《春江(jiang)花月(yue)(yue)夜》是唐代(dai)詩(shi)(shi)人張若虛創(chuang)作的(de)(de)七言長(chang)篇歌行。此詩(shi)(shi)沿(yan)用(yong)陳隋樂府舊題，運用(yong)富(fu)有生(sheng)活(huo)氣息(xi)的(de)(de)清(qing)麗之(zhi)筆，以江(jiang)為(wei)(wei)場(chang)景(jing)，以月(yue)(yue)為(wei)(wei)主體，描繪了(le)一(yi)幅幽美邈(miao)遠、惝恍迷離(li)的(de)(de)春江(jiang)月(yue)(yue)夜圖，抒寫了(le)游(you)子思婦(fu)真摯動人的(de)(de)離(li)情別緒以及富(fu)有哲(zhe)理意(yi)味(wei)的(de)(de)人生(sheng)感慨(kai)，突破了(le)梁(liang)陳宮體詩(shi)(shi)的(de)(de)狹小(xiao)天地(di)，表現了(le)一(yi)種迥絕(jue)的(de)(de)宇宙意(yi)識，創(chuang)造了(le)一(yi)個深沉、寥廓、寧靜的(de)(de)藝術(shu)境界。全(quan)詩(shi)(shi)共三(san)十(shi)六句(ju)，每四(si)句(ju)一(yi)換韻，通篇融詩(shi)(shi)情、畫意(yi)、哲(zhe)理為(wei)(wei)一(yi)體，意(yi)境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律(lv)宛轉悠揚，為(wei)(wei)歷代(dai)文人墨(mo)客吟詠(yong)唱誦，被(bei)聞一(yi)多譽為(wei)(wei)“詩(shi)(shi)中的(de)(de)詩(shi)(shi)，頂(ding)峰(feng)上的(de)(de)頂(ding)峰(feng)”（《宮體詩(shi)(shi)的(de)(de)自贖》）。
春江花月夜
春江潮水連海(hai)平，海(hai)上明月共潮生①。
滟滟隨波千萬里②，何處(chu)春江無月明！
江(jiang)流宛轉繞芳甸③，月照花林皆似(si)霰④。
空(kong)里(li)流霜(shuang)不覺飛⑤，汀上白沙看不見(jian)⑥。
江(jiang)天(tian)一色無纖塵⑦，皎(jiao)皎(jiao)空中孤月輪⑧。
江畔何人(ren)初見月(yue)(yue)？江月(yue)(yue)何年初照(zhao)人(ren)？
人生代代無窮已⑨，江月年年望相(xiang)似(si)⑩。
不(bu)知江月待(dai)何(he)人，但見(jian)長江送流水(shui)?。
白云(yun)一(yi)片去悠悠?，青楓浦上不(bu)勝愁?。
誰家今(jin)夜扁舟(zhou)子?？何處相思明月樓?？
可憐(lian)樓上月裴回?，應(ying)照離人妝鏡臺?。
玉戶簾中(zhong)卷(juan)不去?，搗衣砧上拂還來?。
此(ci)時相望不(bu)相聞?，愿逐月華流照君(jun)?。
鴻雁(yan)長(chang)飛光不度，魚龍潛躍水成文?。
昨夜閑潭夢落花?，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fu)西斜。
斜月沉(chen)沉(chen)藏(zang)海霧(wu)，碣石瀟湘無限(xian)路(lu)?。
不知乘(cheng)月(yue)(yue)幾人歸?，落月(yue)(yue)搖情滿江(jiang)樹?。
①“海上”句：月亮從(cong)地平(ping)線升起，在(zai)水邊望去，就好像(xiang)從(cong)浪潮中(zhong)涌出一(yi)樣(yang)。
②滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣(yang)子(zi)。
③芳甸(dian)（diàn）：開滿(man)花(hua)草的(de)郊(jiao)(jiao)野。甸(dian)，郊(jiao)(jiao)外之(zhi)地。
④霰（xiàn）：天空(kong)中降落的(de)白色不透(tou)明的(de)小冰粒。此處形(xing)容月光下春(chun)花晶瑩潔白。
⑤流(liu)(liu)霜(shuang)(shuang)(shuang)：飛霜(shuang)(shuang)(shuang)。古人以(yi)為霜(shuang)(shuang)(shuang)和雪一樣，是從(cong)空(kong)中落下來的，所(suo)以(yi)叫流(liu)(liu)霜(shuang)(shuang)(shuang)。此處(chu)形(xing)容月光皎(jiao)潔，月色朦朧(long)、流(liu)(liu)蕩，所(suo)以(yi)不覺得有霜(shuang)(shuang)(shuang)霰飛揚(yang)。
⑥汀（tīng）：水邊(bian)平地(di)，小(xiao)洲。
⑦纖塵：微細(xi)的灰塵。
⑧月(yue)輪：指月(yue)亮，因為月(yue)圓時像車輪，所以稱為月(yue)輪。
⑨窮已：窮盡。
⑩望(wang)：一作“只”。
?但見：只(zhi)見、僅(jin)見。
?悠(you)悠(you)：渺茫、深遠。
?青楓浦：地名(ming)，今湖南(nan)瀏陽縣境內有(you)青楓浦。這(zhe)里泛指游子所(suo)在的地方(fang)，暗用《楚辭(ci)·招魂》“湛(zhan)湛(zhan)江(jiang)水兮上有(you)楓，目(mu)極千里兮傷春心”句意，隱(yin)含離別(bie)之意。
?扁（piān）舟子：飄蕩江(jiang)湖的游子。扁舟，小(xiao)舟。
?明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中(zhong)思(si)婦(fu)。
?裴回(hui)：同“徘徊”，指月(yue)光偏(pian)照(zhao)閨樓(lou)，徘徊不去，令人不勝其(qi)相思之(zhi)苦(ku)。裴回(hui)，一作“徘徊”。
?離(li)人：此處指思婦。妝鏡臺：梳妝臺。
?玉戶：形容樓閣華(hua)麗，以玉石鑲嵌。
?搗(dao)衣砧（zhēn）：搗(dao)衣石(shi)，捶布石(shi)。
?相聞：互(hu)通音(yin)信。
?逐：追隨。月(yue)華：月(yue)光。
?文：同“紋”。
?閑(xian)潭：幽靜的水潭。
?碣（jié）石：山名，在渤(bo)海邊上。瀟湘：湘江與瀟水，在今(jin)湖(hu)南(nan)。這(zhe)里(li)兩個地名一南(nan)一北(bei)，暗(an)指路途遙遠，相聚無望。無限路：極言離(li)人(ren)相距之遠。
?乘月：趁(chen)著月光。
?搖情：激蕩情思，猶言牽情。
春天的江潮水勢浩蕩，與大海(hai)連成一(yi)片，一(yi)輪明(ming)月(yue)從海(hai)上升起(qi)，好像(xiang)與潮水一(yi)起(qi)涌(yong)出來(lai)。
月(yue)光照耀(yao)著春江，隨著波浪閃(shan)耀(yao)千萬里，所有地方(fang)的春江都有明亮(liang)的月(yue)光。
江水曲曲折折地繞著花(hua)草(cao)叢生的原野流淌(tang)，月(yue)光照射著開遍鮮花(hua)的樹林好像(xiang)細密的雪珠在閃爍。
