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基本介紹

《訴衷情·眉(mei)(mei)(mei)意》是宋代文學家歐陽修(xiu)的詞(ci)作。此詞(ci)抒(shu)寫一個女(nv)子的離愁別恨(hen)，通過描(miao)寫女(nv)子的生活片斷(duan)，即(ji)在冬日的清晨起(qi)床梳妝(zhuang)時的生活情景，展現了她(ta)痛苦(ku)與苦(ku)悶的內心世界(jie)。上片敘事(shi)，寫畫(hua)眉(mei)(mei)(mei)。第一句(ju)點明時間，第二(er)句(ju)以素(su)描(miao)手法勾(gou)勒出畫(hua)眉(mei)(mei)(mei)圖；后(hou)二(er)句(ju)寫女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)因內心愁苦(ku)哀怨畫(hua)出的眉(mei)(mei)(mei)像遠(yuan)山一樣淡然(ran)修(xiu)長。下片抒(shu)情，寫蹙眉(mei)(mei)(mei)。首三句(ju)寫女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)追憶往事(shi)，哀嘆芳年易逝，內心傷感；結尾三句(ju)描(miao)繪(hui)女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)無限傷心、寸(cun)腸欲斷(duan)的情態(tai)。全詞(ci)語淺(qian)情深，言(yan)短(duan)味長，寫人(ren)眉(mei)(mei)(mei)目傳神，入(ru)木(mu)三分。

內容介紹

作品原文

訴衷情⑴·眉意

清晨(chen)簾幕卷輕霜⑵，呵手試梅妝⑶。都緣(yuan)自有離恨⑷，故畫(hua)作遠(yuan)山長⑸。

思往事，惜流芳⑹。易成(cheng)傷。擬歌先斂⑺，欲(yu)笑還顰⑻，最斷人腸⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴訴(su)衷(zhong)情(qing)：原為(wei)唐教坊曲(qu)名(ming)，后用為(wei)詞牌(pai)名(ming)。唐溫庭(ting)筠(yun)取《離騷》“眾不可戶說(shuo)兮，孰云察余之(zhi)中情(qing)”之(zhi)意，創制此調。雙調四十四字(zi)，上下片各三(san)平韻。

⑵輕霜：薄霜，表明(ming)時節已是初秋。

⑶試梅(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)：謂試著(zhu)描畫梅(mei)(mei)(mei)花妝(zhuang)(zhuang)。梅(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)，“梅(mei)(mei)(mei)花妝(zhuang)(zhuang)”的省稱(cheng)。梅(mei)(mei)(mei)花妝(zhuang)(zhuang)是一(yi)種美妝(zhuang)(zhuang)，始(shi)于南朝宋壽(shou)陽公(gong)主。《太平御覽》卷三(san)十《時(shi)序部(bu)》引《雜五行書》：“宋武帝女(nv)陽壽(shou)公(gong)主一(yi)日臥含(han)章殿檐下，梅(mei)(mei)(mei)花落公(gong)主頭(tou)上，成五出(chu)花，拂(fu)之不去。皇后留之，看得幾日，三(san)日后洗(xi)落。宮女(nv)奇異竟仿，今日梅(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)是也。”

⑷緣(yuan)：因(yin)為。離恨(hen)：因(yin)別(bie)離而產生的(de)愁苦。南朝梁吳均(jun)《陌上(shang)桑》詩：“故人寧知此，離恨(hen)煎(jian)人腸。”

⑸遠(yuan)山(shan)：指遠(yuan)山(shan)眉。形(xing)容(rong)把眉毛畫得又(you)(you)細又(you)(you)長，有(you)如(ru)水墨(mo)珈(jia)的遠(yuan)山(shan)形(xing)狀。比喻離恨的深長。

⑹流芳(fang)：流逝(shi)的年華。

⑺斂（liǎn）：收斂表情。

⑻顰（pín）：皺眉，憂愁的(de)樣子。

⑼斷(duan)人腸(chang)：悲痛之極，謂(wei)之斷(duan)腸(chang)。

白話譯文

清(qing)晨卷起結著清(qing)霜(shuang)的幕簾，呵暖雙手試(shi)梳新(xin)式梅(mei)花(hua)妝。都因為內心(xin)有太多離愁別恨，所以把雙眉涂得(de)像(xiang)遠山(shan)那么長。

回想(xiang)(xiang)那(nei)如(ru)煙(yan)往(wang)事，痛(tong)惜流逝的年華，更(geng)容易使人感傷。想(xiang)(xiang)唱歌又斂容，想(xiang)(xiang)歡笑眉(mei)頭卻(que)緊皺(zhou)，這日子最(zui)令人痛(tong)斷肝(gan)腸(chang)。

