芒果视频

基本介紹

《山園小梅(mei)二(er)首》是宋代詩(shi)人林逋創作的(de)七(qi)言律詩(shi)組詩(shi)作品(pin)。這首組詩(shi)突出地(di)寫(xie)出梅(mei)花(hua)(hua)特有的(de)姿態美(mei)和高潔(jie)的(de)品(pin)性，以梅(mei)的(de)品(pin)性比喻自(zi)己孤高幽逸的(de)生活(huo)情趣。作者(zhe)賦予梅(mei)花(hua)(hua)以人的(de)品(pin)格，作者(zhe)與(yu)梅(mei)花(hua)(hua)的(de)關系達到了精神上的(de)無間契(qi)合。

第一首(shou)詩(shi)開頭先寫(xie)梅(mei)花(hua)的品質不(bu)同凡花(hua)。頷聯(lian)從姿態和(he)香氣上完美地表(biao)現出(chu)梅(mei)花(hua)的淡雅和(he)嫻靜。頸聯(lian)從霜禽、粉(fen)蝶對梅(mei)花(hua)的態度，側面(mian)加強前(qian)一聯(lian)描繪出(chu)來的梅(mei)花(hua)的美。最后說可以親(qin)近梅(mei)花(hua)的，幸喜還有低吟詩(shi)句那樣的清雅，而不(bu)須要酒宴歌舞(wu)這(zhe)樣的豪華。

第(di)二首(shou)詩首(shou)聯(lian)寫梅(mei)(mei)(mei)花像是剪碎(sui)的絲織品，自(zi)然且畫(hua)不出(chu)來(lai)。頷聯(lian)寫梅(mei)(mei)(mei)花享(xiang)受春(chun)晚(wan)日落而受不住寒冷(leng)霜(shuang)夜，表(biao)達出(chu)詩人對梅(mei)(mei)(mei)花的無比深情。頸聯(lian)把“鄰僧”和“俗(su)(su)客”對舉，用以贊美(mei)梅(mei)(mei)(mei)花孤(gu)高絕俗(su)(su)的品性。尾(wei)聯(lian)描寫落下的梅(mei)(mei)(mei)花打著走在江南(nan)路上吟(yin)詩者(zhe)的馬鞍，以此作結，饒有情趣。

這(zhe)組詩著意寫意傳(chuan)神，采用側面烘托的(de)方法(fa)，渲染梅花清絕(jue)高潔的(de)風骨，極富神韻。

內容介紹

作品原文

山園小梅二首

其一

眾芳搖落獨暄妍(yan)⑴，占盡風情向(xiang)小園。

疏影橫(heng)斜水清淺⑵，暗香浮動月黃(huang)昏⑶。

霜禽欲下先偷眼(yan)⑷，粉蝶如知合斷魂⑸。

幸(xing)有微(wei)吟可(ke)相狎⑹，不須檀板共金樽⑺。

其二

剪綃零(ling)碎點(dian)酥乾⑻，向背稀稠畫亦難⑼。

日薄(bo)從甘春至(zhi)晚⑽，霜深應怯夜來寒。

澄(cheng)鮮只(zhi)共鄰僧惜⑾，冷落猶嫌俗客(ke)看。

憶著江南舊行路(lu)，酒旗斜(xie)拂墮(duo)吟(yin)鞍⑿。

注釋譯文

詞句注釋

⑴暄（xuān）妍：景物明媚鮮(xian)麗，這里(li)是(shi)形容(rong)梅(mei)花。

⑵疏影橫斜(xie)(xie)：梅(mei)花疏疏落落，斜(xie)(xie)橫枝干投在水中的影子。疏影，指梅(mei)枝的形態。

⑶暗(an)香浮動：梅(mei)花散發的(de)清幽香味在(zai)飄動。黃昏：指月色(se)朦朧，與上句“清淺”相(xiang)對應，有(you)雙(shuang)關義。

⑷霜禽：羽毛白(bai)(bai)色的(de)禽鳥(niao)。根(gen)據林逋“梅妻鶴子”的(de)趣(qu)稱，理解為“白(bai)(bai)鶴”更佳。偷眼(yan)：偷偷地窺看。

⑸合：應(ying)該。斷魂：形(xing)容(rong)神往，猶指(zhi)銷魂。

⑹狎（xiá）：玩賞，親近。

⑺檀（tán）板：檀木制成的拍板，歌(ge)唱或演奏音樂時(shi)用以打拍子(zi)。這里(li)泛指樂器(qi)。金樽（zūn）：豪華(hua)的酒杯，此處指飲酒。