月(yue)色(se)如霜(shuang)，所以霜(shuang)飛無(wu)從覺察。洲上的(de)白沙和(he)月(yue)色(se)融合在一起，看不分明。
江水、天(tian)空成一色(se)，沒(mei)有一點微小(xiao)灰塵，明亮的天(tian)空中(zhong)只有一輪孤月高懸空中(zhong)。
江(jiang)邊上(shang)什么人(ren)最初(chu)看見月(yue)亮(liang)(liang)，江(jiang)上(shang)的月(yue)亮(liang)(liang)哪(na)一年最初(chu)照(zhao)耀(yao)著人(ren)？
人生一代代地無窮無盡，只(zhi)有江上(shang)的(de)月亮一年年地總是(shi)相像。
不知(zhi)江上的月亮等待著什(shen)么人(ren)，只見長江不斷地一直運輸著流(liu)水。
游子(zi)像一(yi)片白云緩緩地離去，只剩(sheng)下思婦站(zhan)在離別的(de)青楓浦不勝憂(you)愁(chou)。
哪家的游子今晚坐著小船在漂(piao)流？什么(me)地(di)方有人在明月照(zhao)耀的樓上相(xiang)思？
可憐樓上不(bu)停移動(dong)的(de)月光，應該照耀著離人的(de)梳妝臺。
月(yue)光照(zhao)(zhao)進思(si)婦的門簾，卷不走(zou)，照(zhao)(zhao)在她(ta)的搗衣砧上，拂不掉。
這(zhe)時互相望(wang)著(zhu)月亮可是互相聽(ting)不到聲音，我希望(wang)隨著(zhu)月光流(liu)去照耀著(zhu)您。
鴻雁不停地(di)飛翔，而不能飛出(chu)無邊的月光(guang)；月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。
昨(zuo)天夜里夢(meng)見(jian)花(hua)落閑潭，可惜的是春天過了(le)一半自(zi)己還(huan)不能回家(jia)。
江水(shui)帶著春光將要流盡，水(shui)潭上(shang)的月亮又(you)要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟(xiao)湘(xiang)的離人距離無限遙遠。
不知(zhi)有幾人能趁(chen)著(zhu)月(yue)(yue)光回家，唯有那(nei)西(xi)落(luo)的(de)月(yue)(yue)亮搖蕩著(zhu)離情，灑滿了江邊的(de)樹林。
《春江花月夜(ye)》為(wei)(wei)樂府吳聲歌曲(qu)名，相傳為(wei)(wei)南朝陳后(hou)主(zhu)所作(zuo)，原詞(ci)已(yi)不(bu)傳，《舊唐書·音樂志二》云：“《春江花月夜(ye)》《玉樹(shu)后(hou)庭花》《堂堂》，并陳后(hou)主(zhu)作(zuo)。叔寶常與(yu)宮中女學士及朝臣相和為(wei)(wei)詩(shi)(shi)，太樂令何胥又善于文詠(yong)，采其尤(you)艷麗者以為(wei)(wei)此(ci)曲(qu)。”后(hou)來隋煬帝又曾做(zuo)過此(ci)曲(qu)。《樂府詩(shi)(shi)集(ji)》卷四十七收《春江花月夜(ye)》七篇(pian)，其中有隋煬帝的(de)兩篇(pian)。張若虛這首(shou)為(wei)(wei)擬(ni)題作(zuo)詩(shi)(shi)，與(yu)原先的(de)曲(qu)調已(yi)不(bu)同(tong)。
關(guan)于(yu)此(ci)(ci)(ci)詩(shi)(shi)的(de)具(ju)體創(chuang)作(zuo)年(nian)份已(yi)難以確(que)考(kao)，而對(dui)此(ci)(ci)(ci)詩(shi)(shi)的(de)創(chuang)作(zuo)地點則(ze)有三(san)種說法：揚州文(wen)化研究所(suo)所(suo)長韋(wei)明鏵認為(wei)，詩(shi)(shi)人是(shi)(shi)站在揚州南(nan)(nan)郊曲江邊賞月(yue)觀潮，有感而發(fa)，創(chuang)作(zuo)了此(ci)(ci)(ci)詩(shi)(shi)，表現的(de)是(shi)(shi)唐代曲江一(yi)帶的(de)景色；長期從事(shi)瓜(gua)洲(zhou)(zhou)(zhou)文(wen)史研究的(de)高(gao)惠年(nian)認為(wei)，此(ci)(ci)(ci)詩(shi)(shi)作(zuo)于(yu)瓜(gua)洲(zhou)(zhou)(zhou)，表現的(de)是(shi)(shi)千年(nian)古鎮瓜(gua)洲(zhou)(zhou)(zhou)江畔清幽如詩(shi)(shi)的(de)意境之美；長期從事(shi)大橋文(wen)史研究的(de)學者顧仁(ren)認為(wei)，此(ci)(ci)(ci)詩(shi)(shi)作(zuo)于(yu)揚子江畔，其地在今揚州市(shi)江都(dou)區大橋鎮南(nan)(nan)部。
張若虛（約(yue)660—約(yue)720），唐(tang)代詩(shi)人。揚州（今(jin)屬江(jiang)蘇）人。官兗(yan)州兵曹。與賀知章(zhang)、張旭、包融(rong)齊名，號稱(cheng)“吳中(zhong)四士”。事跡略見(jian)于(yu)《舊唐(tang)書·賀知章(zhang)傳》。《全唐(tang)詩(shi)》僅存(cun)其詩(shi)二首。
此詩題目(mu)，以(yi)春(chun)、江(jiang)、花、月(yue)、夜這(zhe)五種事物集(ji)中體(ti)現(xian)了(le)人生最動人的(de)良(liang)辰美(mei)景(jing)，構(gou)成(cheng)了(le)誘人探尋的(de)奇(qi)妙的(de)藝術境界(jie)。整首詩由景(jing)、理、情依次展開，第一部分寫(xie)了(le)春(chun)江(jiang)的(de)美(mei)景(jing)，第二(er)部分寫(xie)了(le)面對江(jiang)月(yue)由此產生的(de)感慨，第三部分寫(xie)了(le)人間思婦游子的(de)離愁別(bie)緒。
詩(shi)(shi)人入手擒題(ti)，勾勒出一(yi)幅(fu)春(chun)(chun)江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)(yue)夜的(de)(de)壯麗畫面(mian)：江(jiang)(jiang)潮(chao)連(lian)海，月(yue)(yue)(yue)共潮(chao)生(sheng)(sheng)。這里的(de)(de)“海”是(shi)虛指。江(jiang)(jiang)潮(chao)浩瀚無(wu)垠，仿佛和(he)大(da)海連(lian)在(zai)一(yi)起，氣勢宏偉。這時(shi)一(yi)輪(lun)明(ming)月(yue)(yue)(yue)隨潮(chao)涌生(sheng)(sheng)，景象壯觀(guan)。一(yi)個“生(sheng)(sheng)”字，就(jiu)賦予了(le)明(ming)月(yue)(yue)(yue)與潮(chao)水(shui)以活潑的(de)(de)生(sheng)(sheng)命。