背景介紹

歐陽修(xiu)在政治生(sheng)活(huo)(huo)中，剛勁正直，見義勇(yong)為，他(ta)的(de)詩文和部分“雅(ya)詞(ci)”表現出其(qi)(qi)性格中的(de)這個(ge)側面(mian)。而(er)他(ta)的(de)日常(chang)私生(sheng)活(huo)(huo)，尤其(qi)(qi)是(shi)年(nian)輕時的(de)生(sheng)活(huo)(huo)，則頗風流放任。因而(er)也寫了(le)一(yi)些(xie)帶(dai)“世俗之氣”的(de)艷詞(ci)。這首《訴衷(zhong)情》就(jiu)是(shi)其(qi)(qi)中之一(yi)。一(yi)般(ban)認為，這首詞(ci)是(shi)寫一(yi)個(ge)歌女(nv)的(de)生(sheng)活(huo)(huo)。其(qi)(qi)創作時間未詳。

作者介紹

歐(ou)陽修(xiu)（1007－1072），北宋(song)(song)(song)文(wen)學家(jia)、史學家(jia)。字永(yong)叔，號醉翁，晚號六一居士。廬陵(ling)（今江(jiang)西吉安）人。天圣八年（1030年）進(jin)士。累(lei)擢知制誥、翰林學士，歷樞(shu)密副使(shi)、參知政事。宋(song)(song)(song)神宗朝，遷兵部尚書(shu)，以太(tai)子少師致(zhi)仕。卒謚文(wen)忠。政治(zhi)上曾支持過范仲淹等(deng)的革新主張，文(wen)學上主張明(ming)道、致(zhi)用，對宋(song)(song)(song)初以來靡麗、險怪的文(wen)風表示(shi)不滿，并積(ji)極培(pei)養后進(jin)，是北宋(song)(song)(song)古文(wen)運動的領袖。散(san)文(wen)說理暢達，抒(shu)情委婉，為(wei)“唐(tang)宋(song)(song)(song)八大家(jia)”之(zhi)一；詩風與(yu)其散(san)文(wen)近(jin)似，語言流暢自(zi)然。其詞(ci)婉麗，承襲南(nan)唐(tang)余風。曾與(yu)宋(song)(song)(song)祁合修(xiu)《新唐(tang)書(shu)》，并獨撰《新五代史》。又喜收集(ji)金石(shi)文(wen)字，編為(wei)《集(ji)古錄(lu)》，對宋(song)(song)(song)代金石(shi)學頗有(you)(you)影(ying)響。有(you)(you)《歐(ou)陽文(wen)忠集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞抒寫(xie)女(nv)(nv)子(zi)的(de)(de)離愁(chou)別恨(hen)，用字(zi)并不(bu)多，幾(ji)個場景切換卻(que)生(sheng)動地(di)刻畫了(le)女(nv)(nv)主人(ren)(ren)公復雜的(de)(de)內心(xin)世界(jie)。詞以(yi)形(xing)傳神，詞人(ren)(ren)從環境描寫(xie)到人(ren)(ren)物外貌描寫(xie)，繼(ji)而是女(nv)(nv)子(zi)的(de)(de)生(sheng)活片段，表現出了(le)女(nv)(nv)子(zi)內心(xin)的(de)(de)苦(ku)(ku)悶，對于逝水流(liu)年的(de)(de)追憶以(yi)及痛苦(ku)(ku)的(de)(de)生(sheng)活經(jing)歷。

歐陽修(xiu)的(de)(de)詞，和(he)他(ta)的(de)(de)詩文風格是很不一樣的(de)(de)，說(shuo)不上放蕩，但至少是放得開(kai)。所以他(ta)的(de)(de)詞中(zhong)說(shuo)男女(nv)之(zhi)情，或寫兒女(nv)之(zhi)態的(de)(de)不少，而(er)且寫得很好，說(shuo)明他(ta)其(qi)實并不是一個古板的(de)(de)人。題目叫“眉意(yi)”，就(jiu)是以眉為(wei)題。古代女(nv)子(zi)(zi)化妝，畫眉是最重要(yao)的(de)(de)步驟(zou)之(zhi)一，畫的(de)(de)花樣也多，所以古人甚至以“蛾(e)眉”為(wei)美(mei)麗女(nv)子(zi)(zi)的(de)(de)代稱。《詩經(jing)·衛風·碩人》中(zhong)就(jiu)以“螓(qin)首蛾(e)眉，巧笑倩兮，美(mei)目盼兮”描寫美(mei)人。屈原(yuan)的(de)(de)《離騷》中(zhong)，也已經(jing)有“眾女(nv)嫉余之(zhi)蛾(e)眉兮，謠諑謂余以善淫”的(de)(de)詩句(ju)。后人詩文中(zhong)就(jiu)舉不勝舉了。

