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基本介紹

《春(chun)(chun)閨(gui)思》是唐代詩人(ren)(ren)張仲素(su)的(de)(de)作品。此(ci)詩描寫(xie)征人(ren)(ren)妻子在春(chun)(chun)天里思念丈(zhang)夫的(de)(de)心態，開(kai)頭緊緊扣住(zhu)一個”春(chun)(chun)“字來寫(xie)，展(zhan)現了(le)一派郊野(ye)的(de)(de)春(chun)(chun)光(guang)；后兩句從寫(xie)景(jing)轉為(wei)寫(xie)人(ren)(ren)，刻畫女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公的(de)(de)特寫(xie)形象(xiang)。全(quan)詩雖篇幅短小，但(dan)構(gou)思新巧，剪裁(cai)精(jing)工(gong)，場景(jing)選擇典型，人(ren)(ren)物刻畫生動，語(yu)約(yue)意遠(yuan)，堪(kan)稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊(niao)裊(niao)城(cheng)邊柳⑴，青(qing)青(qing)陌上桑⑵。

提籠(long)忘采葉⑶，昨(zuo)夜夢(meng)漁陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊(niao)（niǎo）裊(niao)：纖長柔美(mei)貌(mao)。明楊慎《升庵詩話·余延壽(shou)折楊柳》：“大道連(lian)國門，東西種(zhong)楊柳。葳蕤(rui)君不見，裊(niao)裊(niao)垂來(lai)久。”

⑵陌(mo)（mò）上：路旁。陌(mo)，田間小(xiao)路。

⑶葉：此處(chu)指(zhi)桑葉。

⑷漁陽：古代(dai)郡名，治所(suo)在今天津薊縣(xian)。因此處邊(bian)陲，常陳重兵把守，后世遂(sui)用(yong)以指稱(cheng)邊(bian)境(jing)征戍之地。

白話譯文

城墻邊(bian)依依細柳，小(xiao)路旁青青嫩桑。

提著籃忘了(le)采葉(xie)，昨夜又夢(meng)到漁(yu)陽。

背景介紹

唐(tang)代邊境戰爭頻仍，又加上安史之亂(luan)，給人民帶來了極大(da)的(de)痛苦。唐(tang)詩中，包含廣大(da)量描寫征夫思婦相互懷念的(de)作品。張仲素是(shi)以寫閨情見長的(de)。這首《春閨思》就是(shi)這類作品，其具體創作時間暫時難以考證(zheng)。

作者介紹

張仲素（約769～819），唐代詩(shi)(shi)人，字繪之，符(fu)離（今(jin)安徽宿州(zhou)）人。憲宗時(shi)為(wei)翰林(lin)學士(shi)，后終中(zhong)書舍人。其詩(shi)(shi)多為(wei)樂府歌詞，以(yi)寫閨情見長，語(yu)言上十(shi)分清婉(wan)爽潔(jie)，悠遠飄逸，少有(you)庸作；題材(cai)上以(yi)寫征人思婦的居多，也有(you)描寫宮(gong)樂春旅的作品。《全唐詩(shi)(shi)》錄其詩(shi)(shi)三十(shi)九首。

鑒賞評價

整體賞析

風俗(su)畫畫家畫不出時間的延續(xu)，須選“包孕最豐富的片刻”畫之，使人(ren)從一點窺(kui)見事(shi)(shi)件(jian)的前因(yin)后果。這一法門，對短小的文學樣式似乎也(ye)合宜，比如某些短篇(pian)小說高手常(chang)用(yong)“不了了之”的辦(ban)法，不到(dao)情事(shi)(shi)收場先行結束故(gu)事(shi)(shi)，任人(ren)尋味。而唐人(ren)五絕名篇(pian)也(ye)常(chang)有這種(zhong)手法的運(yun)用(yong)，張仲素《春閨思》就(jiu)是好例。

