小提琴入門教程

1、握弓

右手(shou)握弓，拇(mu)指尖須(xu)緊靠螺旋套(tao)（弓根），其他(ta)手(shou)指執住(zhu)弓桿，使手(shou)背成自然弧形(xing)。手(shou)指需要(yao)柔軟(ruan)的彎曲(qu)。

弓桿位于食(shi)指、中指、無名指的(de)末節中（即指端），拇指恰與中指相對，小指的(de)指尖，輕松的(de)放(fang)在弓桿上，使(shi)易于適應需要，向前或向后移(yi)動（上弓時(shi)向前移(yi)動，下弓時(shi)向后移(yi)動）。四指之(zhi)間(jian)，略須靠攏(long)，不(bu)可(ke)單獨分(fen)開，否則顯得笨拙而不(bu)雅觀(guan)。

2、運弓

優(you)秀的(de)(de)演奏家能在小(xiao)提琴上發出千(qian)變萬化的(de)(de)聲音，就運(yun)弓而言(yan)，取決于運(yun)弓的(de)(de)速度、弓在弦上的(de)(de)壓力以(yi)及弓和弦的(de)(de)接(jie)觸點(dian)這(zhe)3種因素(su)的(de)(de)不同結合(he)。小(xiao)提琴的(de)(de)弓法繁多(duo)，就其主要(yao)的(de)(de)有以(yi)下幾種：

①分弓(gong)：一弓(gong)演奏一個(ge)音，音要拉的干凈(jing)，清楚；

②連弓(gong)：一弓(gong)演奏許多音，在(zai)很(hen)多樂曲中都會(hui)用到，是最(zui)常用的弓(gong)法之一；

③頓(dun)弓：音與音之間(jian)斷(duan)開(kai)；

④跳(tiao)弓(gong)(gong)：弓(gong)(gong)毛離開(kai)琴(qin)弦。這(zhe)4類弓(gong)(gong)法是最基本的(de)(de)，在20世紀(ji)中(zhong)期，連頓(dun)弓(gong)(gong)，即在一弓(gong)(gong)中(zhong)連續快速演(yan)奏許(xu)多音與音之(zhi)間(jian)是斷(duan)開(kai)的(de)(de)音，被人(ren)視為絕(jue)技(ji)，隨后又出(chu)現(xian)了“自然跳(tiao)弓(gong)(gong)”，即弓(gong)(gong)毛在琴(qin)弦上，而聽起(qi)(qi)來或看起(qi)(qi)來像(xiang)跳(tiao)弓(gong)(gong)一樣(yang)。所以人(ren)們把小提琴(qin)演(yan)奏藝(yi)術稱之(zhi)為“運弓(gong)(gong)的(de)(de)藝(yi)術”。

3、音準

歌唱和(he)樂(le)器演(yan)奏中所發的(de)(de)(de)(de)音高(gao)，能與一(yi)定(ding)律制的(de)(de)(de)(de)音高(gao)相符(fu)，稱(cheng)為音準。有(you)些樂(le)器在制造或調音時(shi)就有(you)音準要(yao)求(qiu)。歌唱和(he)樂(le)器演(yan)奏過(guo)(guo)程中，隨時(shi)都要(yao)通(tong)過(guo)(guo)演(yan)唱者和(he)演(yan)奏者的(de)(de)(de)(de)控制來解決音準。音準的(de)(de)(de)(de)取得，有(you)賴于(yu)敏(min)銳(rui)的(de)(de)(de)(de)聽(ting)覺、優良的(de)(de)(de)(de)樂(le)器、精湛的(de)(de)(de)(de)技巧與適宜的(de)(de)(de)(de)演(yan)出環境(jing)。

樂(le)器(qi)的形(xing)體結構、音孔位置、張力(li)變化以及空(kong)氣濕度,包(bao)括(kuo)琴的各個部件的配合.都(dou)與音準(zhun)有關。就弦樂(le)器(qi)講，長時間(jian)演奏及氣溫上升，均(jun)使弦松弛，因此弦樂(le)器(qi)音準(zhun)的突出(chu)問題是如何矯正偏(pian)低。

就(jiu)管樂器(qi)講，雖然氣溫(wen)上升使管體略(lve)微伸長，但同時氣壓(ya)降低，聲速提高，頻率(lv)也隨之增高（據實測，氣溫(wen)每升10℃可使管樂器(qi)發音升高3音分），因此管樂器(qi)音準的突(tu)出問題是如何矯正(zheng)偏高。

