復音口琴是什么

復音(yin)(yin)口琴是口琴的一種，一般有16到28孔，其中以24孔為(wei)國(guo)內最常(chang)見。日(ri)本復音(yin)(yin)琴又常(chang)見21孔。復音(yin)(yin)琴孔分為(wei)上(shang)下兩(liang)排(pai)，一般吹(chui)奏時，同一孔中上(shang)下兩(liang)個(ge)簧(huang)片同時發聲(sheng)。由于兩(liang)個(ge)簧(huang)片振(zhen)動頻(pin)率有細微差別(bie)，同時振(zhen)動會產生物理(li)上(shang)叫做“拍”的現象，表現為(wei)聲(sheng)音(yin)(yin)強弱的周期性變化(hua)，也就是所謂的“震音(yin)(yin)”。國(guo)外被稱為(wei)“Tremolo”。

復音口琴的優點

結(jie)構(gou)簡單而(er)固定，也不需(xu)要(yao)復雜的(de)(de)技巧，且復音(yin)(yin)口琴種類、調性齊全，音(yin)(yin)色清脆嘹亮，音(yin)(yin)量大，具有很強的(de)(de)穿(chuan)透力，非常適(shi)合東方(fang)的(de)(de)古典、民(min)歌、流行樂等風格曲(qu)調。且質量穩定、價格適(shi)中，是(shi)初(chu)學者的(de)(de)一個(ge)好選擇。

復音口琴的缺點

半音(yin)(yin)表達不便（絕非不能(neng)，用(yong)兩支相(xiang)差半音(yin)(yin)的(de)口(kou)(kou)琴同時演(yan)奏(zou)即(ji)可，如C和(he)＃C調同時演(yan)奏(zou)，但(dan)是吹奏(zou)比較難）。所(suo)以，就初學來說復音(yin)(yin)口(kou)(kou)琴是初學的(de)最佳選(xuan)擇。在所(suo)有種(zhong)類的(de)口(kou)(kou)琴中(zhong)，就其(qi)簡便實用(yong)而言，復音(yin)(yin)口(kou)(kou)琴是最好的(de)選(xuan)擇。

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復音口琴演奏方法

1、低(di)音伴奏：口(kou)含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇(chun)邊一孔吹奏單音，遇(yu)到(dao)伴奏記號時，將舌頭(tou)放開一次后迅速蓋回原(yuan)處，發(fa)出“鏘”聲就是伴奏。

2、高音(yin)伴奏：口含(han)七孔，舌蓋右(you)邊(bian)(bian)琴(qin)格六(liu)孔，左(zuo)唇(chun)邊(bian)(bian)一孔吹(chui)單音(yin)，舌頭動作與吹(chui)普(pu)通單音(yin)時相同。

3、和弦奏(zou)法：又(you)稱(cheng)空氣(qi)伴(ban)奏(zou)。吹奏(zou)方(fang)法與普通(tong)伴(ban)奏(zou)相同，就是把(ba)舌頭(tou)開(kai)放的時間延長。

4、手(shou)震音：左手(shou)握琴，雙手(shou)手(shou)心合蓋，右手(shou)不斷撲動，發出“汪汪”聲(sheng)，即手(shou)震音。

5、提琴奏法：嘴唇縮(suo)小，口含上(shang)格(ge)單(dan)孔，吹奏時把氣壓緊，并將(jiang)口琴用右手快速前后(hou)搖動。

6、曼(man)陀鈴奏法：又稱舌震音(yin)奏法，口(kou)含琴的(de)(de)上面一空，口(kou)形呈圓形，舌在(zai)唇內(nei)左右或(huo)上下擺動，發出快速的(de)(de)斷音(yin)，效果像(xiang)彈撥樂器的(de)(de)輪指(zhi)。

7、三(san)度和音：口含三(san)孔舌頭不蓋即可(ke)吹奏(zou)。

8、三度提(ti)琴奏法：口含琴上面三孔，不(bu)蓋舌，手(shou)的動作與提(ti)琴奏法相同(tong)。

9、八(ba)度和(he)音：口(kou)含(han)九孔(kong)，舌蓋(gai)中(zhong)間五孔(kong)，兩(liang)唇(chun)邊奏出八(ba)度和(he)音。

