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基本介紹

保羅·塞尚（1839－1906），出生于普羅旺斯地區埃(ai)克(ke)斯。

內容介紹

塞尚通過左拉結識了莫奈(nai)和雷諾阿。和這些年(nian)輕(qing)畫家(jia)不(bu)同，他對取自(zi)(zi)當代(dai)生活的(de)題材以及(ji)對大自(zi)(zi)然的(de)研究興味索(suo)然。在其頭十年(nian)的(de)畫家(jia)生涯中，他始終(zhong)堅持(chi)表現其年(nian)輕(qing)時代(dai)所讀各類書籍中到處可(ke)見的(de)臆(yi)想世界。激發其想象力的(de)場(chang)面都以暴力或(huo)色(se)情主題的(de)形式被呈現，譬如(ru)這幅《田園》。

田園風光乃藝術(shu)上的(de)(de)古老(lao)題(ti)(ti)材(cai)，其存在(zai)可上溯(su)至遙(yao)遠的(de)(de)古代(dai)，到了18世紀就(jiu)更被人們所(suo)癡迷(mi)了。陶醉于(yu)村(cun)野(ye)幸(xing)福生活，在(zai)塞尚的(de)(de)創(chuang)作中(zhong)此(ci)主(zhu)題(ti)(ti)是對其浪漫年(nian)代(dai)所(suo)選(xuan)之沉悶題(ti)(ti)材(cai)的(de)(de)一(yi)帖平衡劑。這里所(suo)表現的(de)(de)是一(yi)幅沐(mu)浴場景，如(ru)(ru)同畫(hua)家(jia)在(zai)其年(nian)輕時(shi)(shi)代(dai)所(suo)經常體(ti)驗的(de)(de)；可是此(ci)場景卻(que)有(you)一(yi)處(chu)有(you)失文雅：畫(hua)上的(de)(de)女性全為裸體(ti)。雖(sui)然(ran)(ran)普歲(sui)旺(wang)斯的(de)(de)氣候是出了名的(de)(de)炎熱，但如(ru)(ru)此(ci)之自由卻(que)為當時(shi)(shi)的(de)(de)習俗(su)所(suo)不(bu)容。更令人驚(jing)訝的(de)(de)是，女士們身旁還有(you)幾位衣冠楚楚的(de)(de)男士，其中(zhong)就(jiu)有(you)仰躺于(yu)草叢(cong)中(zhong)的(de)(de)畫(hua)家(jia)本人。這樣的(de)(de)安排不(bu)免讓人想起在(zai)“1863年(nian)落選(xuan)者沙(sha)龍”上引起軒然(ran)(ran)大波的(de)(de)另一(yi)幅畫(hua)，即馬奈的(de)(de)《草地上的(de)(de)午(wu)餐》，又名《沐(mu)浴》，塞尚正是受(shou)其啟(qi)發(fa)而(er)浮(fu)想聯翩，欣然(ran)(ran)繪(hui)出此(ci)畫(hua)的(de)(de)。