⑻綃（xiāo）：生絲綢。酥(su)：酥(su)酪一般的。乾（gān）：枝干。

⑼向(xiang)背：面向(xiang)和背對的姿態(tai)。稀稠：疏(shu)(shu)疏(shu)(shu)密密的布局。

⑽日(ri)薄：日(ri)落。從(cong)：任從(cong)。甘(gan)：甘(gan)心(xin)。

⑾澄鮮：清新。

⑿吟鞍：指吟詩者所騎的馬鞍。

白話譯文

其一

百花(hua)(hua)落(luo)盡后(hou)只有梅(mei)花(hua)(hua)綻(zhan)放(fang)得那么美麗、明艷，成為小園中最(zui)美麗的(de)風景，梅(mei)枝(zhi)在水面上映照出稀疏(shu)的(de)倒影，淡(dan)淡(dan)的(de)芳香(xiang)在月下的(de)黃(huang)昏中浮動飄(piao)散。冬天的(de)鳥(niao)要(yao)停落(luo)在梅(mei)枝(zhi)上先偷偷觀看，夏日的(de)蝴蝶如(ru)果知道(dao)這梅(mei)花(hua)(hua)的(de)美麗應該大概會喜愛(ai)至銷魂。幸(xing)好可(ke)以吟詩與梅(mei)花(hua)(hua)親(qin)近，既不需(xu)要(yao)拍檀板(ban)歌唱，也不用金樽飲酒助興。

其二

像剪碎的(de)(de)絲(si)綢點綴著酥酪般的(de)(de)枝干，要畫出(chu)那姿(zi)態和布(bu)局(ju)確實為難。盡情享受著日落春晚，影(ying)單應當怯(qie)怕霜重夜寒。澄潔鮮(xian)艷(yan)只與相鄰的(de)(de)高(gao)僧共(gong)惜，冷落孤傲猶嫌被俗人一看。想起舊時(shi)在江南的(de)(de)旅途上(shang)，香魂飄落于酒旗下行吟(yin)的(de)(de)馬鞍。

背景介紹

這(zhe)組(zu)(zu)詩具(ju)體(ti)創(chuang)作(zuo)年(nian)代(dai)已無法考證。林(lin)逋是宋代(dai)著名(ming)隱士，年(nian)輕時漫游(you)江(jiang)淮(huai)，四十余歲后隱居杭州(zhou)西湖，結廬孤(gu)山。喜梅(mei)與鶴，自謂以梅(mei)為(wei)妻鶴為(wei)子，一生寫了(le)不少詠(yong)梅(mei)詩篇，這(zhe)組(zu)(zu)詩即(ji)是其中最有名(ming)的兩首。

作者介紹

林(lin)逋（968—1028），字君復，錢(qian)塘（今(jin)浙(zhe)江杭州(zhou)）人。早(zao)歲浪游江淮(huai)間，后歸隱杭州(zhou)西湖孤山(shan)，種梅養鶴，經身不仕，也不婚(hun)娶，舊時稱其(qi)“梅妻鶴子”。天圣(sheng)六(liu)年(nian)卒，仁宗賜(si)謚(shi)和靖先生。《宋史》、《東都事(shi)略(lve)》、《名臣碑傳琬琰(yan)集》均有(you)傳。逋善行書，喜(xi)為詩，與錢(qian)易(yi)、范仲淹、梅堯(yao)(yao)臣、陳堯(yao)(yao)佐均有(you)詩酬答。其(qi)詩風(feng)格淡遠(yuan)，有(you)《林(lin)和靖詩集》四卷，《補遺》一卷。《全宋詞》錄其(qi)詞三首。

鑒賞評價

文學賞析

林逋種梅(mei)(mei)養鶴(he)(he)成(cheng)癖，終(zhong)身不(bu)娶，世稱“梅(mei)(mei)妻鶴(he)(he)子”，所以(yi)他眼中的(de)梅(mei)(mei)含波帶情，筆(bi)下的(de)梅(mei)(mei)更(geng)是引人入勝。