這(zhe)詩的(de)詩境很像(xiang)畫，甚而有幾分(fen)像(xiang)雕塑。“裊裊城邊(bian)柳(liu)，青(qing)(qing)青(qing)(qing)陌(mo)上桑(sang)”。城邊(bian)、陌(mo)上、柳(liu)絲(si)與(yu)桑(sang)林(lin)，已構成(cheng)一幅(fu)春(chun)(chun)郊(jiao)場景(jing)。“裊裊”寫出(chu)柳(liu)條依人(ren)的(de)意態，“青(qing)(qing)青(qing)(qing)”是柔桑(sang)逗人(ren)的(de)顏(yan)色，這(zhe)兩(liang)個疊(die)詞(ci)又(you)渲染出(chu)融和駘蕩的(de)無(wu)邊(bian)春(chun)(chun)意。這(zhe)就組成(cheng)一幅(fu)村(cun)女(nv)采桑(sang)圖：“蠶(can)(can)生春(chun)(chun)三月，春(chun)(chun)柳(liu)正(zheng)含(han)綠。女(nv)兒采春(chun)(chun)桑(sang)，歌吹當春(chun)(chun)曲”（《采桑(sang)度》），真可謂“無(wu)字處皆(jie)具義”（王(wang)夫之(zhi)(zhi)）。于是，這(zhe)兩(liang)句不僅是一般地寫景(jing)，還(huan)給女(nv)主人(ren)公的(de)懷思提供了(le)典型環境：城邊(bian)千萬絲(si)楊(yang)柳(liu)，會(hui)勾起送人(ren)的(de)往事；而青(qing)(qing)青(qing)(qing)的(de)柔桑(sang)，會(hui)使人(ren)聯想到“晝夜常(chang)懷絲(si)（思）”的(de)春(chun)(chun)蠶(can)(can)，則思婦眼中之(zhi)(zhi)景(jing)無(wu)非(fei)難堪之(zhi)(zhi)離情了(le)。

后(hou)二(er)句(ju)在(zai)(zai)蠶事漸忙(mang)、眾(zhong)女采(cai)桑的(de)背景上現出女主人(ren)公的(de)特(te)寫形(xing)象：她倚樹凝(ning)思(si)，一(yi)動(dong)不(bu)動(dong)，手里提著個空“籠”——這(zhe)是(shi)一(yi)個極(ji)富暗示性的(de)“道具”，“提籠忘(wang)采(cai)葉”，表露出她身在(zai)(zai)桑下而心不(bu)在(zai)(zai)焉(yan)。至于心兒何往(wang)，末(mo)句(ju)就此點(dian)出“漁陽(yang)”二(er)字，意味深長。“漁陽(yang)”是(shi)唐時征戍之(zhi)地，當是(shi)這(zhe)位閨中(zhong)少婦(fu)所(suo)懷之(zhi)人(ren)所(suo)在(zai)(zai)的(de)地方。原來她是(shi)思(si)念起從軍的(de)丈夫，傷心怨望(wang)。詩寫到此已(yi)(yi)入正題，但它并未直說眼前(qian)少婦(fu)想夫之(zhi)意，而是(shi)推到昨夜，說“昨夜夢漁陽(yang)”。寫來不(bu)僅更婉曲，且能見晝夜懷思(si)、無(wu)時或(huo)已(yi)(yi)之(zhi)意，比單寫眼前(qian)之(zhi)思(si)，情意更加深厚。

