復音口琴是什么

復(fu)音(yin)口琴是口琴的(de)一(yi)(yi)種，一(yi)(yi)般有16到28孔，其中以24孔為(wei)國內(nei)最常見。日本復(fu)音(yin)琴又(you)常見21孔。復(fu)音(yin)琴孔分為(wei)上(shang)下兩(liang)(liang)排，一(yi)(yi)般吹奏時(shi)，同(tong)(tong)一(yi)(yi)孔中上(shang)下兩(liang)(liang)個簧片(pian)同(tong)(tong)時(shi)發(fa)聲。由于兩(liang)(liang)個簧片(pian)振動(dong)(dong)頻率有細微差(cha)別，同(tong)(tong)時(shi)振動(dong)(dong)會產(chan)生物(wu)理上(shang)叫做(zuo)“拍”的(de)現象，表現為(wei)聲音(yin)強弱的(de)周期性(xing)變化，也就是所(suo)謂(wei)的(de)“震音(yin)”。國外被稱為(wei)“Tremolo”。

復音口琴的優點

結構簡單而固定(ding)(ding)，也不(bu)需要復(fu)雜的技巧，且復(fu)音(yin)口琴種類、調(diao)性(xing)齊(qi)全，音(yin)色清脆嘹亮(liang)，音(yin)量大，具有很強的穿透(tou)力(li)，非(fei)常適(shi)合東方(fang)的古典、民歌、流行樂等風格(ge)曲調(diao)。且質量穩定(ding)(ding)、價格(ge)適(shi)中(zhong)，是(shi)初學者的一個好選(xuan)擇。

復音口琴的缺點

半音表達不(bu)便(bian)（絕非(fei)不(bu)能，用兩支相差半音的(de)口琴(qin)同(tong)時演奏即可(ke)，如C和＃C調(diao)同(tong)時演奏，但(dan)是吹奏比較難）。所以(yi)，就初(chu)學來說復(fu)音口琴(qin)是初(chu)學的(de)最(zui)佳(jia)選(xuan)擇。在(zai)所有種(zhong)類的(de)口琴(qin)中，就其簡便(bian)實(shi)用而言，復(fu)音口琴(qin)是最(zui)好的(de)選(xuan)擇。

該圖片由注冊用戶"秋天的浮萍"提供，版權聲明反饋

復音口琴演奏方法

1、低音(yin)伴(ban)奏：口含七孔(kong)，舌(she)蓋(gai)左(zuo)邊(bian)琴(qin)格(ge)六(liu)孔(kong)，右唇邊(bian)一孔(kong)吹奏單音(yin)，遇到伴(ban)奏記號時，將(jiang)舌(she)頭放(fang)開一次后(hou)迅速蓋(gai)回原處，發出“鏘”聲就是(shi)伴(ban)奏。

2、高音伴(ban)奏：口(kou)含七孔，舌(she)蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌(she)頭動作(zuo)與吹普通單音時(shi)相同(tong)。

3、和弦奏(zou)法(fa)：又稱空氣(qi)伴奏(zou)。吹奏(zou)方法(fa)與普(pu)通伴奏(zou)相同，就是把舌頭開(kai)放(fang)的(de)時(shi)間延長。

4、手(shou)(shou)震(zhen)音(yin)：左手(shou)(shou)握琴(qin)，雙手(shou)(shou)手(shou)(shou)心合蓋，右(you)手(shou)(shou)不斷撲動，發(fa)出“汪汪”聲，即手(shou)(shou)震(zhen)音(yin)。

5、提琴奏(zou)法：嘴(zui)唇縮小(xiao)，口含上格單孔，吹奏(zou)時把氣壓緊，并將口琴用右手快(kuai)速前(qian)后搖(yao)動。

6、曼(man)陀鈴奏法：又稱舌震音(yin)奏法，口(kou)含琴的上面(mian)一空，口(kou)形呈圓形，舌在唇內左右(you)或上下擺動(dong)，發出(chu)快速的斷音(yin)，效果像彈撥樂器的輪(lun)指。

