的(de)。畫(hua)面(mian)(mian)分成四(si)組(zu)，既(ji)有(you)(you)人(ren)(ren)物的(de)集(ji)中場面(mian)(mian)，又有(you)(you)疏(shu)散的(de)間歇，每組(zu)之間的(de)間歇，恰(qia)如一(yi)個(ge)“休止符”，使畫(hua)面(mian)(mian)更富“節律”的(de)魅力(li)。四(si)組(zu)人(ren)(ren)物的(de)配合是疏(shu)而不散，密而不塞，呼應得(de)當，自然地形(xing)成了一(yi)個(ge)完整的(de)藝術整體。就連(lian)似(si)乎(hu)與主題無關的(de)小(xiao)馬(ma)駒(ju)和獵(lie)犬，也(ye)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里(li)起到(dao)活躍畫(hua)面(mian)(mian)、增強行(xing)進氣氛的(de)演染烘托作(zuo)用。
中國(guo)歷史(shi)博物館群工部主任(ren)齊吉祥《中國(guo)歷代珍寶鑒賞辭典》：“全(quan)卷情(qing)境輝映，動靜結合，是一幅(fu)人物畫的精(jing)品(pin)。”
書(shu)畫(hua)陳列研究員余(yu)輝(hui)《中國名(ming)畫(hua)名(ming)家賞析(xi)宋(song)元(yuan)繪畫(hua)》：“在色(se)彩上，作(zuo)者僅略(lve)施淡彩，意在強化(hua)線條的表(biao)現(xian)力(li)，以深(shen)色(se)渲染文姬的坐騎，并在文姬周(zhou)留出空白，使其(qi)形象鮮(xian)明突出。”
此圖的(de)(de)發現，為(wei)研究金(jin)代的(de)(de)繪畫藝術發展，特別(bie)是宋對金(jin)繪畫的(de)(de)強烈(lie)影(ying)響，提供了重要(yao)的(de)(de)實物資料。
《文姬歸(gui)漢圖》曾經明(ming)內府、清梁清標(biao)、清內府收藏，現(xian)藏吉林省博(bo)物館(guan)。
2019年8月，該作品(pin)在吉林省博物院舉辦的《長白遺珠(zhu)——吉林省博物院藏(zang)古代(dai)書(shu)畫精品(pin)展》中展出。
張瑀(yu)，金(jin)代人，生平不詳(xiang)，傳世書畫(hua)有《文姬歸漢圖》藏(zang)于吉林(lin)省(sheng)博物館，舊題為南宋人作，后在畫(hua)上(shang)發現署款“祗應(ying)司張瑀(yu)畫(hua)”六字，祗應(ying)司為金(jin)章宗泰和(he)元年所(suo)設(she)，所(suo)以張瑀(yu)應(ying)為金(jin)代畫(hua)院畫(hua)家。
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