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基本介紹

《水木清華(hua)圖》是(shi)清代畫家朱耷創作的紙本墨(mo)筆設(she)色畫，現藏于南京博物院。

此圖畫(hua)(hua)承(cheng)八大山人一(yi)(yi)貫畫(hua)(hua)風(feng)，構圖奇險，畫(hua)(hua)之左邊(bian)只幾片荷葉(xie)，大筆重(zhong)捺，或潑(po)墨大寫(xie)(xie)，衙莖孤(gu)傲蒼勁(jing)，曲折(zhe)舒張，荷張輕柔(rou)婉轉。與之相對寫(xie)(xie)一(yi)(yi)倒(dao)懸危石(shi)，只略加勾皴，芙蓉凌頂，韻味天成(cheng)。下方留白，成(cheng)上(shang)實下虛中似無物卻有宅(zhai)漾幽遠之意。整幅畫(hua)(hua)墨氣(qi)縱橫(heng)，用(yong)筆似游龍盤(pan)旋，充分體(ti)現八大山人的(de)繪畫(hua)(hua)特點。

內容介紹

此圖畫(hua)巨石(shi)懸崖，山(shan)石(shi)占(zhan)有畫(hua)幅的絕大部分，崖石(shi)陡峭險峻：山(shan)頂(ding)處(chu)巖石(shi)間盛(sheng)開著朵朵芙蓉(rong)花(hua)和其他野花(hua)，覆蓋于山(shan)頂(ding)上，石(shi)旁坡岸(an)近水(shui)處(chu)，有數(shu)莖荷花(hua)，亭(ting)亭(ting)而立(li)，荷花(hua)掩映(ying)(ying)在(zai)荷葉(xie)間，或隱(yin)或現。亦有幾枝敗荷，凋(diao)(diao)零(ling)搖曳于其間，花(hua)葉(xie)凋(diao)(diao)殘，與奇(qi)石(shi)英蓉(rong)相(xiang)輝映(ying)(ying)：一(yi)線彼岸(an)，數(shu)點苔蘚(xian)。

自(zi)題：“甲(jia)戌之望日為其老年詞翁(weng)畫，八(ba)大山人”。

背景介紹

八大(da)(da)山人的(de)作品素以簡(jian)練(lian)、狂怪見長，野(ye)逸(yi)、雄秀，兼而有之。其(qi)繪畫(hua)實踐對(dui)近現代中國花鳥(niao)畫(hua)的(de)發展，產生了(le)巨大(da)(da)的(de)影(ying)響。《水木清華圖》即為(wei)其(qi)大(da)(da)寫意花鳥(niao)的(de)代表性作品。根據畫(hua)上自(zi)題可知，該畫(hua)作于(yu)甲戌十(shi)一月望日(ri)，為(wei)康熙三十(shi)三年（1694）。此(ci)時山人已(yi)69歲了(le)，正處于(yu)畫(hua)風臻于(yu)成熟(shu)、繪畫(hua)創作進(jin)入(ru)高(gao)峰(feng)的(de)時期。

作者介紹

朱耷（1626—1705），明(ming)末清初(chu)(chu)畫(hua)家。江西南昌人，“清初(chu)(chu)四(si)畫(hua)僧”之一(yi)。字習庵，號雪個(ge)、人屋等(deng)，后還(huan)俗自號八大(da)山人。山水宗法董其昌，兼取黃公(gong)望(wang)、倪(ni)瓚，筆致簡潔，畫(hua)風雄(xiong)奇雋(jun)永。花鳥(niao)畫(hua)成就最(zui)為突(tu)出，也最(zui)富個(ge)性，對后世影響(xiang)極(ji)大(da)。中鋒(feng)(feng)、側鋒(feng)(feng)并用、用筆厚樸(pu)雄(xiong)渾(hun)，墨色蒼(cang)茫簡率，畫(hua)境(jing)蕭(xiao)條荒莽、樸(pu)茂(mao)沉雄(xiong)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖以(yi)奇險(xian)見(jian)功力(li)，大開(kai)大合(he)，于(yu)極(ji)(ji)險(xian)中求(qiu)極(ji)(ji)穩。縱(zong)觀此(ci)圖，全幅(fu)重心(xin)在(zai)右(you)上部(bu)(bu)，在(zai)視(shi)覺上產生(sheng)(sheng)了(le)極(ji)(ji)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不穩定(ding)感。畫(hua)(hua)面右(you)上以(yi)簡括的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)寫兀立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頑石，先以(yi)中鋒(feng)勾出山石輪廓，再用簡練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法皴(cun)出石紋，筆(bi)觸靈(ling)秀生(sheng)(sheng)辣。疏落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾叢野菊貼石而(er)生(sheng)(sheng)。畫(hua)(hua)面左部(bu)(bu)以(yi)堅(jian)挺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中鋒(feng)濃墨(mo)自(zi)下(xia)而(er)上勾出荷(he)(he)梗、一(yi)片小荷(he)(he)葉(xie)，順勢折向右(you)方。荷(he)(he)梗用筆(bi)極(ji)(ji)為(wei)傳神，通過筆(bi)鋒(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)轉，將(jiang)(jiang)初生(sheng)(sheng)荷(he)(he)梗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)機微妙(miao)地再現出來，讓人感到其柔嫩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態在(zai)清風中徐(xu)徐(xu)展開(kai)。另一(yi)枝則以(yi)淡墨(mo)畫(hua)(hua)出，與(yu)濃墨(mo)荷(he)(he)梗交叉向石頭上部(bu)(bu)挺出，這是(shi)一(yi)片即將(jiang)(jiang)枯敗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)葉(xie)，以(yi)破筆(bi)潑(po)墨(mo)將(jiang)(jiang)凋(diao)亂(luan)之(zhi)勢寫出，洗練(lian)概(gai)括，與(yu)頑石皴(cun)擦(ca)筆(bi)痕(hen)以(yi)及菊、荷(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡墨(mo)亂(luan)葉(xie)，一(yi)同分割(ge)了(le)畫(hua)(hua)面。此(ci)處構成了(le)物象最為(wei)密集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)(bu)分，在(zai)視(shi)覺上形成向下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)千(qian)斤重壓，對下(xia)半部(bu)(bu)大面積空白起到了(le)震撼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用。

