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基本介紹

《滿庭(ting)芳·山抹微云》是宋代詞(ci)(ci)人秦(qin)觀的詞(ci)(ci)作。此詞(ci)(ci)雖寫艷情(qing)(qing)，卻能(neng)融入仕途不(bu)遇(yu)，前塵似夢的身(shen)世(shi)之(zhi)感。上闋寫景(jing)，引出(chu)別意，妙(miao)在“抹”與(yu)(yu)(yu)“連”兩個(ge)動詞(ci)(ci)表(biao)現出(chu)風景(jing)畫中的精神，顯出(chu)高曠(kuang)與(yu)(yu)(yu)遼(liao)闊中的冷峻與(yu)(yu)(yu)衰颯(sa)，與(yu)(yu)(yu)全詞(ci)(ci)凄婉的情(qing)(qing)調吻合。接(jie)著將“多少蓬萊舊事”消(xiao)彌在紛紛煙靄之(zhi)中，概括地(di)表(biao)現離別雙方內心的傷感與(yu)(yu)(yu)迷茫。“斜陽外(wai)”三句宕(dang)開寫景(jing)，別意深蘊其中。下闋用白(bai)描直(zhi)抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不(bu)得志(zhi)的感受。全詞(ci)(ci)寫景(jing)、抒情(qing)(qing)匯(hui)為一(yi)氣，錯綜變化(hua)，膾炙人口。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹微(wei)云，天連衰草(cao)⑵，畫角聲(sheng)斷譙門⑶。暫停征(zheng)棹，聊共引離尊⑷。多少蓬萊舊事⑸，空回首、煙(yan)靄紛紛⑹。斜陽外(wai)，寒鴉萬點，流水繞孤村。

消魂當(dang)此際(ji)⑺，香囊暗(an)解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存⑻。此去何時見(jian)也(ye)？襟袖上、空(kong)惹啼(ti)痕。傷(shang)情(qing)處，高城望斷(duan)，燈火(huo)已黃昏(hun)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿庭芳：詞牌名。雙調(diao)九(jiu)十五字(zi)，前片四平韻，后片五平韻。

⑵連：一作“黏”，即“粘”。

⑶譙門：城門。

⑷引：舉。尊：酒杯(bei)。

⑸蓬萊舊事：男女愛情的往事。

⑹煙靄（ǎi）：指(zhi)云霧。

⑺消魂：形容(rong)因悲傷或(huo)快(kuai)樂到極點而心神恍(huang)惚(hu)不知所以(yi)的樣子。

⑻謾(man)（màn）：徒然。薄幸：薄情。

白話譯文

會(hui)稽山(shan)上(shang)，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上(shang)去的一(yi)半(ban)；越州(zhou)城外(wai)，衰草連天，無窮無際。城門樓上(shang)的號角聲，時斷(duan)時續。在北歸的客船上(shang)，與(yu)歌妓舉(ju)杯(bei)共(gong)飲，聊以話別。回首多少男女間(jian)情事，此刻已化作縷縷煙云散(san)失而去。眼前夕(xi)陽西下，萬點寒(han)鴉(ya)點綴著天空，一(yi)彎流水圍繞著孤村。

悲傷之際又有柔情(qing)蜜意，心神恍惚下(xia)，解開腰間的系帶(dai)，取下(xia)香(xiang)囊(nang)。徒(tu)然贏(ying)得青樓中薄情(qing)的名聲罷了(le)。此一去，不知何時(shi)重逢(feng)？離別的淚水沾(zhan)濕了(le)衣(yi)襟與袖口。正是傷心悲情(qing)的時(shi)候，城已不見(jian)，萬家(jia)燈火(huo)已起(qi)，天色已入黃昏。