7、三度和(he)音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。

8、三(san)度提(ti)琴(qin)奏(zou)法：口含琴(qin)上面三(san)孔，不(bu)蓋舌，手(shou)的動(dong)作與提(ti)琴(qin)奏(zou)法相同。

9、八度(du)和音(yin)：口含(han)九孔，舌蓋(gai)中間五孔，兩(liang)唇邊奏出(chu)八度(du)和音(yin)。

10、五(wu)(wu)度和音：口含五(wu)(wu)孔(kong)，舌蓋中間三孔(kong)，兩唇邊(bian)奏出五(wu)(wu)度和音。

11、鼓(gu)音：舌尖在上牙根處打滾(gun)，奏(zou)成連續“得兒”的滾(gun)音聲。

12、回音：手(shou)的動作照(zhao)手(shou)震音，右手(shou)一開(kai)，奏出”嗚哇“聲。

13、琶音(yin)(yin)：從(cong)本音(yin)(yin)的(de)低八度起(qi)，用右手將口琴迅(xun)速向(xiang)左(zuo)邊推至本音(yin)(yin)。如在音(yin)(yin)符(fu)上有延(yan)長音(yin)(yin)記號，則口琴推動(dong)的(de)速度要(yao)慢些，到了本音(yin)(yin)在用手震(zhen)音(yin)(yin)延(yan)長。

14、漣音(yin)：二度音(yin)急速反復。

15、顫(zhan)音(yin)：二度音(yin)連續反(fan)復(fu)，用(yong)右手將口(kou)琴左(zuo)右急速推。

16、分解(jie)和音(yin)奏(zou)(zou)法：巧妙(miao)運用三孔(kong)，五孔(kong)，八度奏(zou)(zou)法變化吹出(chu)連續(xu)不斷的華麗的分解(jie)和弦伴(ban)奏(zou)(zou)。由日本口(kou)琴演奏(zou)(zou)家佐藤秀廊首創。

17、交(jiao)流(liu)分解(jie)(jie)和(he)(he)音奏(zou)法：分解(jie)(jie)和(he)(he)音奏(zou)法傳入中國后被(bei)中國復音大(da)師王慶(qing)隆改良(liang)成交(jiao)流(liu)分解(jie)(jie)和(he)(he)音奏(zou)法，是低音分解(jie)(jie)與高(gao)音分解(jie)(jie)的(de)結合。

18、大小(xiao)伴(ban)奏(zou)：又稱(cheng)交(jiao)響(xiang)伴(ban)奏(zou)，吹(chui)(chui)大伴(ban)奏(zou)口含七孔(kong)同時吹(chui)(chui)出一(yi)(yi)個復音(yin)，小(xiao)伴(ban)奏(zou)時口型立即(ji)縮(suo)小(xiao)含至三孔(kong)也吹(chui)(chui)出一(yi)(yi)個復音(yin)，伴(ban)奏(zou)有“嘭(peng)嚓嘭(peng)嚓”或“嘭(peng)嚓嚓”的(de)效果。

19、咳(ke)音(yin)：像咳(ke)嗽般靠(kao)喉(hou)部控制氣流通斷，達到(dao)快速斷音(yin)的斷音(yin)方法。

20、半(ban)音(yin)奏法(fa)：使用兩支相差半(ban)音(yin)的口(kou)琴(qin)進行吹(chui)奏，高半(ban)音(yin)的琴(qin)放上面，吹(chui)奏半(ban)音(yin)時手(shou)指配(pei)合手(shou)腕(wan)快速轉動吹(chui)上琴(qin)。