上(shang)片敘事，寫(xie)畫眉。“清(qing)(qing)晨簾幕(mu)卷輕(qing)霜(shuang)”是環(huan)境描寫(xie)，冬(dong)日的(de)(de)早晨，寒(han)(han)氣(qi)襲(xi)人(ren)(ren)。“呵(he)手試梅(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)”，以素描手法(fa)勾勒(le)出一幅圖畫：女(nv)主人(ren)(ren)公(gong)于冬(dong)日清(qing)(qing)晨臨鏡(jing)梳妝(zhuang)，呵(he)氣(qi)溫暖著纖(xian)細的(de)(de)雙手，精心地在額(e)上(shang)勾勒(le)著梅(mei)(mei)(mei)花妝(zhuang)。“簾幕(mu)卷”，暗示她已起床(chuang)，雖然時間尚早，卻(que)要起床(chuang)梳妝(zhuang)，表現出日常生活(huo)的(de)(de)艱辛。“輕(qing)霜(shuang)”，暗示氣(qi)候只微寒(han)(han)。因(yin)微寒(han)(han)而呵(he)手，可見女(nv)主人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)嬌怯，也(ye)體現出她迫于生計(ji)才如此辛苦。“試梅(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)”，則突出她的(de)(de)秀慧俏麗(li)。

后二(er)句(ju)寫她內心本有(you)(you)(you)離愁(chou)別恨(hen)，所以(yi)把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒“故畫(hua)作(zuo)遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)長(chang)(chang)”。古人(ren)有(you)(you)(you)以(yi)山(shan)水喻(yu)別離的(de)(de)(de)習慣，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)之(zhi)(zhi)長(chang)(chang)，象征水闊山(shan)長(chang)(chang)。用遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)比(bi)美(mei)(mei)人(ren)之(zhi)(zhi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，由來已久。托(tuo)名(ming)漢伶玄(xuan)《飛燕外傳》就有(you)(you)(you)“女弟(di)合德入(ru)(ru)宮，為薄眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，號(hao)遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)黛(dai)”之(zhi)(zhi)句(ju)。此二(er)句(ju)極有(you)(you)(you)情致。女子(zi)(zi)畫(hua)了一個長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，這是(shi)(shi)很正常的(de)(de)(de)。唐明皇《好時光·寶髻偏宜(yi)宮樣》云：“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)不須張(zhang)敞畫(hua)，天教(jiao)入(ru)(ru)鬢長(chang)(chang)。”可(ke)(ke)見長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是(shi)(shi)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)標志。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛畫(hua)作(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)長(chang)(chang)”，也是(shi)(shi)平常的(de)(de)(de)事。唐代張(zhang)泌(mi)《妝(zhuang)樓記(ji)(ji)》說唐明皇避“安史之(zhi)(zhi)亂”逃(tao)到(dao)成都后，讓畫(hua)工(gong)作(zuo)《十眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》，也就是(shi)(shi)十種(zhong)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛的(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)。明代楊慎(shen)《丹鉛續錄(lu)·十眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》中(zhong)重新總結了這些眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式(shi)的(de)(de)(de)圖譜，計有(you)(you)(you)鴛(yuan)鴦眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂(chui)珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻(que)月眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分梢眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵煙眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫云眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈(yun)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共十種(zhong)。“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就是(shi)(shi)其中(zhong)一種(zhong)。托(tuo)名(ming)劉歆(xin)《西京雜記(ji)(ji)》卷二(er)說“（卓(zhuo)）文(wen)君姣好，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色如望遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)”；晏幾道《生查子(zi)(zi)·遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)長(chang)(chang)》說李師(shi)師(shi)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)長(chang)(chang)，細(xi)柳腰(yao)肢裊”。可(ke)(ke)見“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是(shi)(shi)很好看的(de)(de)(de)，據說是(shi)(shi)一種(zhong)淡淡的(de)(de)(de)細(xi)長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)。這里，從(cong)歌(ge)女一番對鏡梳妝(zhuang)、顧(gu)影(ying)自憐的(de)(de)(de)舉(ju)動中(zhong)，尤其是(shi)(shi)從(cong)她描眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)長(chang)(chang)”當中(zhong)，可(ke)(ke)以(yi)窺見她內心的(de)(de)(de)凄(qi)苦孤獨和對愛情的(de)(de)(de)渴望。詞人(ren)高明的(de)(de)(de)地方，是(shi)(shi)融情入(ru)(ru)景(jing)。把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫(hua)作(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)”，不是(shi)(shi)因為它好看，而是(shi)(shi)“都緣自有(you)(you)(you)離恨(hen)”，把(ba)畫(hua)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與思(si)人(ren)聯系(xi)得(de)十分巧(qiao)妙。

