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基本介紹

《穆(mu)桂英掛帥》，京劇(ju)劇(ju)目，是(shi)梅(mei)蘭芳等藝術家為(wei)慶祝新中國成立十周年(nian)，于1959年(nian)根據同名(ming)豫劇(ju)移植而來(lai)；同年(nian)5月25日，該(gai)劇(ju)在北京人民劇(ju)場首演。

該(gai)劇(ju)主要講述(shu)了北宋時期西夏進犯中(zhong)原(yuan)，宋王(wang)決(jue)定通過(guo)校(xiao)場比武挑選元帥領(ling)(ling)兵抵抗，楊家小將楊文(wen)廣(guang)在(zai)校(xiao)場刀劈王(wang)倫奪得帥印歸來。其母穆桂英深感(gan)朝廷刻(ke)薄(bo)寡恩(en)，不愿再為其效力(li)，最終(zhong)在(zai)佘(she)太君的感(gan)召下愉(yu)快地(di)答應領(ling)(ling)兵出(chu)征(zheng)。

角色介紹

角色(se)名 行當 簡介

穆桂英(ying) 旦(dan) 佘(she)太君(jun)的孫(sun)媳婦，是楊家將的主力。因(yin)二十年前楊家將遭到(dao)宋王的冷落面(mian)心懷不(bu)清，因(yin)此(ci)不(bu)肯掛帥出征(zheng)，在佘(she)太君(jun)抗敵決心的敦促下(xia)，報(bao)國之心油然再生，欣然接印準備出征(zheng)。

佘(she)太(tai)君 旦 宋代名(ming)將楊(yang)繼業之(zhi)妻，曾是楊(yang)家(jia)將的主力。已(yi)經辭朝二十余載的佘(she)太(tai)君得知掛帥(shuai)之(zhi)事后，忙派(pai)重孫(sun)打探(tan)消(xiao)息。一(yi)見帥(shuai)印又回到楊(yang)家(jia)，十分激(ji)動，規勸穆桂(gui)英要以國(guo)家(jia)安(an)危為重。

楊宗保 生 穆桂英之(zhi)夫，楊家將的主(zhu)力。

楊(yang)金花(hua) 旦 穆(mu)桂(gui)英之女(nv)

楊文廣 生 穆桂英(ying)之子，在校場(chang)比武(wu)上(shang)他刀劈王(wang)倫奪(duo)得帥(shuai)印。

宋王(wang) 生 北(bei)宋皇帝，在(zai)(zai)西(xi)夏(xia)進犯中原之時，他(ta)決定通過校(xiao)場比武(wu)挑選元帥(shuai)(shuai)領兵(bing)抵(di)抗。在(zai)(zai)楊文廣刀(dao)劈王(wang)倫奪得(de)帥(shuai)(shuai)印后，宋王(wang)命(ming)其母穆桂(gui)英掛(gua)帥(shuai)(shuai)出(chu)征。

寇準(zhun) 生(sheng) 北宋朝(chao)(chao)廷(ting)的忠臣，主張(zhang)啟用楊(yang)家(jia)將抗敵，也正是因為他舉薦楊(yang)家(jia)將才(cai)挽(wan)救了大宋朝(chao)(chao)的危(wei)機。

王(wang)強(qiang) 凈 北(bei)宋朝廷的(de)奸臣，主張(zhang)啟用他的(de)兒子王(wang)倫掛帥，事成之后父子同掌兵權再與(yu)番王(wang)暗通消(xiao)息，里迎外(wai)合奪取(qu)宋室(shi)江山。

王(wang)倫 凈 王(wang)強(qiang)的兒子

內容介紹

北宋時，西(xi)夏進(jin)犯中原(yuan)，寇(kou)準舉(ju)薦楊(yang)家將掛帥(shuai)，兵(bing)部王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)強舉(ju)薦自己的兒(er)子王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)掛帥(shuai)，奪得兵(bing)權(quan)與(yu)番王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)里應(ying)外(wai)合奪取宋室江山。宋王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)決(jue)定(ding)通過校場比(bi)武(wu)挑選元帥(shuai)領兵(bing)抵抗，已經辭朝二(er)十余載(zai)的佘太(tai)君聞(wen)訊后(hou)忙(mang)派重孫楊(yang)文廣(guang)和金花(hua)前去開封打探消息。二(er)人興致勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)地來(lai)到楊(yang)家將舊(jiu)居(ju)“天(tian)波府”，聞(wen)訊王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)在校場比(bi)武(wu)，二(er)人急(ji)忙(mang)趕到校場，見(jian)王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)比(bi)武(wu)奪得帥(shuai)印(yin)，二(er)人不(bu)服提出(chu)與(yu)王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)比(bi)武(wu)，王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)強提出(chu)校場比(bi)武(wu)殺(sha)人無罪。寇(kou)準認(ren)出(chu)是(shi)楊(yang)家將后(hou)代，并暗示(shi)殺(sha)死王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)無罪，楊(yang)文廣(guang)刀劈王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)倫(lun)奪得帥(shuai)印(yin)，宋王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)命其母穆桂英(ying)掛帥(shuai)出(chu)征。

