芒果视频

基本介紹

《一(yi)(yi)剪梅·雨打(da)梨花深(shen)閉門(men)》是(shi)明(ming)代(dai)書畫家、文學家唐寅(yin)的詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)。此詞(ci)(ci)(ci)以(yi)女(nv)子聲口，寫(xie)離別(bie)相思(si)之情(qing)。上(shang)片表現思(si)婦(fu)對所思(si)之人(ren)忠貞(zhen)摯愛(ai)的心理，下(xia)片正面(mian)描寫(xie)為情(qing)感而自我(wo)封閉狀態中(zhong)的思(si)婦(fu)形象。全詞(ci)(ci)(ci)輕捷地抒述了(le)一(yi)(yi)種被時空折磨(mo)的痛苦，上(shang)下(xia)篇交叉互補(bu)、回環往復，將一(yi)(yi)個淚痕難拭的癡心女(nv)形象靈動地顯現于筆端。

內容介紹

作品原文

一剪梅⑴

雨打梨(li)花深閉(bi)門⑵，孤(gu)負青春(chun)⑶，虛負青春(chun)。賞心(xin)樂(le)事共(gong)誰(shui)論(lun)⑷？花下(xia)銷(xiao)魂⑸，月下(xia)銷(xiao)魂。

愁聚眉(mei)峰盡(jin)日(ri)顰⑹，千點啼(ti)痕⑺，萬點啼(ti)痕。曉看天色暮看云⑻，行也(ye)思(si)君(jun)，坐也(ye)思(si)君(jun)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴一剪梅：詞(ci)牌名，又(you)名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調六十(shi)字，前后段各六句、三平韻。

⑵“雨打(da)梨花”句(ju)：借用(yong)宋人李重元《憶王孫·春詞》結(jie)末成句(ju)。

⑶孤負：同“辜負”。

⑷賞心(xin)樂(le)(le)事：歡暢的(de)心(xin)情，快(kuai)樂(le)(le)的(de)事情。南朝宋(song)謝靈運《擬(ni)魏太(tai)子鄴(ye)中集詩(shi)八首序》云：“天下良辰、美景、賞心(xin)、樂(le)(le)事，四者(zhe)難并。”論（lún）：說。

⑸銷魂：黯然神傷。

⑹“愁聚(ju)”句(ju)：意為整日眉(mei)(mei)頭皺(zhou)蹙如黛(dai)峰聳(song)起。愁聚(ju)眉(mei)(mei)峰，語(yu)出宋王觀《卜算(suan)子(zi)·送鮑浩然(ran)之浙東》“水是眼波橫，山(shan)是眉(mei)(mei)峰聚(ju)”句(ju)。顰（pín），皺(zhou)眉(mei)(mei)。

⑺啼痕：淚痕。

⑻“曉看(kan)”句：兩個“看(kan)”字實系(xi)無意義(yi)舉止，乃(nai)特定心態的(de)外(wai)現行為。

白話譯文

深閉(bi)房門(men)聽窗(chuang)外雨打梨花(hua)(hua)的聲(sheng)音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華。縱然(ran)有美好(hao)愉快的心情能跟誰共(gong)享(xiang)？花(hua)(hua)下(xia)也黯然(ran)神(shen)傷，月(yue)下(xia)也黯然(ran)神(shen)傷。

整日里都是眉頭緊皺如(ru)黛峰(feng)聳起，臉上留下(xia)千點淚痕，萬點淚痕。從早晨到晚上一直在(zai)看著天色云霞，行走時(shi)想(xiang)念(nian)您啊(a)，坐(zuo)著時(shi)也是想(xiang)念(nian)您！

背景介紹

唐寅生平多出(chu)入聲色場合，尤其是因科(ke)場案受牽連(lian)入獄被貶后，其生命軌跡已經遠離傳統士大夫階層，因此在他的筆下，以女(nv)性為題材的作(zuo)品甚多，此詞即為其中之(zhi)一。

作者介紹

唐(tang)寅（1470—1523），明(ming)(ming)代畫家(jia)、文學家(jia)。字伯虎(hu)，一(yi)字子畏(wei)，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等(deng)。吳(wu)縣（今江蘇(su)蘇(su)州）人。弘治十一(yi)年（1498）中(zhong)鄉試第一(yi)。會(hui)試時因牽涉科場舞(wu)弊案而被革黜(chu)。后游名山(shan)大川(chuan)，致力繪事，賣畫為生(sheng)。擅山(shan)水，多取(qu)法南(nan)宋李(li)唐(tang)、劉松年，兼(jian)采元人法，一(yi)變斧辟皴為細(xi)長清勁線(xian)條的(de)皴法。并工(gong)人物、花鳥，筆墨秀潤峭利，景物清雋生(sheng)動，工(gong)筆、寫意俱佳。與沈周、文徵(zhi)明(ming)(ming)、仇(chou)英并稱(cheng)“明(ming)(ming)四(si)家(jia)”。兼(jian)善書法，工(gong)詩(shi)文。與祝允明(ming)(ming)、文徵(zhi)明(ming)(ming)、徐(xu)禎(zhen)卿并稱(cheng)“吳(wu)中(zhong)四(si)才子”。文以六朝為宗，詩(shi)初多秾(nong)麗，中(zhong)尚平易，晚則(ze)縱放不拘成格。有(you)《六如居士全集》。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)詞以女子口吻，表現離別相思(si)之(zhi)(zhi)情，是一首閨怨詞。上(shang)片(pian)首句，即以重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)門(men)關(guan)橫亙在畫面上(shang)，它阻(zu)斷了內外(wai)的(de)(de)(de)(de)聯系，隔(ge)絕了春天，從(cong)而(er)表明思(si)婦(fu)(fu)對紅(hong)塵的(de)(de)(de)(de)自(zi)覺放棄，對所思(si)之(zhi)(zhi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)忠貞摯(zhi)愛。以下五句，似(si)乎是思(si)婦(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)內心獨白，但更(geng)像“畫外(wai)音”，是對“深閉(bi)(bi)門(men)”情節的(de)(de)(de)(de)議論。下片(pian)正面描寫為情感而(er)自(zi)我(wo)封閉(bi)(bi)狀態中思(si)婦(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)形象，通過皺眉灑淚、看天看云、行(xing)行(xing)坐(zuo)坐(zuo)幾個連續動作，表達其坐(zuo)臥(wo)不安的(de)(de)(de)(de)無邊(bian)相思(si)。