月(yue)(yue)(yue)光(guang)閃耀千萬里之遙，沒(mei)有(you)一(yi)處(chu)春(chun)(chun)江(jiang)(jiang)不(bu)在(zai)明(ming)月(yue)(yue)(yue)朗照之中。江(jiang)(jiang)水(shui)曲(qu)曲(qu)彎彎地繞過花草遍生(sheng)(sheng)的(de)(de)春(chun)(chun)之原(yuan)野，月(yue)(yue)(yue)色(se)瀉在(zai)花樹上(shang)(shang)，像撒(sa)上(shang)(shang)了(le)一(yi)層潔白(bai)的(de)(de)雪。同時(shi)，又巧妙地繳(jiao)足了(le)“春(chun)(chun)江(jiang)(jiang)花月(yue)(yue)(yue)夜”的(de)(de)題(ti)面(mian)。詩(shi)(shi)人對月(yue)(yue)(yue)光(guang)的(de)(de)觀(guan)察極其精微，月(yue)(yue)(yue)光(guang)蕩(dang)滌了(le)世(shi)間萬物的(de)(de)五光(guang)十色(se)，將大(da)千世(shi)界浸(jin)染(ran)成夢幻一(yi)樣(yang)的(de)(de)銀輝(hui)色(se)。因而“空里流(liu)霜不(bu)覺(jue)飛，汀上(shang)(shang)白(bai)沙看不(bu)見(jian)”，渾然只有(you)皎潔明(ming)亮的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)光(guang)存在(zai)。細膩的(de)(de)筆觸(chu)，創造了(le)一(yi)個神(shen)話(hua)般美妙的(de)(de)境界，使(shi)春(chun)(chun)江(jiang)(jiang)花月(yue)(yue)(yue)夜顯得(de)格外幽美恬靜。這八句，由(you)大(da)到小(xiao)，由(you)遠及近，筆墨逐漸凝聚在(zai)一(yi)輪(lun)孤月(yue)(yue)(yue)上(shang)(shang)了(le)。
“江(jiang)(jiang)(jiang)天(tian)”兩句(ju)(ju)寫月(yue)色(se)的(de)(de)皎(jiao)潔、玉宇的(de)(de)澄(cheng)明。這(zhe)是(shi)為(wei)了(le)承上(shang)啟下，由(you)江(jiang)(jiang)(jiang)天(tian)月(yue)色(se)引發對人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)思索。這(zhe)時(shi)，隨時(shi)間推移(yi)，月(yue)亮已(yi)升到當空。清明澄(cheng)澈的(de)(de)天(tian)地宇宙，仿(fang)佛使人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)進入了(le)一(yi)個(ge)純凈世界，這(zhe)就自(zi)然地引起了(le)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)遐思冥想：“江(jiang)(jiang)(jiang)畔何人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)初(chu)見(jian)月(yue)？江(jiang)(jiang)(jiang)月(yue)何年(nian)(nian)初(chu)照人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)？”詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)神思飛躍，但又緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)聯系著人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)，探索著人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)哲(zhe)理(li)與(yu)宇宙的(de)(de)奧(ao)秘。在此處卻別(bie)開生(sheng)(sheng)面，思想沒有陷(xian)入前(qian)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)窠臼(jiu)，而(er)(er)是(shi)翻(fan)出了(le)新(xin)意：“人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)代(dai)(dai)代(dai)(dai)無窮(qiong)已(yi)，江(jiang)(jiang)(jiang)月(yue)年(nian)(nian)年(nian)(nian)望(wang)(wang)相(xiang)似(si)。”個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命是(shi)短暫即(ji)逝的(de)(de)，而(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)類的(de)(de)存(cun)在則是(shi)綿延久長的(de)(de)，因之“代(dai)(dai)代(dai)(dai)無窮(qiong)已(yi)”的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)就和“年(nian)(nian)年(nian)(nian)望(wang)(wang)相(xiang)似(si)”的(de)(de)明月(yue)得以共存(cun)。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)雖有對人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)短暫的(de)(de)感傷(shang)，但并不(bu)是(shi)頹廢與(yu)絕望(wang)(wang)，而(er)(er)是(shi)緣于對人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)追(zhui)求與(yu)熱愛。“不(bu)知江(jiang)(jiang)(jiang)月(yue)待何人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)，但見(jian)長江(jiang)(jiang)(jiang)送(song)流(liu)水”，這(zhe)是(shi)緊(jin)(jin)承上(shang)一(yi)句(ju)(ju)的(de)(de)“望(wang)(wang)相(xiang)似(si)”而(er)(er)來的(de)(de)。人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)代(dai)(dai)代(dai)(dai)相(xiang)繼，江(jiang)(jiang)(jiang)月(yue)年(nian)(nian)年(nian)(nian)如此。