復音口琴演奏技巧

1、單音

單(dan)音(yin)的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)，即演奏(zou)(zou)(zou)旋律，有兩種方法(fa)。一種是把嘴唇縮小，對準(zhun)一個單(dan)孔吹奏(zou)(zou)(zou)。這種方法(fa)吹出的(de)(de)音(yin)較厚(hou)而(er)結實(shi)，力度變化明(ming)顯，音(yin)色純凈(jing)，在氣震音(yin)及滑(hua)音(yin)等常規(gui)技(ji)巧的(de)(de)使(shi)用(yong)上較為方便，所以世界上很多(duo)演奏(zou)(zou)(zou)家，尤其是歐美的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)家大(da)都使(shi)用(yong)這種方法(fa)。

另外還有一(yi)種(zhong)“含(han)多孔(kong)”的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)，我國(guo)的(de)(de)(de)演奏(zou)者(zhe)把它稱為(wei)(wei)(wei)“新式單音(yin)(yin)奏(zou)法(fa)”。方(fang)法(fa)是(shi)：將嘴(zui)微張開(kai)，把口琴含(han)在嘴(zui)邊，用舌頭(tou)堵住(zhu)左邊的(de)(de)(de)大(da)多數孔(kong)，右邊只留下一(yi)個孔(kong)吹奏(zou)。這(zhe)種(zhong)方(fang)法(fa)吹奏(zou)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)較(jiao)為(wei)(wei)(wei)柔和，吹奏(zou)和音(yin)(yin)較(jiao)為(wei)(wei)(wei)方(fang)便(bian)，但聲(sheng)音(yin)(yin)較(jiao)為(wei)(wei)(wei)分散，音(yin)(yin)色變化較(jiao)少。兩種(zhong)吹奏(zou)單音(yin)(yin)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)各(ge)有優點(dian)，演奏(zou)者(zhe)需(xu)根(gen)據不同的(de)(de)(de)作品正(zheng)確地使用。

2、震音

震(zhen)音(yin)是(shi)口(kou)琴演奏的一種(zhong)基本技巧(qiao)，分(fen)為手(shou)震(zhen)音(yin)和氣震(zhen)音(yin)兩種(zhong)。通過(guo)使(shi)用震(zhen)音(yin)，可使(shi)音(yin)樂更加生動、細致，富(fu)于感情色彩(cai)。

手震音：手(shou)(shou)(shou)握住琴的(de)底(di)端，合攏，兩手(shou)(shou)(shou)掌間形(xing)成一個(ge)封(feng)閉(bi)的(de)空間，一只手(shou)(shou)(shou)均(jun)勻(yun)地扇動（半音階(jie)口(kou)琴和布魯斯口(kou)琴通常(chang)用左手(shou)(shou)(shou)，復音口(kou)琴多用右手(shou)(shou)(shou)），吹(chui)奏時產生波(bo)紋狀的(de)聲(sheng)音。手(shou)(shou)(shou)動作(zuo)(zuo)的(de)快慢需根據音樂的(de)具體情況(kuang)，但一定(ding)要有控制，均(jun)勻(yun)地動作(zuo)(zuo)，手(shou)(shou)(shou)臂、腕子要放(fang)松。

手震(zhen)音(yin)是(shi)通過手的一(yi)開一(yi)閉(bi)的邊(bian)續交替，依靠琴邊(bian)的"空氣(qi)震(zhen)動"，所以沒有音(yin)高的變化。這是(shi)口琴演奏(zou)(zou)上(shang)區(qu)別于其它樂器所特有的一(yi)種震(zhen)音(yin)方(fang)法，常用(yong)于演奏(zou)(zou)柔緩(huan)、抒情(qing)的樂章(zhang)，尤(you)其是(shi)對長(chang)音(yin)的演奏(zou)(zou)起(qi)到裝(zhuang)飾和美化的作用(yong)，如巴赫的《G弦上(shang)的詠(yong)嘆調》、德(de)彪(biao)西的《月光》等作品的演奏(zou)(zou)中，大量使用(yong)了(le)手震(zhen)音(yin)。