“提(ti)籠(long)(long)忘(wang)采(cai)葉(xie)”，這詩(shi)(shi)中(zhong)(zhong)精彩的(de)一筆，是(shi)(shi)(shi)從(cong)(cong)(cong)上古(gu)詩(shi)(shi)歌中(zhong)(zhong)借鑒而來。楊慎早有見(jian)得，道(dao)是(shi)(shi)(shi)：“從(cong)(cong)(cong)《卷(juan)(juan)耳(er)》首章(zhang)翻出。”《詩(shi)(shi)經·周南(nan)·卷(juan)(juan)耳(er)》是(shi)(shi)(shi)寫(xie)女子懷念征(zheng)夫(fu)之詩(shi)(shi)，其(qi)首章(zhang)云：“采(cai)采(cai)卷(juan)(juan)耳(er)，不(bu)盈頃筐(kuang)。嗟我懷人(ren)(ren)，置彼周行。”斜(xie)口小筐(kuang)不(bu)難填(tian)滿(man)，卷(juan)(juan)耳(er)也不(bu)難得，老(lao)采(cai)不(bu)滿(man)，是(shi)(shi)(shi)因(yin)(yin)心(xin)不(bu)在焉、老(lao)是(shi)(shi)(shi)“忘(wang)采(cai)葉(xie)”之故，其(qi)情(qing)景確與此詩(shi)(shi)有神似處(chu)。但就(jiu)詩(shi)(shi)的(de)整體說(shuo)，彼此又很(hen)不(bu)同。《卷(juan)(juan)耳(er)》接(jie)著(zhu)就(jiu)寫(xie)了(le)女子白(bai)日做夢，幻(huan)想丈夫(fu)上山(shan)、過岡、馬疲、人(ren)(ren)病及飲酒自(zi)寬(kuan)種種情(qing)景，把懷思寫(xie)得非常具體。而此詩(shi)(shi)說(shuo)到“夢漁陽”，似乎(hu)開了(le)個頭，接(jie)下去該(gai)寫(xie)夢見(jian)什么，夢見(jian)怎樣，但作(zuo)者(zhe)就(jiu)此帶住，不(bu)了(le)了(le)之。提(ti)籠(long)(long)少(shao)婦(fu)昨(zuo)夜(ye)之夢境及她(ta)此刻的(de)心(xin)情(qing)，一概留給讀(du)者(zhe)從(cong)(cong)(cong)人(ren)(ren)物的(de)具體處(chu)境回味(wei)和推斷，語(yu)約而意遠。這就(jiu)以最簡的(de)辦法，獲(huo)得很(hen)大的(de)效果。因(yin)(yin)此，《春閨思》不(bu)是(shi)(shi)(shi)《卷(juan)(juan)耳(er)》的(de)摹(mo)擬，它已從(cong)(cong)(cong)古(gu)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)手心(xin)“翻出”了(le)。

名家點評

明代徐用(yong)吾《唐(tang)詩分類繩尺》：真情(qing)實意，詞語悲婉(wan)。

明(ming)代(dai)唐汝詢《唐詩(shi)解》：見柳而(er)感別；因桑而(er)懷人，宜其不(bu)能采也。此(ci)從《卷耳》翻出。

明末清初邢昉《唐(tang)風定(ding)》：顧云：是(shi)樂府“鋪(pu)麋(mi)”意。

清代吳昌祺《刪訂(ding)唐詩解(jie)》：吳昌祺曰(yue)：下(xia)聯脫化(hua)固妙，而起以“柳”興“桑”，又從《伐木》章來。

清(qing)代黃叔燦《唐詩箋注》：“裊裊”句(ju)是(shi)賓(bin)，“陌上桑”是(shi)主，然“邊城(cheng)柳”亦是(shi)傷別(bie)之景，相引(yin)入(ru)妙。

清(qing)代李锳《詩法易簡錄》：前二句皆說眼前景物，而末(mo)句忽(hu)掉轉說到昨夜(ye)之(zhi)夢，便令當日無限深情，不著一字而已躍(yue)躍(yue)言下。筆法之(zhi)妙，最耐尋(xun)味(wei)。

清代吳瑞榮(rong)《唐詩箋要》：畫出形神(shen)失據，行經絕(jue)無佻巧之(zhi)氣，唐音所以足(zu)貴。

近代鄒弢《精選評注五(wu)朝詩學津(jin)梁》：起(qi)對偶，柳與桑切(qie)春也。后二句但寫“思”字。

近代俞(yu)陛云《詩境淺(qian)說續編》：五(wu)言絕句(ju)中憶(yi)遠之詩，此(ci)作(zuo)最(zui)為入神。從《詩經》“采采卷(juan)耳，不(bu)盈傾筐。嗟我懷人，置(zhi)彼周行”點化(hua)而來(lai)，遂成妙語，令(ling)人攬挹不(bu)盡。