第一首詩一開端就突寫作(zuo)者(zhe)對梅(mei)花的(de)(de)(de)喜愛與贊頌之(zhi)情(qing)：“眾(zhong)芳搖落獨暄妍(yan)，占(zhan)(zhan)盡風情(qing)向小園(yuan)”，它(ta)是(shi)(shi)在百花凋零的(de)(de)(de)嚴冬迎(ying)著寒風昂(ang)然(ran)盛開，那明(ming)麗動人的(de)(de)(de)景色把小園(yuan)的(de)(de)(de)風光占(zhan)(zhan)盡了。一個(ge)“獨”字(zi)、一個(ge)“盡”字(zi)，充分表(biao)現了梅(mei)花獨特(te)的(de)(de)(de)生(sheng)活環境、不(bu)同(tong)凡響的(de)(de)(de)性格和那引人入勝的(de)(de)(de)風韻。作(zuo)者(zhe)雖(sui)是(shi)(shi)詠梅(mei)，實則是(shi)(shi)他“弗趨榮(rong)利”、“趣向博遠(yuan)”思想(xiang)性格的(de)(de)(de)真實寫照。蘇軾(shi)曾在《書林逋詩后》說；“先生(sheng)可(ke)是(shi)(shi)絕(jue)俗人，神清骨冷無塵俗。”其詩正是(shi)(shi)作(zuo)者(zhe)人格的(de)(de)(de)化身。

頷(han)聯(lian)是(shi)(shi)(shi)最(zui)為世人稱道的(de)(de)(de)，它為人們(men)(men)送上了(le)(le)一幅優美(mei)的(de)(de)(de)山園小梅(mei)圖(tu)。這一聯(lian)簡直把(ba)梅(mei)花(hua)的(de)(de)(de)氣質風(feng)(feng)(feng)姿寫(xie)(xie)盡絕(jue)了(le)(le)，它神清(qing)骨(gu)秀(xiu)，高潔端莊，幽獨超逸。上句(ju)(ju)輕筆勾勒出(chu)梅(mei)之骨(gu)，下(xia)句(ju)(ju)濃墨描摹出(chu)梅(mei)之韻(yun)，“疏影”、“暗(an)(an)香(xiang)(xiang)”二詞用得極(ji)好，它既(ji)寫(xie)(xie)出(chu)了(le)(le)梅(mei)花(hua)不同(tong)于(yu)牡丹、芍藥的(de)(de)(de)獨特形成；又寫(xie)(xie)出(chu)了(le)(le)它異于(yu)桃李濃郁的(de)(de)(de)獨有(you)芬芳(fang)。極(ji)真實地表現(xian)詩人在朦朧月(yue)色(se)下(xia)對(dui)梅(mei)花(hua)清(qing)幽香(xiang)(xiang)氣的(de)(de)(de)感(gan)受(shou)，更何況是(shi)(shi)(shi)在黃(huang)昏月(yue)下(xia)的(de)(de)(de)清(qing)澈水邊漫步，那靜謐(mi)的(de)(de)(de)意境(jing)，疏淡(dan)的(de)(de)(de)梅(mei)影，縷縷的(de)(de)(de)清(qing)香(xiang)(xiang)，使之陶醉。“橫斜”傳其(qi)嫵媚，迎風(feng)(feng)(feng)而(er)(er)歌；“浮動”言其(qi)款款而(er)(er)來，飄然而(er)(er)逝，頗(po)有(you)仙風(feng)(feng)(feng)道骨(gu)。“水清(qing)淺”顯其(qi)澄(cheng)澈，靈動溫潤。“暗(an)(an)香(xiang)(xiang)”寫(xie)(xie)其(qi)無(wu)形而(er)(er)香(xiang)(xiang)，隨風(feng)(feng)(feng)而(er)(er)至，如同(tong)捉迷(mi)藏一樣富有(you)情(qing)趣；“月(yue)黃(huang)昏”采其(qi)美(mei)妙背景，從時間(jian)(jian)上把(ba)人們(men)(men)帶(dai)到一個“月(yue)上柳梢頭，人約黃(huang)昏后”的(de)(de)(de)動人時刻，從空間(jian)(jian)上把(ba)人們(men)(men)引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色(se)”似的(de)(de)(de)迷(mi)人意境(jing)。首(shou)聯(lian)極(ji)目聘懷，頷(han)聯(lian)凝眉(mei)結思。林(lin)逋這兩(liang)句(ju)(ju)詩也并非是(shi)(shi)(shi)臆想出(chu)來的(de)(de)(de)，他除了(le)(le)有(you)生活實感(gan)外，還借(jie)鑒了(le)(le)前人的(de)(de)(de)詩句(ju)(ju)。

