《游(you)園(yuan)不值》是宋代詩(shi)人葉紹翁的(de)(de)詩(shi)作。此詩(shi)寫詩(shi)人春(chun)日游(you)園(yuan)的(de)(de)所見所感：先(xian)是詩(shi)人游(you)園(yuan)看花而(er)進不了(le)園(yuan)門(men)，感情(qing)上從有(you)所期待到(dao)失(shi)望遺(yi)憾；后(hou)看到(dao)一枝紅杏伸(shen)出墻外，進而(er)領(ling)略到(dao)園(yuan)中的(de)(de)盎(ang)然春(chun)意，感情(qing)又由(you)失(shi)望到(dao)意外之驚喜。全詩(shi)寫得十分(fen)曲(qu)折(zhe)而(er)有(you)層次，十分(fen)形象而(er)又富有(you)理趣，尤其(qi)第三、四兩(liang)句，既渲染了(le)濃郁的(de)(de)春(chun)色，又揭示了(le)深(shen)刻(ke)的(de)(de)哲理，體現了(le)取(qu)景小而(er)含意深(shen)的(de)(de)特點，情(qing)景交融，膾炙(zhi)人口。
游園不值⑴
應憐(lian)屐齒印(yin)蒼苔⑵，小扣(kou)柴(chai)扉久不開⑶。
春色滿園關不住(zhu)，一(yi)枝紅杏出(chu)墻(qiang)來。
⑴游園不值：想游園沒能進(jin)門(men)兒。值，遇到；不值，沒得到機會。
⑵應(ying)憐：大概是感到心疼吧(ba)。應(ying)，表(biao)示猜測；憐，憐惜。屐（jī）齒(chi)：屐是木(mu)鞋，鞋底前后都(dou)有(you)高跟兒(er)，叫屐齒(chi)。
⑶小扣：輕(qing)輕(qing)地敲(qiao)門。柴(chai)扉（fēi）：用木柴(chai)、樹枝編成(cheng)的門。
也許是園(yuan)主擔(dan)心我的木屐踩(cai)壞他那愛惜的青苔，輕輕地敲(qiao)柴(chai)門，久(jiu)久(jiu)沒有人來開。
可是這滿園的(de)春色畢竟是關不住的(de)，你(ni)看(kan)，那兒有一枝粉紅(hong)色的(de)杏花(hua)伸出墻(qiang)頭(tou)來。
此詩(shi)(shi)(shi)創作時間難以確(que)證，其(qi)創作動機(ji)也有很大爭議。劉永生(sheng)《千古名詩(shi)(shi)(shi)千家詩(shi)(shi)(shi)》認(ren)為(wei)這就是純(chun)粹的(de)記游之作，蔡干軍《詩(shi)(shi)(shi)藝引(yin)談》則(ze)認(ren)為(wei)是為(wei)贊(zan)美高(gao)人隱士而作，而林方直、陳羽云《唐宋詩(shi)(shi)(shi)詞淺釋》則(ze)認(ren)為(wei)是反封建(jian)獨裁、反壓迫(po)的(de)政治(zhi)詩(shi)(shi)(shi)。
葉紹翁（生卒(zu)年(nian)不詳(xiang)），字嗣(si)宗，號靖逸，處州龍(long)泉（今屬(shu)浙江）人。其學出于(yu)葉適(shi)，與真德秀友善。詩(shi)屬(shu)江湖詩(shi)派。有《四朝聞見錄》《靖逸小集》。
此詩(shi)所寫的(de)(de)(de)大致是(shi)(shi)(shi)江南二月(yue)，正(zheng)值(zhi)云淡風輕、陽光明媚的(de)(de)(de)時節(jie)。詩(shi)人(ren)乘(cheng)興(xing)(xing)來(lai)(lai)到一(yi)座小小花園的(de)(de)(de)門(men)前，想看看園里的(de)(de)(de)花木。他輕輕敲了(le)幾下柴(chai)門(men)，沒有(you)反(fan)響；又敲了(le)幾下，還是(shi)(shi)(shi)沒人(ren)應聲。詩(shi)人(ren)猜想，大概是(shi)(shi)(shi)怕園里的(de)(de)(de)滿(man)地青苔被(bei)人(ren)踐踏，所以閉門(men)謝客的(de)(de)(de)。詩(shi)人(ren)在花園外面尋思著，徘徊(huai)著，很是(shi)(shi)(shi)掃興(xing)(xing)。他在無(wu)可奈何(he)、正(zheng)準備離(li)去(qu)時，抬頭之間，忽見墻(qiang)上一(yi)枝盛(sheng)開(kai)的(de)(de)(de)紅(hong)杏花探出頭來(lai)(lai)。“春(chun)(chun)色滿(man)園關不(bu)住，一(yi)枝紅(hong)杏出墻(qiang)來(lai)(lai)。“詩(shi)人(ren)從一(yi)枝盛(sheng)開(kai)的(de)(de)(de)紅(hong)杏花，領(ling)略(lve)到滿(man)園熱(re)鬧的(de)(de)(de)春(chun)(chun)色，感受到滿(man)天絢麗的(de)(de)(de)春(chun)(chun)光，總算是(shi)(shi)(shi)不(bu)虛此行(xing)了(le)。
