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基本介紹

《振(zhen)蕩器》是由日(ri)本(ben)Cine QuaNon制作發行的95分鐘公路劇(ju)情電(dian)影(ying)。該(gai)片(pian)由廣木隆一(yi)導演(yan)(yan)，荒(huang)井晴彥(yan)編(bian)劇(ju)，寺(si)島忍、村上淳、大森(sen)南朋主演(yan)(yan)，于2003年12月6日(ri)在日(ri)本(ben)上映。

該片(pian)改編自(zi)赤(chi)坂真理半自(zi)傳體小說，講述了一個生(sheng)活死(si)寂的女子如何在愛(ai)情(qing)滋潤(run)下回歸正常社會的故(gu)事。

參演人員

寺(si)島忍 飾 早川玲

大森南朋 飾 岡(gang)部(bu)希壽

牧瀨里穗 飾 雜(za)志上的女人(ren)

坂上(shang)美紀 飾 DJ

田口(kou)智朗 飾(shi) 警官

戶田昌宏 飾 旅館的客人

野(ye)村(cun)祐人 飾 播音(yin)(yin)節(jie)目(mu)中的聲音(yin)(yin)

高柳繪理子 飾 プリマレクシアの女

角色介紹

早川玲

演員 寺島忍

31歲，自由新聞報導員，患有(you)幻聽癥。腦海(hai)里的那(nei)些(xie)聲音讓她(ta)失眠(mian)，并使她(ta)還(huan)幻上(shang)酒精依賴癥和催吐強(qiang)迫(po)癥。

岡部希壽

演員 大森南朋

卡車司機，玲(ling)搭他的車前(qian)往新(xin)瀉。玲(ling)在他的身上找到了(le)安寧感覺，她發覺自(zi)己的各種毛病(bing)都痊(quan)愈了(le)，腦海里也不再有那些(xie)令人煩躁的聲音。

內容介紹

31歲(sui)的(de)早(zao)川玲(ling)是(shi)一個自由新聞(wen)報導員，患有幻聽(ting)癥(zheng)。腦海里(li)的(de)那些(xie)聲音讓她(ta)(ta)失眠，并(bing)使(shi)她(ta)(ta)還(huan)幻上酒(jiu)精依賴(lai)癥(zheng)和(he)(he)催吐強迫癥(zheng)。在(zai)一個雪(xue)夜，玲(ling)在(zai)便利(li)店(dian)遇到了一個男(nan)子，憑(ping)著(zhu)第一眼的(de)直覺便和(he)(he)他(ta)走到了一起。男(nan)子名叫(jiao)岡部(bu)希壽(shou)，是(shi)個卡車司機，玲(ling)搭(da)他(ta)的(de)車前往新瀉。在(zai)搖(yao)晃著(zhu)的(de)車廂里(li)兩(liang)人接觸漸多、了解漸深(shen)，玲(ling)在(zai)希壽(shou)的(de)身上找到了安寧感覺，她(ta)(ta)發覺自己的(de)各種毛病都(dou)痊愈了，腦海里(li)也不再有那些(xie)令人煩躁的(de)聲音。而旅途終有盡頭(tou)，玲(ling)和(he)(he)希壽(shou)在(zai)他(ta)們相(xiang)逢的(de)小便利(li)店(dian)告別。

創作團隊

制作人 青島(dao)武(wu)、森(sen)重晃、永田芳弘(hong)

原著 赤坂真理

導演 廣木隆一

編劇 荒井晴彥

攝影 鈴木一博

配樂 石川光

剪輯 廣木隆一

獲獎記錄

獲獎時間 獎項名稱 獲獎者 獲獎情況

2003年11月9日 第16屆(jie)東(dong)京(jing)國際電(dian)影節 主(zhu)競賽(sai)單(dan)元-最佳女演員獎(jiang) 寺島忍 獲獎(jiang)

主競賽單元-東京電影(ying)節大獎(jiang) 《振蕩(dang)器》 提名

2004年(nian)1月8日(ri)(ri) 第77屆日(ri)(ri)本(ben)電影旬報(bao)獎(jiang) 最佳女主角 寺島忍(ren) 獲獎(jiang)

最佳男配(pei)角(jiao) 大森南朋

最佳女新(xin)人 寺(si)島忍

最佳編(bian)劇 荒(huang)井晴彥

2003年度十佳影片 《振蕩器》第3名

2004年 第25屆橫濱電影節 最佳電影《振蕩(dang)器(qi)》獲獎

鑒賞評價

日(ri)本(ben)(ben)式的(de)廣(guang)木隆一(yi)、日(ri)本(ben)(ben)式的(de)題材、日(ri)本(ben)(ben)式的(de)映畫手段和暖(nuan)昧意境；構成了這部日(ri)式布(bu)局、非故事性模式的(de)獨特(te)影(ying)像。這不是廣(guang)木隆一(yi)最(zui)好的(de)作品(pin)，卻是他(ta)最(zui)遠離情色、最(zui)樂觀維美、最(zui)被認可的(de)“健康(kang)”影(ying)像。（金羊(yang)網(wang)評(ping)）

《振蕩器》的(de)主(zhu)題是(shi)(shi)女性自省，表現形式則是(shi)(shi)曾在西方電影(ying)中相當流行的(de)公(gong)路(lu)片(pian)。除了大量風(feng)格迥異(yi)的(de)音樂，影(ying)片(pian)還(huan)使(shi)(shi)用了很多(duo)字幕(mu)(mu)來輔助(zhu)情節(jie)推進，這些字幕(mu)(mu)的(de)功能(neng)主(zhu)要是(shi)(shi)展示女主(zhu)角(jiao)片(pian)斷式的(de)內心獨白，這使(shi)(shi)它最終看(kan)起來更像(xiang)是(shi)(shi)一則公(gong)路(lu)筆記小說。《振蕩器》的(de)開放性，使(shi)(shi)它顯得非(fei)常有(you)生(sheng)命(ming)力(li)。（新浪網評(ping)）