歌(ge)唱及弦樂器、管樂器的音(yin)準，當有鋼琴伴奏時，都以(yi)平(ping)均(jun)律為(wei)準則；但(dan)由于平(ping)均(jun)律的許(xu)多音(yin)程聽起來并(bing)不(bu)嚴格協和，所以(yi)在獨唱、獨奏、重(zhong)唱、重(zhong)奏時，常(chang)常(chang)需(xu)要(yao)偏(pian)離平(ping)均(jun)律而(er)趨(qu)近純律或五度相生律，才算達到音(yin)準要(yao)求。

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4、音級

具有(you)七個唱名（do、re、mi、fa、sol、la、si）或音(yin)名（C、D、E、F、G、A、B）中(zhong)任何一個名稱的音(yin)，每一音(yin)級(ji)有(you)數(shu)種不同的 音(yin)高，用變化音(yin)記號區別，各音(yin)級(ji)之間的相互(hu)關系為(wei)音(yin)樂(le)中(zhong)一切(qie)音(yin)高關系的基礎。

5、揉弦

揉(rou)弦(xian)是小提(ti)琴，二胡(hu)，吉他等(deng)弦(xian)樂(le)演(yan)奏(zou)所掌握的(de)(de)最具表現(xian)力的(de)(de)演(yan)奏(zou)技巧之一(yi)。在樂(le)句適當的(de)(de)地方加上(shang)適當的(de)(de)揉(rou)弦(xian)，會比沒有揉(rou)弦(xian)的(de)(de)樂(le)句在聲音上(shang)要(yao)生動的(de)(de)多。

揉(rou)(rou)弦(xian)(xian)是一(yi)個(ge)小提琴演奏很有表現力的(de)技巧，用(yong)它(ta)可以來(lai)表現不同風格(ge)和(he)特(te)征的(de)每一(yi)個(ge)音或(huo)每一(yi)個(ge)樂(le)段。揉(rou)(rou)弦(xian)(xian)的(de)要(yao)點是怎樣找(zhao)到(dao)手(shou)的(de)最佳動作，用(yong)速度快慢(man)、揉(rou)(rou)弦(xian)(xian)寬窄來(lai)演奏出每一(yi)個(ge)樂(le)段獨特(te)的(de)風格(ge)和(he)特(te)征。

肘臂揉弦和手腕揉弦，兩者(zhe)都要練(lian)習。以(yi)能(neng)夠(gou)表現出最好的音樂特征(zheng)，來選(xuan)擇揉弦的速度和寬窄。

在手(shou)腕(wan)前(qian)后揉動時，帶動手(shou)指(zhi)的關節，手(shou)指(zhi)的觸弦點不能隨(sui)著手(shou)腕(wan)的揉動而移(yi)位。在練習(xi)手(shou)腕(wan)揉弦時，可先從(cong)三(san)指(zhi)開始。因為用三(san)指(zhi)揉動可以使動作(zuo)更(geng)為寬松，然后再練習(xi)二指(zhi)和一(yi)指(zhi)。

而練習四指(zhi)(zhi)時，還可將三指(zhi)(zhi)緊靠四指(zhi)(zhi)幫(bang)助揉動。這樣(yang)的(de)(de)(de)練習會(hui)使顫動的(de)(de)(de)效果更為(wei)(wei)自如。在手腕(wan)揉弦(xian)練習的(de)(de)(de)基礎上(shang)也可逐漸學(xue)習和熟悉手臂的(de)(de)(de)揉弦(xian)和手指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)揉弦(xian)。目的(de)(de)(de)是(shi)為(wei)(wei)了更好的(de)(de)(de)豐富演奏上(shang)的(de)(de)(de)表現(xian)力，適應于各(ge)種力度和情緒變化的(de)(de)(de)需要。

6、把位

左手手指在指板上的位(wei)置，稱(cheng)之為(wei)把(ba)(ba)位(wei)。靠近琴(qin)頭(tou)的把(ba)(ba)位(wei)為(wei)低把(ba)(ba)，靠近琴(qin)馬的為(wei)高把(ba)(ba)。從一個把(ba)(ba)位(wei)換(huan)到另(ling)一個把(ba)(ba)位(wei)，稱(cheng)為(wei)換(huan)把(ba)(ba)。換(huan)把(ba)(ba)位(wei)的方(fang)法(fa)有多種，例如空弦換(huan)把(ba)(ba)，同(tong)指換(huan)把(ba)(ba)，不同(tong)指以及泛音換(huan)把(ba)(ba)等(deng)。

