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基本介紹

《廉錦楓》，京劇劇目(mu)，一名《君子國》。取材于清代李汝珍(zhen)警(jing)世小說《鏡花(hua)緣》。劇中“刺蚌”一折，現常獨立演出。此劇由齊(qi)如山編劇，梅(mei)蘭芳首演于1923年。

角色介紹

廉錦(jin)楓，出現在第十三回“美(mei)人入海遭羅(luo)網(wang)，儒士登山失(shi)路途”。揮身水濕，生(sheng)得(de)齒白(bai)唇紅，極其美(mei)貌。頭上(shang)束著(zhu)(zhu)(zhu)青(qing)絀包頭，身上(shang)披著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)件皮衣，內穿一(yi)(yi)件銀紅小襖，腰(yao)中系(xi)著(zhu)(zhu)(zhu)絲絳，下面(mian)套著(zhu)(zhu)(zhu)—條皮褲(ku)，胸前(qian)斜插一(yi)(yi)口(kou)寶(bao)劍，絲絳上(shang)掛著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)個小小口(kou)袋，項(xiang)上(shang)扣著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)條草繩(sheng)。

家庭狀況

君子國(guo)人(ren)氏，家(jia)住水(shui)仙村。現年十四歲，幼讀詩(shi)書(shu)。父(fu)親廉(lian)禮，曾任上大(da)夫之職。三年前，鄰(lin)邦被(bei)兵，遣使(shi)求(qiu)救(jiu)(jiu)，國(guo)主(zhu)因念鄰(lin)國(guo)之誼，發(fa)兵救(jiu)(jiu)應，認為軍(jun)師，不(bu)意至彼失算，誤入重地，兵馬折損；以(yi)致發(fa)遣選戍，死于異鄉。家(jia)產因此耗散，仆婢亦皆(jie)流亡。母親良氏，素有陰虛之癥(zheng)，服藥即吐(tu)，惟(wei)以(yi)海參煮(zhu)食，始能稍安。此物本國(guo)無人(ren)貨賣，向來買自(zi)鄰(lin)邦。自(zi)從父(fu)親獲罪，母病又發(fa)，點(dian)金無術，惟(wei)有焦愁。后聞比(bi)物產自(zi)大(da)海，如熟水(shui)性(xing)，入海可(ke)取。置大(da)缸一(yi)(yi)口(kou)，內中貯水(shui)，日(ri)日(ri)伏在(zai)其中，習其水(shui)性(xing)，久而久之，竟能在(zai)水(shui)一(yi)(yi)日(ri)之久。得了此技，隨即入海取參，母病始能脫體。被(bei)唐敖解救(jiu)(jiu)后作詩(shi)一(yi)(yi)首不(bu)是波臣暫水(shui)居，競同涸鮒(fu)困行車。愿(yuan)開一(yi)(yi)面仁人(ren)網，可(ke)念兒魚(yu)是孝魚(yu)。詩(shi)后寫(xie)著：“君子國(guo)水(shui)仙村虎口(kou)難女廉(lian)錦楓和淚拜題。”

內容介紹

故事發(fa)生在假設的(de)海(hai)外異域，類似《聊齋志異》中的(de)羅剎海(hai)市(shi)：唐(tang)朝武則天時候，廉錦楓生長在君子國(guo)，因母病思食海(hai)參，于是(shi)練就水性，潛海(hai)撈參，孝奉(feng)老母，不(bu)幸(xing)被(bei)青丘國(guo)漁人(ren)(ren)網得，縛于船頭(tou)，竟(jing)要(yao)將(jiang)她典(dian)賣。幸(xing)遇來自大(da)唐(tang)的(de)讀書(shu)人(ren)(ren)唐(tang)敖。唐(tang)因科舉落第，心情沉郁，隨妻(qi)弟(di)林之洋泛海(hai)出游。唐(tang)敖憐惜清貧孤(gu)女(nv)，當(dang)即(ji)出銀贖救(jiu)。廉錦楓重返大(da)海(hai)，刺蚌得珠(zhu)，回報(bao)救(jiu)命恩人(ren)(ren)。

