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基本介紹

《八六子·洞房深》是唐代詩人杜牧的(de)詞作(zuo)。全詞雙片九十字，通過描寫宮中(zhong)的(de)環境，宮女(nv)從盼望(wang)到失望(wang)的(de)心理過程，表現了(le)宮女(nv)的(de)孤獨和寂寞(mo)。

內容介紹

作品原文

八六子⑴

洞房⑵深，畫屏(ping)燈照，山(shan)色凝翠(cui)沉(chen)沉(chen)⑶。聽夜雨冷(leng)滴芭蕉，驚斷(duan)紅窗好夢⑷，龍煙(yan)⑸細飄繡衾。辭恩久(jiu)歸長信⑹，鳳(feng)帳蕭疏，椒殿閑扇⑺。

輦路⑻苔侵。繡簾(lian)垂，遲遲漏傳丹(dan)禁(jin)⑼，舜華⑽偷悴，翠(cui)鬟羞整⑾，愁坐望(wang)處，金輿⑿漸遠，何(he)時彩仗⒀重臨(lin)？正(zheng)消魂⒁，梧(wu)桐又移(yi)翠(cui)陰。

注釋譯文

原文注釋

⑴此為現存文人詞中最早的(de)長調，寫宮女的(de)怨情。

⑵洞房：深邃的(de)內室。

⑶畫屏二句：形容室內屏風(feng)上所畫山色(se)。凝翠，凝聚著綠色(se)。沉沉，茂盛(sheng)、濃(nong)重(zhong)貌(mao)。

⑷驚(jing)(jing)斷句：謂雨打芭蕉，驚(jing)(jing)醒宮中女子(zi)的(de)好夢。

⑸龍煙：龍腦香燃燒(shao)時(shi)散發的煙氣。龍腦，又(you)稱瑞腦、冰片，系從(cong)龍腦香樹(shu)干中提取膏汁制成。

⑹辭恩句：謂失寵。長(chang)信，漢宮名。

⑺椒殿(dian)句：謂宮門常閉。椒殿(dian)，后妃居住(zhu)的宮殿(dian)，以(yi)椒和(he)泥涂壁，取溫香多子之義扁，關(guan)閉。

⑻輦(nian)路：帝王車駕經行的道路，因久不(bu)臨幸，故生青苔。

⑼遲遲句：謂更(geng)漏聲緩慢(man)地傳入(ru)宮(gong)禁(jin)，形容夜長難耐(nai)。漏，古代以銅壺(hu)滴漏計時，多稱玉漏。丹(dan)禁(jin)：古代宮(gong)禁(jin)涂以紅色，故稱。

⑽舜華：即木(mu)槿，夏秋(qiu)開(kai)花，朝開(kai)暮(mu)斂，古(gu)人(ren)多(duo)形(xing)容青(qing)春易逝。一作舜華。

⑾翠鬟羞整：謂羞于梳妝。翠梁，指(zhi)黑(hei)發(fa)。哭，環形發(fa)式。

⑿金輿(yu)：帝王的車駕。

⒀彩仗：帝王(wang)的儀仗。

⒁消魂：又作銷魂。形(xing)容極度的(de)悲傷，愁苦(ku)。

作品譯文

在后妃居住的(de)(de)(de)幽深的(de)(de)(de)房里(li)；燈光照著繪有(you)圖畫的(de)(de)(de)屏風(feng)，屏風(feng)上的(de)(de)(de)山(shan)色一(yi)片濃綠，顯(xian)得格外古(gu)雅(ya)莊重(zhong)。聽(ting)見冰冷的(de)(de)(de)夜雨敲打芭蕉聲，驚斷了房里(li)她的(de)(de)(de)好夢；醒來看見攀(pan)龍香(xiang)爐(lu)的(de)(de)(de)香(xiang)煙(yan)，在繡(xiu)花(hua)緞(duan)被上空飄(piao)升。失(shi)去(qu)了皇帝(di)的(de)(de)(de)恩寵啊(a)，她已(yi)久(jiu)住長信宮中，帷帳里(li)蕭條凄冷；原來的(de)(de)(de)椒(jiao)殿閑置無用，門兒關鎖冷冷清(qing)清(qing)。