10、五(wu)度和(he)音：口含(han)五(wu)孔(kong)，舌蓋中(zhong)間三孔(kong)，兩唇邊奏(zou)出五(wu)度和(he)音。

11、鼓音：舌尖在上牙根處打(da)滾，奏成連續“得兒”的滾音聲。

12、回音：手(shou)的(de)動作照(zhao)手(shou)震音，右(you)手(shou)一開，奏出”嗚哇“聲。

13、琶音：從本音的(de)低八度(du)起，用右手(shou)將口琴(qin)迅速(su)向左邊推至(zhi)本音。如在音符上(shang)有延長(chang)音記號，則口琴(qin)推動(dong)的(de)速(su)度(du)要慢(man)些，到了本音在用手(shou)震音延長(chang)。

14、漣音(yin)：二(er)度音(yin)急速(su)反復。

15、顫音：二度音連續反復，用右手(shou)將口琴(qin)左右急速推。

16、分解和音奏(zou)(zou)法：巧妙運用三孔(kong)(kong)，五孔(kong)(kong)，八度奏(zou)(zou)法變(bian)化吹出連續不斷的(de)華麗(li)的(de)分解和弦伴奏(zou)(zou)。由日本口琴演奏(zou)(zou)家佐(zuo)藤秀廊首(shou)創。

17、交(jiao)流分解(jie)和(he)音(yin)(yin)(yin)奏法：分解(jie)和(he)音(yin)(yin)(yin)奏法傳入中(zhong)國后被中(zhong)國復音(yin)(yin)(yin)大師王慶隆改良成交(jiao)流分解(jie)和(he)音(yin)(yin)(yin)奏法，是低音(yin)(yin)(yin)分解(jie)與(yu)高(gao)音(yin)(yin)(yin)分解(jie)的結合。

18、大小(xiao)伴(ban)奏(zou)(zou)：又稱交(jiao)響伴(ban)奏(zou)(zou)，吹(chui)(chui)(chui)大伴(ban)奏(zou)(zou)口含七孔(kong)同(tong)時吹(chui)(chui)(chui)出一(yi)個復音，小(xiao)伴(ban)奏(zou)(zou)時口型(xing)立即(ji)縮小(xiao)含至三(san)孔(kong)也吹(chui)(chui)(chui)出一(yi)個復音，伴(ban)奏(zou)(zou)有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果(guo)。

19、咳音：像咳嗽般靠(kao)喉部控制氣流通斷(duan)，達(da)到快速(su)斷(duan)音的斷(duan)音方(fang)法。

20、半音奏(zou)法：使用兩支(zhi)相(xiang)差半音的口琴(qin)進行吹(chui)奏(zou)，高半音的琴(qin)放(fang)上(shang)面，吹(chui)奏(zou)半音時手指配合手腕快速轉(zhuan)動吹(chui)上(shang)琴(qin)。

復音口琴演奏技巧

1、單音

單音(yin)的演(yan)奏，即演(yan)奏旋律，有兩(liang)種(zhong)方(fang)法(fa)。一(yi)種(zhong)是(shi)把嘴唇(chun)縮小，對準一(yi)個單孔吹(chui)奏。這種(zhong)方(fang)法(fa)吹(chui)出的音(yin)較(jiao)厚而結(jie)實，力度變化明(ming)顯，音(yin)色純凈，在(zai)氣震(zhen)音(yin)及滑音(yin)等常規技(ji)巧的使用(yong)上(shang)較(jiao)為方(fang)便，所以世(shi)界(jie)上(shang)很多(duo)演(yan)奏家(jia)，尤(you)其(qi)是(shi)歐(ou)美的演(yan)奏家(jia)大都使用(yong)這種(zhong)方(fang)法(fa)。

另外還有一種(zhong)“含多孔”的(de)(de)(de)方法(fa)，我國的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)者把(ba)它(ta)稱為(wei)(wei)“新式單(dan)(dan)音(yin)(yin)奏(zou)(zou)法(fa)”。方法(fa)是：將嘴微張開，把(ba)口琴含在(zai)嘴邊(bian)(bian)，用(yong)舌頭(tou)堵住左邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)大(da)多數孔，右邊(bian)(bian)只(zhi)留下一個(ge)孔吹奏(zou)(zou)。這種(zhong)方法(fa)吹奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)較為(wei)(wei)柔和(he)，吹奏(zou)(zou)和(he)音(yin)(yin)較為(wei)(wei)方便，但聲音(yin)(yin)較為(wei)(wei)分散(san)，音(yin)(yin)色變化較少。兩(liang)種(zhong)吹奏(zou)(zou)單(dan)(dan)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)方法(fa)各(ge)有優點，演奏(zou)(zou)者需(xu)根據(ju)不同的(de)(de)(de)作品正確地使用(yong)。