奪得帥(shuai)(shuai)(shuai)印的文廣和金花(hua)愉(yu)(yu)快(kuai)地回家將(jiang)帥(shuai)(shuai)(shuai)印交給母親，穆(mu)桂(gui)英(ying)因二十年(nian)前楊家將(jiang)遭到宋王(wang)的冷(leng)落(luo)面心懷不清，當(dang)即綁子上殿(dian)交印，金花(hua)請出佘(she)(she)太(tai)君，太(tai)君一(yi)見帥(shuai)(shuai)(shuai)印又回到楊家，十分激動，規勸穆(mu)桂(gui)英(ying)要以國家安危為重。穆(mu)桂(gui)英(ying)申(shen)述理由，佘(she)(she)太(tai)君表(biao)示“你不掛帥(shuai)(shuai)(shuai)我來(lai)掛帥(shuai)(shuai)(shuai)”，在(zai)太(tai)君的感召下愉(yu)(yu)快(kuai)地答應領兵出征(zheng)。穆(mu)桂(gui)英(ying)掛帥(shuai)(shuai)(shuai)，經過(guo)一(yi)番整頓軍紀，辭別前來(lai)送行的佘(she)(she)太(tai)君和寇準(zhun)，眾(zhong)將(jiang)官發兵西(xi)夏(xia)。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆(mu)桂英掛帥》故(gu)事(shi)背景為北(bei)宋時(shi)期(qi)，面對(dui)(dui)西(xi)夏進犯(fan)中原這樣一(yi)(yi)個重(zhong)大(da)事(shi)件，該劇(ju)圍繞著(zhu)抵抗(kang)與不抵抗(kang)、由誰掛帥出征這樣一(yi)(yi)對(dui)(dui)矛盾，展開(kai)了激(ji)烈的斗爭(zheng)。劇(ju)中以(yi)忠臣寇準及(ji)楊(yang)(yang)家(jia)(jia)將為一(yi)(yi)方與奸臣王(wang)強、王(wang)倫(lun)為一(yi)(yi)方的陰謀家(jia)(jia)展開(kai)了槍對(dui)(dui)刀的較量，結果楊(yang)(yang)文廣取得(de)勝利，以(yi)穆(mu)桂英掛帥出征為勝利的結局(ju)。

《穆桂英掛帥》的主題思想是歌頌(song)了楊家將世代忠良保家衛國(guo)的英雄事跡以及楊家將“一門忠良、為國(guo)分憂”的愛國(guo)主義情懷。梅蘭芳在(zai)慶祝國(guo)慶十周年之際進行演出(chu)，具有現實(shi)意(yi)義和(he)教育(yu)意(yi)義，更體現出(chu)梅蘭芳的思想境界和(he)崇高(gao)的藝術觀。