《振蕩(dang)器帶有公(gong)路片(pian)特質并且富(fu)含(han)大(da)量(liang)對話的影(ying)片(pian)，真正(zheng)意(yi)義上把廣木隆(long)一推(tui)向(xiang)了(le)導演生涯(ya)的巔(dian)峰(feng)。影(ying)片(pian)在劇作上是(shi)遞(di)進式的，不(bu)同(tong)于(yu)其他(ta)日本電影(ying)，《振蕩(dang)器》中的女性(xing)情感是(shi)漸(jian)漸(jian)浮現的，并且含(han)著(zhu)溫情與細膩。盡管名(ming)字(zi)聽上去仍舊(jiu)是(shi)一部軟性(xing)色情片(pian)，但是(shi)從《東京(jing)垃圾女郎(lang)》開始，廣木隆(long)一就已經嘗試著(zhu)不(bu)借助裸露(lu)鏡頭展(zhan)現女性(xing)的愛欲。

《振(zhen)蕩(dang)器(qi)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)(pian)(pian)名(ming)三個(ge)字，也(ye)(ye)正(zheng)是(shi)(shi)這(zhe)種嘗試(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)再體現(xian)(xian)。片(pian)(pian)(pian)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)蕩(dang)器(qi)并不是(shi)(shi)性(xing)愛工具，而是(shi)(shi)女(nv)(nv)人(ren)對(dui)愛情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滿(man)足與歸宿。寺島忍(ren)在(zai)封(feng)閉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境中，把一(yi)個(ge)女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感體驗與內心生活表(biao)現(xian)(xian)得淋(lin)漓盡致。如果深度地(di)去看(kan)(kan)這(zhe)部影片(pian)(pian)(pian)，可(ke)以(yi)發現(xian)(xian)它(ta)背后許(xu)多社(she)會層(ceng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題(ti)，空間也(ye)(ye)就(jiu)不能拘泥(ni)在(zai)卡車之中了(le)，鏡頭也(ye)(ye)自(zi)然不是(shi)(shi)搖晃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那么簡(jian)單。廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)爾后許(xu)多作(zuo)(zuo)品也(ye)(ye)是(shi)(shi)寺島忍(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出，真正(zheng)意義上也(ye)(ye)使寺島忍(ren)得到了(le)最(zui)適合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗。經過多年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影磨練，廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)有(you)了(le)極(ji)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)捕(bu)捉(zhuo)(zhuo)能力(li)(li)和控制能力(li)(li)，對(dui)演(yan)(yan)(yan)(yan)員表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)捕(bu)捉(zhuo)(zhuo)，對(dui)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)與環境配合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制，成就(jiu)了(le)《振(zhen)蕩(dang)器(qi)》這(zhe)部影片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價值。作(zuo)(zuo)為一(yi)名(ming)已經成熟得不行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)本導演(yan)(yan)(yan)(yan)，廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)在(zai)《振(zhen)蕩(dang)器(qi)》這(zhe)部影片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏上，有(you)著很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)掌控力(li)(li)，這(zhe)種掌控力(li)(li)除了(le)來(lai)(lai)自(zi)經驗，更(geng)是(shi)(shi)來(lai)(lai)自(zi)廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)多年(nian)來(lai)(lai)對(dui)電影主題(ti)———女(nv)(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)解。廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)理(li)解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)是(shi)(shi)有(you)現(xian)(xian)代感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但內心也(ye)(ye)是(shi)(shi)最(zui)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)本女(nv)(nv)性(xing)。兩(liang)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合，更(geng)可(ke)以(yi)看(kan)(kan)出廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)誠懇以(yi)及他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實性(xing)。（《新快報》王之軍(jun)評(ping)）

其他信息

主創單位

制(zhi)作單位 Studio Three、K.K.、Cine QuaNon、Eisei Gekijo、《振(zhen)蕩器》制(zhi)作委(wei)員會

發行單位 Cine QuaNon、Studio Three、Kino Video

影片上映

上映國家 上映時(shi)間(jian)、細節(jie) 上映國家、地區 上映時(shi)間(jian)、細節(jie)

日本(ben) 2003年12月6日（東(dong)京）中國香港 2004年4月8日（香港國際電影(ying)節）

韓國 2005年3月(yue)(yue)4日 美國 2004年4月(yue)(yue)9日（費城(cheng)國際電影節）

法國(guo) 2003年(nian)5月(yue)16日(ri)（戛(jia)納電影節）菲律賓 2004年(nian)7月(yue)3日(ri)（馬尼(ni)拉電影節）

加拿大 2003年(nian)9月10日(ri)（多倫(lun)多國際電(dian)影(ying)節） 希(xi)臘 2004年(nian)9月23日(ri)（雅典電(dian)影(ying)節）

英(ying)國 2003年10月23日(ri)(ri)（倫敦電影節）韓國 2005年3月3日(ri)(ri)（限(xian)定）

日本 2003年11月(yue)2日（東京國(guo)際電影(ying)節）比利時(shi) 2005年10月(yue)12日

法(fa)國 2003年12月(yue)1日(ri)（南特(te)三(san)大洲藝術(shu)節）捷克 2005年12月(yue)3日(ri)（亞洲電影節）

法國 2004年3月(yue)13日(ri)(ri)（杜維(wei)爾亞洲電影(ying)節）美國 2012年3月(yue)4日(ri)(ri)（紐約(yue)日(ri)(ri)本協會）

丹麥 2004年3月29日（Nat電影節）