下片(pian)抒情，寫蹙眉。上片(pian)說(shuo)到(dao)(dao)思人(ren)(ren)，下片(pian)就(jiu)很自然(ran)地過(guo)渡到(dao)(dao)“思往(wang)事(shi)，惜流芳，自成傷(shang)”了。從舉止、容色中(zhong)，詞人(ren)(ren)窺測(ce)女子有(you)感傷(shang)的情緒，大概她正在(zai)思量著難追的往(wang)事(shi)，惋惜著易(yi)逝(shi)的芳年(nian)，內心傷(shang)感不已。此(ci)三句(ju)，極其成功地對女主人(ren)(ren)公進行(xing)了心理刻(ke)畫，僅(jin)用寥寥數語便便充分表現了她內心的痛楚和感傷(shang)。

結尾三句(ju)，以“擬(ni)歌(ge)先斂，欲笑還(huan)顰(pin)，最斷人(ren)(ren)腸”的情(qing)態，活靈活現地刻(ke)畫出(chu)女主人(ren)(ren)公無法獲得(de)(de)(de)幸(xing)福生活而(er)為生計被迫(po)賣(mai)唱(chang)的痛苦心(xin)情(qing)，道出(chu)了(le)她(ta)對于自身命運(yun)不能自主而(er)只得(de)(de)(de)讓(rang)美好年華虛(xu)度在陪人(ren)(ren)歡(huan)笑上的凄苦和悲(bei)涼，把一個心(xin)有千千結而(er)又不得(de)(de)(de)不強顏(yan)歡(huan)笑的女子(zi)寫(xie)活了(le)。由于她(ta)有感(gan)傷，觸處皆愁，所(suo)以欲歌(ge)之際，卻(que)先斂容不歡(huan)；將笑之時，也還(huan)帶恨含顰(pin)。她(ta)誠于中(zhong)而(er)形于外，人(ren)(ren)則見其(qi)外而(er)知其(qi)中(zhong)，故此情(qing)此態，最得(de)(de)(de)知心(xin)者憐愛而(er)為之魂(hun)銷，因魂(hun)銷乃至(zhi)腸斷。末句(ju)“最斷人(ren)(ren)腸”隱含著作者的同情(qing)，語簡意(yi)深，十分傳神(shen)。

通覽全詞(ci)(ci)，語(yu)淺情(qing)深，言短(duan)味(wei)長，用(yong)簡單的(de)語(yu)言寫出了當時社會的(de)黑暗與專制，充分體現(xian)了詞(ci)(ci)人的(de)悲憫之(zhi)心。歐陽修善于發(fa)現(xian)，用(yong)心去感受貧(pin)苦(ku)人民(min)的(de)生(sheng)活方式，用(yong)詩(shi)詞(ci)(ci)反映底(di)層(ceng)人民(min)的(de)悲歡離合，這正(zheng)是此詞(ci)(ci)令(ling)讀者動情(qing)之(zhi)處(chu)。

這首(shou)詞由于既有(you)環境的渲染，又有(you)情感(gan)的轉折(zhe)，所以不僅情感(gan)真(zhen)摯，而且耐人尋味(wei)。在詞中(zhong)，作者(zhe)筆下出現一位(wei)嬌柔羞澀的少女，她工(gong)愁(chou)善感(gan)，敏(min)慧多情，這些，都沒有(you)作正面交(jiao)待，卻從側面點撥，使(shi)讀者(zhe)從她的梳妝、歌唇、顰笑中(zhong)想象(xiang)而得(de)，而她的形象(xiang)栩(xu)栩(xu)如(ru)生、呼(hu)之(zhi)欲出，足見詞人生活(huo)體驗和藝(yi)術功力之(zhi)深(shen)。

名家點評

清代金(jin)圣嘆：即有(you)很，亦何與(yu)畫(hua)眉事？以畫(hua)眉作使性事，真是兒女性格也。（《金(jin)圣嘆全集》卷六）

清(qing)代陳(chen)廷(ting)焯：縱畫長(chang)眉，能解(jie)離恨否(fou)？筆(bi)妙，能于無理中傳(chuan)出(chu)癡女子心腸。（《詞(ci)則·閑情(qing)集》卷一）