結構分析

《穆桂英掛帥》全劇(ju)可成起(qi)、承(cheng)(cheng)、轉、合四個部分。起(qi)——矛(mao)(mao)盾(dun)的(de)起(qi)始部分。包(bao)括(kuo)(kuo)第(di)一場(chang)(chang)“報警”。承(cheng)(cheng)——是承(cheng)(cheng)接(jie)部分。包(bao)括(kuo)(kuo)第(di)二(er)場(chang)(chang)“鄉居”、第(di)三場(chang)(chang)“進(jin)京(jing)”，介紹了(le)全劇(ju)中(zhong)(zhong)另(ling)一個主要的(de)矛(mao)(mao)盾(dun)方(fang)面，即楊(yang)家將(jiang)的(de)情況。楊(yang)家將(jiang)雖然(ran)卸甲歸田(tian)二(er)十(shi)年，但國家安危之事始終(zhong)深藏心間，并(bing)派文廣(guang)、金花(hua)進(jin)京(jing)打探。轉——矛(mao)(mao)盾(dun)雙(shuang)方(fang)交鋒。包(bao)括(kuo)(kuo)第(di)四場(chang)(chang)“比武”、第(di)五(wu)場(chang)(chang)“接(jie)印”。第(di)四場(chang)(chang)比武中(zhong)(zhong)，文廣(guang)刀劈王(wang)倫，解(jie)(jie)決了(le)王(wang)強父子陰謀(mou)奪權的(de)矛(mao)(mao)盾(dun)。第(di)五(wu)場(chang)(chang)通過(guo)佘太君(jun)的(de)歸勸(quan)，解(jie)(jie)決了(le)穆桂英“掛帥與(yu)不(bu)掛帥”的(de)矛(mao)(mao)盾(dun)。合——矛(mao)(mao)盾(dun)得到解(jie)(jie)決。包(bao)括(kuo)(kuo)第(di)六(liu)場(chang)(chang)“述舊”、第(di)七(qi)場(chang)(chang)“點(dian)將(jiang)”和第(di)八場(chang)(chang)“發兵”。其中(zhong)(zhong)第(di)六(liu)、七(qi)兩(liang)場(chang)(chang)是過(guo)場(chang)(chang)戲，第(di)八場(chang)(chang)是全劇(ju)的(de)最終(zhong)目的(de)。

唱腔分析

在《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛帥》劇(ju)中全(quan)部(bu)使用西(xi)(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)進行演(yan)唱(chang)(chang)，共有(you)(you)28段(duan)(duan)，其中原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)有(you)(you)14段(duan)(duan)、散板(ban)(ban)搖(yao)板(ban)(ban)17段(duan)(duan)、慢(man)板(ban)(ban)1段(duan)(duan)（第五場“接印(yin)”穆(mu)桂(gui)英(ying)唱(chang)(chang)，只有(you)(you)4句）以(yi)及南梆子1段(duan)(duan)（南梆子亦屬于西(xi)(xi)皮(pi)(pi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)）。從全(quan)劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)按排來看有(you)(you)以(yi)下(xia)兩個特點：1、原(yuan)(yuan)劇(ju)本是馬金(jin)鳳(feng)唱(chang)(chang)的豫劇(ju)屬梆子腔(qiang)(qiang)，西(xi)(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)與(yu)(yu)梆子腔(qiang)(qiang)同源，故用西(xi)(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)與(yu)(yu)梆子腔(qiang)(qiang)保持著結構與(yu)(yu)風(feng)格(ge)的原(yuan)(yuan)貌。2、全(quan)劇(ju)總體情緒是激昂、高亢的基調，西(xi)(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)更(geng)能表現劇(ju)情的發展和劇(ju)中的人物性格(ge)。

第五場穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)的(de)(de)整(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)唱腔是(shi)按慢——中——快(kuai)的(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式來(lai)布(bu)局(ju)(ju)(ju)的(de)(de)，這(zhe)樣的(de)(de)布(bu)局(ju)(ju)(ju)十(shi)分(fen)講究。“接(jie)印”一開始穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)上場唱四句慢板(ban)(ban)(ban)(ban)，用來(lai)表現(xian)(xian)她復雜的(de)(de)內心活動。中間穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)在對佘太(tai)君(jun)申訴自已(yi)為(wei)什么不(bu)掛帥的(de)(de)理由時(shi)，用西皮二六板(ban)(ban)(ban)(ban)十(shi)句唱腔演(yan)唱，也(ye)是(shi)精彩(cai)之筆。二六板(ban)(ban)(ban)(ban)是(shi)不(bu)快(kuai)不(bu)慢的(de)(de)唱腔，很少過門，緊(jin)密(mi)連接(jie)，這(zhe)段唱腔符合(he)晚輩對長輩說話的(de)(de)口(kou)氣，又是(shi)慢條(tiao)斯理地在伸辨不(bu)掛帥的(de)(de)理由。連佘太(tai)君(jun)聽了也(ye)很同情與感動。最(zui)后愿意掛帥出(chu)(chu)征時(shi)唱八句快(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)，是(shi)用明朗的(de)(de)基調表現(xian)(xian)出(chu)(chu)穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)的(de)(de)英(ying)雄氣概(gai)，也(ye)表現(xian)(xian)出(chu)(chu)穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)取得(de)勝利的(de)(de)決心。這(zhe)樣的(de)(de)布(bu)局(ju)(ju)(ju)，及符合(he)劇情發展的(de)(de)規律，又服合(he)人(ren)物思想(xiang)轉變的(de)(de)發展過程(cheng)，顯示出(chu)(chu)唱腔布(bu)局(ju)(ju)(ju)的(de)(de)合(he)理性。