一(yi)輪孤月(yue)徘徊中天(tian)，像是(shi)等待著什(shen)么人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)似(si)的(de)(de)，卻又永遠(yuan)不(bu)能如愿。月(yue)光下，只有大(da)(da)江(jiang)(jiang)(jiang)急流(liu)，奔騰遠(yuan)去(qu)。隨著江(jiang)(jiang)(jiang)水的(de)(de)流(liu)動，詩(shi)篇(pian)遂生(sheng)(sheng)波(bo)瀾，將詩(shi)情(qing)推向(xiang)更深遠(yuan)的(de)(de)境界。江(jiang)(jiang)(jiang)月(yue)有恨，流(liu)水無情(qing)，詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)自(zi)然地把筆觸由(you)上(shang)半篇(pian)的(de)(de)大(da)(da)自(zi)然景色(se)轉到了(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)圖象(xiang)，引出下半篇(pian)男女相(xiang)思的(de)(de)離(li)愁別(bie)恨。
“白(bai)云”四句總寫在(zai)月(yue)(yue)(yue)(yue)夜中(zhong)思(si)(si)(si)(si)婦(fu)(fu)(fu)與游(you)(you)(you)子的(de)(de)(de)兩地(di)(di)(di)思(si)(si)(si)(si)念(nian)(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)。“白(bai)云”“青楓浦”托物(wu)寓情(qing)。白(bai)云飄忽(hu)，象征“扁(bian)舟子”的(de)(de)(de)行蹤不(bu)(bu)定。“青楓浦”為(wei)(wei)地(di)(di)(di)名(ming)，但(dan)“楓”“浦”在(zai)詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)又常用為(wei)(wei)感別的(de)(de)(de)景(jing)物(wu)、處(chu)(chu)所。“誰家(jia)”“何處(chu)(chu)”二句互文見義，因不(bu)(bu)止一(yi)(yi)家(jia)、一(yi)(yi)處(chu)(chu)有離愁(chou)別恨(hen)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)才(cai)提出(chu)(chu)(chu)這樣的(de)(de)(de)設問，一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)相思(si)(si)(si)(si)，牽出(chu)(chu)(chu)兩地(di)(di)(di)離愁(chou)，一(yi)(yi)往一(yi)(yi)復，詩(shi)(shi)(shi)情(qing)蕩漾，曲折有致。接下“可憐”八(ba)句承“何處(chu)(chu)”句，寫思(si)(si)(si)(si)婦(fu)(fu)(fu)對游(you)(you)(you)子的(de)(de)(de)懷(huai)念(nian)(nian)。然而詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)不(bu)(bu)直說思(si)(si)(si)(si)婦(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)悲和(he)淚，而是用“月(yue)(yue)(yue)(yue)”來(lai)烘托她的(de)(de)(de)懷(huai)念(nian)(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)，悲淚自出(chu)(chu)(chu)。詩(shi)(shi)(shi)篇(pian)把(ba)“月(yue)(yue)(yue)(yue)”擬人(ren)(ren)(ren)(ren)化。“裴回(hui)（徘徊(huai)）”二字極其(qi)傳神：一(yi)(yi)是浮云游(you)(you)(you)動，故光(guang)影明滅不(bu)(bu)定；二是月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)懷(huai)著對思(si)(si)(si)(si)婦(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)憐憫(min)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)，在(zai)樓(lou)上(shang)(shang)徘徊(huai)不(bu)(bu)忍去(qu)。它要和(he)思(si)(si)(si)(si)婦(fu)(fu)(fu)作伴(ban)(ban)，為(wei)(wei)她解愁(chou)，因而把(ba)柔和(he)的(de)(de)(de)清輝灑在(zai)妝鏡(jing)臺(tai)上(shang)(shang)、玉戶簾上(shang)(shang)、搗衣砧上(shang)(shang)。不(bu)(bu)料思(si)(si)(si)(si)婦(fu)(fu)(fu)觸景(jing)生(sheng)情(qing)，反而思(si)(si)(si)(si)念(nian)(nian)尤甚。她想(xiang)趕(gan)走這惱(nao)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)色(se)，可是月(yue)(yue)(yue)(yue)色(se)“卷不(bu)(bu)去(qu)”，“拂還來(lai)”，真誠地(di)(di)(di)依戀(lian)著她。這里“卷”和(he)“拂”兩個(ge)癡情(qing)的(de)(de)(de)動作，生(sheng)動地(di)(di)(di)表(biao)現出(chu)(chu)(chu)思(si)(si)(si)(si)婦(fu)(fu)(fu)內心(xin)的(de)(de)(de)愁(chou)悵(chang)和(he)迷(mi)惘。共望月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)而無(wu)法相知，只好(hao)依托明月(yue)(yue)(yue)(yue)遙寄相思(si)(si)(si)(si)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)。“鴻雁長飛光(guang)不(bu)(bu)度”，也暗含(han)魚(yu)雁不(bu)(bu)能傳信之(zhi)(zhi)(zhi)意。最(zui)后八(ba)句寫游(you)(you)(you)子，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)用落(luo)(luo)花、流水、殘月(yue)(yue)(yue)(yue)來(lai)烘托他(ta)(ta)的(de)(de)(de)思(si)(si)(si)(si)歸之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)。