皇(huang)帝(di)車駕來(lai)的(de)(de)路上，長滿了(le)苔蘚一(yi)(yi)層。繡簾(lian)默默地低垂，過很長時(shi)間(jian)才(cai)聽見，一(yi)(yi)聲更漏傳進宮中(zhong)。她的(de)(de)容顏木(mu)槿花似的(de)(de)，憔悴在(zai)不知不覺之中(zhong)。她羞于梳(shu)理烏黑的(de)(de)發髻，獨坐(zuo)呆望滿面愁情；傷感的(de)(de)目光注視(shi)之處，皇(huang)帝(di)乘(cheng)坐(zuo)的(de)(de)車漸(jian)漸(jian)失去行蹤。不知何時(shi)才(cai)能(neng)盼到(dao)，皇(huang)帝(di)儀仗重臨(lin)再(zai)降恩寵(chong)?啊，她正在(zai)悲苦地心馳神往，翠綠的(de)(de)梧桐又移動(dong)了(le)陰影(ying)。

鑒賞評價

原文賞析

杜牧(mu)的(de)(de)這首(shou)(shou)八六(liu)子是一(yi)首(shou)(shou)宮怨詞，詞的(de)(de)上片著力刻畫環境的(de)(de)孤(gu)寂(ji)、冷(leng)清，下(xia)片情與景(jing)交錯而行，寫出棄妃心中(zhong)的(de)(de)希(xi)望、惆(chou)帳、寂(ji)寞(mo)與無奈，整首(shou)(shou)詞鋪敘委婉，時而抒情，時而布(bu)景(jing)，井(jing)然有致。

“洞房深，畫屏燈(deng)照，山(shan)色(se)凝(ning)翠沉(chen)(chen)(chen)沉(chen)(chen)(chen)。”起拍三句，寫居室所在庭院深深，室內陳設華麗、氣氛凄清。“燈(deng)照”，點明此處所寫為(wei)夜間景(jing)況；畫屏，指屏風，在燈(deng)光映照之下，上面所畫山(shan)水色(se)調顯得凝(ning)重(zhong)沉(chen)(chen)(chen)著。“深”、“凝(ning)”、“沉(chen)(chen)(chen)沉(chen)(chen)(chen)”四字，渲染了夜中(zhong)女主人公居室氛圍的典雅(ya)凝(ning)重(zhong)的特征。

“聽夜(ye)雨(yu)冷(leng)滴芭蕉(jiao)，驚斷(duan)紅窗(chuang)(chuang)好(hao)夢，龍煙(yan)(yan)細飄(piao)繡衾。”三句，寫(xie)出(chu)客觀(guan)環(huan)境(jing)的(de)(de)幽靜(jing)清(qing)涼(liang)。“冷(leng)滴”一語，寫(xie)出(chu)女主人(ren)公(gong)(gong)的(de)(de)神經極(ji)其敏感(gan)，若為無(wu)牽無(wu)掛之人(ren)，縱使雨(yu)打(da)(da)芭蕉(jiao)，也不至(zhi)(zhi)于轉眼便被(bei)驚醒(xing)(xing)；“紅窗(chuang)(chuang)”之“紅”字，色(se)彩(cai)明亮，同前(qian)所(suo)(suo)寫(xie)“深”、“凝(ning)”、“沉”等字形成對照，象征凝(ning)重的(de)(de)壓抑的(de)(de)氛圍中(zhong)主人(ren)公(gong)(gong)孤獨的(de)(de)心理只(zhi)有在“紅窗(chuang)(chuang)好(hao)夢”中(zhong)才(cai)有片(pian)時解(jie)脫；被(bei)相思之苦(ku)所(suo)(suo)纏繞的(de)(de)女主人(ren)公(gong)(gong)剛(gang)剛(gang)幸得(de)入眠(mian)，可作(zuo)好(hao)合之夢，不料竟被(bei)雨(yu)打(da)(da)芭蕉(jiao)驚斷(duan)，此種心境(jing)可想而(er)知。而(er)夢醒(xing)(xing)之后，但(dan)見那龍形香爐中(zhong)冒出(chu)的(de)(de)煙(yan)(yan)霧彌漫(man)室內、沾滿錦被(bei)，無(wu)限哀(ai)思有如裊裊薰煙(yan)(yan)不斷(duan)上升消散，愈見其凄清(qing)之意。“龍煙(yan)(yan)”是指攀(pan)龍香爐內所(suo)(suo)燃(ran)香料之煙(yan)(yan)，飄(piao)渺而(er)至(zhi)(zhi)，籠罩繡衾，若有若無(wu)，虛虛實(shi)(shi)實(shi)(shi)。這高貴典(dian)雅的(de)(de)環(huan)境(jing)襯托出(chu)女主人(ren)公(gong)(gong)的(de)(de)身份，也襯托出(chu)其心境(jing)。