五(wu)代南唐(tang)江為有殘句：“竹(zhu)影(ying)(ying)橫斜水清淺，桂(gui)(gui)香浮動月(yue)黃昏。”這(zhe)兩句既寫(xie)竹(zhu)，又(you)(you)寫(xie)桂(gui)(gui)。不但未寫(xie)出(chu)竹(zhu)影(ying)(ying)的(de)(de)特點，且未道(dao)出(chu)桂(gui)(gui)花的(de)(de)清香。因無題，又(you)(you)沒有完整的(de)(de)詩篇(pian)，未能構成了(le)一個統一和諧的(de)(de)主題、意境，感(gan)(gan)觸不到(dao)主人公的(de)(de)激情，故缺(que)乏感(gan)(gan)人力(li)量。而林逋只改(gai)了(le)兩字，將“竹(zhu)”改(gai)成“疏”，將“桂(gui)(gui)”改(gai)成“暗”，這(zhe)“點睛”之筆，使梅花形神活現，可見林逋點化詩句的(de)(de)才華。

上二(er)聯(lian)皆實(shi)寫，下二(er)聯(lian)虛寫。

作(zuo)者寫(xie)盡(jin)梅(mei)(mei)花姿質后(hou)，掉轉(zhuan)筆頭，從(cong)客觀(guan)上著意(yi)瀉(xie)染：“霜(shuang)禽欲下先偷(tou)眼(yan)，粉蝶如知合(he)斷(duan)魂(hun)。”前句(ju)極寫(xie)白鶴愛梅(mei)(mei)之(zhi)甚，它還(huan)未來得及(ji)飛下來賞梅(mei)(mei)，就迫不及(ji)待(dai)地先偷(tou)看梅(mei)(mei)花幾眼(yan)。“先偷(tou)眼(yan)”三字(zi)寫(xie)得很是(shi)(shi)傳(chuan)神(shen)，作(zuo)者對現(xian)實事物(wu)的(de)(de)觀(guan)察是(shi)(shi)非(fei)常(chang)細致(zhi)的(de)(de)。后(hou)句(ju)則變換手法，用設想之(zhi)詞(ci)，來寫(xie)假托之(zhi)物(wu)，意(yi)味深邃。而“合(he)斷(duan)魂(hun)”一詞(ci)更是(shi)(shi)下得凄(qi)苦(ku)凝(ning)重(zhong)，因愛梅(mei)(mei)而至銷魂(hun)，這(zhe)就把蝴蝶對梅(mei)(mei)的(de)(de)喜愛夸張到了頂端。通(tong)過頸聯的(de)(de)擬人(ren)化(hua)手法，從(cong)而更進一步襯(chen)托出作(zuo)者對梅(mei)(mei)花的(de)(de)喜愛之(zhi)情(qing)和幽居之(zhi)樂。聯中(zhong)那不為(wei)人(ren)經(jing)意(yi)的(de)(de)“霜(shuang)”、“粉”二(er)字(zi)，也實是(shi)(shi)經(jing)詩人(ren)精心(xin)擇取(qu)，用來表現(xian)他高潔情(qing)操和淡遠的(de)(de)趣味。

以上三聯(lian)，作(zuo)(zuo)者(zhe)是(shi)把梅(mei)當作(zuo)(zuo)主體(ti)(ti)，詩人(ren)(ren)的(de)感情(qing)(qing)(qing)(qing)是(shi)通過(guo)議論、敘述、擬人(ren)(ren)等手法隱曲地(di)體(ti)(ti)現在詠梅(mei)之中。至尾聯(lian)主體(ti)(ti)的(de)梅(mei)花轉化為(wei)(wei)客體(ti)(ti)，成為(wei)(wei)被欣賞的(de)對象。而作(zuo)(zuo)者(zhe)則從客體(ti)(ti)變為(wei)(wei)主體(ti)(ti)，他的(de)感情(qing)(qing)(qing)(qing)由(you)隱至顯，從借物抒(shu)懷變為(wei)(wei)直抒(shu)胸臆：“幸有微(wei)吟可相(xiang)狎，不須檀板共金尊。”尾聯(lian)“微(wei)吟”實(shi)講“口中梅(mei)”也，“微(wei)”言其(qi)淡泊雅致(zhi)，如此(ci)咀嚼，雖(sui)不果腹，然可暖(nuan)心、潔品、動情(qing)(qing)(qing)(qing)、鑄魂，表達出詩人(ren)(ren)愿與梅(mei)化而為(wei)(wei)一(yi)的(de)生(sheng)活旨趣(qu)和精神追求，至此(ci)詩人(ren)(ren)對梅(mei)的(de)觀賞進入了馮友蘭所(suo)說(shuo)的(de)“天地(di)境界(jie)”，人(ren)(ren)們看到(dao)的(de)則是(shi)和“霜禽”“粉蝶”一(yi)樣迫不及待和如癡如醉的(de)詩人(ren)(ren)——一(yi)個(ge)梅(mei)化的(de)詩人(ren)(ren)。在賞梅(mei)中低聲(sheng)吟詩，使(shi)幽居生(sheng)活平添幾分雅興(xing)，在恬(tian)靜的(de)山林里(li)自得其(qi)樂，真是(shi)別(bie)具風情(qing)(qing)(qing)(qing)，根本不須音樂、飲宴那(nei)些熱鬧(nao)的(de)俗情(qing)(qing)(qing)(qing)來湊趣(qu)。這(zhe)就把詩人(ren)(ren)的(de)理想、情(qing)(qing)(qing)(qing)操、趣(qu)味全盤托出，使(shi)詠物與抒(shu)情(qing)(qing)(qing)(qing)達到(dao)水(shui)乳交融(rong)的(de)進步(bu)。

