芒果视频

基本介紹

《采(cai)桑子·群芳(fang)過后(hou)西(xi)湖(hu)好》是宋代文學家(jia)歐(ou)陽(yang)修所(suo)作的(de)組詞《采(cai)桑子十首》的(de)第四首。此詞寫暮(mu)春(chun)依欄(lan)觀(guan)湖(hu)游興之(zhi)感(gan)，描寫了潁州西(xi)湖(hu)暮(mu)春(chun)時節靜(jing)(jing)謐清疏(shu)灑的(de)風姿，詞人(ren)在暮(mu)春(chun)美景中寄托(tuo)閑適(shi)之(zhi)情。上片寫暮(mu)春(chun)之(zhi)景，下片言眾人(ren)歸去之(zhi)靜(jing)(jing)。全詞將西(xi)湖(hu)清空幽寂(ji)的(de)春(chun)末境界表現(xian)(xian)得優(you)美可愛(ai)，體現(xian)(xian)了對大自然和(he)現(xian)(xian)實(shi)人(ren)生的(de)無限熱愛(ai)和(he)眷戀。詞以細雨雙燕狀寂(ji)寥(liao)之(zhi)況，于落寞中尚有(you)空虛之(zhi)感(gan)，文字疏(shu)雋，感(gan)情含蓄(xu)。

內容介紹

作品原文

采桑子

群芳過后西(xi)湖好⑴，狼籍殘紅⑵，飛(fei)絮濛濛⑶。垂柳闌干盡日(ri)風⑷。

笙(sheng)歌散盡游人去⑸，始覺春空(kong)。垂下簾(lian)櫳⑹，雙(shuang)燕歸(gui)來細雨中。

注釋譯文

作品注釋

⑴群(qun)芳(fang)過后(hou)：百花(hua)凋零(ling)之后(hou)。群(qun)芳(fang)，百花(hua)。西湖(hu)：指潁州(zhou)西湖(hu)，在今安徽阜陽西北，穎水和(he)諸(zhu)水匯(hui)流處，風景佳勝。

⑵狼籍(ji)殘紅(hong)：殘花縱(zong)橫散(san)亂的(de)樣(yang)子(zi)。殘紅(hong)，落花。狼籍(ji)，同“狼藉(jie)”，散(san)亂的(de)樣(yang)子(zi)。

⑶濛(meng)濛(meng)：今寫作(zuo)“蒙(meng)蒙(meng)”。細雨(yu)迷蒙(meng)的(de)樣子，以(yi)此形容飛揚(yang)的(de)柳絮。

⑷闌干：橫斜(xie)，縱(zong)橫交錯。

⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散(san)：消(xiao)失(shi)，此指曲樂聲停止。去(qu)：離(li)開，離(li)去(qu)。

⑹簾(lian)櫳：窗簾(lian)和窗欞，泛指門窗的簾(lian)子(zi)。

作品譯文

雖說(shuo)是(shi)百花(hua)凋落，暮春(chun)時(shi)節(jie)的西湖依然(ran)是(shi)美(mei)的，殘(can)花(hua)輕(qing)盈飄(piao)落，點點殘(can)紅在紛雜的枝(zhi)葉間分外(wai)醒目(mu)；柳絮時(shi)而(er)飄(piao)浮，時(shi)而(er)飛旋，舞弄(nong)得迷迷蒙(meng)蒙(meng)；楊柳向(xiang)下垂落，縱橫交(jiao)錯，在和風中(zhong)隨風飄(piao)蕩，搖曳(ye)多姿，在和煦(xu)的春(chun)風中(zhong)，怡然(ran)自得，整日輕(qing)拂著湖水。

游(you)人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空(kong)寂，又仿佛正需(xu)要這(zhe)份安謐。回到居室，拉(la)起窗簾，等待著(zhu)燕子的(de)來臨(lin)，只見雙(shuang)燕從(cong)蒙蒙細雨(yu)中歸來，這(zhe)才拉(la)起了(le)簾子。

背景介紹

本詞作于熙(xi)寧(ning)四年(nian)（1071年(nian)），這年(nian)六(liu)月，歐陽(yang)修以太子(zi)(zi)少(shao)師的身份辭職(zhi)，回到潁州。暮春時節來到西湖游玩，心生(sheng)喜(xi)悅而作《采桑(sang)子(zi)(zi)》十首。