“扁(bian)舟子”連做夢也念(nian)(nian)念(nian)(nian)歸家(jia)——花落(luo)(luo)幽潭，春光(guang)將老，人(ren)(ren)(ren)(ren)還遠隔天涯(ya)，江(jiang)水流春，流去(qu)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是自然的(de)(de)(de)春天，也是游(you)(you)(you)子的(de)(de)(de)青春、幸福和(he)憧憬。江(jiang)潭落(luo)(luo)月(yue)(yue)(yue)(yue)，更襯托出(chu)(chu)(chu)他(ta)(ta)凄苦的(de)(de)(de)落(luo)(luo)寞之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)。沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)的(de)(de)(de)海霧(wu)隱(yin)遮了落(luo)(luo)月(yue)(yue)(yue)(yue)，碣石、瀟(xiao)湘，天各一(yi)(yi)方，道路遙遠。“沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)”二字加重渲(xuan)染(ran)了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)孤寂；“無(wu)限(xian)路”也就無(wu)限(xian)地(di)(di)(di)加深了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)鄉思(si)(si)(si)(si)。他(ta)(ta)思(si)(si)(si)(si)忖：在(zai)這美好(hao)的(de)(de)(de)春江(jiang)花月(yue)(yue)(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)夜，不(bu)(bu)知有幾人(ren)(ren)(ren)(ren)能乘月(yue)(yue)(yue)(yue)歸回(hui)自己的(de)(de)(de)家(jia)鄉。他(ta)(ta)那無(wu)著無(wu)落(luo)(luo)的(de)(de)(de)離情(qing)，伴(ban)(ban)著殘月(yue)(yue)(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)光(guang)，灑滿在(zai)江(jiang)邊(bian)的(de)(de)(de)樹林之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)(shang)。“落(luo)(luo)月(yue)(yue)(yue)(yue)搖情(qing)滿江(jiang)樹”，這結句的(de)(de)(de)“搖情(qing)”——不(bu)(bu)絕如縷的(de)(de)(de)思(si)(si)(si)(si)念(nian)(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)，將月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)，游(you)(you)(you)子之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)交織(zhi)成一(yi)(yi)片(pian)，情(qing)韻裊裊，搖曳生(sheng)姿，有一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)令人(ren)(ren)(ren)(ren)回(hui)味不(bu)(bu)盡的(de)(de)(de)綿(mian)邈韻味。
《春江花月夜》在(zai)(zai)思想與藝(yi)術(shu)上(shang)都超(chao)越了(le)(le)以前(qian)那些單(dan)純模(mo)山范水的(de)(de)(de)(de)景(jing)物詩，詩人將這些屢見不鮮的(de)(de)(de)(de)傳統題材(cai)，注入(ru)了(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)含義，融(rong)詩情(qing)(qing)、畫意(yi)、哲理為(wei)一(yi)體，憑借對(dui)春江花月夜的(de)(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)，盡(jin)情(qing)(qing)贊嘆大(da)自然的(de)(de)(de)(de)奇麗(li)景(jing)色，謳(ou)歌(ge)人間純潔的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)，把對(dui)游子思婦的(de)(de)(de)(de)同情(qing)(qing)心擴大(da)開來，與對(dui)人生哲理的(de)(de)(de)(de)追求(qiu)、對(dui)宇宙奧秘(mi)的(de)(de)(de)(de)探(tan)索結合起來，從而匯成一(yi)種情(qing)(qing)、景(jing)、理水乳交溶的(de)(de)(de)(de)幽美(mei)(mei)而邈遠的(de)(de)(de)(de)意(yi)境(jing)。詩人將深(shen)邃美(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)世界特(te)意(yi)隱藏在(zai)(zai)惝恍迷離(li)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)氛圍之(zhi)中，整(zheng)首詩篇仿佛籠罩在(zai)(zai)一(yi)片空靈(ling)而迷茫的(de)(de)(de)(de)月色里，吸引著讀者去探(tan)尋其中美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)諦。