背景介紹

關于(yu)此詞的創作(zuo)時(shi)間(jian)，徐(xu)培(pei)均《秦觀(guan)詞新釋輯評》認為此詞作(zuo)于(yu)宋(song)神(shen)宗(zong)元豐二年(nian)（1079）歲暮，創作(zuo)地點在(zai)會稽（今浙江紹(shao)興），所寫(xie)的是作(zuo)者與越地一位歌伎的戀情；而沈(shen)祖棻《宋(song)詞賞析》以為此詞作(zuo)于(yu)宋(song)哲宗(zong)紹(shao)圣元年(nian)（1094）貶離(li)秘(mi)書省之(zhi)際。

作者介紹

秦(qin)觀（1049—1100），北宋詞人。字(zi)(zi)少游，一字(zi)(zi)太虛，號邗溝居士(shi)，學者稱淮(huai)海(hai)先生。揚州高郵(you)（今屬江蘇）人。曾任秘書省(sheng)正(zheng)字(zi)(zi)、國史院編修(xiu)官(guan)等職。因政治上(shang)傾向于舊(jiu)黨，被目為元(yuan)祐黨人，紹圣后貶(bian)謫。文辭為蘇軾(shi)所賞識(shi)，為“蘇門四學士(shi)”之一。工詩(shi)詞，詞多(duo)寫男女情愛，也(ye)頗有(you)感傷身(shen)世之作，風格委婉含蓄，清(qing)麗雅淡。詩(shi)風與(yu)詞相(xiang)近(jin)。有(you)《淮(huai)海(hai)集》四十卷、《淮(huai)海(hai)居士(shi)長短句》（又(you)名(ming)《淮(huai)海(hai)詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首《滿庭芳(fang)》是(shi)秦觀(guan)最杰(jie)出(chu)的(de)(de)詞(ci)作(zuo)之(zhi)一。起(qi)拍開端“山抹微云，天(tian)連衰(shuai)草(cao)”，雅(ya)俗共賞，只此一個(ge)對句(ju)，便足以(yi)流芳(fang)詞(ci)史(shi)了。一個(ge)“抹”字出(chu)語(yu)新奇，別有(you)意趣。“抹”字本(ben)意，就(jiu)是(shi)用別一個(ge)顏(yan)色，掩(yan)去(qu)了原來的(de)(de)底(di)色之(zhi)謂。傳說(shuo)，唐德宗貞元時(shi)閱考卷，遇有(you)詞(ci)理不通的(de)(de)，他(ta)便“濃筆抹之(zhi)至尾”。至于古代女(nv)流，則(ze)時(shi)時(shi)要“涂脂抹粉(fen)”亦(yi)即用脂紅別色以(yi)掩(yan)素面本(ben)容之(zhi)義(yi)。

按此(ci)說法，“山(shan)抹(mo)(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)”，原(yuan)即山(shan)掩(yan)微(wei)(wei)云(yun)(yun)。若直書“山(shan)掩(yan)微(wei)(wei)云(yun)(yun)”四個(ge)(ge)大字，那(nei)就風流頓減，而意致全無了。詞人另有“林(lin)梢一抹(mo)(mo)青(qing)如(ru)畫(hua)(hua)(hua)，知是(shi)(shi)淮流轉處山(shan)”的(de)名(ming)句。這兩個(ge)(ge)“抹(mo)(mo)”字，一寫(xie)林(lin)外之(zhi)山(shan)痕，一寫(xie)山(shan)間之(zhi)云(yun)(yun)跡，手(shou)法俱是(shi)(shi)詩中(zhong)之(zhi)畫(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)之(zhi)詩，可見作者(zhe)是(shi)(shi)有意將繪畫(hua)(hua)(hua)筆(bi)法寫(xie)入詩詞的(de)。少(shao)游(you)這個(ge)(ge)“抹(mo)(mo)”字上極(ji)(ji)享(xiang)盛名(ming)，婿宴席前遭(zao)了冷眼時，便“遽起，叉手(shou)而對曰：”某乃山(shan)抹(mo)(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)女婿也！“以至于其雖是(shi)(shi)笑談，卻也說明了當時人們(men)對作者(zhe)煉字之(zhi)功(gong)的(de)贊(zan)許。山(shan)抹(mo)(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)，非(fei)寫(xie)其高，概寫(xie)其遠。它(ta)與”天(tian)連衰草“，同是(shi)(shi)極(ji)(ji)目天(tian)涯(ya)的(de)意思：一個(ge)(ge)山(shan)被云(yun)(yun)遮，便勾勒出一片暮(mu)靄(ai)蒼(cang)茫的(de)境(jing)界；一個(ge)(ge)衰草連天(tian)，便點明了暮(mu)冬(dong)景色慘淡的(de)氣(qi)象。全篇情(qing)懷，皆由此(ci)八(ba)個(ge)(ge)字里(li)而透發(fa)。