氣震音：依靠氣(qi)息(xi)上的(de)(de)強弱(ruo)交替而(er)產生(sheng)，如(ru)同管樂上的(de)(de)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)和提琴(qin)上的(de)(de)揉弦，也是(shi)口琴(qin)演中(zhong)被廣泛使用的(de)(de)一種震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)。如(ru)果說(shuo)手震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)是(shi)通過手的(de)(de)均勻扇(shan)動而(er)產生(sheng)的(de)(de)空氣(qi)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)，那么氣(qi)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)則是(shi)靠演奏者吹入的(de)(de)氣(qi)流的(de)(de)強弱(ruo)變化(hua)而(er)產生(sheng)的(de)(de)具有音(yin)高變化(hua)的(de)(de)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)，這便(bian)符合人(ren)們常規上認為的(de)(de)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)概念。

氣(qi)震音(yin)可用(yong)(yong)吹(chui)(chui)奏長音(yin)來練習(xi)(xi)。首先(xian)把音(yin)吹(chui)(chui)平穩(wen)，然后(hou)均勻地加(jia)力，氣(qi)息不(bu)(bu)要(yao)(yao)間(jian)斷，這樣(yang)就產生了上下波動的(de)(de)震音(yin)。演奏時(shi)，氣(qi)的(de)(de)位置要(yao)(yao)靠(kao)下，采用(yong)(yong)腹(fu)部吸(xi)氣(qi)，并借助腹(fu)部的(de)(de)壓力完(wan)成。開始練習(xi)(xi)時(shi)，吹(chui)(chui)氣(qi)的(de)(de)音(yin)比較(jiao)容易做，吸(xi)氣(qi)的(de)(de)音(yin)會有(you)些(xie)困難，不(bu)(bu)如吹(chui)(chui)音(yin)演奏得自(zi)然、舒(shu)展，要(yao)(yao)注意傾聽(ting)、鑒別。氣(qi)震音(yin)與手震音(yin)相比較(jiao)更(geng)符合聲學原理(li)，音(yin)質較(jiao)厚而華麗，可塑性好，對(dui)音(yin)樂處理(li)更(geng)加(jia)細(xi)致(zhi)，具有(you)較(jiao)強(qiang)的(de)(de)表現力。這種技(ji)巧在半音(yin)階口(kou)(kou)琴(qin)和布魯斯口(kou)(kou)琴(qin)的(de)(de)演奏中最(zui)為多用(yong)(yong)。

3、滑音

滑(hua)(hua)音(yin)(yin)是指由(you)一(yi)(yi)個音(yin)(yin)滑(hua)(hua)到(dao)另一(yi)(yi)個音(yin)(yin)的奏法。效果(guo)如弦樂(le)器或管(guan)樂(le)器中使(shi)用的滑(hua)(hua)奏。這是口琴(qin)(qin)優于(yu)其它簧片(pian)樂(le)器（如風琴(qin)(qin)、手(shou)風琴(qin)(qin))的一(yi)(yi)種(zhong)單獨(du)具有(you)的重要技巧，它的音(yin)(yin)響(xiang)效果(guo)自(zi)然、圓滑(hua)(hua)、可(ke)塑(su)性強(qiang)，多用于(yu)演奏流行音(yin)(yin)樂(le)、爵(jue)士樂(le)、布魯斯音(yin)(yin)樂(le)等。滑(hua)(hua)音(yin)(yin)分為上滑(hua)(hua)音(yin)(yin)和下(xia)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)兩種(zhong)。

