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基本介紹

《水調歌頭(tou)·把酒(jiu)(jiu)對(dui)斜日(ri)》是南(nan)宋詞人(ren)楊炎(yan)正(zheng)創作的(de)(de)一首詞。詞的(de)(de)上片即(ji)景生情，詞人(ren)把酒(jiu)(jiu)臨(lin)風(feng)，但見紅日(ri)西沉(chen)，秋意正(zheng)濃，回想他的(de)(de)浮沉(chen)宦海，不(bu)由(you)得(de)愁緒滿懷(huai)。下片詞人(ren)感嘆身(shen)世(shi)飄(piao)零、懷(huai)才(cai)不(bu)遇(yu)，因而產生了歸隱田園的(de)(de)念頭(tou)，但中(zhong)原(yuan)未(wei)復，又覺(jue)得(de)現在不(bu)是退隱的(de)(de)時候，于是暗(an)暗(an)告誡自己應當三思而后行。全詞開合張(zhang)弛(chi)，忽(hu)縱(zong)忽(hu)擒，用抑揚頓挫的(de)(de)筆調表(biao)達出行藏難定的(de)(de)彷徨心情，格調沉(chen)郁(yu)而不(bu)乏俊逸風(feng)致。

內容介紹

作品原文

水調歌頭1

把酒對(dui)斜日(ri)，無(wu)(wu)語問西(xi)風。胭脂何事，都做顏色染芙(fu)蓉2。放眼暮江千頃，中有離愁(chou)萬斛3，無(wu)(wu)處落(luo)征鴻。天在(zai)闌(lan)干角，人倚醉醒中4。

千萬(wan)里，江南北，浙西東。吾(wu)生如寄5，尚想三徑(jing)菊花叢6。誰是(shi)中州豪(hao)杰7，借(jie)我五湖舟楫(ji)8，去作釣魚翁。故國且(qie)回首9，此意莫匆匆。

注釋譯文

詩詞注釋

1.水調歌(ge)頭：詞牌名，又名“元會(hui)曲”、“凱歌(ge)”、“臺城游”、“水調歌(ge)”、“花(hua)犯念(nian)奴”、“花(hua)犯”。以毛滂(pang)《元會(hui)曲·九金增宋(song)重》為正體，雙調九十五字，前段(duan)九句(ju)四平韻，后段(duan)十句(ju)四平韻。

2.芙蓉(rong)：是荷花，這里(li)指秋(qiu)(qiu)荷。梁昭明(ming)太(tai)子《芙蓉(rong)賦》說(shuo)它“初(chu)榮夏芬，晚花秋(qiu)(qiu)曜(yao)”。

3.斛（hú）：古代容量單位，十斗為一(yi)斛，后改為五斗一(yi)斛。“萬斛”，比喻愁(chou)多。庾(yu)信《愁(chou)賦》：“誰知(zhi)一(yi)寸(cun)心(xin)，乃有萬斛愁(chou)。”

4.“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄(lan)眺望，欄(lan)桿一角(jiao)露出一線天光。

5.如寄：喻生命短(duan)促。

6.三(san)徑(jing)菊(ju)花：趙(zhao)岐(qi)《三(san)輔決錄·逃名》：漢時，蔣詡辭(ci)官(guan)歸(gui)鄉里，閉門不出，院(yuan)舍(she)前竹(zhu)下辟三(san)徑(jing)（小路(lu)），只與求仲、羊仲往來。后遂以“三(san)徑(jing)”稱隱士(shi)居所。陶潛《歸(gui)去來兮辭(ci)》：“三(san)徑(jing)就荒，松菊(ju)猶(you)存。”此化用其意，表(biao)示歸(gui)居田園(yuan)。