全詩之妙在于脫略(lve)花之形跡，著(zhu)意寫意傳(chuan)神(shen)，因而用側面烘托的筆法，從(cong)各(ge)個角度渲(xuan)染梅(mei)花清絕高潔的風骨，這種神(shen)韻其實就(jiu)是詩人幽獨清高、自甘(gan)淡泊(bo)的人格寫照。

第(di)二首(shou)詩(shi)開頭兩句是說梅花(hua)像是剪(jian)碎了(le)的(de)(de)(de)絲(si)織(zhi)品，上面涂了(le)油酥(su)，正反面有(you)深有(you)淺，多么自然，畫是畫不(bu)(bu)出來的(de)(de)(de)。這里(li)用精細輕(qing)薄的(de)(de)(de)絲(si)織(zhi)品絹和油酥(su)制品來比(bi)喻悔花(hua)的(de)(de)(de)滋潤柔美，十分傳(chuan)神(shen)。這在宋代詩(shi)詞作(zuo)品中一不(bu)(bu)乏其例，如蘇軾《臘(la)梅》詩(shi)中就有(you)“天工(gong)點酥(su)作(zuo)梅花(hua)”的(de)(de)(de)句子(zi)。“向(xiang)背”、“稀稠‘’描繪了(le)在白(bai)天麗(li)日(ri)高照下(xia)的(de)(de)(de)梅花(hua)風姿。接下(xia)去說梅花(hua)在整個(ge)白(bai)天直到(dao)日(ri)薄西山這段時間里(li)，可以(yi)盡情(qing)地(di)享受(shou)春天的(de)(de)(de)溫暖，但到(dao)夜幕降臨的(de)(de)(de)時候，在嚴霜(shuang)的(de)(de)(de)侵(qin)襲下(xia)，梅花(hua)可能(neng)要受(shou)不(bu)(bu)了(le)吧。梅花(hua)本來是以(yi)其經霜(shuang)耐(nai)寒的(de)(de)(de)品格受(shou)到(dao)人們稱(cheng)贊的(de)(de)(de)，“霜(shuang)深應怯(qie)”的(de)(de)(de)顧慮(lv)似乎大可不(bu)(bu)必，但正是這不(bu)(bu)必要顧慮(lv)的(de)(de)(de)顧慮(lv)，才能(neng)表(biao)達出詩(shi)人對梅花(hua)的(de)(de)(de)無比(bi)深情(qing)。

五、六兩句是(shi)(shi)(shi)贊(zan)美(mei)梅花(hua)(hua)孤高(gao)絕俗(su)的(de)(de)(de)(de)品性：清(qing)新鮮艷的(de)(de)(de)(de)梅花(hua)(hua)只能讓隔壁的(de)(de)(de)(de)僧(seng)人(ren)(ren)愛惜，盡管(guan)它很冷(leng)落，但是(shi)(shi)(shi)還(huan)不愿讓城里的(de)(de)(de)(de)俗(su)人(ren)(ren)來(lai)觀(guan)賞(shang)。把“鄰(lin)僧(seng)”和(he)“俗(su)客”對舉，是(shi)(shi)(shi)因為(wei)佛門弟子信(xin)(xin)奉(feng)清(qing)凈無為(wei)的(de)(de)(de)(de)教(jiao)義，往(wang)往(wang)和(he)隱(yin)逸之士的(de)(de)(de)(de)思想非常合拍，這在歷史上(shang)是(shi)(shi)(shi)屢見不鮮的(de)(de)(de)(de)。唐(tang)代著名詩人(ren)(ren)王維，在政治(zhi)上(shang)遭到挫折后，就以“詩佛”自(zi)居，“晚年唯好靜，萬事不關心(xin)。”（《酬(chou)張(zhang)少府》），看破(po)紅塵，成為(wei)佛門信(xin)(xin)徒。二十年足(zu)跡不進(jin)城市的(de)(de)(de)(de)林逋也是(shi)(shi)(shi)如此。末(mo)尾(wei)兩句是(shi)(shi)(shi)說：回憶過(guo)去在梅花(hua)(hua)盛(sheng)開(kai)、灑(sa)旗飄拂的(de)(de)(de)(de)江南路(lu)上(shang)，微風吹過(guo)，梅花(hua)(hua)簌(su)簌(su)地墜到馬鞍上(shang)，叫人(ren)(ren)情不自(zi)禁地吟起詩來(lai)。以此作(zuo)結，饒(rao)有情趣(qu)。

