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基本介紹

《埃斯泰克的海(hai)灣》是法國后期印象畫(hua)派的代表人物保羅·塞尚的一幅油畫(hua)作(zuo)品(pin)。

內容介紹

前(qian)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑物和房前(qian)屋后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)木是(shi)以(yi)(yi)赭色(se)(se)(se)、黃色(se)(se)(se)、桔(jie)紅色(se)(se)(se)和綠色(se)(se)(se)構(gou)(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，當它們從眼(yan)前(qian)變(bian)得(de)愈(yu)來愈(yu)小(xiao)時，可(ke)在(zai)(zai)清晰(xi)度上簡直沒有差別。雖然前(qian)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房子(zi)(zi)(zi)、屋頂(ding)、煙(yan)(yan)囪和樹(shu)(shu)木等要素，都可(ke)以(yi)(yi)辨別得(de)一清二楚，但卻難以(yi)(yi)想象(xiang)它們是(shi)存在(zai)(zai)于自然空(kong)(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)。假如我們想找(zhao)一下圍繞著房子(zi)(zi)(zi)和煙(yan)(yan)囪等實體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)和空(kong)(kong)氣(qi)，我們就(jiu)(jiu)會(hui)發現，空(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)是(shi)根(gen)本(ben)不(bu)存在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。前(qian)景房子(zi)(zi)(zi)右邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些樹(shu)(shu)，在(zai)(zai)深(shen)度上應(ying)當離房子(zi)(zi)(zi)稍遠(yuan)些，而(er)實際上，樹(shu)(shu)就(jiu)(jiu)在(zai)(zai)房子(zi)(zi)(zi)旁(pang)邊(bian)，樹(shu)(shu)是(shi)用(yong)斑駁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩形狀來表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。塞(sai)尚希望用(yong)色(se)(se)(se)彩重(zhong)新創造自然，他認為，素描是(shi)正確(que)使用(yong)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果。在(zai)(zai)《埃斯(si)泰克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)灣》中(zhong)，輪廓線就(jiu)(jiu)是(shi)兩個(ge)色(se)(se)(se)塊(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)匯合處。既然這些色(se)(se)(se)彩在(zai)(zai)明度或者色(se)(se)(se)相對(dui)比上實際發生了變(bian)化，所(suo)以(yi)(yi)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊(bian)緣也(ye)就(jiu)(jiu)完全限(xian)定(ding)了。然而(er)，這種限(xian)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點，傾向于把色(se)(se)(se)塊(kuai)統一和連(lian)接成一體(ti)，而(er)不(bu)象(xiang)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)素描手法中(zhong)，將色(se)(se)(se)塊(kuai)分(fen)開。在(zai)(zai)此(ci)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)(gou)圖(tu)中(zhong)，塞(sai)尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知覺概念的(de)(de)(de)(de)(de)(de)直覺感覺是(shi)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，修拉曾(ceng)在(zai)(zai)科學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)教科書里(li)勤奮地(di)研究過(guo)這些概念。對(dui)塞(sai)尚來說，重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一點就(jiu)(jiu)是(shi)，他發現眼(yan)睛是(shi)連(lian)續(xu)而(er)同時地(di)觀看一個(ge)景色(se)(se)(se)，這就(jiu)(jiu)給(gei)予(yu)繪畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)構(gou)(gou)成以(yi)(yi)深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)含意。

作者介紹

塞尚(shang)（1839—1906）法國畫家，后印象主(zhu)義(yi)代表人物。他(ta)在(zai)吸收印象主(zhu)義(yi)外光與色(se)彩的(de)成就基(ji)礎上，更專(zhuan)注(zhu)于(yu)物質的(de)具(ju)體(ti)性(xing)、穩(wen)定性(xing)和內(nei)在(zai)結構的(de)表現(xian)。他(ta)認為(wei)自然中(zhong)的(de)每件東西都與球體(ti)、圓(yuan)(yuan)錐體(ti)、圓(yuan)(yuan)柱體(ti)極為(wei)相似(si)，因此他(ta)采用色(se)的(de)團塊表現(xian)法描繪物象的(de)體(ti)積和深度，用色(se)彩的(de)冷暖(nuan)關系造型。塞尚(shang)的(de)藝(yi)術(shu)探索對立體(ti)主(zhu)義(yi)和抽象主(zhu)義(yi)影響(xiang)深遠。代表作有《坐在(zai)紅扶手椅里的(de)塞尚(shang)夫人》《四(si)季》《埃斯泰克(ke)的(de)海灣》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

