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《水(shui)仙圖》是傳(chuan)為(wei)南宋畫家(jia)趙孟堅創作的一幅紙本墨筆畫，現收藏于天(tian)津博物館。

《水仙圖》全卷(juan)繪水仙，內容布局上前(qian)松(song)后緊，幾組(zu)水仙疏而不(bu)空，密而不(bu)塞長葉輕拂，滿紙風動。

《水(shui)仙(xian)圖(tu)》此卷“用筆(bi)尖細、流利，坡草尤極飄灑飛舞，從畫筆(bi)以(yi)至紙質、墨(mo)氣來(lai)看，確是宋人真(zhen)跡無(wu)疑。”趙孟堅的傳(chuan)世作(zuo)品不(bu)多(duo)，此卷前(qian)題后(hou)跋，雖似后(hou)人妄加，但如此長卷完整(zheng)保(bao)留至今，而(er)且布局嚴謹，藝術精(jing)湛，確屬難(nan)得可(ke)貴。是研(yan)究(jiu)趙孟堅筆(bi)墨(mo)風格的重要資料。

畫作內容

內容布局

《水仙(xian)圖》全(quan)幅繪水仙(xian)，其上的留白(bai)空間將整幅長卷(juan)分(fen)(fen)(fen)成三個(ge)部分(fen)(fen)(fen)，每(mei)個(ge)部分(fen)(fen)(fen)又有(you)三組水仙(xian)。第(di)一部分(fen)(fen)(fen)較為稀疏(shu)，水仙(xian)花莖(jing)端方(fang)可(ke)愛，花葉(xie)舒展自然(ran)。第(di)二部分(fen)(fen)(fen)的第(di)一組水仙(xian)，前(qian)后排布，其下鼓(gu)起了一些小土坡。第(di)三部分(fen)(fen)(fen)的水仙(xian)花和第(di)二部分(fen)(fen)(fen)的第(di)一組水仙(xian)花葉(xie)相(xiang)似，穿插密實而錯落有(you)致，較為孤立。

款跋印鑒

卷無題款，僅(jin)在畫(hua)尾(wei)(wei)上角鈐一(yi)朱(zhu)文方(fang)印(yin)“彝齋”。包首(shou)有(you)乾隆行書(shu)(shu)(shu)(shu)題簽“趙孟堅白描水(shui)仙真跡”。引首(shou)有(you)乾隆題行書(shu)(shu)(shu)(shu)“群玉凌波”四字。卷首(shou)有(you)趙孟堅自題詩（書(shu)(shu)(shu)(shu)法水(shui)平(ping)不高，或后人作(zuo)偽妄加的(de)）。拖尾(wei)(wei)有(you)元代(dai)潘純題詩，有(you)元代(dai)張楧、劉笏、張伯淳(chun)三人題跋（經(jing)書(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)鑒藏家考證，乃是從《趙子固(gu)水(shui)仙圖并題長卷》移錄的(de)）。畫(hua)的(de)接紙處有(you)“希憲(xian)”（據(ju)《古書(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)偽訛(e)考辨》考，為明代(dai)萬歷年間(jian)項希憲(xian)）騎縫印(yin)七方(fang)，明“杜用(yong)佳氏”（杜瓊）印(yin)。