從詩意看，門(men)前長(chang)有青苔，足見這(zhe)座(zuo)花園的(de)幽僻，而主人(ren)又(you)不在家，敲門(men)很久，無人(ren)答(da)應，更是冷清，可是紅杏出墻，仍然把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁(fan)華(hua)，這(zhe)就使人(ren)感到一(yi)種意外的(de)喜悅。
這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)在(zai)(zai)寫(xie)作(zuo)上有很多(duo)好處(chu)。其(qi)一(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)寫(xie)春(chun)(chun)景(jing)(jing)而(er)(er)(er)(er)抓住了特點(dian)，突出(chu)了重點(dian)。陸(lu)游《馬上作(zuo)》云(yun)：“平橋小陌雨(yu)初收，淡日穿云(yun)翠靄浮(fu)。楊(yang)柳不(bu)(bu)(bu)遮春(chun)(chun)色斷(duan)，一(yi)(yi)枝(zhi)(zhi)紅(hong)杏(xing)(xing)出(chu)墻(qiang)頭。”用“楊(yang)柳”的(de)(de)金黃、嫩綠來襯(chen)托(tuo)“紅(hong)杏(xing)(xing)”的(de)(de)艷(yan)麗(li)，可謂(wei)善(shan)于(yu)突出(chu)重點(dian)。葉紹翁這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)應是(shi)(shi)(shi)從陸(lu)游詩(shi)中(zhong)脫胎而(er)(er)(er)(er)來，用一(yi)(yi)“出(chu)”字把紅(hong)杏(xing)(xing)擬人(ren)(ren)化(hua)，更(geng)(geng)是(shi)(shi)(shi)抓住了春(chun)(chun)景(jing)(jing)特點(dian)，突出(chu)了重點(dian)。其(qi)二是(shi)(shi)(shi)“以少(shao)總多(duo)”，含蓄(xu)蘊(yun)藉。比如(ru)“一(yi)(yi)枝(zhi)(zhi)紅(hong)杏(xing)(xing)”就是(shi)(shi)(shi)“滿園春(chun)(chun)色”具體而(er)(er)(er)(er)集中(zhong)的(de)(de)表(biao)現，一(yi)(yi)枝(zhi)(zhi)紅(hong)杏(xing)(xing)就代(dai)表(biao)了墻(qiang)內百花(hua)。其(qi)三是(shi)(shi)(shi)景(jing)(jing)中(zhong)有情(qing)，詩(shi)中(zhong)有人(ren)(ren)，而(er)(er)(er)(er)且(qie)是(shi)(shi)(shi)優(you)美的(de)(de)情(qing)、高(gao)潔的(de)(de)人(ren)(ren)。門(men)(men)雖設而(er)(er)(er)(er)常關，“小扣柴扉(fei)”又“久不(bu)(bu)(bu)開”，其(qi)人(ren)(ren)懶于(yu)社交，無心利祿(lu)，已不(bu)(bu)(bu)言(yan)可知。門(men)(men)雖常關，而(er)(er)(er)(er)滿園春(chun)(chun)色卻溢于(yu)墻(qiang)外，其(qi)人(ren)(ren)怡情(qing)自然，豐神(shen)(shen)俊(jun)朗，更(geng)(geng)動人(ren)(ren)遐思(si)。其(qi)四(si)是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)僅(jin)景(jing)(jing)中(zhong)含情(qing)，而(er)(er)(er)(er)且(qie)景(jing)(jing)中(zhong)寓(yu)理(li)，能(neng)夠引起許多(duo)聯想，從而(er)(er)(er)(er)給人(ren)(ren)以哲理(li)的(de)(de)啟示和精神(shen)(shen)的(de)(de)鼓(gu)舞。“春(chun)(chun)色滿園關不(bu)(bu)(bu)住，一(yi)(yi)枝(zhi)(zhi)紅(hong)杏(xing)(xing)出(chu)墻(qiang)來。”春(chun)(chun)色在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)么一(yi)(yi)“關”一(yi)(yi)“出(chu)”之(zhi)間，沖(chong)破圍墻(qiang)，溢出(chu)園外，顯示出(chu)一(yi)(yi)種蓬(peng)蓬(peng)勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)、關鎖(suo)不(bu)(bu)(bu)住的(de)(de)生(sheng)命力度。后人(ren)(ren)更(geng)(geng)賦予這(zhe)(zhe)兩句詩(shi)以生(sheng)活的(de)(de)哲理(li)：新(xin)生(sheng)事物一(yi)(yi)定會沖(chong)破重重困難(nan)，脫穎而(er)(er)(er)(er)出(chu)，蓬(peng)蓬(peng)勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)地發展起來。這(zhe)(zhe)兩句詩(shi)也便獲得了新(xin)的(de)(de)生(sheng)命，流傳(chuan)不(bu)(bu)(bu)絕。
