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基本介紹

《淮(huai)村(cun)兵(bing)后(hou)》是(shi)宋代詩人戴復古所作的(de)(de)一首七言絕句。此詩描寫的(de)(de)是(shi)一幅金兵(bing)南侵，江淮(huai)一帶(dai)戰亂(luan)后(hou)荒村(cun)的(de)(de)殘破景象。作者借(jie)景抒(shu)情(qing)(qing)，刻(ke)畫了戰爭之后(hou)村(cun)莊的(de)(de)荒蕪，同時也(ye)寄托詩人對遭受兵(bing)亂(luan)的(de)(de)人民表示(shi)深厚的(de)(de)同情(qing)(qing)和對入侵敵人的(de)(de)仇(chou)恨。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小桃②無主自開花，煙草③茫(mang)茫(mang)帶晚鴉。

幾處敗(bai)垣(yuan)④圍故(gu)井⑤，向來⑥一(yi)一(yi)是人家。

注釋譯文

詞句注釋

①淮(huai)村(cun)：淮(huai)河邊的村(cun)莊。

②小桃：初春即(ji)開花(hua)的一種桃樹。

③煙草：煙霧(wu)籠罩(zhao)的草叢。

④敗垣（yuán）：倒塌毀壞(huai)了(le)的矮(ai)墻。

⑤故井：廢井。也指人家。

⑥向來(lai)：一(yi)作“鄉(xiang)來(lai)”。往(wang)昔(xi)，過(guo)去。鄉(xiang)，通(tong)“向”。

白話譯文

寂(ji)寞的(de)一(yi)株小(xiao)桃樹，沒人(ren)欣賞，默默地開著(zhu)紅(hong)花。滿眼(yan)是(shi)迷離的(de)春草(cao)，籠罩著(zhu)霧(wu)氣，黃(huang)昏里盤(pan)旋著(zhu)幾只烏鴉。

一處處毀壞倒塌的矮墻，繚繞著廢(fei)棄(qi)的水井(jing)；這(zhe)里(li)與那里(li)，原先都住滿了人家(jia)。

背景介紹

南宋時，淮河流域是(shi)(shi)宋、金(jin)交戰的(de)(de)前線，村莊(zhuang)田野都(dou)受到毀滅性的(de)(de)破壞(huai)，昔日(ri)繁華(hua)的(de)(de)城市、富饒的(de)(de)村莊(zhuang)，一派(pai)蕭條。戴(dai)復古的(de)(de)這首詩，就是(shi)(shi)寫戰亂后(hou)淮河邊上的(de)(de)一座村莊(zhuang)的(de)(de)情況。

作者介紹

戴復(fu)古（1167—?）字式之，天臺黃巖（今(jin)屬浙江）人(ren)。一生不仕，浪游(you)江湖(hu)。嘗居南(nan)塘石屏(ping)山(shan)，因(yin)自號石屏(ping)。江湖(hu)派(pai)著名(ming)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)，作(zuo)品(pin)受晚(wan)唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)風(feng)(feng)影響(xiang)，兼(jian)具江西詩(shi)(shi)(shi)派(pai)風(feng)(feng)格(ge)。曾從陸(lu)游(you)學詩(shi)(shi)(shi)，部分作(zuo)品(pin)抒發愛國(guo)思想，反映人(ren)民(min)疾苦(ku)，具有現實(shi)意(yi)義。其詞中亦頗有愛國(guo)之思，風(feng)(feng)格(ge)豪(hao)放，接近蘇辛(xin)。有《石屏(ping)詩(shi)(shi)(shi)集》《石屏(ping)詞》。