2、震音

震(zhen)音(yin)(yin)是(shi)口琴(qin)演奏的一種基本技巧，分為(wei)手震(zhen)音(yin)(yin)和氣(qi)震(zhen)音(yin)(yin)兩種。通(tong)過使用震(zhen)音(yin)(yin)，可使音(yin)(yin)樂更加生(sheng)動、細致，富于感情色(se)彩。

手震音：手(shou)握住琴(qin)的(de)底端，合攏，兩手(shou)掌間形(xing)成一(yi)個封(feng)閉的(de)空間，一(yi)只手(shou)均(jun)(jun)勻(yun)地扇動(dong)（半音(yin)階(jie)口(kou)琴(qin)和布魯斯口(kou)琴(qin)通常用左手(shou)，復音(yin)口(kou)琴(qin)多用右手(shou)），吹奏時產生(sheng)波(bo)紋狀的(de)聲音(yin)。手(shou)動(dong)作(zuo)的(de)快慢需根據音(yin)樂的(de)具體(ti)情況，但一(yi)定要(yao)有控制(zhi)，均(jun)(jun)勻(yun)地動(dong)作(zuo)，手(shou)臂、腕子要(yao)放(fang)松。

手(shou)(shou)震(zhen)(zhen)音是通(tong)過手(shou)(shou)的(de)一開一閉的(de)邊(bian)(bian)續交替，依靠琴邊(bian)(bian)的(de)"空氣(qi)震(zhen)(zhen)動(dong)"，所(suo)以沒有(you)音高的(de)變化。這是口琴演奏上區(qu)別(bie)于其它(ta)樂(le)器所(suo)特有(you)的(de)一種震(zhen)(zhen)音方法，常(chang)用于演奏柔(rou)緩、抒情的(de)樂(le)章，尤其是對(dui)長音的(de)演奏起(qi)到裝飾和美化的(de)作用，如(ru)巴赫的(de)《G弦上的(de)詠嘆(tan)調》、德彪西的(de)《月(yue)光(guang)》等作品的(de)演奏中，大(da)量使用了手(shou)(shou)震(zhen)(zhen)音。

氣震音：依靠氣(qi)息上(shang)的(de)(de)強弱交替而產生(sheng)，如同管樂上(shang)的(de)(de)震音(yin)和提琴上(shang)的(de)(de)揉弦，也是(shi)(shi)口琴演(yan)中被廣泛使用的(de)(de)一種震音(yin)。如果說手震音(yin)是(shi)(shi)通過手的(de)(de)均勻扇動而產生(sheng)的(de)(de)空氣(qi)震音(yin)，那么氣(qi)震音(yin)則是(shi)(shi)靠演(yan)奏(zou)者吹入的(de)(de)氣(qi)流的(de)(de)強弱變化而產生(sheng)的(de)(de)具有音(yin)高(gao)變化的(de)(de)震音(yin)，這便符(fu)合人們常規(gui)上(shang)認為的(de)(de)震音(yin)概念。

氣(qi)(qi)(qi)震音(yin)(yin)(yin)可用(yong)吹(chui)奏長(chang)音(yin)(yin)(yin)來(lai)練習。首先把音(yin)(yin)(yin)吹(chui)平穩，然后均(jun)勻地加力，氣(qi)(qi)(qi)息不要(yao)間斷，這樣(yang)就產生了上下(xia)波(bo)動的(de)震音(yin)(yin)(yin)。演(yan)奏時(shi)，氣(qi)(qi)(qi)的(de)位置要(yao)靠(kao)下(xia)，采用(yong)腹部吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)，并借助腹部的(de)壓力完成。開始練習時(shi)，吹(chui)氣(qi)(qi)(qi)的(de)音(yin)(yin)(yin)比較(jiao)容易做，吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)的(de)音(yin)(yin)(yin)會有些困難，不如吹(chui)音(yin)(yin)(yin)演(yan)奏得(de)自然、舒(shu)展(zhan)，要(yao)注(zhu)意傾聽(ting)、鑒別。氣(qi)(qi)(qi)震音(yin)(yin)(yin)與手(shou)震音(yin)(yin)(yin)相(xiang)比較(jiao)更符合聲學原(yuan)理，音(yin)(yin)(yin)質較(jiao)厚而華(hua)麗，可塑性好，對音(yin)(yin)(yin)樂處理更加細致，具(ju)有較(jiao)強的(de)表現力。這種技巧(qiao)在半音(yin)(yin)(yin)階口(kou)琴(qin)和(he)布魯(lu)斯口(kou)琴(qin)的(de)演(yan)奏中最為多用(yong)。