作者介紹

歐(ou)陽(yang)修（1007－1072），北(bei)宋(song)(song)(song)文(wen)(wen)學(xue)家(jia)、史(shi)學(xue)家(jia)。字永(yong)叔，號醉翁，晚號六(liu)一居士。廬陵（今江(jiang)西吉安）人。公元1030年（天圣八年）進士。累擢知制誥、翰林學(xue)士，歷樞密副使、參知政(zheng)事。宋(song)(song)(song)神宗朝，遷兵部尚書(shu)，以(yi)太子少師(shi)致(zhi)仕。卒謚文(wen)(wen)忠(zhong)。政(zheng)治上曾支(zhi)持過(guo)范仲(zhong)淹等的(de)革新(xin)主張，文(wen)(wen)學(xue)上主張明道、致(zhi)用，對(dui)宋(song)(song)(song)初以(yi)來靡麗、險怪(guai)的(de)文(wen)(wen)風(feng)表(biao)示不滿，并積極(ji)培養后(hou)進，是北(bei)宋(song)(song)(song)古文(wen)(wen)運動的(de)領袖。散(san)文(wen)(wen)說理暢達，抒情委婉(wan)，為“唐宋(song)(song)(song)八大家(jia)”之一；詩風(feng)與其散(san)文(wen)(wen)近似，語言流暢自然。其詞婉(wan)麗，承襲南唐余(yu)風(feng)。曾與宋(song)(song)(song)祁合修《新(xin)唐書(shu)》，并獨撰《新(xin)五(wu)代(dai)史(shi)》。又喜收集(ji)金石文(wen)(wen)字，編為《集(ji)古錄》，對(dui)宋(song)(song)(song)代(dai)金石學(xue)頗有影(ying)響。有《歐(ou)陽(yang)文(wen)(wen)忠(zhong)集(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

這是歐陽修晚(wan)年退居潁(ying)州時寫的(de)十(shi)首《采桑子(zi)》中的(de)第四首，抒寫了作者寄情湖(hu)山的(de)情懷。雖寫殘(can)春景(jing)(jing)色，卻無(wu)傷春之感，而是以疏淡輕(qing)快的(de)筆墨(mo)描繪(hui)了潁(ying)州西湖(hu)的(de)暮春景(jing)(jing)甚愛潁(ying)州西湖(hu)風光(guang)，創造出(chu)一種清幽靜謐的(de)藝術境界(jie)。而詞人(ren)的(de)安閑自(zi)適(shi)，也就在這種境界(jie)中自(zi)然地表現(xian)出(chu)來。情景(jing)(jing)交融，真(zhen)切動人(ren)。詞中很少修飾，特別是上(shang)下兩片，純用白描，卻頗耐尋(xun)味。

上(shang)片描寫群(qun)芳(fang)凋謝后西湖的恬靜清幽之(zhi)美(mei)。首句(ju)是(shi)全(quan)詞的綱領，由(you)此引(yin)出(chu)“群(qun)芳(fang)過(guo)(guo)后”的西湖景象(xiang)，及詞人(ren)從中(zhong)領悟到的“好”的意味。“狼藉(jie)”、“飛絮(xu)(xu)”二句(ju)寫落紅(hong)零亂滿地、翠柳(liu)柔條斜拂于(yu)春風中(zhong)的姿態。以(yi)(yi)上(shang)數句(ju)，通過(guo)(guo)落花、飛絮(xu)(xu)、垂柳(liu)等意象(xiang)，描摹出(chu)一(yi)幅清疏淡遠的暮春圖景。“群(qun)芳(fang)過(guo)(guo)后”本(ben)有衰殘之(zhi)味，常(chang)人(ren)對此或(huo)惋惜，或(huo)傷感，或(huo)留(liu)戀，而(er)作者卻贊美(mei)說“好”，并以(yi)(yi)這一(yi)感情(qing)線索貫穿全(quan)篇(pian)。人(ren)心(xin)(xin)(xin)情(qing)舒暢則(ze)(ze)觀(guan)景物(wu)莫(mo)不美(mei)麗，心(xin)(xin)(xin)情(qing)憂傷則(ze)(ze)反(fan)之(zhi)。這就是(shi)所謂的移(yi)情(qing)。一(yi)片風景就是(shi)一(yi)種(zhong)心(xin)(xin)(xin)情(qing)，道(dao)理也正(zheng)在于(yu)此。