全詩(shi)(shi)(shi)(shi)緊扣(kou)春、江(jiang)、花(hua)、月、夜的(de)(de)背景來(lai)寫(xie)，而(er)又以(yi)月為(wei)主體(ti)。“月”是詩(shi)(shi)(shi)(shi)中情景兼融之(zhi)物，它跳動著詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)脈搏，在(zai)全詩(shi)(shi)(shi)(shi)中猶如(ru)(ru)一(yi)條生(sheng)(sheng)命紐帶，通貫上下，詩(shi)(shi)(shi)(shi)情隨著月輪的(de)(de)升落(luo)而(er)起伏曲折。月在(zai)一(yi)夜之(zhi)間經歷(li)了(le)升起——高懸——西(xi)斜——落(luo)下的(de)(de)過(guo)程。在(zai)月的(de)(de)照耀下，江(jiang)水(shui)、沙(sha)灘、天空、原野、楓樹、花(hua)林、飛(fei)霜、白沙(sha)、扁(bian)舟、高樓、鏡(jing)臺、砧石、長(chang)飛(fei)的(de)(de)鴻雁、潛躍的(de)(de)魚龍(long)，以(yi)及不眠的(de)(de)思(si)婦、漂(piao)泊的(de)(de)游子，組(zu)成(cheng)了(le)完整的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)歌形象，展現出一(yi)幅(fu)充滿人(ren)生(sheng)(sheng)哲理與(yu)生(sheng)(sheng)活情趣的(de)(de)畫(hua)卷。這(zhe)幅(fu)畫(hua)卷在(zai)色調(diao)上是以(yi)淡寓濃(nong)，雖用水(shui)墨(mo)勾勒點染，但“墨(mo)分五(wu)彩”，從(cong)黑白相輔、虛實(shi)相生(sheng)(sheng)中顯出絢爛多(duo)彩的(de)(de)藝術效果，宛如(ru)(ru)一(yi)幅(fu)淡雅的(de)(de)中國水(shui)墨(mo)畫(hua)，體(ti)現出春江(jiang)花(hua)月夜清幽的(de)(de)意境美。
此詩(shi)(shi)的(de)(de)章(zhang)法結(jie)(jie)構，以(yi)整齊為基調，以(yi)錯(cuo)雜顯變(bian)化(hua)。詩(shi)(shi)的(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)律(lv)(lv)節(jie)(jie)奏(zou)饒有(you)(you)特(te)色。詩(shi)(shi)人灌注在(zai)詩(shi)(shi)中的(de)(de)感情(qing)旋(xuan)律(lv)(lv)極其悲慨激蕩，但那(nei)旋(xuan)律(lv)(lv)既不(bu)是(shi)哀絲(si)豪竹，也(ye)不(bu)是(shi)急管繁(fan)弦，而是(shi)像小(xiao)提琴奏(zou)出的(de)(de)小(xiao)夜曲(qu)或(huo)夢幻曲(qu)：含蘊，雋永。詩(shi)(shi)的(de)(de)內在(zai)感情(qing)是(shi)那(nei)樣熱烈、深沉，看來卻是(shi)自然(ran)的(de)(de)、平(ping)和的(de)(de)，猶如脈(mo)搏(bo)跳動那(nei)樣有(you)(you)規律(lv)(lv)，有(you)(you)節(jie)(jie)奏(zou)，而詩(shi)(shi)的(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)律(lv)(lv)也(ye)相應地揚抑回(hui)(hui)旋(xuan)。全詩(shi)(shi)共(gong)三十六句，四(si)句一換韻(yun)(yun)(yun)(yun)，共(gong)換九韻(yun)(yun)(yun)(yun)。又(you)平(ping)聲(sheng)庚韻(yun)(yun)(yun)(yun)起首(shou)，中間為仄(ze)聲(sheng)霰韻(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)聲(sheng)真韻(yun)(yun)(yun)(yun)、仄(ze)聲(sheng)紙(zhi)韻(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)聲(sheng)尤韻(yun)(yun)(yun)(yun)、灰韻(yun)(yun)(yun)(yun)、文(wen)韻(yun)(yun)(yun)(yun)、麻(ma)韻(yun)(yun)(yun)(yun)，最(zui)后以(yi)仄(ze)聲(sheng)遇韻(yun)(yun)(yun)(yun)結(jie)(jie)束。詩(shi)(shi)人把陽(yang)轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)與陰(yin)轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)交互雜沓，高低音(yin)相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）——細微級（紙(zhi)）——柔和級（尤、灰）——洪亮級（文(wen)、麻(ma)）——細微級（遇）。全詩(shi)(shi)隨著韻(yun)(yun)(yun)(yun)腳的(de)(de)轉換變(bian)化(hua)，平(ping)仄(ze)的(de)(de)交錯(cuo)運用(yong)，一唱三嘆，前(qian)呼后應，既回(hui)(hui)環反復(fu)，又(you)層出不(bu)窮，音(yin)樂節(jie)(jie)奏(zou)感強烈而優美。這種語音(yin)與韻(yun)(yun)(yun)(yun)味的(de)(de)變(bian)化(hua)，又(you)是(shi)切合著詩(shi)(shi)情(qing)的(de)(de)起伏，可謂(wei)聲(sheng)情(qing)與文(wen)情(qing)絲(si)絲(si)入扣，宛轉諧美，完美地體(ti)現了情(qing)、景、理(li)、聲(sheng)交融的(de)(de)美妙詩(shi)(shi)境。
當然，《春江花月夜》這一樂府舊題還(huan)是(shi)屬于艷(yan)情(qing)宮體詩的(de)范疇，張若(ruo)虛這首詩盡管沒有(you)墮落的(de)成分(fen)，但還(huan)是(shi)有(you)著(zhu)惆悵低沉的(de)感傷。它(ta)縱然與一般宮體詩風(feng)貌完全不同，但在內容上(shang)依然是(shi)游子(zi)思婦(fu)的(de)傳統主(zhu)題，在情(qing)調和旋律上(shang)也(ye)還(huan)未完全洗凈和擺脫宮體詩的(de)痕跡。
明·胡應(ying)麟《詩藪》：張若虛《春江花月夜》流暢婉(wan)轉(zhuan)，出劉希夷《白(bai)頭(tou)翁》上，而世代不(bu)可考。詳其體制，初唐無(wu)疑。
明·王世懋《藝(yi)圃擷余》：句句以春江花月妝成一(yi)篇(pian)好文字。
明(ming)·陸時雍《唐詩鏡》：微情渺(miao)思，多以懸感見奇。
明·唐汝(ru)詢《唐詩解》：此(ci)(ci)望月(yue)(yue)而(er)思(si)家也(ye)。言(yan)(yan)月(yue)(yue)明而(er)當春水方盛(sheng)之(zhi)時(shi)，隨波萬里，靡所不照。霜(shuang)流(liu)沙白，狀其光(guang)也(ye)。因言(yan)(yan)月(yue)(yue)之(zhi)照人(ren)，莫(mo)辨其始。人(ren)有(you)變更(geng)，月(yue)(yue)長(chang)皎潔，我不知為誰而(er)輸光(guang)乎？所見惟江(jiang)流(liu)不返(fan)耳。又睹孤云之(zhi)飛(fei)而(er)想(xiang)今夕，有(you)乘(cheng)扁舟為客者，有(you)登樓而(er)傷別者，已與室家是也(ye)。遂(sui)敘閨(gui)中悵望之(zhi)情，久客思(si)家之(zhi)意(yi)。因落月(yue)(yue)而(er)念歸路之(zhi)遙(yao)，恨不能乘(cheng)月(yue)(yue)而(er)歸，徒對此(ci)(ci)江(jiang)樹而(er)含(han)情也(ye)。