其上(shang)(shang)(shang)又有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)梗托住(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)盛(sheng)(sheng)開(kai)(kai)的(de)側(ce)面荷花，掩映在枝葉紛披(pi)的(de)正(zheng)面荷葉之中(zhong)。荷花以極淡的(de)濕筆構成，與右上(shang)(shang)(shang)部(bu)下(xia)垂的(de)幾朵盛(sheng)(sheng)開(kai)(kai)的(de)荷花相(xiang)呼應。荷花之上(shang)(shang)(shang)又挺出一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)側(ce)生(sheng)的(de)荷葉，以四(si)筆濃墨將側(ce)面看到的(de)荷葉再現(xian)出來，這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)分(fen)與左(zuo)上(shang)(shang)(shang)部(bu)分(fen)的(de)物象空(kong)間，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)上(shang)(shang)(shang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下(xia)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)輕一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)重，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)虛一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)實，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)呼一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)應。

左下角三四筆(bi)(bi)輕輕將坡(po)岸寫出，由(you)于是橫(heng)向行(xing)筆(bi)(bi)，這就將荷梗、坡(po)石(shi)縱向行(xing)筆(bi)(bi)做了(le)(le)收束，使(shi)在視覺上(shang)形(xing)成(cheng)的(de)重(zhong)壓獲得(de)了(le)(le)承(cheng)受。坡(po)岸上(shang)的(de)豎點不經(jing)意間與上(shang)半部繁(fan)密的(de)物象做了(le)(le)照應，消解了(le)(le)下垂所(suo)造成(cheng)的(de)不穩定感，使(shi)整個畫面有機地統(tong)一起來。

最上部(bu)為題款部(bu)分，與下(xia)(xia)部(bu)分坡岸遙(yao)相呼(hu)應(ying)，上下(xia)(xia)氣脈貫(guan)通。大(da)片(pian)(pian)的(de)空白(bai)由于(yu)疏密的(de)安置得當，也(ye)變得極為虛(xu)靈，讓(rang)人(ren)感(gan)到并非虛(xu)空一片(pian)(pian)，若(ruo)水(shui)，若(ruo)霧(wu)，若(ruo)氣，若(ruo)陽光，若(ruo)虛(xu)空，于(yu)具體可感(gan)的(de)形象中又具有(you)高(gao)度的(de)抽象和概括，成為心靈的(de)無象之呈現。在這片(pian)(pian)虛(xu)白(bai)映襯下(xia)(xia)，荷葉(xie)、菊葉(xie)宛若(ruo)陽光斜射而(er)呈現的(de)透(tou)明感(gan)也(ye)被(bei)表現出來。

技法

《水(shui)木(mu)清(qing)華(hua)圖(tu)》用筆潑辣、奔放，墨色酣(han)暢淋(lin)漓，虛靈飽滿，將肅秋殘(can)荷、疏菊頑石(shi)(shi)風(feng)(feng)神(shen)做了有力地再現(xian)。秋清(qing)、水(shui)清(qing)、石(shi)(shi)清(qing)、荷清(qing)、菊清(qing)，似乎依稀(xi)可聞到(dao)幽微的清(qing)馨，呈現(xian)出了水(shui)木(mu)清(qing)華(hua)的內在風(feng)(feng)神(shen)。在清(qing)風(feng)(feng)、清(qing)水(shui)、清(qing)石(shi)(shi)之間，樸茂冷峻(jun)的大(da)寫意在其(qi)中被(bei)顯現(xian)。

名家點評

北京故宮博物院研究(jiu)員(yuan)楊(yang)臣(chen)彬(bin)：此(ci)圖章法奇特，結構(gou)粗中(zhong)有密，畫意集中(zhong)在畫幅中(zhong)間(jian)偏上方，水天處留有較大的空間(jian)，給人以水天空闊(kuo)之感。

其他信息

重要展覽

2016年(nian)7月，南京博物院(yuan)推出“清涼”明清荷(he)花(hua)展，《水木清華(hua)圖》在(zai)其中展出。