半音(yin)階口(kou)琴(qin)和布(bu)魯(lu)斯口(kou)琴(qin)在演奏滑音(yin)時，用將(jiang)嘴唇縮小吹(chui)單(dan)孔(kong)(kong)的(de)方法(fa)。復音(yin)口(kou)琴(qin)由(you)(you)于是上(shang)下(xia)雙簧片，需用下(xia)唇蓋住下(xia)一排的(de)吹(chui)孔(kong)(kong)，只吹(chui)上(shang)邊的(de)單(dan)孔(kong)(kong)即可。演奏時，氣(qi)流由(you)(you)緩到急，嘴唇由(you)(you)放松(song)到繃緊，從而將(jiang)簧片下(xia)壓，產生音(yin)的(de)下(xia)滑（通(tong)常下(xia)滑小二度到大二度）。由(you)(you)于口(kou)琴(qin)結構上(shang)的(de)原(yuan)因，吸音(yin)演奏較為容易，吹(chui)音(yin)稍有困(kun)難，需演奏者用心體會和練習。下(xia)滑音(yin)在口(kou)琴(qin)演奏中用得最多，甚至(zhi)布(bu)魯(lu)斯口(kou)琴(qin)的(de)特色(se)音(yin)b7、b3必須(xu)靠下(xia)滑音(yin)才能獲得。

上滑(hua)音(yin)(yin)(yin)與下(xia)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的動作相(xiang)反，開始要繃(beng)緊嘴唇，用氣要急(ji)，使口(kou)琴一發(fa)音(yin)(yin)(yin)就要比該音(yin)(yin)(yin)孔正(zheng)常(chang)吹奏(zou)的音(yin)(yin)(yin)高低小二(er)(er)度或大(da)二(er)(er)度，然后放松(song)嘴唇，同(tong)時(shi)氣息變緩，音(yin)(yin)(yin)便上滑(hua)到該孔的正(zheng)常(chang)音(yin)(yin)(yin)高。上滑(hua)音(yin)(yin)(yin)比下(xia)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)演奏(zou)起(qi)來難度稍大(da)，但道理相(xiang)通，關鍵在于(yu)演奏(zou)者對口(kou)琴性能的把握和(he)科學的練習(xi)。

在(zai)練習(xi)中，首(shou)先要注意(yi)氣(qi)息(xi)的(de)(de)調整，氣(qi)盡量靠下(xia)，以便充分借助腹部對氣(qi)流的(de)(de)壓力，其次(ci)要注意(yi)音準，即小二度和大二度的(de)(de)音高概念。在(zai)此基(ji)礎(chu)上，還要熟悉樂曲的(de)(de)風格、內容，才能使滑(hua)(hua)音這(zhe)種技巧表(biao)現得恰(qia)到好處。另外，由于滑(hua)(hua)音這(zhe)種技巧難(nan)度較大，口琴的(de)(de)質(zhi)量對其發(fa)揮也起著較大作用，只有柔韌性(xing)好，聲音才會做得輕松、圓滑(hua)(hua)。

4、和音的演奏

和(he)音(yin)指(zhi)口(kou)(kou)琴(qin)演奏和(he)弦或雙音(yin)。口(kou)(kou)琴(qin)可以幾個孔同時發(fa)音(yin)，吹氣(qi)和(he)吸氣(qi)都(dou)可以，但(dan)口(kou)(kou)琴(qin)不是一件天才(cai)的(de)和(he)音(yin)樂樂器。

先談(tan)談(tan)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)演奏。我們知道，用(yong)含多孔的(de)方(fang)法(fa)，把舌頭放(fang)開(kai)，幾個孔同時發音，吹氣可(ke)得到(dao)"1 3 5"，吸氣可(ke)得到(dao)"2 4 6 7"幾音。按大調式來講，只(zhi)能演奏出主(zhu)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"1 3 5"、II級(ji)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"2 4 6"及VII級(ji)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"7 2 4"等有限(xian)幾個和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)音。很多口(kou)(kou)琴(qin)愛(ai)好者都在吹奏一些傳(chuan)統的(de)、古典的(de)作品(pin)，可(ke)口(kou)(kou)琴(qin)上連最基礎的(de)IV級(ji)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"4 6 1"和(he)(he)(he)(he)(he)V級(ji)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"5 7 2"和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)也(ye)不(bu)具(ju)備(bei)。布(bu)魯斯口(kou)(kou)琴(qin)由于特殊的(de)排列，也(ye)只(zhi)可(ke)擁有"1 3 5"和(he)(he)(he)(he)(he)"5 7 2 （4）"和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)。由于口(kou)(kou)琴(qin)的(de)呼吸關(guan)(guan)系和(he)(he)(he)(he)(he)結構(gou)關(guan)(guan)系，不(bu)能隨意組合和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)以滿足音樂上的(de)和(he)(he)(he)(he)(he)聲色彩的(de)要求(qiu)，所(suo)以口(kou)(kou)琴(qin)不(bu)是擅長(chang)演奏和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)樂器。