換把時產生非(fei)演(yan)奏(zou)需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)滑(hua)音，是技巧訓練(lian)不足的(de)(de)(de)標志。部分情況下，滑(hua)音可以使音與音之間的(de)(de)(de)連接富(fu)(fu)于(yu)變(bian)化，增(zeng)加(jia)一個優美(mei)的(de)(de)(de)過(guo)度。特(te)別(bie)是結合換把使用(yong)滑(hua)音，是一種(zhong)富(fu)(fu)于(yu)表現力的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)手(shou)段。

7、雙手技巧

小提琴的左(zuo)手技巧：音階、雙音、換把、揉弦(xian)、泛(fan)音、左(zuo)手撥弦(xian)。

右(you)手技(ji)巧有(you)：連(lian)弓(gong)(gong)(gong)、分(fen)弓(gong)(gong)(gong)、頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)、連(lian)頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)、跳弓(gong)(gong)(gong)、波弓(gong)(gong)(gong)、擊弓(gong)(gong)(gong)、碎弓(gong)(gong)(gong)、右(you)手撥弦。

注(zhu)：在不(bu)拉(la)小提琴(qin)的時候，一(yi)定要把琴(qin)弓松開。長期緊繃會縮短使用壽(shou)命。

如何掌握小提琴右手握弓技巧

小提琴握弓分(fen)(fen)為幾(ji)個部(bu)分(fen)(fen)，包(bao)括(kuo)右(you)手手指，手腕，小臂，肘關節，大臂，肩部(bu)，還(huan)有胸背肌肉群。這些部(bu)位的(de)協(xie)作共同(tong)(tong)構(gou)(gou)成了右(you)手運弓的(de)基(ji)本功能。在練習中，我們經常(chang)對幾(ji)個部(bu)分(fen)(fen)的(de)協(xie)同(tong)(tong)運作做針(zhen)對練習；但在演(yan)奏中，它們會根(gen)據不(bu)同(tong)(tong)的(de)技術需要組成多種(zhong)運動(dong)結構(gou)(gou)。

小提琴握弓技巧

例如：上半(ban)弓(gong)分弓(gong)主要要依靠小臂(bei)進行活動(dong)(dong)，自然(ran)跳弓(gong)則(ze)(ze)是以手腕為主，配合手指(zhi)(zhi)來運(yun)(yun)動(dong)(dong)，而全(quan)弓(gong)，則(ze)(ze)需要手腕，小臂(bei)，肘關節和大臂(bei)的(de)協同運(yun)(yun)動(dong)(dong)。所以右手運(yun)(yun)動(dong)(dong)按照(zhao)不(bu)同的(de)部(bu)位的(de)配合分為兩種結構運(yun)(yun)動(dong)(dong)。肩臂(bei)和指(zhi)(zhi)腕運(yun)(yun)動(dong)(dong)。

肩臂運動

由(you)于右(you)手部分(fen)的生(sheng)理結(jie)構造(zao)成了右(you)手肩(jian)臂只能進(jin)行下列三(san)項有限(xian)的運動：

1、小臂的開合運動;

2、小(xiao)臂(bei)以肘關節(jie)為中心(xin)的(de)轉動(dong);

3、大臂(bei)的(de)轉動(dong)(dong)(dong)這三項運動(dong)(dong)(dong)的(de)共同特(te)征是杠(gang)(gang)桿(gan)架(jia)構。同時分為(wei)兩大杠(gang)(gang)桿(gan)架(jia)構：以(yi)肩部為(wei)的(de)大臂(bei)杠(gang)(gang)桿(gan)，它不(bu)單支撐(cheng)，控制(zhi)大臂(bei)的(de)主(zhu)要活動(dong)(dong)(dong)，同時還通過手臂(bei)的(de)關(guan)節(jie)來(lai)影響小(xiao)臂(bei)，手和手指(zhi)的(de)許多動(dong)(dong)(dong)作(zuo)。以(yi)肘關(guan)節(jie)為(wei)支點(dian)的(de)小(xiao)臂(bei)杠(gang)(gang)桿(gan)，除了起到(dao)調(diao)節(jie)和傳承力(li)量(liang)之(zhi)外還承擔(dan)著(zhu)運弓(gong)的(de)主(zhu)要動(dong)(dong)(dong)力(li)。