文廣、金(jin)花從(cong)汴京奪(duo)印(yin)回府，情緒(xu)興奮(fen)，唱(chang)腔高昂激(ji)越，激(ji)奮(fen)之情溢欲(yu)言(yan)表。穆桂英聽文廣、金(jin)花奪(duo)得帥(shuai)印(yin)經過，思想有個急速轉變(bian)過程，先是(shi)十分賞識(shi)和欣喜(xi)(xi)，又聽說刀(dao)劈王倫并讓自己親(qin)自掛帥(shuai)出征，轉而從(cong)震驚(jing)到氣憤的復(fu)雜情緒(xu)變(bian)化，通過5句西(xi)皮散板(ban)的演唱(chang),把(ba)人物的內心(xin)活動(dong)表現的淋(lin)漓盡(jin)致(zhi)。楊金(jin)花見(jian)母親(qin)要綁子上殿交(jiao)印(yin)，緊忙從(cong)后(hou)堂(tang)請(qing)來佘太(tai)君(jun)相救(jiu)，佘太(tai)君(jun)見(jian)帥(shuai)印(yin)十分激(ji)動(dong)，表現出又驚(jing)又喜(xi)(xi)的神態，10句唱(chang)腔的最后(hou)兩句是(shi)散板(ban)“為國家(jia)說什(shen)幺夫亡子殞，盡(jin)忠何必問(wen)功勛”是(shi)情緒(xu)的最高潮(chao)，也是(shi)唱(chang)腔的最高潮(chao)點。

角色塑造

梅(mei)(mei)(mei)蘭芳(fang)(fang)扮(ban)演穆(mu)桂英(ying)(ying)(ying)，將青衣(yi)(yi)和刀馬旦(dan)的(de)(de)表演融合在(zai)一起，生(sheng)(sheng)動(dong)地(di)塑造了穆(mu)桂英(ying)(ying)(ying)這位(wei)人過中年(nian)(nian)(nian)、率軍殺敵的(de)(de)巾(jin)幗英(ying)(ying)(ying)雄形象，贊揚了楊家數(shu)代男女老少以國(guo)家大(da)(da)局為重(zhong)，不計個人恩怨，不屈不撓(nao)的(de)(de)高(gao)尚品德和愛國(guo)主義(yi)情操。梅(mei)(mei)(mei)蘭芳(fang)(fang)調動(dong)幾十年(nian)(nian)(nian)來積累的(de)(de)豐碩的(de)(de)藝(yi)(yi)術經(jing)驗(yan)，以其(qi)爐火純青的(de)(de)表演塑造了他(ta)藝(yi)(yi)術人生(sheng)(sheng)中最后一個舞臺形象，把梅(mei)(mei)(mei)派(pai)(pai)藝(yi)(yi)術推進到一個新的(de)(de)水平(ping)。當(dang)時，梅(mei)(mei)(mei)蘭芳(fang)(fang)已年(nian)(nian)(nian)過花(hua)甲，對穆(mu)桂英(ying)(ying)(ying)老當(dang)益壯的(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄氣概感同身(shen)受，因此在(zai)戲中把穆(mu)桂英(ying)(ying)(ying)性格掌握得很準(zhun)確，突出(chu)表現穆(mu)桂英(ying)(ying)(ying)捐棄私憤(fen)，重(zhong)整戎裝，慷慨誓師，兵發邊關，久居林下(xia)重(zhong)展雄姿的(de)(de)巾(jin)幗英(ying)(ying)(ying)雄神韻。在(zai)“鄉(xiang)居”、“捧印(yin)”和“發兵”各場中，無論是身(shen)穿印(yin)花(hua)紅裝繡帔，還是扎靠(kao)披蟒插(cha)翎(ling)子(zi)，均端(duan)莊嫻靜，豪(hao)邁威武，沉(chen)穩凝重(zhong)，一派(pai)(pai)英(ying)(ying)(ying)姿，滿臺生(sheng)(sheng)輝。特別是“捧印(yin)”一場，梅(mei)(mei)(mei)蘭芳(fang)(fang)以穿帔、梳大(da)(da)頭的(de)(de)青衣(yi)(yi)旦(dan)為基礎，借(jie)鑒吸收了《鐵籠山》、《英(ying)(ying)(ying)雄義(yi)》等戲里大(da)(da)武生(sheng)(sheng)的(de)(de)身(shen)段動(dong)作，在(zai)“九錘半”的(de)(de)鑼(luo)鼓點(dian)中，炯炯有神的(de)(de)雙(shuang)目(mu)注視(shi)著(zhu)帥印(yin)，陡然喚(huan)起當(dang)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)一腔豪(hao)情，盡管沒有扎大(da)(da)靠(kao)、插(cha)雉翎(ling)，仍(reng)不失當(dang)年(nian)(nian)(nian)大(da)(da)破天門(men)陣的(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄本色，盡顯(xian)其(qi)大(da)(da)將風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年(nian)(nian)，新(xin)中(zhong)國成立后，梅蘭(lan)芳(fang)就一直想創作一個新(xin)戲。1950年(nian)(nian)秋天，梅蘭(lan)芳(fang)在(zai)(zai)天津演(yan)出時，曾托時任(ren)(ren)天津市文化局(ju)局(ju)長(chang)阿英幫助物色題材，阿英當(dang)時推薦(jian)了(le)(le)唐人(ren)小說中(zhong)的《柳(liu)毅傳(chuan)》，梅蘭(lan)芳(fang)也挺喜(xi)歡。可(ke)是那些年(nian)(nian)由于忙于赴各地巡回演(yan)出，加(jia)上眾多的社會活(huo)動和(he)出訪任(ren)(ren)務，梅蘭(lan)芳(fang)實在(zai)(zai)抽不出時間編排新(xin)戲，所以事情就這么(me)擱置了(le)(le)下來(lai)。