“閨(gui)怨(yuan)”之(zhi)作在(zai)(zai)歷代(dai)詞(ci)人筆(bi)下堪稱汗(han)牛充棟，愈(yu)是習(xi)見的(de)題(ti)材愈(yu)難(nan)出新意(yi)，從而所(suo)貴也尤(you)在(zai)(zai)能別具心(xin)裁。這首(shou)《一剪(jian)梅》的(de)佳(jia)處不(bu)只(zhi)在(zai)(zai)于(yu)詞(ci)句(ju)之(zhi)清(qing)圓流轉(zhuan)，其于(yu)自然明暢的(de)吟哦(e)中所(suo)表現的(de)空間阻隔灼痛著癡戀女子的(de)幽(you)婉心(xin)態更是動人。

“深閉(bi)門”是思婦的(de)(de)(de)(de)特定(ding)行為(wei)：她藏(zang)于深閨，將一(yi)(yi)(yi)切(qie)都關(guan)在(zai)(zai)門外，正見其(qi)相思凄楚之(zhi)(zhi)難堪(kan)。這空間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)阻隔，既無(wu)情地拉開著(zhu)戀(lian)者的(de)(de)(de)(de)距離，而空間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)阻隔又必然在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)次(ci)次(ci)“雨打梨(li)花(hua)”、春來春去中(zhong)加重(zhong)其(qi)往昔(xi)曾經有(you)過的(de)(de)(de)(de)“賞心樂事”的(de)(de)(de)(de)失落感；至若青春年華也(ye)就(jiu)無(wu)可挽回地在(zai)(zai)花(hua)前月下(xia)神傷徘徊之(zhi)(zhi)間(jian)(jian)(jian)被殘酷(ku)地空耗(hao)去。時(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)在(zai)(zai)空間(jian)(jian)(jian)中(zhong)流逝，空間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)凝滯、間(jian)(jian)(jian)距的(de)(de)(de)(de)未能縮(suo)卻花(hua)開花(hua)落，人(ren)生便在(zai)(zai)等待中(zhong)漸漸消逝。活(huo)過之(zhi)(zhi)物終將凋(diao)零(ling)，只可在(zai)(zai)“行也(ye)思君，坐也(ye)思君”中(zhong)，“愁聚眉峰盡(jin)(jin)日顰(pin)”。上片的(de)(de)(de)(de)“花(hua)下(xia)銷魂，月下(xia)銷魂”，是無(wu)處不(bu)令人(ren)回思往時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)溫馨；下(xia)片的(de)(de)(de)(de)“行也(ye)思君，坐也(ye)思君”則寫盡(jin)(jin)朝暮之(zhi)(zhi)間(jian)(jian)(jian)無(wu)時(shi)(shi)不(bu)在(zai)(zai)翹首企盼所戀(lian)者的(de)(de)(de)(de)歸來，重(zhong)續歡(huan)情。作者輕捷地抒述了一(yi)(yi)(yi)種被時(shi)(shi)空折磨的(de)(de)(de)(de)痛苦，上下(xia)片交叉互補、回環(huan)往復，將一(yi)(yi)(yi)個淚(lei)痕難拭的(de)(de)(de)(de)癡(chi)心女形象靈動地顯現于筆端，誠無(wu)愧其(qi)“才子(zi)”之(zhi)(zhi)譽稱(cheng)。

名家點評

安(an)徽師范大學(xue)文學(xue)院研究(jiu)員孫文光、華東師范大學(xue)中文系教(jiao)授彭國(guo)忠(zhong)《明(ming)清詞舉要》：全(quan)詞十二(er)句，卻(que)有(you)四對八(ba)句采用(yong)相(xiang)同(tong)(tong)的(de)句式和字數(shu)(shu)，而這四對的(de)每(mei)一對僅(jin)僅(jin)第一個字不同(tong)(tong)，其余三字完全(quan)相(xiang)同(tong)(tong)。這不同(tong)(tong)的(de)一個字，或是層面(mian)轉移，或是數(shu)(shu)量增加，從而將(jiang)愁、苦在空間(jian)上(shang)擴大，在時(shi)間(jian)上(shang)延伸，在程度上(shang)加深；相(xiang)同(tong)(tong)的(de)三個字，則以不變的(de)形式，顯示(shi)相(xiang)思(si)之愁的(de)無(wu)處不在，無(wu)時(shi)不有(you)，顯示(shi)女主人公思(si)念的(de)深厚、執著。除(chu)了相(xiang)思(si)之外，她已無(wu)其它任何生活和思(si)想。同(tong)(tong)時(shi)，這種(zhong)句式，也易造(zao)成循環(huan)流轉的(de)聲律效(xiao)果，使詞具有(you)自然動聽的(de)諧婉之美(mei)。