“畫角(jiao)”一句，點(dian)明(ming)具(ju)(ju)體時(shi)間(jian)。古(gu)代傍晚，城(cheng)樓吹(chui)角(jiao)，所以報時(shi)，正如姜白(bai)石所謂“正黃昏，清角(jiao)吹(chui)寒，都空城(cheng)”，正寫(xie)具(ju)(ju)體時(shi)間(jian)。“暫停”兩句，點(dian)出賦別(bie)、餞送之(zhi)本事(shi)。詞筆至此(ci)，便有回首(shou)前(qian)塵、低回往(wang)事(shi)的三句，稍(shao)稍(shao)控(kong)提，微(wei)(wei)微(wei)(wei)唱嘆。妙(miao)“煙(yan)靄(ai)紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)”四字，虛實雙關，前(qian)后相(xiang)顧。“紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)”之(zhi)煙(yan)靄(ai)，直承“微(wei)(wei)云”，脈絡(luo)清晰，是實寫(xie)；而昨日(ri)前(qian)歡，此(ci)時(shi)卻憶，則也(ye)正如煙(yan)云暮靄(ai)，分明(ming)如，而又迷(mi)茫悵惘，此(ci)乃虛寫(xie)。

接下(xia)(xia)來只(zhi)將(jiang)極(ji)目天(tian)涯的(de)情懷，放眼前(qian)景(jing)色(se)(se)之間，又引出了(le)那三句使千古(gu)讀(du)者嘆為(wei)絕唱的(de)“斜(xie)陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”。于(yu)是這(zhe)三句可參看元人(ren)(ren)馬(ma)(ma)致遠(yuan)的(de)名曲《天(tian)凈沙(sha)·秋思(si)》：“枯(ku)藤老樹昏(hun)鴉；小橋流水人(ren)(ren)家；古(gu)道西(xi)風(feng)瘦馬(ma)(ma)，夕陽西(xi)下(xia)(xia)，斷腸人(ren)(ren)天(tian)涯”，抓(zhua)住典(dian)型意象，巧用畫筆(bi)點染，非大手不能為(wei)也。少游寫(xie)此，全神理，謂(wei)天(tian)色(se)(se)既暮，歸禽思(si)宿，卻流水孤村，如此便將(jiang)一(yi)身微(wei)官濩落，去國離群的(de)游子之恨(hen)以“無言”之筆(bi)言說得淋漓盡致。詞(ci)人(ren)(ren)此際心(xin)情十(shi)分痛(tong)苦(ku)(ku)，他不去刻畫這(zhe)一(yi)痛(tong)苦(ku)(ku)的(de)心(xin)情，卻將(jiang)它(ta)寫(xie)成了(le)一(yi)種極(ji)美的(de)境界，難怪令(ling)人(ren)(ren)稱奇叫絕。

下(xia)(xia)片中“青樓薄(bo)幸”亦值得(de)玩味。此是用“杜郎俊(jun)賞”的典故：杜牧之，官滿十年(nian)，棄而自便，一(yi)身輕凈，亦萬分感慨(kai)，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑(xian)情(qing)”寫下(xia)(xia)了那篇有名(ming)的“十年(nian)一(yi)覺揚(yang)州(zhou)夢，贏得(de)青樓薄(bo)幸名(ming)”，其(qi)詞意怨憤(fen)謔靜。而后人(ren)不解(jie)，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨(kai)，又(you)過乎牧之之感慨(kai)。

