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基本介紹

《黃河夜泊》是(shi)明代文學家李流(liu)芳所(suo)作的一首(shou)五言(yan)律詩(shi)，這(zhe)首(shou)詩(shi)寫作者(zhe)漂泊他鄉(xiang)，夜宿時所(suo)看到黃河邊凄涼(liang)的景象，發出一生(sheng)漂泊已久的傷(shang)感。全詩(shi)質樸簡練、淺近(jin)率直，耐人咀嚼。這(zhe)首(shou)詩(shi)抒(shu)發了作者(zhe)久客(ke)異(yi)鄉(xiang)、仕途艱(jian)難的惆悵(chang)與(yu)感傷(shang)。

內容介紹

作品原文

黃河夜泊

明月黃河夜，寒沙1似戰場。

奔流聒(guo)2地(di)響，平野3到(dao)天(tian)荒4。

吳會5書難達，燕臺6路正長(chang)。

男兒少(shao)為(wei)客，不辨是他(ta)鄉。

注釋譯文

詞句注釋

1、寒(han)沙(sha)：寒(han)冷的沙(sha)灘。

2、聒(guo)：聲音(yin)嘈雜，使人厭煩。

3、平野：平坦的曠野。

4、天荒：極(ji)言空(kong)間無盡或歷時久遠。

5、吳(wu)會(hui)：吳(wu)地的會(hui)稽，即作者故鄉。

6、燕臺(tai)：指燕京(jing)，今北(bei)京(jing)。明(ming)朝的京(jing)城。

白話譯文

月(yue)(yue)光下黃河(he)橫躺，月(yue)(yue)光下戰場似的黃沙漫(man)漫(man)。

轟隆(long)隆(long)的奔流(liu)翻騰(teng)不(bu)息(xi)，荒野伸向無(wu)盡的遠方。

書信難寄遙遠的會稽(ji)，去燕臺的路啊還很漫長。

我這樣長(chang)年的四(si)處漂泊(bo)，竟再也不覺(jue)得是客居(ju)他鄉。

創作團隊

明熹宗天啟二年(nian)(nian)（1622），詩人離開客游經年(nian)(nian)的(de)(de)南京(jing)，懷著“長(chang)路有(you)時到”（《白(bai)門(men)七夕》）的(de)(de)自信，北上京(jing)師應(ying)試。當(dang)時明王朝(chao)已處在風雨飄搖、內(nei)外交困的(de)(de)境地，朝(chao)政腐敗，閹黨專權，地方勢力的(de)(de)反叛和農民起(qi)義迭起(qi)。作者滿懷羈旅愁思和無路報國的(de)(de)憂嘆寫下這首詩。

作者介紹

李(li)流芳（1575-1629），明代(dai)(dai)文學(xue)家、書畫(hua)家。字(zi)長(chang)蘅(heng)，又字(zi)茂宰(zai)。號泡(pao)庵(an)、檀園(yuan)、慎娛居士、六浮道(dao)人(ren)。歙縣（今屬(shu)(shu)安(an)徽）人(ren)。僑居嘉定（今屬(shu)(shu)上海市）。擅山(shan)水，工書印，精詩(shi)文。萬(wan)歷三(san)十四(si)年（1606）舉人(ren)。山(shan)水師承五(wu)代(dai)(dai)董源、巨然，以及元四(si)家，強(qiang)調筆墨、書法(fa)、文學(xue)趣味。又力求創(chuang)造性，經(jing)常(chang)在優(you)美的山(shan)光水色(se)之中，觀察、領(ling)略，址(zhi)身心浸(jin)潤，達于忘我之境。作品峻爽流暢。書法(fa)學(xue)蘇軾，詩(shi)文清新自然．多寫(xie)景酬(chou)贈之作。傳(chuan)世(shi)作品有《溪山(shan)林屋圖》《虎丘圖》《長(chang)林豐草圖》《山(shan)水圖》等。著有《檀園(yuan)集》等。

