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基本介紹

《壽樓春(chun)·尋春(chun)服感念》是宋代詞人(ren)史(shi)達(da)祖(zu)創作的(de)(de)一(yi)首詞。全詞分(fen)兩(liang)片。上片為憶舊(jiu)，以兩(liang)幅畫面構(gou)成對(dui)比：從前，旭日臨(lin)窗，伊人(ren)就為自(zi)(zi)己(ji)外出賞花(hua)裁(cai)剪衣裳(shang)；如今，寂寞無聊，無人(ren)惦記自(zi)(zi)己(ji)春(chun)服的(de)(de)有無。下片直抒胸臆，重(zhong)在表現(xian)自(zi)(zi)己(ji)對(dui)死者綿(mian)厚熾熱的(de)(de)深摯感情，其(qi)中“最恨”二字強(qiang)烈地(di)表達(da)了詞人(ren)失去伊人(ren)的(de)(de)痛惜之(zhi)情。此詞藝術特點(dian)主要(yao)表現(xian)在韻(yun)律方面：首先是對(dui)詞律的(de)(de)突破(po)：用(yong)(yong)四(si)平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)句和五(wu)平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)句，沖(chong)破(po)了一(yi)句之(zhi)中“一(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)不(bu)許四(si)用(yong)(yong)”的(de)(de)戒律；其(qi)次是多(duo)用(yong)(yong)平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)和拗句，聲(sheng)(sheng)(sheng)律舒徐平(ping)(ping)緩；第(di)三是多(duo)用(yong)(yong)雙聲(sheng)(sheng)(sheng)疊韻(yun)，聲(sheng)(sheng)(sheng)情低抑凄(qi)涼(liang)。

內容介紹

作品原文

壽樓(lou)春⑴·尋春服感念⑵

裁春衫(shan)尋芳⑶。記金刀素(su)手(shou)⑷，同在晴窗(chuang)。幾度因(yin)風殘絮，照(zhao)花斜陽。誰念我，今(jin)無(wu)裳？自(zi)少年(nian)、消磨疏狂(kuang)。但聽雨挑燈，攲床病酒⑸，多夢睡時(shi)妝。

飛花去，良宵長。有(you)絲闌舊曲(qu)，金譜新腔⑹。最恨湘云人散，楚蘭魂傷⑺。身是客、愁為(wei)鄉。算玉(yu)簫、猶逢韋郎⑻。近(jin)寒(han)食人家⑼，相思(si)未忘蘋藻(zao)香⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴壽(shou)樓春(chun)：詞牌(pai)名(ming)，史達祖自度(du)曲。雙調一百零一字，前(qian)后片各六(liu)平韻，共七處對仗。此詞聲(sheng)情低抑，全作凄音(yin)，多(duo)句連用(yong)三至五個平聲(sheng)字，極拗(ao)，為(wei)詞中僅(jin)有之調。壽(shou)樓，可能是作者居所的名(ming)稱。

⑵春服：春日穿的(de)衣服。感念：思念。

⑶尋芳：游賞(shang)美景。

⑷金刀(dao)：剪刀(dao)的(de)美稱。素手：潔白的(de)手。

⑸欹（yī）：通“倚”，斜(xie)靠(kao)。

⑹“有絲闌(lan)(lan)”二(er)句(ju)：“絲闌(lan)(lan)”、“金譜”都是對樂譜的美(mei)稱。新(xin)腔，指新(xin)曲(qu)，新(xin)調。

⑺楚蘭：楚地香草，代指美人。

⑻“算玉(yu)(yu)簫(xiao)”句：指韋皋(gao)(gao)與玉(yu)(yu)簫(xiao)玉(yu)(yu)環定情隔世姻緣(yuan)事(shi)。據《云(yun)溪友議》載：韋皋(gao)(gao)游江(jiang)夏，與青衣玉(yu)(yu)簫(xiao)有(you)情，約七(qi)年再會，留(liu)玉(yu)(yu)指環。八年，不至，玉(yu)(yu)簫(xiao)絕食而歿。后得一歌(ge)妓，真如(ru)玉(yu)(yu)簫(xiao)，中(zhong)指肉隱如(ru)玉(yu)(yu)環。