從意象構造的(de)角度言(yan)，這組詩(shi)(shi)單言(yan)山園小梅，實非易事，但(dan)詩(shi)(shi)人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫(hua)面中(zhong)的(de)中(zhong)心意象，此一絕也。

詩人具(ju)體寫梅畫梅時(shi)，虛實結合，對比呈現(xian)，使得(de)全詩節奏起伏跌宕，色彩時(shi)濃(nong)時(shi)淡，環(huan)境動靜相宜，觀景如夢(meng)如幻，充(chong)分(fen)體現(xian)了(le)“山園”的絕妙之處，這一(yi)點也是(shi)為許多賞家所忽視的，正是(shi)通過(guo)這一(yi)點，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精(jing)神品格。此二絕也。

作者(zhe)以(yi)梅(mei)(mei)自況，雖展現了(le)中(zhong)(zhong)國傳統文(wen)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)一(yi)貫追求，然(ran)而(er)也頗具(ju)特色。單就“疏(shu)影”一(yi)聯而(er)言，歐陽修(xiu)說(shuo)：“前世詠(yong)梅(mei)(mei)者(zhe)多(duo)矣(yi)，未(wei)有(you)(you)此句也。”陳與義(yi)(yi)說(shuo)：“自讀西湖處士詩(shi)，年(nian)年(nian)臨水(shui)(shui)看幽姿。晴窗(chuang)畫出(chu)橫(heng)斜(xie)影，絕勝前村夜(ye)雪時。”（《和(he)張矩臣水(shui)(shui)墨梅(mei)(mei)》）他認(ren)為(wei)林(lin)逋(bu)的(de)(de)(de)(de)詠(yong)梅(mei)(mei)詩(shi)已(yi)壓(ya)倒了(le)唐齊已(yi)《早(zao)梅(mei)(mei)》詩(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)名句“前村深(shen)雪里，昨夜(ye)一(yi)枝開”。王士朋對其(qi)評價更高，譽之為(wei)千古絕唱：“暗(an)香(xiang)和(he)月(yue)人(ren)(ren)佳句，壓(ya)盡千古無詩(shi)才。”辛棄疾在《念奴嬌》中(zhong)(zhong)奉勸騷人(ren)(ren)墨客不要草(cao)草(cao)賦梅(mei)(mei)：“未(wei)須草(cao)草(cao)賦梅(mei)(mei)花，多(duo)少騷人(ren)(ren)詞(ci)(ci)客。總被(bei)西湖林(lin)處士，不肯分留風月(yue)。”因(yin)為(wei)這聯特別出(chu)名，所以(yi)“疏(shu)影”、“暗(an)香(xiang)”二詞(ci)(ci)，就成了(le)后人(ren)(ren)填寫梅(mei)(mei)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)調名，如(ru)姜夔有(you)(you)兩首詠(yong)梅(mei)(mei)詞(ci)(ci)即題(ti)為(wei)《暗(an)香(xiang)》、《疏(shu)影》，此后即成為(wei)詠(yong)梅(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)有(you)(you)名詞(ci)(ci)，可見林(lin)逋(bu)的(de)(de)(de)(de)詠(yong)梅(mei)(mei)詩(shi)對后世文(wen)人(ren)(ren)影響(xiang)之大。這只說(shuo)到了(le)其(qi)一(yi)，更為(wei)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)梅(mei)(mei)在林(lin)逋(bu)的(de)(de)(de)(de)筆下，不再(zai)是(shi)(shi)渾身冷香(xiang)了(le)，而(er)是(shi)(shi)充滿(man)了(le)一(yi)種(zhong)“豐滿(man)的(de)(de)(de)(de)美麗(li)”，很(hen)有(you)(you)精神，很(hen)有(you)(you)力(li)(li)度，也很(hen)溫度，很(hen)有(you)(you)未(wei)來。正因(yin)為(wei)如(ru)此，該詩(shi)才有(you)(you)著強烈的(de)(de)(de)(de)現實(shi)(shi)感(gan)(gan)，讓人(ren)(ren)感(gan)(gan)到很(hen)真實(shi)(shi)，回到它(ta)的(de)(de)(de)(de)起始狀(zhuang)態，作為(wei)“梅(mei)(mei)妻(qi)鶴子(zi)”的(de)(de)(de)(de)林(lin)逋(bu)，寫出(chu)此種(zhong)具(ju)有(you)(you)理想(xiang)主(zhu)義(yi)(yi)傾向的(de)(de)(de)(de)詩(shi)句來，是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)富有(you)(you)力(li)(li)量的(de)(de)(de)(de)心靈審(shen)美。此三絕也。