7.中(zhong)州：黃河中(zhong)、下游地區。

8.五湖(hu)(hu)(hu)：太(tai)湖(hu)(hu)(hu)一帶。此表示隱(yin)遁湖(hu)(hu)(hu)海(hai)。趙曄《吳越春秋(qiu)》載(zai)：春秋(qiu)時，范蠡輔佐越王勾踐(jian)滅吳后(hou)，功(gong)成身退，“乘扁(bian)舟，出(chu)三江入五湖(hu)(hu)(hu)，人莫知其所適”。

9.故國：指中原。

白話譯文

我(wo)拿(na)著酒杯(bei)面對斜陽，默默無語似乎(hu)在問西風(feng)。為(wei)什么胭脂(zhi)把(ba)荷花染得這(zhe)么紅(hong)。放眼望去(qu)這(zhe)千(qian)頃大江，里面有萬斛的離別(bie)哀(ai)愁，沒有地方讓遠(yuan)飛的鴻鳥歇足。唯有闌(lan)干的一角可見一線天光，人(ren)依(yi)靠在一旁半醉半醒(xing)中。

萍蹤浪跡于大江(jiang)南(nan)北，走遍了浙(zhe)西(xi)浙(zhe)東(dong)。人(ren)生太(tai)短促，我還(huan)想閑步在三徑籬邊的菊叢(cong)。試(shi)問(wen)誰(shui)是(shi)中原豪杰，借我舟楫(ji)浮泛五湖(hu)，當一個釣魚(yu)翁。回(hui)望(wang)這淪陷(xian)的故國，這田園歸意莫要(yao)太(tai)匆(cong)匆(cong)。

背景介紹

楊炎正是楊萬里的族弟(di)，與辛棄(qi)(qi)疾相(xiang)交甚(shen)密。他(ta)和辛棄(qi)(qi)疾一樣，都是力主抗(kang)金(jin)的志士，但卻在朝廷的投(tou)降政(zheng)策下(xia)無(wu)所(suo)事事，空有(you)卓(zhuo)越(yue)才能和遠大抱負(fu)而無(wu)從施展，這首詞正是作者秋日感懷、觸景(jing)生情時(shi)所(suo)作，用以抒(shu)發(fa)自己郁(yu)郁(yu)不得志的苦(ku)悶。

作者介紹

楊(yang)炎正（1145年(nian)—？），字(zi)濟翁，廬陵（今江西吉安）人，楊(yang)萬里(li)的族弟。慶元二(er)年(nian)（1196年(nian)），五十(shi)二(er)歲始登第(di)，為(wei)寧縣簿。慶元六年(nian)，除架(jia)閣指揮，尋罷官(guan)。嘉定三(san)年(nian)于大理(li)司直任上以臣(chen)僚論劾，詔與在外(wai)差遣，知(zhi)藤州(zhou)。嘉定七年(nian)又(you)被論罷，改知(zhi)瓊州(zhou)，官(guan)至安撫(fu)使。楊(yang)炎正與辛棄疾交誼(yi)甚(shen)厚，多有酬唱。有《西樵語業》一卷，存詞三(san)十(shi)八(ba)首。

鑒賞評價

文學賞析

這是一首(shou)十分明顯(xian)的感(gan)懷秋(qiu)日(ri)的詞(ci)。詞(ci)的上片寫懷才不遇、壯(zhuang)志難酬之愁思，悲壯(zhuang)而沉郁。起首(shou)兩句(ju)，輕描淡寫愁態，夕陽西斜(xie)，詞(ci)人手持酒(jiu)杯，臨風懷想，突發奇(qi)問(wen)。“斜(xie)日(ri)”，除了實寫景(jing)物，點(dian)(dian)明時間外(wai)，同時還有虛(xu)寫年華(hua)流逝之意(yi)，暗寓歲月蹉跎、青春不再的感(gan)慨(kai)。“無(wu)語問(wen)西風”，謂(wei)所(suo)問(wen)出之于心而不宣之于口(kou)。所(suo)問(wen)者西風，除了點(dian)(dian)明秋(qiu)令外(wai)，也有與上句(ju)的“斜(xie)日(ri)”同一寓意(yi)。