指腕運動

同(tong)(tong)樣也是由兩個(ge)(ge)杠(gang)桿(gan)構(gou)成。一(yi)個(ge)(ge)是以(yi)手腕支點(dian)為主的手掌杠(gang)桿(gan)，兩一(yi)個(ge)(ge)是指(zhi)(zhi)根(gen)關(guan)節位支點(dian)的手指(zhi)(zhi)杠(gang)桿(gan)。由于關(guan)節多，結構(gou)緊密，協同(tong)(tong)合作時要(yao)求的協調(diao)性很強。指(zhi)(zhi)腕的運動(dong)有5種動(dong)作：

1、換弓換弦(xian)時的垂直(zhi)動(dong)作;

2、弓根，弓尖換(huan)弓時的(de)水平動作;

3、弓桿靠近指板或琴馬(ma)的縱向(xiang)轉動;

4、直接(jie)影響弓弦角(jiao)度和接(jie)觸的垂(chui)直轉動;

5、弓根換弓時的水平轉動。

稱之為右手永遠(yuan)的蹺蹺板(ban)。這(zhe)些蹺蹺板(ban)的協同(tong)共同(tong)的構成了通(tong)常所說的“右手舵式運(yun)動(dong)”。

小提琴持弓能力

小(xiao)提(ti)琴握弓一般(ban)有(you)三種方法，分別是：德國式(shi)、法比式(shi)與俄(e)國式(shi)。

德國式：食指(zhi)較前的(de)第一(yi)，第二(er)節之(zhi)間平壓弓桿，拇指(zhi)和中指(zhi)相對(dui)所有手指(zhi)緊密(mi)排列(lie)。

法比(bi)式：食指(zhi)(zhi)第二(er)節(jie)最后端(duan)斜(xie)壓弓桿，食指(zhi)(zhi)和(he)中指(zhi)(zhi)有間距，拇(mu)指(zhi)(zhi)對著(zhu)中指(zhi)(zhi)。

俄國式：食(shi)指(zhi)(zhi)二節，三節寫壓(ya)并包住弓桿，食(shi)指(zhi)(zhi)中指(zhi)(zhi)間距很(hen)小。卡爾弗萊什(shen)本(ben)人認為(wei)俄國式的(de)(de)持弓方法是最效率的(de)(de)。一方面保持弓子的(de)(de)最大平穩，另一方面最為(wei)省力。因為(wei)他們(men)的(de)(de)爭論重(zhong)點(dian)集中在拇指(zhi)(zhi)，食(shi)指(zhi)(zhi)，小指(zhi)(zhi)的(de)(de)接觸(chu)位置上。充(chong)分詳細毫無爭議的(de)(de)說明了右手手型和(he)握(wo)弓技術(shu)的(de)(de)關鍵在于這(zhe)三個(ge)手指(zhi)(zhi)。

1，對(dui)于弓(gong)桿本身重量的支撐幾乎完全來自右手拇指(zhi)。當(dang)弓(gong)離(li)開(kai)弦的時候是什么(me)給了(le)弓(gong)向上的托力?是拇指(zhi)!是什么(me)在(zai)(zai)承受(shou)整個弓(gong)桿的重量?是拇指(zhi)!在(zai)(zai)此(ci)同時小指(zhi)則(ze)是起(qi)到平(ping)衡(heng)的作用。

2，離開了(le)(le)拇(mu)指的(de)支撐(cheng)，任何握(wo)弓動作都會土崩瓦解。在(zai)運弓過(guo)程中除(chu)了(le)(le)弓本身的(de)重量(liang)，還有大部分的(de)壓力(li)來(lai)自手(shou)指，手(shou)掌，手(shou)臂的(de)下壓。而在(zai)練習或是演奏中，右手(shou)拇(mu)指對不同音(yin)色(se)，音(yin)質，音(yin)量(liang)的(de)變化也起著不可忽視的(de)作用。

3，在(zai)(zai)運弓(gong)時。握(wo)(wo)弓(gong)的(de)四個(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)對弓(gong)桿的(de)施壓(ya)是在(zai)(zai)變化(hua)的(de)。在(zai)(zai)下弓(gong)時(運弓(gong)方向(xiang)朝(chao)下，至上半弓(gong))，手(shou)指(zhi)(zhi)對弓(gong)桿的(de)壓(ya)力偏向(xiang)食指(zhi)(zhi)和(he)中指(zhi)(zhi);而上弓(gong)時(運弓(gong)方向(xiang)朝(chao)向(xiang)弓(gong)根)食指(zhi)(zhi)和(he)中指(zhi)(zhi)對弓(gong)桿的(de)壓(ya)力就要減(jian)少，同時為了弓(gong)桿的(de)平衡，握(wo)(wo)弓(gong)的(de)重新要稍微偏向(xiang)小(xiao)指(zhi)(zhi)和(he)無(wu)名指(zhi)(zhi)。右手(shou)拇指(zhi)(zhi)支持了這種手(shou)指(zhi)(zhi)握(wo)(wo)弓(gong)的(de)壓(ya)力。