創作團隊

由梅蘭(lan)芳與徐蘭(lan)沅、王(wang)(wang)少卿創始，樂(le)隊(dui)加入二(er)胡伴奏(zou)，革新京劇旦角唱腔；朱桂芳配演(yan)蚌(bang)精的(de)刺(ci)蚌(bang)舞(wu)(wu)，媲美《西(xi)施》中的(de)羽舞(wu)(wu)、《霸王(wang)(wang)別姬(ji)》中的(de)劍舞(wu)(wu)，曾經日(ri)本寶冢電影公(gong)司(si)搬上銀幕。戲畫家王(wang)(wang)雙才擷取(qu)廉錦(jin)楓“探(tan)海舞(wu)(wu)”中揮竿揚線(xian)、鉤(gou)取(qu)海參的(de)一個造(zao)型，腳踏滔滔海浪，眺(tiao)望茫(mang)茫(mang)海天，亭(ting)亭(ting)玉(yu)立(li)的(de)身材(cai)，清純脫(tuo)俗的(de)氣(qi)質，傳(chuan)達出梅派藝(yi)術(shu)高雅浪漫的(de)舞(wu)(wu)臺(tai)神韻(yun)。

鑒賞評價

廉錦楓是(shi)原作者所創造的純凈理(li)想化身，卻被網為“獵物(wu)”。反(fan)差之大道出(chu)(chu)了李汝(ru)珍的感嘆。而(er)齊、梅(mei)二位(wei)把這個故事搬上京劇(ju)舞臺，其審美意識是(shi)相當高(gao)妙的。全劇(ju)的重點場次有：“奉(feng)萱(xuan)”“探海”“遇(yu)救”“刺蚌”。這出(chu)(chu)戲是(shi)梅(mei)30歲以(yi)前的代表作。唱、做、念、舞并(bing)重，按內行話來說是(shi)“十分吃(chi)功(gong)”的一出(chu)(chu)戲，要通力到底而(er)無緩。

“奉(feng)萱(xuan)”寄情于西皮慢板(ban)、搖(yao)板(ban)和念(nian)白等表演(yan)，體(ti)現了(le)廉(lian)錦楓在(zai)艱難的(de)環境中對染病老(lao)母(mu)的(de)體(ti)貼孝順，親(qin)切感人。此劇晚于《西施》，使加(jia)入(ru)樂隊的(de)二胡伴奏更加(jia)和諧(xie)，豐富了(le)旦(dan)角(jiao)唱腔的(de)內涵。

“探海”描述在天水茫茫、巨石縱(zong)橫的遼闊海邊，廉(lian)錦(jin)楓在狂風大浪中(zhong)釣取海參一無所獲。為(wei)醫母病只能縱(zong)身入海尋覓。梅先生在這一場中(zhong)從走邊等程(cheng)式中(zhong)化創出了“探海之舞(wu)”，即將環(huan)境景(jing)物和揮桿(gan)、揚線、鉤取的美(mei)麗造型，配(pei)合高腔(qiang)(qiang)迭(die)起的西(xi)皮導(dao)、原板(ban)、南(nan)梆(bang)子唱(chang)腔(qiang)(qiang)，載(zai)歌載(zai)舞(wu)。把觀眾(zhong)引入想象(xiang)的海空，達(da)到(dao)美(mei)不勝(sheng)收的藝術效(xiao)果(guo)。

“遇救”則(ze)以唱(chang)做為主(zhu)。通過西皮二(er)六、散板、搖板和快板，唱(chang)出了廉(lian)錦楓面對(dui)殘酷處境，內(nei)心的(de)(de)凄(qi)楚及(ji)對(dui)恩(en)人的(de)(de)感激之(zhi)情。這一場最為火爆，蕭長華(hua)扮的(de)(de)漁(yu)夫及(ji)漁(yu)婆，市井之(zhi)中(zhong)賣布的(de)(de)、買(mai)貨的(de)(de)，及(ji)姜妙(miao)香(xiang)等(deng)扮的(de)(de)唐敖和多九公、林之(zhi)洋(yang)等(deng)相繼登臺。把(ba)悲愁的(de)(de)題材(cai)用喜劇的(de)(de)諢科(ke)嬉笑手(shou)法完成(cheng)，真(zhen)是既熱鬧更(geng)顯深(shen)刻。