過(guo)(guo)(guo)片表現出(chu)(chu)環境之(zhi)清(qing)幽，虛寫出(chu)(chu)過(guo)(guo)(guo)去(qu)湖上游(you)樂的(de)(de)盛況。“笙歌散(san)盡游(you)人(ren)(ren)去(qu)，”乃指“綠(lv)水(shui)逶迤，芳草長堤(di)，隱隱笙歌處處隨”的(de)(de)游(you)春盛況已過(guo)(guo)(guo)去(qu)，花謝(xie)柳老，“笙歌處處隨”的(de)(de)游(you)人(ren)(ren)也意興闌珊(shan)，無人(ren)(ren)欣賞殘(can)紅飛絮之(zhi)景；“始覺(jue)(jue)(jue)(jue)春空”，點明從(cong)上面三句景象所(suo)產生(sheng)的(de)(de)感覺(jue)(jue)(jue)(jue)，道(dao)出(chu)(chu)了作者惜(xi)春戀(lian)春的(de)(de)復雜微(wei)妙的(de)(de)心境。“始覺(jue)(jue)(jue)(jue)”是頓悟之(zhi)辭，這(zhe)(zhe)兩句是從(cong)繁華(hua)(hua)喧(xuan)(xuan)鬧(nao)消失后清(qing)醒過(guo)(guo)(guo)來的(de)(de)感覺(jue)(jue)(jue)(jue)，繁華(hua)(hua)喧(xuan)(xuan)鬧(nao)消失，既(ji)覺(jue)(jue)(jue)(jue)有所(suo)失的(de)(de)空虛，又覺(jue)(jue)(jue)(jue)獲得寧靜的(de)(de)暢適。首句說的(de)(de)“好(hao)”即是從(cong)這(zhe)(zhe)后一種感覺(jue)(jue)(jue)(jue)產生(sheng)，只有基于這(zhe)(zhe)種心理感覺(jue)(jue)(jue)(jue)，才可解釋認為“狼(lang)藉殘(can)紅”三句所(suo)寫景象的(de)(de)“好(hao)”之(zhi)所(suo)在(zai)。

最(zui)后(hou)二(er)句(ju)，“垂下(xia)簾櫳(long)，雙(shuang)燕(yan)(yan)(yan)歸來細雨(yu)(yu)中。”寫室內景(jing)，以(yi)人物動(dong)態描(miao)寫與自(zi)然景(jing)物映(ying)襯相結(jie)合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句(ju)是倒(dao)裝，本是開簾待燕(yan)(yan)(yan)，“雙(shuang)燕(yan)(yan)(yan)歸來”才“垂下(xia)簾櫳(long)”。結(jie)句(ju)“雙(shuang)燕(yan)(yan)(yan)歸來細雨(yu)(yu)中”，意蘊含蓄委婉，以(yi)細雨(yu)(yu)襯托春空之后(hou)的清寂氣氛，又以(yi)雙(shuang)燕(yan)(yan)(yan)飛歸制造(zao)出輕靈、歡娛的意境。

這首詞通(tong)篇寫(xie)景，不帶明顯的(de)(de)主觀感(gan)情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作(zuo)者的(de)(de)曠達(da)胸懷和恬淡心(xin)境(jing)。此詞表(biao)現(xian)出詞人別具(ju)慧(hui)眼(yan)的(de)(de)審美特點，尤(you)其最后兩句營造(zao)出耐(nai)人尋味的(de)(de)意境(jing)。作(zuo)者寫(xie)西湖美景，動靜(jing)交錯，以(yi)動顯靜(jing)，意脈貫串，層次井然(ran)，顯示出不凡的(de)(de)藝(yi)術(shu)功力。

西(xi)湖花時(shi)過后，群(qun)芳凋(diao)零，殘紅狼藉。常人對此(ci)，當覺索(suo)然(ran)無味(wei)，而(er)作者卻面對這種“匆匆春又去”的(de)(de)衰殘景象，不但不感傷(shang)，反而(er)在孤(gu)寂清冷中體味(wei)出(chu)安(an)寧靜謐的(de)(de)美(mei)趣(qu)。這種春空之后的(de)(de)閑(xian)淡(dan)胸懷，這種別具(ju)一(yi)格的(de)(de)審美(mei)感受，正是(shi)此(ci)詞(ci)有異于一(yi)般詠春詞(ci)的(de)(de)獨到之處。

全(quan)詞(ci)取境典(dian)型(xing)，敘事抒情(qing)結合。章法縝密(mi)，構思嚴謹，意象(xiang)鮮(xian)明。

名家評論

劉永濟《詞論(lun)》：小令(ling)尤(you)以結(jie)語(yu)取(qu)重，必通首(shou)蓄(xu)意、蓄(xu)勢，于結(jie)句(ju)得(de)之(zhi)(zhi)，自(zi)然有神(shen)韻。如永叔《采桑子》前(qian)結(jie)“垂柳闌干盡日風”，后結(jie)“雙燕歸(gui)(gui)來細雨中(zhong)(zhong)”，神(shen)味至(zhi)永，蓋芳(fang)歇紅殘，人去春(chun)空(kong)，皆喧極(ji)歸(gui)(gui)寂(ji)(ji)之(zhi)(zhi)語(yu)，而(er)此二句(ju)則至(zhi)寂(ji)(ji)之(zhi)(zhi)境，一路說來，便覺至(zhi)寂(ji)(ji)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)，真味無窮(qiong)，辭(ci)意高絕。