畫(hua)(hua)(hua)家畫(hua)(hua)(hua)這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)，只挑選了少量的(de)(de)顏(yan)料(liao)(liao)，有綠色(se)(se)、藍色(se)(se)、褐色(se)(se)和(he)白色(se)(se)，運用明暗對(dui)比的(de)(de)手(shou)法(fa)突出繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)主題。他(ta)用清新的(de)(de)顏(yan)料(liao)(liao)描(miao)(miao)繪(hui)人物，最終塑造出人物形(xing)象，所(suo)用畫(hua)(hua)(hua)筆的(de)(de)筆觸到處可見。此筆法(fa)完全背離美術學院(yuan)所(suo)傳授的(de)(de)方法(fa)，因為在(zai)學院(yuan)，畫(hua)(hua)(hua)家們是(shi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)布上(shang)先擬好草圖，而(er)(er)后在(zai)上(shang)面涂(tu)抹(mo)數層顏(yan)料(liao)(liao)，也就是(shi)說(shuo)在(zai)干(gan)了的(de)(de)顏(yan)料(liao)(liao)上(shang)涂(tu)抹(mo)。塞尚的(de)(de)做法(fa)使其人物看上(shang)去(qu)顯得(de)很(hen)是(shi)粗糙，除兩人外其他(ta)人形(xing)體模(mo)糊，面容不清。但畫(hua)(hua)(hua)家不愿把實在(zai)的(de)(de)場景描(miao)(miao)繪(hui)得(de)過于細膩，而(er)(er)只是(shi)想表(biao)現(xian)水邊的(de)(de)一(yi)(yi)段快樂時光，即朋友們在(zai)一(yi)(yi)種(zhong)既色(se)(se)情又傷感的(de)(de)氛(fen)圍(wei)中談話的(de)(de)場面。

《田(tian)園》這一(yi)臆想的(de)(de)場景和對理想化(hua)古代社會的(de)(de)追(zhui)念，因為其形象塑(su)造(zao)的(de)(de)簡單化(hua)和人物姿勢在(zai)大自然中(zhong)的(de)(de)矯揉造(zao)作，曾(ceng)激起畫(hua)(hua)家同時代人的(de)(de)指(zhi)責。然而這幅奇(qi)特的(de)(de)畫(hua)(hua)，卻沐浴(yu)于詩一(yi)股的(de)(de)寧靜氛圍中(zhong)，這在(zai)畫(hua)(hua)家青年時代的(de)(de)作品中(zhong)是非同尋常的(de)(de)。

作者介紹

保羅(luo)·塞(sai)尚（1839－1906），出生于普(pu)(pu)羅(luo)旺(wang)斯(si)(si)地區埃(ai)克(ke)(ke)斯(si)(si)；塞(sai)尚是一(yi)位銀行家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒子，學過法律(lv)，很早(zao)便離開普(pu)(pu)羅(luo)旺(wang)斯(si)(si)地區埃(ai)克(ke)(ke)斯(si)(si)，來(lai)到巴黎。在那(nei)里遇(yu)見了兒時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友埃(ai)米(mi)爾(er)·左拉(la)，并發現繪畫(hua)藝術(shu)在那(nei)里能受到公(gong)正對待。他(ta)雖然沒(mei)有(you)接(jie)受過正規系(xi)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)教育，但(dan)十分仰慕畫(hua)家德拉(la)克(ke)(ke)洛瓦(wa)(wa)和(he)庫爾(er)貝。他(ta)最(zui)早(zao)受畢沙羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響．在其(qi)鼓動(dong)下，搬到巴黎郊外蓬圖瓦(wa)(wa)茲(zi)居住(zhu)(zhu)，后又遷(qian)往(wang)瓦(wa)(wa)茲(zi)河畔奧維爾(er)，收藏家保羅(luo)·加(jia)歇正好也(ye)住(zhu)(zhu)在那(nei)里。他(ta)還隨畢沙羅(luo)一(yi)起加(jia)入到印象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)期探索隊伍中(zhong)。起初(chu)，他(ta)喜歡大(da)量采用灰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調，在畫(hua)布上涂抹厚厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油彩，后來(lai)，畫(hua)面變得更(geng)加(jia)明(ming)亮，構圖也(ye)更(geng)加(jia)緊湊均衡(heng)(《縊死(si)者之屋》，1873，奧賽博物館)，這(zhe)與主張(zhang)光線(xian)顫動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)他(ta)印象(xiang)派畫(hua)家有(you)著明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同。19世紀80年代初(chu)，他(ta)又回到普(pu)(pu)羅(luo)旺(wang)斯(si)(si)地區埃(ai)克(ke)(ke)斯(si)(si)。他(ta)在那(nei)里畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景畫(hua)越(yue)來(lai)越(yue)體現出追求韻(yun)律(lv)和(he)尊重結構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多畫(hua)都是以周(zhou)圍(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)農村為題材，例如圣維克(ke)(ke)多山或雷斯(si)(si)塔克(ke)(ke)停泊港。和(he)風(feng)景畫(hua)一(yi)樣，他(ta)后來(lai)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)也(ye)具(ju)有(you)結構緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點，而其(qi)晚(wan)期描繪沐浴(yu)男女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典作品更(geng)是如此(《大(da)浴(yu)女(nv)》，1898－1905，費(fei)城藝術(shu)博物館)。

巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)家是(shi)由美術(shu)(shu)學(xue)院或(huo)名(ming)家畫坊培(pei)養出(chu)來的(de)(de)(de)(de)，保(bao)爾·塞尚不(bu)屬于這一(yi)類。他(ta)(ta)原籍(ji)距巴(ba)黎700公(gong)里的(de)(de)(de)(de)法國南部一(yi)小城，曾就讀于當(dang)地一(yi)所繪(hui)畫學(xue)校，借助博物館收藏的(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)大師的(de)(de)(de)(de)作品和美術(shu)(shu)書籍(ji)的(de)(de)(de)(de)插圖(tu)學(xue)習繪(hui)畫藝術(shu)(shu)。其(qi)(qi)藝術(shu)(shu)人(ren)(ren)生的(de)(de)(de)(de)開(kai)始階段尤為艱難，因為他(ta)(ta)父親不(bu)贊成他(ta)(ta)學(xue)習繪(hui)畫，而想讓他(ta)(ta)當(dang)一(yi)名(ming)法學(xue)家，特別是(shi)想把他(ta)(ta)培(pei)養成他(ta)(ta)在(zai)普羅旺斯(si)地區埃(ai)克斯(si)開(kai)設的(de)(de)(de)(de)銀(yin)行的(de)(de)(de)(de)繼承人(ren)(ren)。不(bu)過年(nian)輕人(ren)(ren)到底還(huan)是(shi)獲得(de)了(le)父親的(de)(de)(de)(de)準(zhun)許去(qu)巴(ba)黎學(xue)畫。他(ta)(ta)童(tong)年(nian)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)好友埃(ai)米爾·左(zuo)拉也鼓勵他(ta)(ta)到巴(ba)黎去(qu)。這個后來在(zai)文壇一(yi)舉成名(ming)的(de)(de)(de)(de)左(zuo)拉，當(dang)時(shi)已(yi)在(zai)巴(ba)黎開(kai)始其(qi)(qi)記者和藝術(shu)(shu)評論家生涯。

塞尚到巴黎(li)的頭幾年(nian)，即(ji)從186l到1864年(nian)，生活較(jiao)為(wei)自由，因(yin)為(wei)他(ta)(ta)終于擺(bai)脫(tuo)了家庭的束縛；不(bu)過(guo)與(yu)此(ci)同時，他(ta)(ta)的生活也(ye)不(bu)太穩定。他(ta)(ta)生性膽怯，難以融入他(ta)(ta)所(suo)接觸到的藝(yi)術(shu)家群體，結交新的朋友。他(ta)(ta)寧愿(yuan)獨處(chu)，常(chang)(chang)去盧浮官臨(lin)摹過(guo)去畫(hua)家的作品。他(ta)(ta)還(huan)在私人畫(hua)坊從事(shi)“模特”寫生，其所(suo)學(xue)課程是為(wei)進入美術(shu)學(xue)院的考(kao)試作準備。此(ci)考(kao)試非常(chang)(chang)之難，他(ta)(ta)已兩次失敗。他(ta)(ta)覺得(de)自己不(bu)同于他(ta)(ta)人，不(bu)想接受學(xue)院式教育，因(yin)為(wei)這種教育所(suo)傳授的藝(yi)術(shu)都是些(xie)固定的程式。