瞿佑：“陳簡齋(zhai)詩(shi)(shi)(shi)云：‘客子光陰詩(shi)(shi)(shi)卷(juan)里，杏(xing)花(hua)消息雨聲中。’陸放(fang)翁詩(shi)(shi)(shi)云：‘小樓一夜聽春雨，深巷明(ming)朝賣杏(xing)花(hua)。’皆佳句也(ye)。惜全篇不(bu)稱(cheng)。葉靖(jing)逸詩(shi)(shi)(shi)：‘春色滿園關(guan)不(bu)住，一枝紅杏(xing)出墻(qiang)來(lai)。’戴石(shi)屏(ping)：‘一冬天(tian)氣如春暖，昨日街頭(tou)賣杏(xing)花(hua)。’句意亦佳，可以(yi)追及之。”（《歸田詩(shi)(shi)(shi)話》卷(juan)中）
錢鐘書(shu)：“這是古(gu)今傳誦的(de)詩(shi)，其實脫胎于(yu)陸(lu)游《劍南詩(shi)稿》卷(juan)十八(ba)《馬上作(zuo)》：‘平橋(qiao)小(xiao)陌雨初收，淡日穿云翠(cui)靄(ai)浮；楊(yang)柳不遮春(chun)色斷，一(yi)枝紅(hong)杏(xing)(xing)出(chu)(chu)墻(qiang)頭。’不過第三句寫(xie)得比陸(lu)游的(de)新警(jing)。《南宋群賢小(xiao)集》第十冊有另一(yi)位‘江湖派’詩(shi)人張(zhang)良臣的(de)《雪窗小(xiao)集》，里面的(de)《偶題》說：‘誰家池館(guan)靜蕭蕭，斜(xie)倚朱門不敢敲；一(yi)段好春(chun)藏不盡，粉(fen)墻(qiang)斜(xie)露杏(xing)(xing)花(hua)梢。’第三句有閑字填襯(chen)，也(ye)不及葉紹翁(weng)的(de)來(lai)得具體。這種景色，唐人也(ye)曾描寫(xie)，例(li)如溫庭筠《杏(xing)(xing)花(hua)》：‘杳杳艷歌春(chun)日午，出(chu)(chu)墻(qiang)何處隔朱門。’吳融(rong)《途見杏(xing)(xing)花(hua)》：‘一(yi)枝紅(hong)杏(xing)(xing)出(chu)(chu)墻(qiang)頭，墻(qiang)外(wai)行人正(zheng)獨(du)愁。’又《杏(xing)(xing)花(hua)》：‘獨(du)照影(ying)時臨(lin)水畔，最含情處出(chu)(chu)墻(qiang)頭。’但或(huo)則和其他的(de)情景攙雜排(pai)列，或(huo)則沒有安放在一(yi)篇(pian)中留下(xia)印象最深的(de)地位，都不及宋人寫(xie)得這樣醒豁。”（《宋詩(shi)選(xuan)注(zhu)》）
程千(qian)帆：“從(cong)冷寂中寫出繁華，這就使人感到一(yi)種意外(wai)的喜(xi)悅。”（《古詩今選》）
吳熊和：“葉(xie)紹(shao)翁寫園的一角，比陸游取景小而含意深。在‘出(chu)墻來’的前(qian)面加(jia)上了(le)‘關(guan)(guan)不住’這個‘關(guan)(guan)’字(zi)，突(tu)出(chu)了(le)春意的活躍(yue)，使與‘關(guan)(guan)’字(zi)相(xiang)應的‘出(chu)’字(zi)更有精神。‘一枝紅(hong)杏’與‘滿(man)園春色(se)’相(xiang)對，又顯出(chu)春光的洋溢，兩(liang)句中(zhong)含義有幾層(ceng)，詩意蘊藉(jie)。后來就產生了(le)‘關(guan)(guan)不住的春光’的說法，這兩(liang)句詩也常(chang)用(yong)來形容生活中(zhong)的這類境況了(le)。”（《唐宋詩詞探勝》）
金性堯：“三(san)、四兩句是名(ming)句，寫(xie)得(de)自然，寓見微知著之意。比(bi)葉紹翁早的亦是江(jiang)湖派詩人張良臣，在他的《偶題》結末云：‘一段好春藏不(bu)(bu)盡，粉墻(qiang)斜露杏(xing)花(hua)梢。’就是顯得(de)太用力了(le)，如‘好春’、‘粉墻(qiang)’之類總(zong)感到有(you)些涂(tu)抹，‘藏不(bu)(bu)盡’比(bi)‘關不(bu)(bu)住’尤其(qi)見絀。”（《宋詩三(san)百首》）
精靈世界
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