明·鐘惺(xing)、譚元春(chun)《唐詩(shi)歸》：鐘云(yun)：淺(qian)淺(qian)說去，節節相(xiang)生，使人(ren)傷(shang)感，未免有情，自不能(neng)讀，讀不能(neng)厭(yan)。又云(yun)：將(jiang)“春(chun)江花月(yue)(yue)夜”五字(zi)，煉成(cheng)一(yi)片奇光，分(fen)合不得，真化(hua)工(gong)手。譚云(yun)：春(chun)江花月(yue)(yue)夜，字(zi)字(zi)寫得有情、有想、有故。
明·李攀龍《唐詩選》：綺回(hui)曲(qu)折，轉入閨思，言愈委婉(wan)輕(qing)妙，極得(de)趣(qu)者。
明·周珽(ting)(ting)《唐詩(shi)選脈會通評林》：周珽(ting)(ting)曰(yue)(yue)(yue)：語語就題(ti)面(mian)字翻弄，接(jie)筍合(he)(he)縫，銖兩皆稱(cheng)。黃家(jia)鼎曰(yue)(yue)(yue)：五色分光，合(he)(he)成一(yi)(yi)(yi)片奇(qi)錦。不是補天手，未免有(you)痕(hen)跡。汪道昆曰(yue)(yue)(yue)：“白云一(yi)(yi)(yi)片”數語，此等光景作(zuo)若虛筆力(li)寫不到(dao)，別有(you)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)奇(qi)思。
明(ming)末清初(chu)·王(wang)夫之《唐詩(shi)評選》：句坷(ke)翻新(xin)，千條(tiao)一(yi)縷，以動(dong)古今人(ren)心脾，靈愚共(gong)感。其自(zi)然獨絕處，則在順手積去(qu)，宛爾成章，令淺人(ren)言(yan)格(ge)局(ju)、言(yan)提唱、言(yan)關(guan)鎖者，總無(wu)下(xia)口分在。
明末清初·毛先舒《詩辯坻(chi)》：不著粉澤，自有腴(yu)姿，而(er)纏(chan)綿醞藉(jie)，一(yi)意(yi)縈紆，調法(fa)出(chu)沒(mei)，令人不測，殆化工之筆哉！
明末(mo)清初·吳喬《圍(wei)爐詩話(hua)》：《春江花月夜》正意只在“不知(zhi)乘月幾人歸”。
明末清初·葉羲昂《唐詩(shi)直解》：“搖”“滿”二字幻而(er)動，讀之目不能(neng)瞬。
清(qing)·宋長(chang)白《柳亭詩話》：唐人有“春江花(hua)月夜(ye)”一(yi)(yi)題，同時張若(ruo)虛(xu)、張子容皆賦之(zhi)。若(ruo)虛(xu)凡二(er)百五十二(er)言，子容僅三十言，氏短各極(ji)其妙，增減一(yi)(yi)字不(bu)得(de)，讀此可悟相(xiang)體(ti)裁衣之(zhi)法。
清·王堯衢《古唐(tang)詩合解(jie)(jie)》：此(ci)篇是(shi)逐(zhu)解(jie)(jie)轉(zhuan)韻法。凡九解(jie)(jie)：前二(er)(er)解(jie)(jie)是(shi)起(qi)，后二(er)(er)解(jie)(jie)是(shi)收，起(qi)則(ze)(ze)漸(jian)漸(jian)吐題(ti)，收則(ze)(ze)漸(jian)漸(jian)結束，中五(wu)解(jie)(jie)是(shi)腹(fu)。雖其詞有連有不(bu)連，而意(yi)則(ze)(ze)相生。至于(yu)題(ti)目五(wu)字(zi)(zi)，環轉(zhuan)交錯(cuo)，各(ge)自生趣。“春”字(zi)(zi)四見(jian)，“江(jiang)”字(zi)(zi)十(shi)二(er)(er)見(jian)，“花”字(zi)(zi)只二(er)(er)見(jian)。“月(yue)”字(zi)(zi)十(shi)五(wu)見(jian)，“夜(ye)”字(zi)(zi)亦(yi)只二(er)(er)見(jian)。于(yu)“江(jiang)”則(ze)(ze)用(yong)海(hai)、潮、波、流(liu)、汀(ting)、沙、浦、潭(tan)、瀟(xiao)湘(xiang)、碣石(shi)等以(yi)為(wei)陪，于(yu)“月(yue)”則(ze)(ze)用(yong)天、空、霰、霜(shuang)、云、樓、妝(zhuang)臺、簾、砧、魚、雁、海(hai)霧等以(yi)為(wei)映(ying)。于(yu)代代無窮乘月(yue)望(wang)月(yue)之人(ren)之內，摘出扁舟游(you)子、樓上離人(ren)兩種，以(yi)描情(qing)事(shi)。樓上宜(yi)“月(yue)”，扁舟在“江(jiang)”，此(ci)兩種人(ren)于(yu)“春江(jiang)花月(yue)夜(ye)”最(zui)獨(du)關情(qing)。故知情(qing)文相生，各(ge)各(ge)呈艷，光(guang)怪(guai)陸離，不(bu)可(ke)端倪，真奇(qi)制(zhi)也。
清·徐增《而庵說(shuo)唐詩(shi)》：首八句(ju)使人(ren)火熱(re)，此(ci)(ci)處(chu)八句(ju)（按指(zhi)“江(jiang)(jiang)天一色”以下(xia)八句(ju)）又使人(ren)冰冷(leng)。然不(bu)冰冷(leng)則(ze)不(bu)見火熱(re)，此(ci)(ci)才子弄筆跌宕處(chu)，不(bu)可(ke)不(bu)知也。“昨夜(ye)閑(xian)潭夢落花(hua)”此(ci)(ci)下(xia)八句(ju)是(shi)(shi)結，前首八句(ju)是(shi)(shi)起。起用(yong)出生法，將(jiang)春、江(jiang)(jiang)、花(hua)、月(yue)逐字吐出；結用(yong)消歸法，又將(jiang)春、江(jiang)(jiang)、花(hua)、月(yue)逐字收(shou)拾。此(ci)(ci)句(ju)不(bu)與(yu)上(shang)連(lian)，而意則(ze)從上(shang)滾下(xia)。此(ci)(ci)詩(shi)如連(lian)環鎖子骨，節節相生，綿綿不(bu)斷，使讀(du)者眼光正射不(bu)得(de)，斜射不(bu)得(de)，無處(chu)尋其(qi)端緒。“春江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)”五個字，各各照顧有(you)情。詩(shi)真(zhen)艷詩(shi)，才真(zhen)艷才也。
清·沈(shen)德潛《唐詩(shi)別(bie)裁(cai)》：前半(ban)見人有變易，月明(ming)常(chang)在，江(jiang)月不必(bi)待人，惟江(jiang)流與(yu)月同(tong)無(wu)盡也。后半(ban)寫思(si)婦(fu)悵望之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是(shi)王、楊、盧(lu)、駱之體(ti)。