鑒賞評價

文學賞析

一(yi)(yi)二句以寫(xie)意筆法揮灑出(chu)一(yi)(yi)幅幽(you)美壯闊(kuo)的(de)黃河月(yue)夜圖。“明(ming)月(yue)黃河夜，寒沙(sha)似戰(zhan)場。”首句應(ying)題(ti)而(er)起(qi)，點明(ming)時間地點，用語平(ping)淡無(wu)奇，如隨口吟出(chu)，卻(que)神完氣清(qing)，境界渾然，可謂發興高(gao)遠。詩(shi)人(ren)佇(zhu)立月(yue)下(xia)，凝神遙望，但見黃河東去，沒入蒼(cang)茫(mang)夜色之中；沿(yan)河兩(liang)岸(an)，鋪展著(zhu)一(yi)(yi)片(pian)沙(sha)灘(tan)，由于月(yue)光映照，沙(sha)灘(tan)顯得格外空闊(kuo)綿遠，冷(leng)寂凄(qi)涼。眼前景象激起(qi)詩(shi)人(ren)沉思(si)遐想(xiang)，“似戰(zhan)場”，則表明(ming)思(si)之所向(xiang)。寥寥三字(zi)，突兀而(er)來，挾帶(dai)著(zhu)深(shen)沉的(de)嘆(tan)息(xi)，表達(da)出(chu)詩(shi)人(ren)對國事時局的(de)憂慮，隱隱透出(chu)一(yi)(yi)片(pian)報(bao)國之意。

三(san)四句從視覺(jue)與聽覺(jue)兩(liang)方面(mian)渲染水流的(de)(de)(de)(de)氣勢(shi)。“奔(ben)流”句承(cheng)上(shang)聯“黃(huang)(huang)河(he)(he)(he)”，奔(ben)流”一詞在(zai)此有(you)二(er)用：一是以“奔(ben)”之(zhi)“流”指代黃(huang)(huang)河(he)(he)(he)，從而避免字面(mian)重復；二(er)是狀水勢(shi)的(de)(de)(de)(de)湍(tuan)急迅(xun)猛，道出(chu)黃(huang)(huang)河(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)特性。“黃(huang)(huang)河(he)(he)(he)之(zhi)水天(tian)上(shang)來，奔(ben)流到(dao)海不(bu)復回”（李白《將進酒》）其景象已經十分壯觀(guan)，再加之(zhi)聲音動(dong)地，就(jiu)更(geng)令人(ren)心(xin)驚魄動(dong)，望河(he)(he)(he)興(xing)嘆了。“平野”句承(cheng)上(shang)文“寒沙”，描繪大(da)河(he)(he)(he)兩(liang)岸遼闊而蒼涼的(de)(de)(de)(de)景象。平坦如砥的(de)(de)(de)(de)原(yuan)野向四方延展，廣大(da)荒(huang)遠，似與天(tian)接，尤其在(zai)星月輝(hui)映的(de)(de)(de)(de)夜里，更(geng)給人(ren)以浩(hao)茫無垠的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。這一聯看(kan)似純寫景物，其實(shi)也融會(hui)著深沉的(de)(de)(de)(de)情思(si)。那奔(ben)騰不(bu)息(xi)的(de)(de)(de)(de)河(he)(he)(he)水，震天(tian)動(dong)地的(de)(de)(de)(de)水聲，像金戈鐵(tie)馬，千軍突進，似乎激起詩人(ren)心(xin)潮的(de)(de)(de)(de)波蕩、轟鳴(ming)；那連接著遠天(tian)的(de)(de)(de)(de)廣漠原(yuan)野，像一幅(fu)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)歷史畫(hua)卷，閃現著王朝(chao)興(xing)衰、逐鹿爭戰的(de)(de)(de)(de)情景，牽動(dong)著詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)神(shen)經。二(er)句中，有(you)動(dong)景有(you)靜(jing)景，有(you)物象有(you)心(xin)聲，動(dong)靜(jing)相配，心(xin)與物合，極富于神(shen)韻。