結尾“高城望斷”。“望斷”這兩個字(zi)，總(zong)收(shou)一(yi)筆(bi)，輕輕點(dian)破(po)題旨，此(ci)前(qian)筆(bi)墨倍添(tian)神采。而(er)燈火黃昏，正由山(shan)林微云的(de)傍(bang)晚(wan)到(dao)“紛紛煙(yan)靄”的(de)漸重漸晚(wan)再到(dao)滿城燈火，一(yi)步一(yi)步，層次遞進，井然不紊，而(er)惜別停杯，流(liu)連難舍(she)之意也就盡其中了。

這首詞筆法高超還韻味深(shen)長，至情至性而境(jing)界超凡，非用心(xin)體(ti)味，不(bu)能得(de)其妙也(ye)。后(hou)，秦觀(guan)因此(ci)得(de)名“山抹微云君”。 [2]

名家點評

宋(song)代胡仔(zi)《苕溪漁隱叢話》：其詞為東坡所(suo)稱道，取其首句(ju)，呼為“山抹微云君” 。

宋代(dai)魏慶(qing)之《詩人玉屑(xie)》卷二(er)十一(yi)引晁(chao)補之評：少游如《寒景(jing)》詞(ci)云：“斜陽(yang)外，寒鴉數(shu)點，流水繞(rao)孤村。”雖不識字人，亦知是天生好言語。

宋代(dai)陳克(ke)《大(da)年流水繞孤村圖》：少游一覺揚(yang)州夢(meng)，自(zi)作清歌自(zi)寫成。流水寒鴉總(zong)堪畫，細看疑(yi)有(you)斷(duan)腸聲。

宋(song)代(dai)趙(zhao)德麟《侯鯖錄(lu)》卷八：無(wu)咎云：比來作者，皆不及秦(qin)少游。如：“斜陽卜，寒鴉數點，流水繞孤(gu)村。”雖不識字人，亦知是(shi)天生好言語也。

宋代曾季貍(li)《艇齋詩話》：少游詞(ci)：“高(gao)城望斷(duan)，燈(deng)火已黃昏。”用歐陽詹詩云：“高(gao)城已不見，況復城中人(ren)。”

宋(song)代黃昇《唐宋(song)諸賢絕妙詞(ci)選》卷二：秦(qin)(qin)少游(you)自會稽入(ru)京(jing)，見東坡(po)，坡(po)云：“久別(bie)當作文甚勝(sheng)，都下(xia)盛唱公‘山抹微云’之詞(ci)。”秦(qin)(qin)遜謝。坡(po)遽云：“不(bu)意別(bie)后，公卻學(xue)柳(liu)七(qi)作詞(ci)。”秦(qin)(qin)答曰：“某雖(sui)無識，亦不(bu)至是(shi)，先生之言，無乃(nai)過乎(hu)？”坡(po)云：“‘銷魂當此際’，非(fei)柳(liu)詞(ci)句法乎(hu)？”秦(qin)(qin)慚服(fu)，然(ran)已流(liu)傳，不(bu)復可(ke)改矣(yi)。

宋(song)代(dai)葉夢得《避暑錄話》：首言“山抹(mo)微云，天粘衰草”，為(wei)(wei)當(dang)時所傳。蘇子瞻于(yu)四學士中最善少游，故(gu)他文未嘗不極口稱善，豈特樂府？然尤以氣格為(wei)(wei)病，故(gu)嘗戲曰：“山抹(mo)微云秦學士，露花(hua)倒影柳屯田。”

宋代吳曾(ceng)《能改齋漫錄》：近世以來(lai)作者(zhe)，皆不及秦少游，如“斜陽外(wai)，寒鴉數點，流水繞(rao)孤村”雖(sui)不識(shi)字人，亦(yi)知是天生好(hao)言語(yu)也。