鑒賞評價

野外的(de)(de)(de)村莊(zhuang)，當春(chun)(chun)天(tian)(tian)時，最搶眼的(de)(de)(de)是(shi)桃(tao)紅柳綠、碧草(cao)綿綿，詩(shi)人(ren)就從桃(tao)花入手，說桃(tao)花盛開，綠草(cao)上(shang)(shang)(shang)籠罩著(zhu)一(yi)(yi)片霧氣(qi)，望不(bu)到邊(bian)，在夕陽(yang)的(de)(de)(de)余(yu)暉中，烏鴉(ya)喧鬧著(zhu)。桃(tao)花盛開本是(shi)一(yi)(yi)幅很鮮(xian)明的(de)(de)(de)畫面(mian)，顯示出勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)生(sheng)機，但詩(shi)加上(shang)(shang)(shang)“無主”二字，就平添了(le)凄涼與傷慘(can)；而春(chun)(chun)草(cao)籠煙(yan)展(zhan)示的(de)(de)(de)也(ye)是(shi)萬物繁昌的(de)(de)(de)景象，加上(shang)(shang)(shang)“茫茫”二字，隱隱在說，這里(li)的(de)(de)(de)耕地都長(chang)滿了(le)野草(cao)，一(yi)(yi)片荒涼，末綴(zhui)上(shang)(shang)(shang)烏鴉(ya)這一(yi)(yi)不(bu)吉祥(xiang)的(de)(de)(de)鳥，不(bu)啻在告(gao)訴人(ren)們，這里(li)已經沒有人(ren)煙(yan)了(le)。詩(shi)人(ren)匠(jiang)心獨運，把極(ji)熱鬧奮發的(de)(de)(de)春(chun)(chun)天(tian)(tian)寫(xie)得(de)極(ji)不(bu)堪，不(bu)寫(xie)兵荒馬(ma)亂，兵荒馬(ma)亂已經包括了(le)進去。

三、四(si)句(ju)(ju)承上而來。一(yi)、二(er)句(ju)(ju)寫(xie)景，通(tong)過無(wu)主的(de)(de)花卉(hui)及無(wu)人耕種的(de)(de)荒(huang)田(tian)、盤旋的(de)(de)烏鴉，點出(chu)了背景后的(de)(de)人都(dou)已被殺盡逃(tao)光了，三、四(si)句(ju)(ju)就更(geng)深一(yi)層寫(xie)，說(shuo)到處都(dou)是毀壞(huai)了的(de)(de)矮(ai)墻圍著廢井(jing)，這兒原來都(dou)住有人家(jia)。這兩句(ju)(ju)呼應(ying)題目“淮(huai)村(cun)兵(bing)后”，把景物(wu)從(cong)大背景中拉(la)回，定格在“村(cun)”上，具體寫(xie)時則混寫(xie)一(yi)句(ju)(ju)，以住家(jia)的(de)(de)破(po)敗(bai)來囊括兵(bing)后一(yi)切。家(jia)成了敗(bai)垣廢井(jing)，屋子自然無(wu)存，人就更(geng)不用說(shuo)了。

“小(xiao)桃(tao)無主自開花”，桃(tao)花不識人(ren)間悲苦，花開依舊。這早春的(de)(de)艷陽景色，倍增兵后(hou)的(de)(de)凄涼。煙草茫茫，晚鴉聒噪，兵后(hou)逃(tao)亡，人(ren)煙稀少，為后(hou)面兩(liang)句點(dian)題的(de)(de)詩(shi)蓄勢。“幾處敗垣圍故(gu)井(jing)，向來(lai)一一是(shi)人(ren)家”，這兩(liang)句是(shi)詩(shi)的(de)(de)主旨。本來(lai)，這里原(yuan)是(shi)人(ren)們聚居的(de)(de)地(di)方，可現在(zai)只留下(xia)了(le)(le)(le)殘垣故(gu)井(jing)，一切都已蕩然無存了(le)(le)(le)。這首短短的(de)(de)絕(jue)句，為兵后(hou)荒(huang)村，畫出了(le)(le)(le)最典型(xing)的(de)(de)圖景。