作者寫出(chu)此種妙(miao)句，亦非唾(tuo)手可得(de)。宋初另有相當(dang)多的詩(shi)人，偏重(zhong)以苦吟(yin)的寫作方(fang)法在狹(xia)小的格局中描繪(hui)清新(xin)小巧(qiao)的自(zi)然(ran)景象，表達或(huo)是(shi)失意悵惘、或(huo)是(shi)閑適曠達的士大夫(fu)情趣(qu)，這(zhe)主要是(shi)繼承了唐代賈島、姚(yao)合一派(pai)的風格，林逋就(jiu)是(shi)這(zhe)些詩(shi)人之一。另外(wai)，這(zhe)組詩(shi)格局未免太小，后(hou)面自(zi)命清高的標榜，也實(shi)在有唯恐不為人知的味道。

名家點評

宋·歐陽修《歸田錄(lu)》：林逋(bu)“《梅花》詩云‘疏影(ying)橫斜水清淺(qian)，暗香(xiang)浮動月黃昏(hun)’，評詩者謂：‘前世詠梅者多矣，未有(you)此句也。’”

宋·司馬光《溫公續詩話(hua)》：“人稱其(qi)梅花詩云‘疏影橫斜(xie)水清(qing)淺(qian)，暗香浮動月黃昏(hun)’，曲盡梅之體態。”

宋·陳輔《陳輔之(zhi)詩話》：“林和靖梅花(hua)詩云(yun)‘疏影橫斜水清淺(qian)，暗香浮(fu)動月黃昏’，近似野(ye)薔薇也(ye)。”

宋·蔡啟(qi)《蔡寬夫詩話》：“林和靖梅(mei)花詩：‘疏影橫斜水清(qing)淺，暗香浮動月黃昏。’誠為警絕；然其下(xia)聯乃云：‘霜禽欲下(xia)先偷(tou)眼，粉蝶如(ru)知(zhi)合斷魂。’則與上聯氣格全(quan)不相類，若出兩人。乃知(zhi)詩全(quan)篇佳(jia)者誠難得(de)。”

宋·王直(zhi)方《王直(zhi)方詩話》：“歐陽文忠公最愛(ai)林和靖(jing)云：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃(huang)昏。’山谷以為(wei)不若(ruo)‘雪(xue)后(hou)園林才半樹(shu)，水邊籬落忽橫枝(zhi)。’余以為(wei)其所愛(ai)者便是優(you)劣(lie)耶。”

宋·許(xu)顗《彥(yan)周詩話》：“林(lin)和(he)靖梅詩云：‘疏影橫斜水清(qing)淺，暗香浮動月黃昏。’大為歐陽文忠公(gong)稱賞。大凡《和(he)靖集》中，梅詩最(zui)好，梅花詩中此兩句尤奇(qi)麗。”

宋·周紫芝《竹坡詩話(hua)》：“林(lin)和(he)靖賦梅花詩，有(you)‘疏(shu)影橫(heng)斜水清淺，暗香(xiang)浮(fu)動月黃昏’之語，膾(kuai)炙天(tian)下殆二百年。”

宋·黃徹《鞏(gong)溪詩(shi)話》：“西(xi)湖‘橫斜(xie)’、‘浮動(dong)’之句，屢為前(qian)輩擊(ji)節，嘗恨(hen)未見其全篇。及得其集，觀之……其卓絕不(bu)可(ke)及專在十四字(zi)耳。”

宋·吳沆《環溪詩(shi)話》：“詠物(wu)詩(shi)，本非初學可及，而莫(mo)難(nan)于梅(mei)、竹、雪。詠梅(mei)，無(wu)如(ru)林和靖‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’。”

宋·蔡(cai)正孫《詩(shi)林(lin)廣記》：“王晉卿云：‘和靖(jing)“疏影”、“暗香(xiang)”之句(ju)，杏與桃李皆可(ke)用也。’東坡云：‘可(ke)則可(ke)，但恐(kong)杏桃李不(bu)敢承當耳。’又云：‘詩(shi)人(ren)有寫物之工(gong)，“桑(sang)之未落(luo)、其葉沃若”，他木不(bu)可(ke)以當此(ci)。林(lin)逋此(ci)詩(shi)，決非桃李詩(shi)也。’”