明代王(wang)世(shi)貞《藝苑卮言》：“寒鴉千(qian)萬(wan)點(dian)，流水(shui)繞孤村(cun)”，隋煬帝詩也。“寒鴉數(shu)點(dian)，流水(shui)繞孤村(cun)”，少游詞(ci)也，語雖(sui)蹈襲，然入詞(ci)尤是當家。

明代卓人月《古今詞統》卷十二(er)：“寒鴉”兩句，朱(zhu)希(xi)真又化作小詞云：“看到水如云，送(song)盡鴉成(cheng)點。”

明代沈際飛《草堂(tang)詩余(yu)四集·正集》卷三(san)：“粘(zhan)(zhan)”字工(gong)，且有出處。趙文鼎“玉關芳草粘(zhan)(zhan)天遠”，葉夢(meng)得“浪粘(zhan)(zhan)夭，蒲桃漲綠”，屢用(yong)之，晁無咎謂“寒鴉數點”二句，即(ji)不識(shi)字人，知是天生好語。苕溪云：“無咎褒之，不曾見煬帝詩耳(er)。”弇州云：“語固蹈襲，入詞尤當家。”人之情(qing)，至少(shao)游而(er)極。結句“已”字情(qing)波幾疊。

明末清初賀貽孫《詩(shi)筏》：秦少(shao)游(you)“斜陽外，寒(han)鴉(ya)萬點，流(liu)(liu)水(shui)繞(rao)孤村。”晁無(wu)咎云(yun)“此(ci)語(yu)雖(sui)不識字者，亦知是(shi)天生好言(yan)語(yu)。”漁隱云(yun)：“無(wu)咎不見(jian)煬(yang)(yang)帝詩(shi)耳。”蓋(gai)以隋煬(yang)(yang)帝有“寒(han)鴉(ya)千萬點，流(liu)(liu)水(shui)繞(rao)孤村”之句(ju)也。余謂此(ci)語(yu)在隋煬(yang)(yang)帝詩(shi)中，只(zhi)屬平常，入少(shao)游(you)詞(ci)特為(wei)(wei)妙絕。蓋(gai)少(shao)游(you)之妙，在“斜陽外”三(san)字，見(jian)聞空幻。又(you)“寒(han)鴉(ya)”“流(liu)(liu)水(shui)”，煬(yang)(yang)帝以五(wu)言(yan)劃為(wei)(wei)兩景(jing)，少(shao)游(you)用長短句(ju)錯落，與“斜陽外”三(san)景(jing)合為(wei)(wei)一景(jing)，遂(sui)如(ru)一幅佳圖。此(ci)乃(nai)點化(hua)之神(shen)。必(bi)如(ru)此(ci)，乃(nai)可用古語(yu)耳。

清代周(zhou)濟《宋四(si)家(jia)詞(ci)(ci)選》：此詞(ci)(ci)將身世之感，打并(bing)入艷(yan)情，又是一法(fa)。

清代陳廷焯《白雨齋(zhai)詞話》卷一：少游《滿庭(ting)芳》諸闋，大半被放(fang)后作。戀戀故國，不勝熱(re)中。其用(yong)心不逮東坡(po)之忠厚(hou)，而寄情(qing)之遠，措(cuo)語(yu)之工，則各有千古。

清代譚獻《復(fu)堂詞話》：淮海在北(bei)宋，如唐之劉文(wen)房。下闋不假雕琢，水到渠成，非平鈍所(suo)能借(jie)口。

清代沈祥龍《論詞(ci)隨筆(bi)》：詩重發端，惟(wei)詞(ci)亦然，長調(diao)尤重。有單(dan)起之調(diao)，貴(gui)突(tu)兀籠罩(zhao)。如東坡“大江東去(qu)”是。有對起之調(diao)，貴(gui)從容整煉。如少游“山抹微云，天(tian)粘衰(shuai)草”是。