在傳統的(de)(de)(de)口琴(qin)(qin)(qin)演奏(zou)，尤其是(shi)復音口琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)演奏(zou)中，有一種(zhong)叫做(zuo)"伴(ban)奏(zou)"的(de)(de)(de)方法(fa)，即用含孔(kong)的(de)(de)(de)奏(zou)法(fa)，舌(she)頭抬起又馬上(shang)放回原位，產生(sheng)一個短促的(de)(de)(de)和弦(xian)，用"∧"來表示，也稱(cheng)為"打伴(ban)奏(zou)"，如(ru)" ○∧○∧"或(huo)"∧Λ∧Λ"等(deng)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)奏(zou)法(fa)在五十(shi)年(nian)代(dai)至七十(shi)年(nian)代(dai)較(jiao)為流行，有很多曲子從開始到結(jie)尾都使用這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)技(ji)巧。這(zhe)(zhe)(zhe)在和聲(sheng)上(shang)的(de)(de)(de)錯(cuo)誤顯(xian)而易(yi)見。在音樂高(gao)(gao)度發展和人們(men)的(de)(de)(de)欣賞水(shui)平較(jiao)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)今天(tian)，我(wo)們(men)必須正(zheng)視這(zhe)(zhe)(zhe)個長(chang)期存(cun)在的(de)(de)(de)習慣性問題，因為它不符合和聲(sheng)學的(de)(de)(de)要求，而不能武斷地解釋為----"這(zhe)(zhe)(zhe)就是(shi)口琴(qin)(qin)(qin)"。任(ren)何樂器都要為音樂服(fu)務，口琴(qin)(qin)(qin)也是(shi)一樣(yang)。

日本的(de)(de)世界級口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)演奏(zou)家佐藤秀(xiu)郎(lang)發明了(le)(le)小(xiao)調式口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)，試(shi)圖改(gai)進口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)和(he)聲(sheng)，但也(ye)只適合(he)于(yu)部分(fen)特(te)定曲(qu)(qu)目，如(ru)著(zhu)名的(de)(de)《荒城之月(yue)》、《櫻(ying)花變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)》等。但就這(zhe)兩(liang)首作品，在錄(lu)音時，口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)也(ye)只演奏(zou)了(le)(le)兩(liang)個(ge)適當(dang)的(de)(de)和(he)弦，更多地(di)(di)依靠了(le)(le)樂(le)隊的(de)(de)伴(ban)奏(zou)。而他演奏(zou)的(de)(de)根據薩拉薩蒂(di)小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)曲(qu)(qu)改(gai)編的(de)(de)《吉卜賽之歌》，則完全使用了(le)(le)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)伴(ban)奏(zou)，口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)只吹(chui)單旋(xuan)律(lv)及一兩(liang)個(ge)與鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)伴(ban)奏(zou)和(he)弦相符合(he)的(de)(de)和(he)弦和(he)雙音，從而完美地(di)(di)展現了(le)(le)原(yuan)作品的(de)(de)意境，成(cheng)為口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)演奏(zou)的(de)(de)典范(fan)之作。有的(de)(de)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)家吹(chui)奏(zou)一首作品需要換幾支不同調的(de)(de)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)，除了(le)(le)轉調外，也(ye)是為了(le)(le)和(he)聲(sheng)處理的(de)(de)需要。