1953年(nian)，梅蘭(lan)(lan)芳在(zai)上(shang)海(hai)第一(yi)次看到(dao)河(he)南省洛陽市豫劇(ju)(ju)團的(de)(de)馬金鳳演(yan)出的(de)(de)豫劇(ju)(ju)《穆(mu)(mu)(mu)桂英(ying)掛(gua)帥》時(shi)(shi)，便(bian)十(shi)分感興趣。因為早在(zai)四十(shi)年(nian)前，他就演(yan)過有關穆(mu)(mu)(mu)桂英(ying)青年(nian)時(shi)(shi)代(dai)戀愛故(gu)事(shi)的(de)(de)戲《穆(mu)(mu)(mu)柯寨》、《槍挑(tiao)穆(mu)(mu)(mu)天王》等，所以對穆(mu)(mu)(mu)桂英(ying)這個(ge)角色是深(shen)有感情(qing)的(de)(de)。于(yu)是他邀請馬金鳳一(yi)同交流，表示對老(lao)年(nian)穆(mu)(mu)(mu)桂英(ying)這個(ge)人物，還是第一(yi)次在(zai)豫劇(ju)(ju)中(zhong)發現(xian)，穆(mu)(mu)(mu)桂英(ying)老(lao)當(dang)益壯(zhuang)的(de)(de)精神令梅蘭(lan)(lan)芳深(shen)深(shen)感動。

1955年4月，文化(hua)部在北京(jing)舉行(xing)“梅蘭芳周信芳舞臺生(sheng)活(huo)五十年”紀念活(huo)動(dong)。梅蘭芳表(biao)示(shi)自己老了，扮上戲已經不漂亮，唱賣份(fen)的(de)戲不合(he)適(shi)了。所(suo)以，他想創作些類似《穆桂(gui)英(ying)掛帥》那(nei)樣(yang)描(miao)寫(xie)古代中年婦女的(de)新戲。

1959年年初，梅蘭芳考慮(lv)排演一(yi)(yi)個新戲向國慶十周年獻禮(li)，當時有兩個劇(ju)目可供選(xuan)擇。一(yi)(yi)個是原來考慮(lv)過的《柳毅傳書(shu)》，另一(yi)(yi)個就是《穆桂(gui)英(ying)(ying)掛帥》，并(bing)已(yi)由陸(lu)靜巖、袁韻宜(yi)兩位女編劇(ju)改寫(xie)成京劇(ju)本(ben)穆桂(gui)英(ying)(ying)掛帥。這(zhe)兩個劇(ju)本(ben)同時放到了(le)梅蘭芳的書(shu)桌(zhuo)上(shang)，他一(yi)(yi)一(yi)(yi)細(xi)讀，并(bing)反(fan)復(fu)推敲，終于(yu)選(xuan)定了(le)后(hou)者(zhe)《穆桂(gui)英(ying)(ying)掛帥》。