元人方回(hui)《瀛奎律(lv)髓(sui)》：此(ci)詞(ci)工于雕琢，琢靜境(jing)，靜怡人心。

唐圭璋(zhang)《唐宋詞簡釋》：此首(shou)上片言游冶之(zhi)(zhi)盛，下片言人去之(zhi)(zhi)靜。通篇于景(jing)中見(jian)情，文(wen)字極(ji)疏雋。風光之(zhi)(zhi)好，太守之(zhi)(zhi)適，并(bing)可(ke)想象而知也。

俞陛(bi)云《唐五代兩宋(song)詞(ci)選釋》：西(xi)湖在宋(song)時，極游觀之盛(sheng)。此詞(ci)獨(du)寫(xie)靜境(jing)，別有意味。

語言(yan)學(xue)家劉征評此詞(ci)：語言(yan)輕重有致，描繪(hui)優美，情(qing)感(gan)真(zhen)摯，是醉翁(weng)一篇優秀的代表(biao)詞(ci)作。

陳寅恪(ke)：歐(ou)(ou)陽修工于靜景，《采桑子(zi)》十(shi)首可(ke)謂其晚(wan)年一(yi)大力(li)作(zuo)。“群芳(fang)過后西湖(hu)(hu)好(hao)”一(yi)詞(ci)，著力(li)寫得(de)心景相(xiang)(xiang)通，呈現的(de)(de)(de)是(shi)西湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)靜，這(zhe)與心態(tai)是(shi)相(xiang)(xiang)合(he)的(de)(de)(de)。他(ta)為我(wo)們展現的(de)(de)(de)是(shi)西湖(hu)(hu)殘紅、蒙蒙飛絮、人(ren)歌散盡(jin)的(de)(de)(de)場面，這(zhe)要(yao)聯(lian)系歐(ou)(ou)陽修的(de)(de)(de)生活看，雖然(ran)適居潁州(zhou)，但晚(wan)年的(de)(de)(de)悲涼不(bu)可(ke)避(bi)免，所以(yi)首先刻(ke)畫得(de)悲涼些。“好(hao)”字可(ke)以(yi)看做是(shi)一(yi)些自(zi)我(wo)安慰吧。“始覺”在(zai)此很重(zhong)要(yao)，這(zhe)意味著他(ta)突然(ran)悟透(tou)了人(ren)生悲歡離(li)合(he)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)措(cuo)詞(ci)與他(ta)晚(wan)年信禪有關。人(ren)生也(ye)許就是(shi)如此，在(zai)詞(ci)中，作(zuo)者已經表達出了對(dui)生活的(de)(de)(de)看法(fa)，總結了自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)一(yi)輩子(zi)，“雙燕歸來(lai)細雨(yu)中”是(shi)對(dui)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)感嘆(tan)罷(ba)。這(zhe)首詞(ci)取境(jing)與別人(ren)不(bu)同，是(shi)不(bu)俗的(de)(de)(de)，融(rong)合(he)自(zi)己(ji)(ji)對(dui)人(ren)生的(de)(de)(de)總結也(ye)是(shi)不(bu)俗，這(zhe)點就不(bu)愧是(shi)八大家(jia)了。整體看，全詞(ci)大概是(shi)《采桑子(zi)》十(shi)首的(de)(de)(de)縮(suo)影，依愚論，它是(shi)歐(ou)(ou)陽修一(yi)大佳作(zuo)。

其他信息

詞牌格律

詞牌說明

采桑子(zi)，詞牌名(ming)。又名(ming)”丑奴兒令(ling)(ling)“、”羅敷艷(yan)歌“、”羅敷媚“。唐教坊大曲(qu)有(you)《楊下采桑》，南(nan)卓《羯(jie)鼓錄》作《涼下采桑》，屬“太簇角”。此雙(shuang)(shuang)調(diao)小令(ling)(ling)，殆就大曲(qu)中截取(qu)一遍為之。《尊(zun)前集》注“羽調(diao)”，《張子(zi)野詞》入“雙(shuang)(shuang)調(diao)”。四十四字，前后片各三平(ping)韻。

格律對照

群芳過后(hou)西湖好，狼籍殘紅(hong)，

中平中仄平平仄，中仄平平。

飛絮濛(meng)(meng)濛(meng)(meng)，垂柳闌干盡日風。

中仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)，中仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)中仄平(ping)(ping)。

笙歌散盡游人去(qu)，始覺春空，

中平中仄(ze)(ze)平平仄(ze)(ze)，中仄(ze)(ze)平平。

垂下簾(lian)櫳，雙燕歸來細雨中。

中仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)，中仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)中仄(ze)(ze)平(ping)(ping)。

（說明：平，表示(shi)填平聲字；仄，表示(shi)填仄聲字；中(zhong)，表示(shi)可平可仄；加黑體字為韻腳所在。）