《埃斯泰克(ke)的(de)(de)(de)海(hai)灣》這幅畫的(de)(de)(de)空間，沒有(you)象(xiang)文藝復興(xing)或巴(ba)洛(luo)克(ke)的(de)(de)(de)風(feng)格那樣，退縮進(jin)一種(zhong)無限深遠的(de)(de)(de)透視中(zhong)去。前(qian)景中(zhong)的(de)(de)(de)建筑(zhu)物(wu)聚(ju)攏在(zai)一起(qi)，緊緊靠近觀者。建筑(zhu)物(wu)簡化成(cheng)立方體(ti)，側立面(mian)的(de)(de)(de)色彩提得很(hen)亮。堅持凡(fan)是與畫面(mian)平行的(de)(de)(de)、呈正(zheng)面(mian)化的(de)(de)(de)色彩形(xing)狀都具(ju)有(you)同一性，凡(fan)與畫面(mian)垂直的(de)(de)(de)色彩形(xing)狀則不(bu)然，因而使建筑(zhu)物(wu)突出了。

名家點評

塞尚是二十(shi)世紀野獸主義與立體(ti)(ti)(ti)主義和(he)抽象(xiang)繪畫之(zhi)父(fu)。但是，即使在(zai)(zai)他(ta)生命之(zhi)末，也從未有過任(ren)何想完全(quan)脫(tuo)離現實的(de)愿望。當他(ta)說起“錐體(ti)(ti)(ti)、圓柱體(ti)(ti)(ti)和(he)球(qiu)體(ti)(ti)(ti)”的(de)時候，也沒有把這(zhe)些幾何形(xing)狀當做(zuo)最終(zhong)結(jie)果(guo)，也不想把風景(jing)或靜(jing)物最后加以抽象(xiang)。抽象(xiang)對于(yu)他(ta)是一(yi)個方(fang)法、一(yi)個中(zhong)間站，在(zai)(zai)這(zhe)里，他(ta)剝去了他(ta)所(suo)(suo)看(kan)到的(de)無關緊要的(de)枝節問題，旨在(zai)(zai)重(zhong)建(jian)作為獨(du)立繪畫的(de)自然景(jing)致。所(suo)(suo)以，最終(zhong)的(de)結(jie)果(guo)，就很容易地從原始的(de)母題中(zhong)辨認(ren)出(chu)來，對于(yu)這(zhe)些景(jing)致所(suo)(suo)進行的(de)大量拍照可以得到證明。但是也有著本質上的(de)不同，繪畫除了各個部分具有獨(du)到的(de)真實以外，它是一(yi)種(zhong)類似。

《埃斯泰克的(de)(de)海(hai)(hai)灣》的(de)(de)中景部分是(shi)海(hai)(hai)灣，這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)片強烈濃重的(de)(de)色(se)塊，各(ge)種各(ge)樣的(de)(de)藍色(se)，從畫(hua)布的(de)(de)這(zhe)(zhe)端延展到(dao)另一(yi)端，建立起經過細致(zhi)融合(he)的(de)(de)筆觸。海(hai)(hai)灣的(de)(de)后面，是(shi)一(yi)排蜿(wan)蜒起伏的(de)(de)小山(shan)，山(shan)的(de)(de)上(shang)空(kong)是(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)、柔和的(de)(de)藍天，里(li)面只加了(le)一(yi)些(xie)極淡(dan)的(de)(de)玫瑰紅筆觸，象是(shi)落日(ri)的(de)(de)余輝。藝(yi)術(shu)家在(zai)(zai)畫(hua)的(de)(de)邊緣(yuan)切(qie)斷了(le)空(kong)間，這(zhe)(zhe)種切(qie)斷空(kong)間的(de)(de)手(shou)法具有(you)否定在(zai)(zai)深(shen)度(du)(du)中消退幻覺的(de)(de)效果(guo)。我們必須把它(ta)當做(zuo)深(shen)度(du)(du)中的(de)(de)全景畫(hua)來理(li)解，同時又把它(ta)當做(zuo)在(zai)(zai)畫(hua)表面上(shang)搞色(se)形排列組合(he)來理(li)解。