創作背景

趙孟堅是南宋宗(zong)(zong)室，善畫(hua)水(shui)(shui)(shui)仙(xian)，學揚(yang)無咎(jiu)一(yi)派，自(zi)抒胸懷。以水(shui)(shui)(shui)仙(xian)為繪畫(hua)題材，據湯(tang)屋《畫(hua)鑒》記載(zai)，“湯(tang)叔雅江右人(ren)，墨(mo)梅(mei)甚(shen)佳大(da)抵宗(zong)(zong)補(bu)之，別出(chu)新意。水(shui)(shui)(shui)仙(xian)、蘭(lan)亦佳。”南宋初擅(shan)長(chang)水(shui)(shui)(shui)仙(xian)有揚(yang)無咎(jiu)、湯(tang)正(zheng)中（揚(yang)無咎(jiu)之外(wai)甥），但(dan)至今未見作(zuo)品傳世。《班(ban)瑚網》載(zai)“趙子固效湯(tang)叔雅《霜(shuang)入(ru)千林圖》，又作(zuo)水(shui)(shui)(shui)仙(xian)一(yi)百，一(yi)集(ji)中一(yi)枝最(zui)大(da)號曰(yue)百花朝王。自(zi)跋(ba)云效湯(tang)所為。流落(luo)北方子昻得(de)之。”趙孟堅常白描水(shui)(shui)(shui)仙(xian)，作(zuo)《水(shui)(shui)(shui)仙(xian)圖》繁多，在特定歷(li)史條件(jian)下甚(shen)至成為與趙孟堅“物我(wo)不(bu)分”的繪畫(hua)意象(xiang)。此(ci)卷(juan)《水(shui)(shui)(shui)仙(xian)圖》或(huo)為其中一(yi)卷(juan)，但(dan)此(ci)圖無年(nian)款，創作(zuo)時間亦不(bu)可(ke)考。

另外，此(ci)卷《水仙圖》畫風(feng)雖似(si)(si)趙孟(meng)堅，但其題詩、跋款皆(jie)似(si)(si)偽加，故(gu)此(ci)卷是否其真跡仍爭議較大。同(tong)時，現(xian)傳為趙孟(meng)堅《水仙圖》現(xian)存數(shu)本，另外還(huan)有美國大都(dou)會博物館、臺北故(gu)宮博物院(yuan)及(ji)北京故(gu)宮博物院(yuan)等處的(de)藏品，或布局不(bu)同(tong)，或幅式(shi)不(bu)同(tong)，但均不(bu)如此(ci)卷的(de)藝(yi)術價值高，且真偽問題均需待(dai)進一步考證研究。

藝術鑒賞

主題

水(shui)(shui)仙(xian)這一中國傳(chuan)統(tong)觀賞(shang)名花，相傳(chuan)為水(shui)(shui)中仙(xian)女所(suo)化，它凝(ning)姿約(yue)素、高潔脫(tuo)塵、清(qing)秀俊逸(yi)，被(bei)譽(yu)為“凌波仙(xian)子”，歷(li)代文人(ren)雅(ya)士(shi)(shi)多喜以水(shui)(shui)仙(xian)為題賦詩作畫。而身(shen)在南(nan)宋(song)末年(nian)，集(ji)文人(ren)、士(shi)(shi)夫、畫家(jia)身(shen)份于一身(shen)的趙孟堅(jian)，則立志做一個身(shen)處亂世，不變其(qi)節的忠貞之士(shi)(shi)。作者繪《水(shui)(shui)仙(xian)圖》亦是(shi)為表達他清(qing)高堅(jian)貞的品格。

形象

此卷(juan)《水仙(xian)圖(tu)》所有的(de)空(kong)間(jian)幾乎都(dou)被(bei)用來描繪水仙(xian)花。一(yi)株(zhu)株(zhu)、一(yi)叢叢，沿著地勢高(gao)高(gao)低低地婀(e)娜起伏(fu)，臨風搖曳，清麗可貴(gui)。圖(tu)中(zhong)水仙(xian)花雖數量(liang)繁多，但在作(zuo)者(zhe)的(de)精(jing)心安排之下，它們的(de)形態卻沒有一(yi)處雷同，更沒有一(yi)處不合于自(zi)然，充滿(man)了(le)活(huo)潑的(de)生命力(li)。全圖(tu)疏密相(xiang)間(jian)，神韻飛(fei)動(dong)，畫面文秀淡雅，將水仙(xian)幽靜、婀(e)娜的(de)姿態表(biao)現得淋漓盡致。