4，右(you)手食指是杠桿(gan)(gan)上(shang)的(de)重要(yao)力(li)點(dian)。食指會影響(xiang)弓(gong)對弦(xian)的(de)壓力(li)。而(er)食指位置和姿勢(shi)(平壓，斜(xie)壓)就會改變(bian)弓(gong)桿(gan)(gan)上(shang)力(li)矩的(de)變(bian)化。會對運(yun)弓(gong)質量產生(sheng)很(hen)大(da)影響(xiang)。

5，小(xiao)指。主要是體現在下(xia)半弓(gong)和弓(gong)根的作用，其(qi)作用是保(bao)持平衡。

沒小指的的作用，弓子沒法拉到(dao)弓根。

小提琴右手手型

右(you)(you)手(shou)手(shou)型因(yin)人而異，但(dan)是對于初學者來(lai)說一定要有一個“參考(kao)對象”。右(you)(you)手(shou)手(shou)型應該根(gen)據手(shou)指(zhi)在運弓(gong)(gong)中的控(kong)制來(lai)決定。要和諧(xie)。但(dan)是握弓(gong)(gong)的手(shou)，無論如何不能捏著弓(gong)(gong)子，而要形成(cheng)一個以(yi)食指(zhi)，拇指(zhi)，小指(zhi)為杠桿構架的“蹺(qiao)蹺(qiao)板”。

不妨提供一個(ge)參考對象：拇指(zhi)(zhi)和中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)形成一個(ge)圓(yuan)環，目的(de)(de)(de)一是套住(提住，勾住……等等“住”)弓(gong)桿不從(cong)手中(zhong)(zhong)脫(tuo)落(luo)。有些(xie)夸(kua)張的(de)(de)(de)演奏(zou)者(zhe)因(yin)為(wei)堅(jian)持拇指(zhi)(zhi)不對中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)，曾在舞(wu)臺(tai)上掉落(luo)弓(gong)子而框瓢。二是保持右(you)手圓(yuan)型，能夠起(qi)到放松右(you)手的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。食指(zhi)(zhi)把除(chu)手臂壓力和重量傳上弓(gong)桿還要配(pei)合小(xiao)指(zhi)(zhi)和手腕的(de)(de)(de)運動。小(xiao)指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)主要保持弓(gong)子的(de)(de)(de)平(ping)衡，消除(chu)多余(yu)的(de)(de)(de)力和給(gei)予缺(que)少的(de)(de)(de)力。無名指(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)為(wei)小(xiao)指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)輔助，起(qi)到增強對弓(gong)桿的(de)(de)(de)鞏(gong)固作(zuo)(zuo)用。

弓尖右手(shou)(shou)腕一般總(zong)是持平或低于手(shou)(shou)背(bei)高度(du)。目(mu)的在(zai)于弓尖仍然(ran)(ran)保持弓弦角(jiao)度(du)。手(shou)(shou)指(zhi)力度(du)重心則(ze)偏向(xiang)食指(zhi)中(zhong)指(zhi)。中(zhong)弓中(zhong)弓要(yao)(yao)平衡(heng)，角(jiao)度(du)要(yao)(yao)持平，不然(ran)(ran)碰弦……此時(shi)是右手(shou)(shou)手(shou)(shou)指(zhi)都在(zai)發揮作用的時(shi)候。弓根(gen)除了永(yong)久的話題：垂直(zhi)。之外手(shou)(shou)腕要(yao)(yao)抬起，肘部(bu)自然(ran)(ran)下(xia)放。小指(zhi)與無名指(zhi)這(zhe)(zhe)是不僅需(xu)要(yao)(yao)控(kong)制運弓方(fang)向(xiang)，還要(yao)(yao)抵(di)消弓桿的重量。這(zhe)(zhe)個時(shi)侯食指(zhi)可以(yi)采取抱住弓桿的方(fang)式來(lai)減(jian)輕弓根(gen)運功的困難(nan)。