井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)是(shi)(shi)聚(ju)居的(de)(de)(de)(de)重要標志。有井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)處，方(fang)有人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)家。干戈(ge)寥落，家園破(po)敗，最(zui)難移易的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，最(zui)難毀損(sun)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)是(shi)(shi)逝去生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)不(bu)移見證。因(yin)此，井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)最(zui)能觸動(dong)懷舊的(de)(de)(de)(de)心理(li)。歷來(lai)詩人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)對故(gu)宅荒蕪、滄(cang)桑變遷，多(duo)有以井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)為題材的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫。唐(tang)·佚(yi)名《過故(gu)宅》：“草深(shen)斜徑(jing)滅(mie)，水盡曲池空。林中送(song)明(ming)月(yue)，是(shi)(shi)處來(lai)春風。惟余一故(gu)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，尚夾兩株桐。”韋應物：“廢井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)沒荒草，陰牖生(sheng)綠苔(tai)。門(men)前車馬散，非復(fu)昔(xi)時來(lai)。”許渾：“亂藤侵廢井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，荒菊上叢臺。”物在人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)非，故(gu)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，廢井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，最(zui)能引發往昔(xi)的(de)(de)(de)(de)思念。因(yin)為，井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)旁人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)家，飲用洗滌，須臾不(bu)能離開；井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)旁人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)家，悲歡離合，演出了多(duo)少人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)間故(gu)事(shi)。井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，如此貼近人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活；井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，如此感(gan)應人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)心靈。“幾處敗垣圍故(gu)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，向來(lai)一一是(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)家。”典型(xing)的(de)(de)(de)(de)環境，典型(xing)的(de)(de)(de)(de)細節，戴復(fu)古(gu)找到了兵后(hou)荒村最(zui)真實的(de)(de)(de)(de)遺跡，找到了追懷往昔(xi)最(zui)有力的(de)(de)(de)(de)載體(ti)。

詩的巧思源于生活的實感。戴(dai)復(fu)古家居浙東，偏安一(yi)隅，卻能把離(li)亂景(jing)(jing)象寫得如此真(zhen)(zhen)切。南(nan)宋文(wen)士(shi)憂國(guo)憂民(min)，“難禁滿目(mu)中(zhong)(zhong)原(yuan)(yuan)淚”，他們對淪(lun)入(ru)敵手的中(zhong)(zhong)原(yuan)(yuan)，銘記心(xin)中(zhong)(zhong)，正如戴(dai)復(fu)古感嘆的那樣：“最(zui)苦(ku)無山遮望眼，淮南(nan)極(ji)目(mu)盡神(shen)州！”所(suo)以，他在《久客還鄉》中(zhong)(zhong)寫道：“生長此方(fang)真(zhen)(zhen)樂土，江(jiang)淮百姓正流離(li)。”正因心(xin)存淪(lun)亡后的中(zhong)(zhong)原(yuan)(yuan)，心(xin)存流離(li)中(zhong)(zhong)的百姓，方(fang)能心(xin)心(xin)相印，方(fang)能寫出如此真(zhen)(zhen)切的劫難后的荒村景(jing)(jing)象。

整首詩以景(jing)為主，寄托詩人對遭受兵(bing)亂(luan)的(de)(de)(de)人民表(biao)示深厚的(de)(de)(de)同情和對入侵(qin)敵人的(de)(de)(de)仇恨。江湖詩派的(de)(de)(de)作者固(gu)然多應酬之作，但(dan)當他們的(de)(de)(de)筆觸(chu)涉(she)及(ji)到現實生活時，同樣有自己深沉的(de)(de)(de)思想(xiang)。

在(zai)中(zhong)國古代，不(bu)(bu)知(zhi)發生(sheng)了(le)多少次(ci)戰爭，“興，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不(bu)(bu)少詩(shi)人通(tong)過對(dui)戰禍(huo)的(de)(de)(de)(de)描寫，表示自己的(de)(de)(de)(de)哀悼。著名的(de)(de)(de)(de)詩(shi)如杜甫《春(chun)望》：“國破山河在(zai)，城春(chun)草(cao)木深。感時花濺(jian)淚(lei)，恨別鳥(niao)驚心。”借草(cao)木花鳥(niao)以抒憤(fen)疾。又如韓偓《亂后(hou)卻至近甸有感》寫亂后(hou)的(de)(de)(de)(de)城市情況說：“狂童(tong)容易(yi)犯金門，比屋齊人作(zuo)旅魂。夜戶不(bu)(bu)扃(jiong)生(sheng)茂草(cao)，春(chun)渠自溢浸荒園。”戴復古這首(shou)詩(shi)，很明(ming)顯借鑒了(le)杜、韓的(de)(de)(de)(de)寫法，含(han)蓄地(di)表示情感，很具特色。