“辭恩久(jiu)歸(gui)長信，鳳帳蕭(xiao)疏，椒(jiao)殿閑(xian)扇(shan)。”點明女主(zhu)人公(gong)身份(fen)是(shi)已(yi)失寵之宮(gong)妃。“長信宮(gong)”多(duo)為失寵后妃居(ju)處代(dai)稱(cheng)，屢屢出現于唐人詩中(zhong)。詞(ci)中(zhong)的“久(jiu)歸(gui)”，點明自己失寵日(ri)久(jiu)，因而“鳳帳”形同虛設、宮(gong)門(men)常(chang)關閉不開。“椒(jiao)殿閑(xian)扇(shan)”是(shi)說她至長信宮(gong)后，原來(lai)居(ju)處已(yi)被(bei)鎖起閑(xian)置。

“輦路苔(tai)侵。”過片(pian)一句，青苔(tai)長滿了皇帝車駕的(de)必行之路，說明皇帝久(jiu)已不行幸，與上片(pian)之”辭(ci)恩久(jiu)歸長信”相呼應，以形象的(de)畫(hua)面揭示宮妃的(de)冷落處境。

“繡簾(lian)垂，遲遲漏(lou)傳丹禁(jin)。”一句，無疑是渲染之(zhi)(zhi)筆(bi)，與上(shang)片之(zhi)(zhi)“聽夜(ye)雨冷滴(di)芭蕉”遙相呼應(ying)；“漏(lou)”是宮中(zhong)計(ji)時(shi)器(qi)具，銅(tong)壺滴(di)漏(lou)；“丹禁(jin)”指(zhi)宮中(zhong)，因孤獨難眠，便覺得那宮中(zhong)傳來(lai)滴(di)潺(chan)之(zhi)(zhi)計(ji)時(shi)聲(sheng)間隔很長(chang)，實際上(shang)是反映孤獨的主人公難挨長(chang)夜(ye)之(zhi)(zhi)永。

“葬華偷(tou)悴，翠(cui)鬟羞整，愁坐望處，金(jin)輿(yu)漸遠(yuan)(yuan)，何時(shi)彩仗重臨(lin)？”就(jiu)進一步揭示了(le)女主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)這一心態。“葬華”，本指木(mu)槿(jin)(jin)花，這里以“葬華”喻(yu)指女主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)雖容貌姣美，但如(ru)木(mu)槿(jin)(jin)花一樣，轉(zhuan)瞬即逝，悄然而(er)落。青春年(nian)華一旦(dan)流逝，便色衰愛弛，更無受(shou)寵(chong)之日(ri)了(le)，所以也(ye)就(jiu)無心梳理打扮，只是愁悶呆坐，眼(yan)睜睜看著“金(jin)輿(yu)漸遠(yuan)(yuan)”；“何時(shi)彩仗重臨(lin)？”似乎于無望中還留(liu)有(you)余地，卻更顯(xian)低沉哀怨。

“正消(xiao)魂，梧桐又移翠陰”一(yi)句結語(yu)，雖未點明這(zhe)種企望又要落空(kong)，但(dan)時光不待，桐陰轉移，女主人公仍陷在心馳神往的一(yi)廂情愿悲(bei)苦之中。