接下來“胭脂”兩句(ju)，自(zi)然是發問(wen)的內容。詞人(ren)來到江邊(bian)(bian)，見(jian)秋江上滿眼芙蓉，紅艷奪目，所(suo)(suo)以他(ta)問(wen)西(xi)風：為(wei)(wei)什么（你把）所(suo)(suo)有的胭脂都(dou)做了顏料去染紅秋荷？這一(yi)問(wen)自(zi)然是怪(guai)誕而無理。四周(zhou)美景與其時自(zi)家心境大相(xiang)徑庭，所(suo)(suo)以產生了這樣(yang)奇怪(guai)的念頭，正(zheng)(zheng)如傷春的人(ren)，責怪(guai)花開鳥(niao)鳴，可(ke)謂推(tui)陳出新之(zhi)筆，以此暗寫愁(chou)(chou)懷，頗為(wei)(wei)沉郁。“放(fang)眼暮江千頃(qing)”句(ju)，補出上文見(jian)芙蓉時已在江邊(bian)(bian)，不(bu)疏不(bu)漏，“暮”字又回(hui)應“斜日”。這千頃(qing)大江“中有離愁(chou)(chou)萬(wan)斛，無處落征鴻”，轉出寫愁(chou)(chou)正(zheng)(zheng)題。這里(li)，詞人(ren)化(hua)用庾信“誰(shui)知一(yi)寸(cun)心，乃有萬(wan)斛愁(chou)(chou)”句(ju)，以“萬(wan)斛”言愁(chou)(chou)之(zhi)可(ke)量(liang)，量(liang)而不(bu)盡，使(shi)抽象(xiang)無形(xing)之(zhi)愁(chou)(chou)，化(hua)為(wei)(wei)形(xing)象(xiang)具體之(zhi)物，比喻妥貼、生動(dong)。緊接著“無處”一(yi)句(ju)，再(zai)次(ci)極(ji)言愁(chou)(chou)之(zhi)多，強化(hua)愁(chou)(chou)情：離愁(chou)(chou)滿江，竟(jing)連飛鳥(niao)立足(zu)棲息的地方都(dou)沒有，何(he)況人(ren)呢？愁(chou)(chou)之(zhi)無邊(bian)(bian)無際，由(you)此可(ke)見(jian)，真是凄惻悲涼至極(ji)。

當時作者已三十四歲了，仍(reng)然(ran)是(shi)一(yi)介布衣。滿腹經(jing)世之(zhi)才(cai)，無處施(shi)展，的確使人(ren)愁腸寸斷。在筆(bi)墨(mo)酣暢之(zhi)后(hou)，詞(ci)人(ren)又出(chu)以淡筆(bi)，使語氣(qi)變得平緩(huan)。“天(tian)在闌(lan)干角，人(ren)倚醉醒(xing)中(zhong)。”暮色(se)蒼茫，唯有闌(lan)干的一(yi)角還可見一(yi)線天(tian)光，他(ta)倚著闌(lan)干，愁懷難遣。“醉醒(xing)中(zhong)”，詞(ci)人(ren)非(fei)醉非(fei)醒(xing)、似醉仍(reng)醒(xing)的狀態，與東坡《江城子》詞(ci)“夢(meng)中(zhong)了了醉中(zhong)醒(xing)”句所(suo)(suo)說的相(xiang)近。他(ta)飲(yin)酒之(zhi)所(suo)(suo)以醉，是(shi)由于內心(xin)積郁，愁腸百(bai)結(jie)(jie)；而(er)仍(reng)醒(xing)，是(shi)因為胸(xiong)中(zhong)塊壘(lei)難平，壯志未酬。兩句一(yi)邊收(shou)束上(shang)(shang)片的離愁別緒，一(yi)邊又啟下(xia)片的心(xin)理矛盾。結(jie)(jie)構上(shang)(shang)顯得變化多端，感情上(shang)(shang)也頓挫有致(zhi)，視(shi)象上(shang)(shang)又現出(chu)一(yi)幅落拓志士的絕妙畫圖。