⑼寒(han)食：節(jie)(jie)令名(ming)，清明節(jie)(jie)前(qian)一天(tian)(tian)（或說清明前(qian)兩天(tian)(tian)）。相傳起(qi)于(yu)晉(jin)文公悼介之推事(shi)，以介之推抱木(mu)焚死(si)，就定(ding)于(yu)是日禁火(huo)寒(han)食。節(jie)(jie)后另取榆柳(liu)之火(huo)，以為飲食，謂“新火(huo)”。

⑽蘋(pin)(pin)（pín）藻(zao)香：古時(shi)貴族少女(nv)出嫁前，要(yao)到宗廟受教(jiao)為(wei)婦之道，教(jiao)成(cheng)之日就在宗廟里主持祭祖之禮，祭時(shi)陳設之物中(zhong)有(you)采(cai)來(lai)的(de)(de)蘋(pin)(pin)藻(zao)。《詩(shi)經·召南(nan)·采(cai)蘋(pin)(pin)》：“于以(yi)采(cai)蘋(pin)(pin)？南(nan)澗(jian)之濱。于以(yi)采(cai)藻(zao)？于彼行潦。……于以(yi)奠之？宗室牖下。誰其尸之，有(you)齊季女(nv)。”“蘋(pin)(pin)藻(zao)香”后(hou)來(lai)引申指(zhi)新婚的(de)(de)溫馨日子(zi)。

白話譯文

想(xiang)換件春(chun)(chun)衫去賞花。記起了你潔(jie)白的手拿著剪刀與我同在晴窗裁剪春(chun)(chun)衫的情景(jing)。此景(jing)已過(guo)去多年，幾度春(chun)(chun)風，照(zhao)樣柳(liu)綠花開(kai)，人已不在。誰能想(xiang)到(dao)我如今(jin)無衣裳(shang)？當年少年疏狂(kuang)，輕易消磨時光。現在只挑(tiao)燈聽(ting)雨，倚床.醉酒，經(jing)常夢到(dao)你睡時的妝貌。

暮(mu)春(chun)飛花落去(qu)，夜晚顯得十分漫長。有舊(jiu)曲有新(xin)腔，音樂都非常美好。但難與(yu)舊(jiu)人共(gong)賞。最可恨伊(yi)人已去(qu)，生離死別(bie)，徒然心(xin)傷。身在客中，愁為思鄉。玉簫生不(bu)能與(yu)韋皋再會，死后(hou)猶能化為歌妓(ji)與(yu)愛人團圓。時近(jin)寒食，難以忘記當年的美好往事。

背景介紹

這首詞為史(shi)達祖悼(dao)念其(qi)亡妻(qi)所(suo)作，可能作于詞人任中(zhong)書省堂吏、受(shou)韓(han)侂胄重(zhong)用(yong)以后，其(qi)具體創(chuang)作年(nian)份難(nan)以確(que)考。

作者介紹

史達祖(zu)（1163～1220？），南宋詞人。字(zi)邦(bang)卿，號梅溪(xi)，汴（今河南開封）人。一生未中(zhong)第，早年任過幕僚。韓(han)侂胄當國時(shi)，他是最親信的堂吏，負責(ze)撰擬文書。韓(han)敗(bai)史受黥(qing)刑，死于貧困(kun)中(zhong)。其詞以詠物為長，其中(zhong)不乏身(shen)世(shi)之感。他還在寧宗朝北(bei)(bei)行(xing)使金(jin)，這一部分的北(bei)(bei)行(xing)詞，充(chong)滿了沉痛的家國之感。有《梅溪(xi)詞》傳世(shi)。

鑒賞評價

整體賞析

史達祖與其(qi)妻“十年未(wei)始輕分”，感情(qing)甚篤。這首詞把(ba)悼念亡妻的痛切(qie)之情(qing)與獨(du)處(chu)異鄉的孤(gu)寂之感揉合在一起，感人(ren)至深。