全詞所寫雖不過是描繪(hui)宮妃失(shi)寵望幸的(de)(de)情態，但其(qi)借助環境渲染烘(hong)托表(biao)述人物心(xin)態的(de)(de)手法卻很有(you)獨特之處。其(qi)形象細膩的(de)(de)描繪(hui)筆觸顯(xian)示(shi)了(le)作者狀物摹情的(de)(de)藝術功(gong)力，通(tong)篇讀來婉轉纏(chan)綿，曲折幽深。

名家點評

洪邁《容齋四筆》卷十三：秦(qin)少游(you)《八六(liu)子》詞云：“片(pian)片(pian)飛花弄(nong)晚，瀠漾殘雨(yu)籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。”語句(ju)清峭，為(wei)名(ming)流(liu)推激。予家舊(jiu)有建本《蘭畹曲集》，載(zai)杜牧(mu)之一詞，但(dan)記其末句(ju)云：“正銷魂，梧(wu)桐又移翠陰(yin)。”秦(qin)公(gong)蓋效之，似差不(bu)及也。

陳霆《渚山堂詞話》卷一：少(shao)游《八(ba)六子(zi)》尾(wei)闋云：“正銷凝，黃鸝又啼(ti)數聲。”唐杜(du)牧之(zhi)一詞，其末云：“正銷魂，梧桐又移(yi)翠陰。”秦(qin)詞全(quan)用杜(du)格。然秦(qin)首句云：“倚危亭、恨如(ru)芳草(cao)，萋(qi)(qi)萋(qi)(qi)劃盡還生(sheng)。”二語妙(miao)甚，故非杜(du)可及也。

萬樹《詞(ci)(ci)律》卷十三：此(ci)(ci)詞(ci)(ci)字數，雖(sui)較多于秦觀詞(ci)(ci)，亦(yi)有(you)訛(e)處。前(qian)段當于“繡衾”分住(zhu)。“鳳帳(zhang)”至“苔侵”十二字，自應與前(qian)詞(ci)(ci)“夜月”十二字相合(he)。該在(zai)“殿”字分句，蓋此(ci)(ci)處是(shi)六(liu)字兩(liang)句，況“扃”字不是(shi)閉口韻(yun)，非(fei)葉(xie)也(ye)。至“侵”字方是(shi)葉(xie)耳，以下俱(ju)與前(qian)合(he)矣。總(zong)之，此(ci)(ci)兩(liang)篇(pian)，恐俱(ju)有(you)誤。觀后所載諸作可知(zhi)。

王奕清(qing)等(deng)《詞(ci)(ci)譜》卷二十(shi)二：此詞(ci)(ci)見《尊前(qian)集》。分段(duan)處(chu)“扃”字非(fei)本韻(yun)，似宜(yi)于(yu)(yu)“輦路苔侵”分段(duan)為允。若依(yi)宋人(ren)詞(ci)(ci)體，則當(dang)于(yu)(yu)“繡衾”句分，但不便據宋詞(ci)(ci)以分唐詞(ci)(ci)，且前(qian)后長短太不均。

焦循《雕(diao)菰樓詞(ci)(ci)話》：余(yu)嘗取唐(tang)詞(ci)(ci)，盡擇其韻(yun)考之，為(wei)《唐(tang)詞(ci)(ci)韻(yun)考》，以未暇(xia)成就。然如(ru)杜牧之《八六子》，上下皆(jie)有韻(yun)，上以深、沉(chen)、衾、信、扃為(wei)韻(yun)，下以侵、禁、整、臨、陰為(wei)韻(yun)。

丁(ding)紹儀《聽秋聲館詞話》卷(juan)十四：杜牧之《八六子》，不于“龍煙細飄繡衾(qin)”句分(fen)，而(er)分(fen)于并(bing)非葉(xie)韻之“椒殿閑(xian)扃”句下。是又明知其謬而(er)仍(reng)襲之，亦何貴乎辨(bian)證為耶？