口(kou)(kou)琴(qin)(qin)通過(guo)口(kou)(kou)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)變化及舌(she)頭的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)，可(ke)(ke)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)出少(shao)量的(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)，如(ru)：三度、四度、五度、六度，極(ji)少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)二度、七度，只有(you)(you)八(ba)度雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)是口(kou)(kou)琴(qin)(qin)上(shang)每個音(yin)(yin)(yin)全可(ke)(ke)得到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)。半音(yin)(yin)(yin)階口(kou)(kou)琴(qin)(qin)由于(yu)可(ke)(ke)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)出全部的(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)，在(zai)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)中占(zhan)有(you)(you)優勢。但雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)一樣要(yao)根(gen)據音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)，不能(neng)隨意使用(yong)(yong)。每一個雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)在(zai)正常(chang)情況(kuang)下都要(yao)與原作品(pin)和(he)(he)(he)弦相貼，這需要(yao)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者在(zai)吹口(kou)(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)同時，學一學樂(le)理及和(he)(he)(he)弦上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)知識(shi)，正確地掌握和(he)(he)(he)使用(yong)(yong)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)。在(zai)這方面，歐美的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)家比我們(men)要(yao)研究得深入(ru)一些。他們(men)雖然是以單音(yin)(yin)(yin)吹奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)為主，多采用(yong)(yong)樂(le)隊或其它樂(le)器伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)形式，在(zai)作品(pin)中，卻(que)常(chang)常(chang)能(neng)夠編(bian)排出適合口(kou)(kou)琴(qin)(qin)吹奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)絕妙的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)，令人耳目一新、驚嘆不已(yi)。著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)大(da)師(shi)拉(la)里(li).阿德勒(le)就(jiu)是探索(suo)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)代表人物，在(zai)他演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中大(da)量使用(yong)(yong)了(le)這種技巧。如(ru)果我們(men)聽到(dao)(dao)過(guo)他演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)《藍(lan)色狂想曲(qu)》、《夏日時光》等作品(pin)，就(jiu)會對和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)(yong)有(you)(you)進一步的(de)(de)(de)(de)(de)認識(shi)。

和(he)聲是(shi)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)重要表現(xian)因(yin)素。如(ru)果說旋律(lv)表現(xian)了音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)單線條，那么(me)和(he)聲將在此(ci)基礎上(shang)表現(xian)出充滿絢(xuan)麗色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)、有如(ru)流動建筑般(ban)的(de)(de)(de)縱向的(de)(de)(de)立(li)體感。口(kou)(kou)琴(qin)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)應揚(yang)長避短，除了在旋律(lv)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)上(shang)多下功(gong)夫，對(dui)吹(chui)奏(zou)的(de)(de)(de)每一(yi)個和(he)音(yin)都要仔細(xi)分析，并與原(yuan)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)和(he)聲相符合，否則就會出現(xian)和(he)聲上(shang)的(de)(de)(de)錯誤。長此(ci)以往還會破壞演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)對(dui)和(he)聲色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)感受(shou)，產生枯燥、乏味之感。另外(wai)，我們能夠注(zhu)意到(dao)一(yi)些樂(le)(le)曲或(huo)歌曲中的(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)，通常口(kou)(kou)琴(qin)只吹(chui)奏(zou)單旋律(lv)，由樂(le)(le)隊、鋼琴(qin)或(huo)吉他伴奏(zou)。這(zhe)不但符合音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)要求，對(dui)演(yan)(yan)奏(zou)技巧的(de)(de)(de)發揮(hui)也提(ti)供了較大(da)(da)的(de)(de)(de)空間(jian)，廣大(da)(da)的(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)愛好(hao)者(zhe)不妨借鑒。