上片為(wei)憶(yi)(yi)舊。詞(ci)(ci)(ci)寫于時近“寒食”之(zhi)(zhi)際，正(zheng)當鶯啼燕語，百花(hua)爭妍的(de)(de)(de)(de)時節，換上春(chun)衣(yi)到郊(jiao)外踏青(qing)賞花(hua)，是(shi)古代(dai)文人(ren)的(de)(de)(de)(de)賞心樂事。此(ci)時“尋春(chun)服”，自(zi)然(ran)不(bu)難聯想起當年(nian)妻(qi)(qi)(qi)(qi)子在日，每值(zhi)清明(ming)寒食，總要為(wei)自(zi)己裁幾(ji)(ji)件春(chun)衣(yi)。“裁春(chun)衫尋芳”便由此(ci)落筆(bi)。“記(ji)金刀素(su)(su)手，同在晴窗(chuang)”。這(zhe)兩句(ju)(ju)用以(yi)一(yi)“記(ji)”字(zi)領起兩個四(si)字(zi)句(ju)(ju)。《古詩十九首》謂“娥娥紅粉妝，纖纖出(chu)素(su)(su)手。”“素(su)(su)手”二字(zi)已暗(an)示出(chu)其妻(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)賢慧溫(wen)柔。旭日臨窗(chuang)，作(zuo)者(zhe)看著(zhu)妻(qi)(qi)(qi)(qi)子為(wei)自(zi)己外出(chu)賞花(hua)準(zhun)備衣(yi)裳(shang)。這(zhe)是(shi)一(yi)幅極平常的(de)(de)(de)(de)家庭(ting)生(sheng)活(huo)剪影，靜謐、和諧(xie)、美滿。“十年(nian)未(wei)始輕分”的(de)(de)(de)(de)夫妻(qi)(qi)(qi)(qi)終于拆散了(le)。“幾(ji)(ji)度因(yin)風(feng)殘(can)絮(xu)，照(zhao)(zhao)花(hua)斜陽(yang)”，前句(ju)(ju)化用謝道(dao)韞《詠(yong)雪》詩：“未(wei)若柳(liu)絮(xu)因(yin)風(feng)起。”這(zhe)里將“柳(liu)絮(xu)”改作(zuo)“殘(can)絮(xu)”并繼(ji)之(zhi)(zhi)以(yi)“斜陽(yang)”，透露(lu)出(chu)一(yi)種蕭瑟(se)凄(qi)涼氣象。殘(can)絮(xu)被風(feng)吹去，難以(yi)尋覓(mi)，暗(an)示妻(qi)(qi)(qi)(qi)子的(de)(de)(de)(de)亡故(gu)。以(yi)“殘(can)絮(xu)”比其妻(qi)(qi)(qi)(qi)，也(ye)透露(lu)出(chu)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)對(dui)(dui)人(ren)生(sheng)短促的(de)(de)(de)(de)感慨(kai)。妻(qi)(qi)(qi)(qi)子死后(hou)，已幾(ji)(ji)度春(chun)風(feng)；柳(liu)照(zhao)(zhao)樣(yang)綠，花(hua)照(zhao)(zhao)樣(yang)開，而伊人(ren)一(yi)去不(bu)復返了(le)。“誰念我，今無裳(shang)”二句(ju)(ju)，照(zhao)(zhao)應詞(ci)(ci)(ci)題。顯示出(chu)梅溪詞(ci)(ci)(ci)結構之(zhi)(zhi)縝密(mi)，此(ci)情本(ben)是(shi)因(yin)尋春(chun)服而起，“今無裳(shang)”勾起愁(chou)腸，使(shi)作(zuo)者(zhe)陷入深深的(de)(de)(de)(de)回(hui)憶(yi)(yi)之(zhi)(zhi)中(zhong)。“自(zi)少年(nian)消(xiao)磨疏狂”一(yi)句(ju)(ju)，出(chu)自(zi)白居易《代(dai)書詩一(yi)百韻(yun)寄微(wei)之(zhi)(zhi)》詩的(de)(de)(de)(de)“疏狂屬年(nian)少，閑散為(wei)官卑(bei)”。中(zhong)年(nian)喪妻(qi)(qi)(qi)(qi)，郁(yu)郁(yu)寡歡，少年(nian)豪氣消(xiao)磨殆盡。上結三句(ju)(ju)，又(you)用領字(zi)格，以(yi)一(yi)“但”字(zi)領起三句(ju)(ju)，刻畫夢(meng)境(jing)。“聽(ting)雨(yu)挑燈，攲床(chuang)病酒”二句(ju)(ju)，明(ming)顯是(shi)借用賀鑄(zhu)悼亡詞(ci)(ci)(ci)《鷓鴣天·重過(guo)閶門(men)萬事非(fei)》中(zhong)“空床(chuang)臥(wo)聽(ting)南窗(chuang)雨(yu)，誰復挑燈夜補衣(yi)”句(ju)(ju)意(yi)。“多(duo)夢(meng)睡時妝”乃(nai)是(shi)寫實情。上片通過(guo)對(dui)(dui)亡妻(qi)(qi)(qi)(qi)瑣碎往事的(de)(de)(de)(de)回(hui)憶(yi)(yi)，傾(qing)訴作(zuo)者(zhe)對(dui)(dui)她的(de)(de)(de)(de)一(yi)往情深。