元·韋居安《梅(mei)澗詩(shi)話(hua)》：“梅(mei)格高韻勝(sheng)，詩(shi)人(ren)見之吟詠多矣。自和(he)靖‘香’‘影’一(yi)聯為古今絕唱，詩(shi)家多推崇之。”

元(yuan)·方(fang)回《瀛奎律髓匯評：“‘疏影(ying)’、‘暗香’之聯，初以歐陽(yang)文忠極賞(shang)之，天(tian)下(xia)無異辭。王晉卿嘗謂此兩句杏與桃、李(li)皆可(ke)(ke)用也，蘇東坡云：‘可(ke)(ke)則(ze)可(ke)(ke)，但恐(kong)杏、桃、李(li)不敢承當耳。’予謂彼(bi)杏、桃、李(li)者，影(ying)能疏乎?繁秾(nong)之花，又(you)與‘月黃昏’、‘水(shui)清淺’有何交涉？且(qie)‘橫斜’、‘浮(fu)動’四字，牢不可(ke)(ke)移(yi)。”

明·王世(shi)貞(zhen)《藝苑卮言》：“宋詩如林和(he)靖(jing)《梅花》詩，一時(shi)傳誦。‘暗(an)香’‘疏影’，景態雖佳，已落異境，是(shi)許渾至語(yu)，非開(kai)元(yuan)、大(da)歷人語(yu)。至‘霜禽(qin)’‘粉蝶(die)’，直五尺(chi)童耳(er)。”

明·李東陽《麓堂詩話(hua)》：“惟林君(jun)復‘暗香’、‘疏(shu)影(ying)’之(zhi)句為絕唱，亦未見過之(zhi)者，恨不使唐人(ren)專(zhuan)詠(yong)之(zhi)耳(er)。”

明·李日華《紫桃(tao)軒雜綴》：“江為詩：‘竹影橫斜水(shui)清淺(qian)，桂(gui)香浮動月黃(huang)昏’。林君復改(gai)二字為‘疏影’‘暗香’以詠梅，遂成(cheng)千古絕(jue)調。”

明·吳喬《圍爐詩話》：“和靖‘疏影橫斜水清淺’一聯善矣，而起句‘眾芳搖落獨(du)鮮妍，占盡風情向小園”，太殺(sha)凡近(jin)，后四句亦無高致。”

清·馮舒《瀛奎律髓(sui)匯評(ping)》：“‘暄妍’二(er)字不穩(wen)，次聯真精妙。”

清·馮班：“首(shou)句非梅，次聯絕妙(miao)。”（同上）

清(qing)·紀昀：“馮(feng)云首句非(fei)梅(mei)，不知次句‘占盡風(feng)情(qing)’四(si)(si)字亦(yi)不似梅(mei)。三、四(si)(si)及前一(yi)聯皆名句，然(ran)全篇俱不稱(cheng)，前人(ren)已言之。五、六淺近，結亦(yi)滑(hua)調。”（同上）

近·陳(chen)衍《宋詩精華錄》：“山谷謂(wei)‘疏(shu)影(ying)’二句(ju)，不(bu)如‘雪后’一聯(lian)，亦不(bu)盡(jin)然(ran)。‘雪后’聯(lian)寫未開之梅(mei)，從(cong)‘前村風(feng)雪里，昨夜(ye)一枝開’來；‘疏(shu)影(ying)’聯(lian)稍(shao)盛開矣。其勝(sheng)于‘竹影(ying)’‘桂香’句(ju)，自不(bu)待(dai)言。”

日·吉川幸次郎《宋詩概說》：“‘疏影’、‘暗(an)香’一聯，北(bei)宋文壇巨子(zi)歐(ou)陽修曾經大加激賞(shang)，但(dan)全首的格(ge)局趣味，仍然偏于(yu)纖細而過于(yu)柔軟。或者可以看作西昆體感情的另一表現(xian)。”

日·前(qian)野道彬、石川忠久《中國(guo)古詩名(ming)篇鑒賞辭典》：“此詩獨(du)特之處是，意在詠梅而(er)全詩無一(yi)梅字，卻無處不見梅。其(qi)精彩(cai)處在頷聯······首聯與頸(jing)聯詩味也很濃，尤其(qi)韻調優(you)美，表(biao)現出(chu)作者(zhe)不染塵俗(su)、孤高幽逸(yi)、終生隱(yin)居的思想(xiang)情趣(qu)。”