技法

此卷《水仙(xian)圖》全用白(bai)描，用尖細穩健的(de)線(xian)描筆法勾(gou)(gou)花和葉(xie)(xie)，瓣尖、葉(xie)(xie)梢微加重墨(mo)，再以(yi)淡墨(mo)渲(xuan)染葉(xie)(xie)的(de)正(zheng)面(mian)，有(you)的(de)葉(xie)(xie)面(mian)還勾(gou)(gou)出(chu)細長(chang)的(de)葉(xie)(xie)脈，隨翻轉之(zhi)勢(shi)而(er)具濃淡變化，把水仙(xian)的(de)花葉(xie)(xie)色澤(ze)、質感、厚度真(zhen)實地表(biao)現出(chu)來(lai)，布局(ju)疏密(mi)相(xiang)間(jian)，土坡相(xiang)連，小草點綴其間(jian)，和諧而(er)統(tong)一。以(yi)線(xian)描勾(gou)(gou)勒花、葉(xie)(xie)，線(xian)條流暢細勁，筆致細勁挺秀。除(chu)此之(zhi)外，作者(zhe)(zhe)又加以(yi)渲(xuan)染，深淺不(bu)一的(de)墨(mo)暈施(shi)于(yu)花朵和葉(xie)(xie)片上(shang)，分出(chu)花葉(xie)(xie)的(de)陰陽向背(bei)、俯仰欹(yi)側(ce)。作者(zhe)(zhe)的(de)高(gao)明之(zhi)處在于(yu)，運(yun)用這樣(yang)一個簡單的(de)輔助手(shou)法，不(bu)僅豐富(fu)了(le)表(biao)現技巧，拉開了(le)畫(hua)面(mian)層次，而(er)且強化了(le)寫(xie)實的(de)效果(guo)。

名家點評

現代美術史(shi)論家(jia)毛建(jian)波(bo)：此圖繪汀沚岸(an)邊，叢(cong)叢(cong)水仙(xian)，花(hua)繁(fan)葉茂，雖全用水墨(mo)，卻能把花(hua)葉的色澤、質感、厚度真實地表現出(chu)來，紛披穿插(cha)，層次分明，有“墨(mo)分五色”之妙。這一個千百枝(zhi)花(hua)葉的長卷，疏密相間，神韻飛動(dong)，畫面效果極文秀淡(dan)雅，符合水仙(xian)的特(te)色。

歷史傳承

此(ci)卷(juan)《水仙圖》曾經(jing)明代(dai)項希憲(xian)、杜(du)瓊收藏，后入藏清內府。在《式(shi)古堂書畫匯考》《石渠寶笈》等(deng)上均(jun)有著錄(lu)。解放(fang)后入藏天(tian)(tian)津市(shi)藝術(shu)博(bo)物(wu)館。2004年，天(tian)(tian)津藝術(shu)博(bo)物(wu)館與(yu)天(tian)(tian)津歷史(shi)博(bo)物(wu)館合為天(tian)(tian)津博(bo)物(wu)館，后此(ci)畫一直(zhi)為天(tian)(tian)津博(bo)物(wu)館館藏的一級文物(wu)。

重要展覽

2018年(nian)5月29日至6月25日，為迎接天(tian)津博物(wu)館的百年(nian)華誕，天(tian)津博物(wu)館舉辦了“耀(yao)世(shi)奇珍——館藏文物(wu)精品陳列(lie)”展覽，此幅《水(shui)仙圖》在該(gai)次展覽中(zhong)展出。

作者簡介

趙孟堅（1199—1267年(nian)），字子固(gu)，號彝齋(zhai)，南渡(du)后寓居海鹽廣陳(chen)鎮。宋(song)宗室(shi)，為(wei)太祖趙匡胤十一世(shi)孫(sun)，但與皇(huang)室(shi)關(guan)系疏遠，家(jia)(jia)境貧寒，曾自言當時(shi)“食芥(jie)不云腸(chang)苦，負薪每(mei)自行吟”。理宗寶慶二年(nian)（1226年(nian)）進士，曾任湖州(zhou)掾、轉運司幕(mu)、諸(zhu)暨(ji)知縣、提(ti)轄左帑，為(wei)官清廉，飄然(ran)出塵。善畫水墨梅蘭、竹石、水仙，學揚無咎一派，自抒胸懷，是南宋(song)末年(nian)兼(jian)具(ju)貴族(zu)、士大夫、文(wen)人三(san)重身(shen)分的畫家(jia)(jia)。傳世(shi)作品有《墨蘭圖》、《水仙圖》、《歲寒三(san)友圖》等。