下片直抒胸臆，重在(zai)表達自己(ji)對亡(wang)妻(qi)綿厚熾熱的(de)深摯感情。換頭(tou)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個折腰六字(zi)句(ju)，“飛(fei)花”照(zhao)應“殘絮”，“良宵”照(zhao)應“多夢”，使(shi)上下片意(yi)脈緊緊相(xiang)連。又(you)有(you)(you)人(ren)去樓空(kong)意(yi)興(xing)闌珊之(zhi)(zhi)(zhi)味。“有(you)(you)絲(si)闌舊曲(qu)，金(jin)譜新(xin)腔”，以“有(you)(you)”字(zi)領(ling)起兩(liang)個四(si)字(zi)句(ju)。這(zhe)(zhe)兩(liang)句(ju)互文見義，說明亡(wang)妻(qi)精于音(yin)樂(le)(le)。音(yin)樂(le)(le)雖(sui)美，則難與舊人(ren)共賞，不(bu)(bu)(bu)禁傷懷難已(yi)。睹物思(si)(si)人(ren)，自然引入下句(ju)：“最恨湘(xiang)云人(ren)散(san)，楚魂(hun)傷。”詞(ci)人(ren)青年時期曾在(zai)江漢(han)一(yi)帶(dai)生(sheng)活過，他寫及(ji)愛情的(de)許多作(zuo)品也(ye)常(chang)常(chang)帶(dai)上“楚”“湘(xiang)”等(deng)字(zi)眼。這(zhe)(zhe)大概有(you)(you)兩(liang)種可能(neng)：一(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)其(qi)結婚(hun)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)楚地，二(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)其(qi)妻(qi)名“湘(xiang)云”之(zhi)(zhi)(zhi)類。在(zai)這(zhe)(zhe)里，“湘(xiang)云人(ren)散(san)，楚蘭魂(hun)傷”二(er)句(ju)為(wei)(wei)對文，曲(qu)筆寫妻(qi)子之(zhi)(zhi)(zhi)死，自己(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)悲(bei)。冠以“最恨”二(er)字(zi)，是(shi)(shi)(shi)(shi)極寫詞(ci)人(ren)的(de)痛惜(xi)之(zhi)(zhi)(zhi)情。“身是(shi)(shi)(shi)(shi)客，愁為(wei)(wei)鄉”二(er)句(ju)更(geng)推進(jin)了一(yi)層，表現了自己(ji)孤獨凄苦的(de)身世(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)感。“算玉簫、猶逢韋郎(lang)”句(ju)，用韋皋(gao)(gao)典(dian)故(gu)。玉簫生(sheng)不(bu)(bu)(bu)能(neng)與韋皋(gao)(gao)再會，死后猶能(neng)化為(wei)(wei)歌妓(ji)與韋皋(gao)(gao)團圓。對照(zhao)感嘆自己(ji)妻(qi)子亡(wang)故(gu)以后，再也(ye)無緣(yuan)與她(ta)重會了。后結“近寒食(shi)人(ren)家，相(xiang)思(si)(si)未忘(wang)蘋(pin)藻香”二(er)句(ju)，既點出此(ci)時節令(ling)，又(you)暗舉出與亡(wang)妻(qi)共同(tong)有(you)(you)過的(de)美好往(wang)事。詞(ci)人(ren)寒食(shi)祭墳，見人(ren)家出游(you)踏(ta)青，婦女采(cai)集芳草，不(bu)(bu)(bu)由想(xiang)起往(wang)日新(xin)婚(hun)之(zhi)(zhi)(zhi)樂(le)(le)來(lai)。以樂(le)(le)景寫哀(ai)情，愈見其(qi)哀(ai)思(si)(si)之(zhi)(zhi)(zhi)深切。