改編過程

梅蘭芳對(dui)于豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)《穆(mu)桂(gui)(gui)英掛(gua)帥》的(de)(de)(de)改編、排演，并非簡單地把豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)移(yi)植和搬演過(guo)來，而(er)是一次新(xin)的(de)(de)(de)創作(zuo)。首(shou)先(xian)是劇(ju)(ju)本(ben)(ben)的(de)(de)(de)文學創作(zuo)，豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)原來只有五(wu)場戲，分別是《鄉(xiang)居》《進(jin)京》《比武》《接印(yin)》和《發兵(bing)》。京劇(ju)(ju)本(ben)(ben)雖然內容與豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)基本(ben)(ben)相同，但有所(suo)豐(feng)富，加了(le)(le)(le)三場戲。在《鄉(xiang)居》的(de)(de)(de)前(qian)面加了(le)(le)(le)一場《報警》，用以明場交(jiao)代(dai)寇準進(jin)宮報告邊(bian)關危急。在《接印(yin)》一場后面增加《述(shu)舊(jiu)》一場，寫(xie)楊宗保到(dao)校(xiao)場之前(qian)，給他(ta)的(de)(de)(de)女兒們講(jiang)述(shu)當年穆(mu)桂(gui)(gui)英如何英勇(yong)殺敵和令(ling)出如山，用側面描寫(xie)的(de)(de)(de)手法刻畫穆(mu)桂(gui)(gui)英的(de)(de)(de)形象(xiang)，也(ye)為后面教(jiao)育楊文廣(guang)的(de)(de)(de)情(qing)節作(zuo)一鋪墊。另外還加了(le)(le)(le)一場過(guo)場戲，寫(xie)眾將(jiang)意氣(qi)風發地趕往大(da)營。

就這(zhe)樣，京(jing)劇(ju)本從原來豫劇(ju)本的(de)(de)五場戲(xi)，豐(feng)富擴展為八場戲(xi)，原有的(de)(de)場次也(ye)作了(le)必要的(de)(de)增(zeng)(zeng)刪。如(ru)《進京(jing)》一(yi)(yi)場，增(zeng)(zeng)加(jia)了(le)一(yi)(yi)段戲(xi)，寫(xie)楊金(jin)花、楊文廣(guang)到達汴京(jing)后重(zhong)訪昔(xi)日楊家故宅天波府，目睹如(ru)今已成(cheng)了(le)奸臣王強(qiang)的(de)(de)府第，心中十分感憤，這(zhe)樣的(de)(de)細(xi)節增(zeng)(zeng)加(jia)也(ye)有助于深化主題和刻畫人物的(de)(de)心理。

為(wei)了適合梅蘭芳(fang)的(de)聲腔特點，京劇(ju)(ju)本(ben)(ben)里的(de)唱(chang)(chang)詞(ci)(ci)多采用“人辰”的(de)轍口，所(suo)以除了保留豫劇(ju)(ju)本(ben)(ben)中“我不掛帥誰掛帥，我不領兵誰領兵”這兩句點題性(xing)的(de)唱(chang)(chang)詞(ci)(ci)之外(wai)，其他所(suo)有唱(chang)(chang)詞(ci)(ci)均重(zhong)新(xin)編寫。因(yin)此，京劇(ju)(ju)本(ben)(ben)的(de)改編，完全是一次重(zhong)新(xin)創作。

傳播影響

演出情況

時(shi)間(jian) 主題 地點 主演/演出方

1959年5月25日（首演）------------北京人民(min)劇場 梅蘭芳

1959年10月初 獻禮國慶10周年 北(bei)京 梅蘭芳

1961年(nian)5月5日------------北京(jing)人(ren)民劇(ju)場(chang) 梅蘭芳

1961年5月31日 為中(zhong)國科學(xue)院的科學(xue)家(jia)們演出 北(bei)京西郊中(zhong)關村 梅(mei)蘭芳、梅(mei)劇(ju)團

2014年2月------------夏威夷大學肯尼迪(di)劇(ju)院 ------------

2016年9月4日(ri)------------天津濱湖劇院(yuan) 曹馨月

2018年(nian)1月6日 江蘇大劇院2018年(nian)開年(nian)禮 江蘇大劇院·戲(xi)劇廳 李勝素、于魁智

2018年(nian)12月30日 天津(jin)京劇院慶元旦系(xi)列(lie)演(yan)出 天津(jin)濱湖(hu)劇院 王艷(yan)

2019年10月25-26 廣(guang)州大劇院 于魁智、李勝素

2022年2月15日 2022年中央廣播(bo)電視總(zong)臺元宵晚(wan)會 董圓(yuan)圓(yuan)

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