“刺蚌(bang)”所呈(cheng)現觀(guan)眾眼前的(de)是(shi)(shi)東方美(mei)人魚(yu)暢游海底世界。自然(ran)一(yi)切都是(shi)(shi)虛擬的(de)，也是(shi)(shi)京(jing)劇梅派表演(yan)藝(yi)術的(de)精心(xin)之筆。這場戲所選的(de)反三黃原板是(shi)(shi)首(shou)次(ci)出現于(yu)旦(dan)角的(de)唱腔之中。緊接(jie)著刺蚌(bang)高潮的(de)伴奏曲牌

《將軍令》還(huan)加了海笛，使樂曲(qu)的(de)旋(xuan)律(lv)如水般流暢。當年著名(ming)樂師徐蘭沅和王少(shao)卿的(de)操琴(qin)藝術和梅蘭芳(fang)、朱桂芳(fang)的(de)“雙人舞”融為(wei)一體，可謂天衣無縫。

如此精彩的《廉(lian)錦楓》曾(ceng)被(bei)一(yi)位外國詩人驚嘆(tan)道：是(shi)詩。不，是(shi)立體的詩。

《廉錦楓》全(quan)出(chu)戲的(de)(de)(de)完整演出(chu)，已然絕響舞臺(tai)多年。為(wei)什么這出(chu)場次洗練(lian)、占(zhan)人又不(bu)(bu)多的(de)(de)(de)戲問(wen)津者(zhe)卻不(bu)(bu)多呢？關(guan)鍵是以梅蘭芳30歲以前的(de)(de)(de)條件而言，不(bu)(bu)僅(jin)要有(you)(you)(you)寬亮甜和高(gao)遏行云的(de)(de)(de)嗓子，還要有(you)(you)(you)吐字如珠(zhu)的(de)(de)(de)連續持(chi)久(jiu)的(de)(de)(de)功(gong)力；不(bu)(bu)僅(jin)要有(you)(you)(you)深(shen)厚的(de)(de)(de)武功(gong)基礎，還要有(you)(you)(you)亭亭玉立(li)的(de)(de)(de)身材；不(bu)(bu)僅(jin)要有(you)(you)(you)姣好(hao)的(de)(de)(de)扮相，還要有(you)(you)(you)豐(feng)富深(shen)沉的(de)(de)(de)表演力度。最(zui)難得的(de)(de)(de)是那(nei)清純(chun)脫俗的(de)(de)(de)氣質(zhi)。

照(zhao)片(pian)中廉錦楓的扮演者(zhe)是先父南鐵生（1920－1991）。原籍湖北浠水(shui)，生于河北保(bao)定，舞(wu)臺(tai)生活為(wei)1917年(nian)(nian)至(zhi)1961年(nian)(nian)。他與同時(shi)代的言菊朋、朱琴(qin)心、奚嘯伯、金仲仁、俞(yu)振飛(fei)等均為(wei)票友下海而成(cheng)名。由于他們都具(ju)備一定的文化(hua)素養，在當時(shi)的京劇舞(wu)臺(tai)上(shang)形成(cheng)了一股書卷氣(qi)風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包(bao)(bao)括了所有西皮(pi)唱(chang)(chang)腔：慢板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、原板(ban)(ban)、南(nan)(nan)梆子(zi)、二六、快板(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)、散板(ban)(ban)等，這在傳統戲中(zhong)是前所未有的(de)。早期梅(mei)蘭芳(fang)先生(sheng)(sheng)對慢板(ban)(ban)、南(nan)(nan)梆子(zi)先后(hou)改過兩(liang)次(ci)。50年代初(chu)梅(mei)葆(bao)玖(jiu)演唱(chang)(chang)此劇(ju)(ju)，由王少卿(qing)等對全劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔從新潤色，大(da)大(da)豐富了梅(mei)派唱(chang)(chang)腔藝術，其(qi)中(zhong)慢板(ban)(ban)第三句“老娘(niang)親又染了陰虛之癥”，更(geng)借用了傳統戲《祭江》的(de)二黃唱(chang)(chang)腔（《祭江》一劇(ju)(ju)，梅(mei)蘭芳(fang)當(dang)年所演示的(de)唱(chang)(chang)詞與(yu)其(qi)他演員不同），西皮(pi)、中(zhong)摻(chan)入二黃也是梅(mei)派唱(chang)(chang)腔一大(da)特色，此后(hou)即(ji)少見(jian)演出，也未見(jian)有音響資料，只有梅(mei)派名家(jia)包(bao)(bao)幼蝶先生(sheng)(sheng)在港(gang)、申兩(liang)地教了些(xie)票友。