3、滑音

滑音(yin)(yin)是指由一(yi)個音(yin)(yin)滑到另(ling)一(yi)個音(yin)(yin)的(de)奏(zou)法。效果如(ru)弦樂器(qi)或(huo)管樂器(qi)中使用的(de)滑奏(zou)。這是口琴(qin)(qin)優于其它簧(huang)片樂器(qi)（如(ru)風(feng)琴(qin)(qin)、手風(feng)琴(qin)(qin))的(de)一(yi)種(zhong)單獨具有的(de)重要(yao)技巧，它的(de)音(yin)(yin)響(xiang)效果自(zi)然、圓滑、可塑性強，多用于演奏(zou)流(liu)行音(yin)(yin)樂、爵士樂、布魯斯音(yin)(yin)樂等。滑音(yin)(yin)分為(wei)上滑音(yin)(yin)和下滑音(yin)(yin)兩(liang)種(zhong)。

半音階口琴(qin)(qin)和(he)(he)布(bu)魯斯(si)口琴(qin)(qin)在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)滑(hua)(hua)音時(shi)，用(yong)將嘴唇(chun)縮小吹(chui)單孔(kong)(kong)(kong)的(de)(de)方法。復音口琴(qin)(qin)由(you)于(yu)是上(shang)下(xia)雙簧(huang)片(pian)，需(xu)用(yong)下(xia)唇(chun)蓋(gai)住下(xia)一排的(de)(de)吹(chui)孔(kong)(kong)(kong)，只吹(chui)上(shang)邊(bian)的(de)(de)單孔(kong)(kong)(kong)即可(ke)。演(yan)(yan)奏(zou)(zou)時(shi)，氣流由(you)緩(huan)到急，嘴唇(chun)由(you)放松到繃(beng)緊，從而將簧(huang)片(pian)下(xia)壓，產(chan)生音的(de)(de)下(xia)滑(hua)(hua)（通常下(xia)滑(hua)(hua)小二度(du)到大二度(du)）。由(you)于(yu)口琴(qin)(qin)結構上(shang)的(de)(de)原因，吸音演(yan)(yan)奏(zou)(zou)較(jiao)為容易，吹(chui)音稍(shao)有困(kun)難，需(xu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者用(yong)心體(ti)會(hui)和(he)(he)練(lian)習(xi)。下(xia)滑(hua)(hua)音在(zai)口琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)中用(yong)得最多，甚至布(bu)魯斯(si)口琴(qin)(qin)的(de)(de)特色(se)音b7、b3必(bi)須靠(kao)下(xia)滑(hua)(hua)音才(cai)能獲得。

上(shang)(shang)滑(hua)音(yin)與下(xia)滑(hua)音(yin)的(de)(de)動作相反(fan)，開始要(yao)繃緊嘴唇，用(yong)氣要(yao)急(ji)，使(shi)口(kou)琴(qin)一發音(yin)就要(yao)比該音(yin)孔正(zheng)常吹(chui)奏(zou)的(de)(de)音(yin)高(gao)低小二(er)度(du)或大二(er)度(du)，然(ran)后放(fang)松嘴唇，同時氣息(xi)變緩，音(yin)便上(shang)(shang)滑(hua)到該孔的(de)(de)正(zheng)常音(yin)高(gao)。上(shang)(shang)滑(hua)音(yin)比下(xia)滑(hua)音(yin)演奏(zou)起來難度(du)稍大，但道理相通，關鍵在于演奏(zou)者對口(kou)琴(qin)性能的(de)(de)把握(wo)和科學的(de)(de)練習(xi)。