《壽樓春(chun)》乃梅溪自(zi)度曲。本來似乎(hu)是(shi)志得意滿的(de)(de)(de)心(xin)境(jing)，但(dan)車馬輕裘，錦衣玉食，換不來佳人一(yi)(yi)盼(pan)，正是(shi)富貴(gui)景(jing)象，凄涼心(xin)境(jing)，兩(liang)相對(dui)比，自(zi)然引發(fa)詞(ci)(ci)(ci)人無限傷感。其(qi)(qi)(qi)藝(yi)術特(te)點主(zhu)要表(biao)現在(zai)韻(yun)律方面：其(qi)(qi)(qi)一(yi)(yi)，此(ci)詞(ci)(ci)(ci)沖破了一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)之中(zhong)(zhong)“一(yi)(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)不許四(si)(si)用(yong)”的(de)(de)(de)戒律，詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)(zhong)常出現四(si)(si)平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)(ju)(ju)和五平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)(ju)(ju)。如“消(xiao)磨(mo)疏(shu)狂”，“猶逢韋郎(lang)”均為(wei)四(si)(si)平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，而起(qi)句(ju)(ju)(ju)“裁春(chun)衫尋芳(fang)”則(ze)是(shi)一(yi)(yi)個五平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)(ju)(ju)。這是(shi)對(dui)詞(ci)(ci)(ci)律的(de)(de)(de)大膽突破，這在(zai)婉約詞(ci)(ci)(ci)人中(zhong)(zhong)更是(shi)極罕見的(de)(de)(de)。這是(shi)史達祖對(dui)婉約詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)發(fa)展。其(qi)(qi)(qi)二，此(ci)詞(ci)(ci)(ci)多用(yong)平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)和拗句(ju)(ju)(ju)。全(quan)詞(ci)(ci)(ci)一(yi)(yi)百零一(yi)(yi)字，平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)字便(bian)占了六十四(si)(si)個。拗調(diao)平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)使聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)舒徐平(ping)(ping)(ping)緩，也直接(jie)影(ying)響到詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)藝(yi)術風(feng)格。正如焦(jiao)循(xun)所說：“詞(ci)(ci)(ci)調(diao)愈平(ping)(ping)(ping)熟則(ze)其(qi)(qi)(qi)音(yin)急(ji)，愈生(sheng)拗則(ze)其(qi)(qi)(qi)音(yin)緩。急(ji)則(ze)繁，其(qi)(qi)(qi)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)易淫，緩則(ze)庶乎(hu)雅(ya)耳。如……吳夢(meng)窗(chuang)、史梅溪等詞(ci)(ci)(ci)，往往用(yong)長句(ju)(ju)(ju)……而其(qi)(qi)(qi)音(yin)以緩為(wei)頓挫。”（《雕菰樓詞(ci)(ci)(ci)話》）其(qi)(qi)(qi)三，運(yun)用(yong)雙聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)疊韻(yun)。這使詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)節(jie)奏更為(wei)舒緩，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)情更為(wei)低抑，充滿凄音(yin)，適(shi)于抒發(fa)纏綿(mian)哀(ai)怨的(de)(de)(de)悼(dao)亡(wang)之情。

名家點評

近代況周頤《蕙風詞(ci)話(hua)》：“前段‘因風飛(fei)絮，照花斜陽(yang)’，后段‘湘(xiang)云人散，楚蘭(lan)魂傷’，風、飛(fei)，花、斜，云、人，蘭(lan)、魂，并(bing)用(yong)雙聲疊(die)韻字，是(shi)聲律極(ji)細處。”

近代俞(yu)陛云《唐五(wu)代兩宋詞選釋》：“因尋春(chun)服(fu)悼逝而作，當日剪刀聲里(li)，回針密(mi)縷，皆密(mi)意之(zhi)回腸，是何等田居情味！惜(xi)年少清狂，疏(shu)于領略，迨湘蘭香散，剩有(you)愁邊羈客，誰念無裳(shang)，再世玉簫，徒存虛愿，贏得澗南蘋(pin)藻，長此相思耳。”