五六(liu)句(ju)寫(xie)(xie)作(zuo)者(zhe)面(mian)對(dui)(dui)喧囂(xiao)的(de)(de)(de)黃(huang)河發(fa)出的(de)(de)(de)感(gan)嘆。劉勰云：“春秋(qiu)代序，陰陽慘舒，物色之(zhi)(zhi)動，心亦搖焉。”（《文心雕(diao)龍》）王夫之(zhi)(zhi)也說(shuo)：“夫景(jing)以情(qing)合，情(qing)以景(jing)生。”（《姜齋詩話》）正是由于(yu)眼前(qian)奔騰喧囂(xiao)的(de)(de)(de)黃(huang)河，似戰場的(de)(de)(de)寒沙平野，刺激著詩人(ren)的(de)(de)(de)感(gan)官，觸發(fa)他(ta)對(dui)(dui)時局(ju)和社會人(ren)生的(de)(de)(de)思考，才(cai)使(shi)他(ta)慨(kai)然發(fa)出“吳會書難(nan)(nan)達，燕臺(tai)路(lu)正長”的(de)(de)(de)感(gan)嘆。“燕臺(tai)路(lu)”，指作(zuo)者(zhe)進身受(shou)任、報國(guo)(guo)建功之(zhi)(zhi)路(lu)。“書難(nan)(nan)達”，見離(li)鄉之(zhi)(zhi)遙(yao)遠；“路(lu)正長”，言前(qian)途之(zhi)(zhi)渺茫(mang)，真切表露詩人(ren)對(dui)(dui)家(jia)鄉親朋的(de)(de)(de)思念(nian)和憂國(guo)(guo)傷事之(zhi)(zhi)情(qing)。有家(jia)難(nan)(nan)歸，有國(guo)(guo)難(nan)(nan)投，舉(ju)步維(wei)艱，詩人(ren)的(de)(de)(de)境遇可算是困(kun)窘到極點了。此二句(ju)直抒胸臆，全是寫(xie)(xie)情(qing)，但(dan)透(tou)過詩句(ju)表層，南國(guo)(guo)的(de)(de)(de)遼遠，北野的(de)(de)(de)蒼茫(mang)和詩人(ren)南顧北望(wang)、引領長嘆的(de)(de)(de)情(qing)態都鮮明(ming)可見。這種寓景(jing)于(yu)情(qing)的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)法(fa)，豐(feng)富了情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)內涵，增強了詩的(de)(de)(de)形(xing)象性。

七八句寫作(zuo)者對自己長(chang)期漂(piao)泊感到傷(shang)感。“寄臥郊扉久，何(he)年致此身(shen)？”（馬(ma)戴《灞上秋居》）漂(piao)泊已非一日(ri)，然而還得飄流下(xia)去。難以名狀的(de)(de)(de)悲(bei)哀(ai)涌上心頭，詩人不(bu)禁發出痛苦(ku)的(de)(de)(de)呻吟：“男兒久為客，不(bu)辨是他鄉！”沉(chen)重(zhong)的(de)(de)(de)語調中。充滿夙志難酬(chou)的(de)(de)(de)怨(yuan)憤和(he)無可奈(nai)何(he)的(de)(de)(de)傷(shang)感。全詩在哀(ai)嘆(tan)中結(jie)束，留下(xia)深厚的(de)(de)(de)余味(wei)讓人品(pin)嘗。

全詩由寫景入手，從視覺、聽覺的(de)(de)感(gan)受中展示黃河夜景，動(dong)靜相映成趣(qu)，既襯(chen)托出(chu)心(xin)境(jing)的(de)(de)凄清，心(xin)潮(chao)的(de)(de)激烈，又觸發起對自己處境(jing)的(de)(de)聯想。“書(shu)難達”、“路正長”語(yu)意雙(shuang)關，悵嘆深重，既透露出(chu)懷(huai)鄉(xiang)卻難歸的(de)(de)無奈，也暗示了仕進(jin)目的(de)(de)的(de)(de)不易(yi)達到(dao)。作者(zhe)還由此宕開(kai)一步，用欲擒(qin)故(gu)縱的(de)(de)手法，以久(jiu)客異鄉(xiang)之心(xin)竟“麻(ma)木”不辨，反(fan)襯(chen)出(chu)鄉(xiang)情(qing)的(de)(de)深摯。詩中運(yun)用白描的(de)(de)手法，質樸簡煉的(de)(de)語(yu)言，淺近率直的(de)(de)方式抒發游子的(de)(de)復雜感(gan)情(qing)，耐(nai)人尋味。

名家點評

中(zhong)國(guo)作(zuo)(zuo)家(jia)協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員呂晴(qing)飛《中(zhong)國(guo)歷代名(ming)詩(shi)今譯》：“這(zhe)首詩(shi)是作(zuo)(zuo)者會(hui)(hui)試途中(zhong)所作(zuo)(zuo)，雖寫游子(zi)旅夜(ye)的(de)感受，卻不作(zuo)(zuo)悲聲(sheng)，頗(po)為(wei)難(nan)得(de)。”