在練習中，首先要注(zhu)意氣(qi)息的(de)調整(zheng)，氣(qi)盡量靠(kao)下，以便(bian)充分(fen)借助腹部對氣(qi)流的(de)壓力，其次要注(zhu)意音(yin)準，即小二度(du)和大(da)二度(du)的(de)音(yin)高概念。在此基礎上，還要熟悉樂曲(qu)的(de)風格、內容，才能使滑音(yin)這(zhe)種技(ji)巧表現得(de)恰到好處。另外，由于滑音(yin)這(zhe)種技(ji)巧難(nan)度(du)較(jiao)大(da)，口琴的(de)質量對其發揮也起著較(jiao)大(da)作用(yong)，只(zhi)有柔韌性好，聲(sheng)音(yin)才會做得(de)輕(qing)松、圓滑。

4、和音的演奏

和(he)音(yin)指(zhi)口琴(qin)(qin)演奏和(he)弦或(huo)雙音(yin)。口琴(qin)(qin)可以幾個(ge)孔同時發音(yin)，吹氣(qi)和(he)吸氣(qi)都可以，但口琴(qin)(qin)不是一件天才的和(he)音(yin)樂(le)樂(le)器。

先談(tan)談(tan)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)演奏。我們知道，用含多孔(kong)的(de)(de)方法，把舌頭放開，幾(ji)個孔(kong)同(tong)時發音，吹氣可(ke)(ke)得(de)到"1 3 5"，吸(xi)氣可(ke)(ke)得(de)到"2 4 6 7"幾(ji)音。按大調(diao)式來(lai)講，只(zhi)能(neng)演奏出主和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"1 3 5"、II級和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"2 4 6"及VII級和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"7 2 4"等有限幾(ji)個和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)音。很多口(kou)琴(qin)愛好者都在吹奏一些(xie)傳統的(de)(de)、古(gu)典(dian)的(de)(de)作品，可(ke)(ke)口(kou)琴(qin)上(shang)連最(zui)基礎的(de)(de)IV級和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"4 6 1"和(he)(he)(he)V級和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"5 7 2"和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)也(ye)不(bu)具備(bei)。布(bu)魯斯(si)口(kou)琴(qin)由(you)于特殊的(de)(de)排列，也(ye)只(zhi)可(ke)(ke)擁(yong)有"1 3 5"和(he)(he)(he)"5 7 2 （4）"和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)。由(you)于口(kou)琴(qin)的(de)(de)呼吸(xi)關系和(he)(he)(he)結構關系，不(bu)能(neng)隨(sui)意組合和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)以滿(man)足音樂(le)上(shang)的(de)(de)和(he)(he)(he)聲(sheng)色彩(cai)的(de)(de)要求，所以口(kou)琴(qin)不(bu)是(shi)擅長(chang)演奏和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)樂(le)器(qi)。

在(zai)傳統(tong)的(de)(de)口琴(qin)演(yan)奏，尤其(qi)是(shi)復音(yin)口琴(qin)的(de)(de)演(yan)奏中，有一(yi)種(zhong)叫做"伴奏"的(de)(de)方法(fa)，即用含孔的(de)(de)奏法(fa)，舌頭抬起又馬上放回原位，產生一(yi)個短(duan)促的(de)(de)和(he)(he)弦，用"∧"來表示(shi)，也(ye)稱(cheng)為(wei)"打伴奏"，如" ○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。這(zhe)種(zhong)奏法(fa)在(zai)五十年代至七十年代較為(wei)流(liu)行，有很多曲子從開始到結(jie)尾(wei)都使用這(zhe)種(zhong)技巧。這(zhe)在(zai)和(he)(he)聲(sheng)上的(de)(de)錯誤顯而(er)易見。在(zai)音(yin)樂(le)高度發展和(he)(he)人們的(de)(de)欣賞水平較高的(de)(de)今天(tian)，我們必(bi)須正視這(zhe)個長(chang)期存在(zai)的(de)(de)習(xi)慣(guan)性問(wen)題，因為(wei)它不符合和(he)(he)聲(sheng)學的(de)(de)要(yao)求，而(er)不能武斷地解釋為(wei)----"這(zhe)就是(shi)口琴(qin)"。任何樂(le)器都要(yao)為(wei)音(yin)樂(le)服務，口琴(qin)也(ye)是(shi)一(yi)樣。