詞(ci)的(de)下片即調轉筆鋒(feng)，著重刻畫報(bao)國與(yu)歸田的(de)心理矛盾。首先是(shi)過片三句(ju)(ju)承接上片意脈，由詞(ci)人自(zi)言其人生道(dao)路：客游(you)他(ta)鄉(xiang)，披風戴雨(yu)，萍蹤浪跡，飄(piao)泊(bo)不(bu)定(ding)；接著由此(ci)發出人生如寄(ji)的(de)感嘆，化用(yong)陶淵明(ming)《歸去來(lai)兮辭》“三徑就荒，松菊猶(you)存(cun)”的(de)詩(shi)意，寄(ji)寓(yu)田園(yuan)之思(si)，并且緊跟問句(ju)(ju)，憤然發問：誰(shui)(shui)是(shi)國中豪杰？答(da)語顯然：國中豪杰舍(she)他(ta)其誰(shui)(shui)！可英(ying)雄有(you)何處能用(yong)武？詞(ci)人無奈地(di)說“借(jie)我(wo)五(wu)湖(hu)舟楫，去作(zuo)釣(diao)魚翁(weng)”，他(ta)愿(yuan)效法范蠡大夫，做個釣(diao)魚老翁(weng)，這句(ju)(ju)把詞(ci)人退(tui)隱心情表現得委(wei)婉有(you)致而又酣暢淋漓。

以上真實反映了(le)(le)(le)詞人遭受了(le)(le)(le)人生的(de)種(zhong)種(zhong)挫折，抱負未得施展，理(li)想(xiang)不(bu)能實現(xian)，從而(er)憔悴(cui)失意(yi)、無可(ke)奈何的(de)苦衷(zhong)。這種(zhong)思想(xiang)在當時的(de)愛(ai)國(guo)志(zhi)士中帶有普遍性(xing)和典型性(xing)。最后“故國(guo)且回首(shou)，此意(yi)莫匆匆”，筆調頓挫，在那股去國(guo)離家、退隱(yin)田園(yuan)的(de)感情洪流奔騰洶涌之時，驟然放下(xia)閘門，從而(er)強(qiang)烈表現(xian)了(le)(le)(le)他立志(zhi)報效國(guo)家的(de)拳拳之心(xin)；傾(qing)吐了(le)(le)(le)對故國(guo)山河的(de)無限眷(juan)戀；形象生動地(di)再現(xian)了(le)(le)(le)既欲擺脫一切(qie)、又彷(pang)徨(huang)無地(di)的(de)心(xin)態。它(ta)與屈原《離騷》“忽臨睨(ni)夫舊鄉，仆(pu)夫悲余馬懷兮(xi)，蜷局顧而(er)不(bu)行”的(de)愛(ai)國(guo)精神(shen)一脈相承(cheng)。

在這首詞(ci)(ci)中(zhong)，詞(ci)(ci)人通過對自(zi)家(jia)身(shen)世的(de)(de)傾訴，來(lai)表達(da)憂國憂民的(de)(de)愛(ai)國熱情(qing)，真實地展現了感時撫事、郁郁不(bu)得志的(de)(de)心理活動。雖然它的(de)(de)主要氛圍是哀怨傷感，但作者并非完(wan)全(quan)消(xiao)沉(chen)，一蹶不(bu)振。全(quan)詞(ci)(ci)立(li)意煉句不(bu)同(tong)一般，豪(hao)放、沉(chen)郁而(er)又(you)風姿卓約，藝術上有其特(te)殊之處。

名家點評

明代戲曲家(jia)卓人月《古今詞統》：（“放眼(yan)”三(san)句）愁濃則江昏(hun)，愁熾則江沸，故雁影有所不受。

晚清詞人陳廷焯《詞則·放歌集》：悲壯(zhuang)而沉郁，忽縱(zong)忽擒，擺脫一切。