清·管世(shi)銘《讀雪山房唐詩(shi)鈔》：盧照鄰《長安(an)古意》、駱賓王《帝京(jing)篇》、劉希夷《代悲白(bai)頭翁》、張若虛《春(chun)江花月夜》，何(he)嘗非(fei)一時杰作，然奏十篇以上，得(de)不(bu)厭而(er)思去乎？非(fei)開、寶諸公(gong)，豈識七(qi)言中有如許境(jing)界？何(he)大復未之思也。
清·范(fan)大士《歷代詩(shi)發》：層層靈(ling)活，如剝焦心，全不覺字句牽合重復。
清·王闿運《論唐(tang)詩(shi)諸(zhu)家源流（答陳完夫問）》：張若虛《春江花月夜》用《西洲(zhou)》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩(shi)，盡其支(zhi)流，宮體之巨(ju)瀾也。
《春江花月夜》一(yi)詩(shi)在立意和(he)選材上(shang)總結前人(ren)(ren)的(de)經驗，借(jie)樂府舊題譜寫出(chu)天下(xia)眾多人(ren)(ren)的(de)心聲，同(tong)時具有很高的(de)審美價值，一(yi)直令后人(ren)(ren)傳誦不(bu)已，千百年來有無數讀(du)者為(wei)之(zhi)傾(qing)倒，有“孤篇橫(heng)絕(jue)，竟為(wei)大家”之(zhi)譽。它是由齊梁綺麗浮靡文風轉向(xiang)盛唐的(de)自然清(qing)麗的(de)一(yi)面旗幟，同(tong)時又是中國古代詩(shi)歌史上(shang)的(de)一(yi)個(ge)重(zhong)要里程碑。它的(de)內容和(he)形式多為(wei)后世詩(shi)人(ren)(ren)所借(jie)用(yong)。
此詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)既不像(xiang)南朝山水(shui)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)那(nei)樣著(zhu)(zhu)力模山范水(shui)，也(ye)不像(xiang)玄(xuan)言詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)那(nei)樣枯燥說理，更(geng)不是一(yi)首單單抒發兒女離情別緒(xu)的(de)(de)愛(ai)情詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，而是將多種(zhong)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)情融(rong)為一(yi)體。它的(de)(de)誕生，填(tian)補了中(zhong)國古代(dai)(dai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌史上以月為中(zhong)心媒介(jie)，同時寫(xie)男女雙方兩(liang)地相(xiang)思，探(tan)索宇(yu)宙和(he)人生哲理于同一(yi)首詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)空白。不論從主題(ti)的(de)(de)提煉還是題(ti)材(cai)的(de)(de)加(jia)工上，此詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)唐朝繁榮(rong)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌局面(mian)起著(zhu)(zhu)不可估(gu)量的(de)(de)作(zuo)用(yong)，對(dui)后(hou)代(dai)(dai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌創作(zuo)有重要(yao)的(de)(de)啟蒙(meng)作(zuo)用(yong)。
詩中(zhong)有(you)好(hao)多名句(ju)被后世詩人(ren)(ren)所(suo)引(yin)用或化(hua)用。比如，崔(cui)顥的(de)“黃鶴一去(qu)不復返，白云(yun)千載空(kong)悠悠”很可能是“白云(yun)一片(pian)去(qu)悠悠，青(qing)楓浦(pu)上(shang)不勝愁”的(de)化(hua)用；張九(jiu)齡的(de)“海(hai)上(shang)生明(ming)(ming)月(yue)，天(tian)涯共(gong)此時(shi)(shi)”可能是根據“春(chun)江(jiang)潮水連(lian)海(hai)平(ping)，海(hai)上(shang)明(ming)(ming)月(yue)共(gong)潮生”化(hua)用而來(lai)；李白的(de)“青(qing)天(tian)明(ming)(ming)月(yue)來(lai)幾時(shi)(shi)？我欲停(ting)杯(bei)一問(wen)之(zhi)”，蘇軾的(de)“明(ming)(ming)月(yue)幾時(shi)(shi)有(you)？把酒問(wen)青(qing)天(tian)”，都有(you)化(hua)用“江(jiang)畔何人(ren)(ren)初見月(yue)？江(jiang)月(yue)何年初照(zhao)人(ren)(ren)？”的(de)痕跡。
在意境和(he)(he)結構方面(mian)，江(jiang)天一線，皎月一輪，白云一片(pian)和(he)(he)婆娑的(de)(de)(de)花(hua)枝，綽約的(de)(de)(de)人(ren)影，孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)明月樓(lou)，又以(yi)其(qi)形(xing)的(de)(de)(de)對比(bi)，構成(cheng)線條(tiao)的(de)(de)(de)旋律，賦予此詩(shi)以(yi)繪畫美(mei)。作者又以(yi)夜的(de)(de)(de)寂靜為背(bei)景，把人(ren)們臆想(xiang)中的(de)(de)(de)海潮聲(sheng)(sheng)、江(jiang)流聲(sheng)(sheng)、搗衣(yi)聲(sheng)(sheng)、凄涼的(de)(de)(de)雁(yan)叫(jiao)聲(sheng)(sheng)與游子思婦的(de)(de)(de)嘆息聲(sheng)(sheng)，巧妙(miao)地編織成(cheng)聲(sheng)(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)旋律，賦予此詩(shi)以(yi)音(yin)樂美(mei)。此詩(shi)的(de)(de)(de)這(zhe)些(xie)美(mei)感對現(xian)代新月派詩(shi)人(ren)聞一多提出詩(shi)歌的(de)(de)(de)“三美(mei)”（即繪畫美(mei)、音(yin)樂美(mei)、建筑美(mei)）有著重(zhong)要的(de)(de)(de)直接影響。
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