日本的(de)(de)世界(jie)級口(kou)琴演奏(zou)(zou)家(jia)佐藤秀(xiu)郎發明了小(xiao)調(diao)(diao)式口(kou)琴，試圖(tu)改進口(kou)琴的(de)(de)和(he)(he)聲，但也只適合(he)于部分(fen)特定曲目，如著名的(de)(de)《荒城之(zhi)(zhi)月》、《櫻花變(bian)奏(zou)(zou)曲》等。但就這兩首(shou)作(zuo)品，在錄(lu)音時，口(kou)琴也只演奏(zou)(zou)了兩個適當的(de)(de)和(he)(he)弦(xian)，更多地依靠了樂隊的(de)(de)伴奏(zou)(zou)。而他(ta)演奏(zou)(zou)的(de)(de)根(gen)據(ju)薩拉薩蒂小(xiao)提(ti)琴曲改編的(de)(de)《吉(ji)卜賽之(zhi)(zhi)歌》，則(ze)完全(quan)使用了鋼琴伴奏(zou)(zou)，口(kou)琴只吹(chui)單旋律及一兩個與鋼琴伴奏(zou)(zou)和(he)(he)弦(xian)相(xiang)符合(he)的(de)(de)和(he)(he)弦(xian)和(he)(he)雙音，從而完美地展現了原作(zuo)品的(de)(de)意境，成為口(kou)琴演奏(zou)(zou)的(de)(de)典范之(zhi)(zhi)作(zuo)。有的(de)(de)口(kou)琴家(jia)吹(chui)奏(zou)(zou)一首(shou)作(zuo)品需要換幾支不同調(diao)(diao)的(de)(de)口(kou)琴，除(chu)了轉調(diao)(diao)外，也是為了和(he)(he)聲處理的(de)(de)需要。

口(kou)琴(qin)(qin)通過(guo)口(kou)腔的(de)(de)(de)(de)變化及舌頭的(de)(de)(de)(de)作用，可(ke)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)出(chu)(chu)(chu)少量的(de)(de)(de)(de)雙音(yin)(yin)，如(ru)：三度(du)、四度(du)、五度(du)、六度(du)，極少的(de)(de)(de)(de)二度(du)、七度(du)，只有(you)八度(du)雙音(yin)(yin)是(shi)口(kou)琴(qin)(qin)上每個(ge)音(yin)(yin)全可(ke)得到的(de)(de)(de)(de)雙音(yin)(yin)。半音(yin)(yin)階(jie)口(kou)琴(qin)(qin)由于可(ke)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)出(chu)(chu)(chu)全部的(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)，在雙音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)中占有(you)優勢。但(dan)雙音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)一樣(yang)要根據音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)需(xu)(xu)要，不能(neng)隨(sui)意使(shi)(shi)用。每一個(ge)雙音(yin)(yin)在正(zheng)常情況下都要與原作品(pin)和(he)(he)弦(xian)(xian)相貼，這需(xu)(xu)要演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者(zhe)在吹口(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，學一學樂(le)(le)理(li)及和(he)(he)弦(xian)(xian)上的(de)(de)(de)(de)知識，正(zheng)確地掌(zhang)握(wo)和(he)(he)使(shi)(shi)用口(kou)琴(qin)(qin)上的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)音(yin)(yin)。在這方面，歐(ou)美的(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)家比我們要研究得深入一些。他們雖然(ran)是(shi)以單音(yin)(yin)吹奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)為主，多采用樂(le)(le)隊(dui)或(huo)其它樂(le)(le)器伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)，在作品(pin)中，卻(que)常常能(neng)夠編排出(chu)(chu)(chu)適(shi)合(he)口(kou)琴(qin)(qin)吹奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)絕妙的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)音(yin)(yin)，令人耳(er)目一新、驚嘆不已(yi)。著名的(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)大師拉里.阿(a)德勒就是(shi)探索和(he)(he)音(yin)(yin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)代表人物，在他演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)中大量使(shi)(shi)用了這種技巧。如(ru)果我們聽到過(guo)他演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)《藍色狂(kuang)想曲》、《夏日時(shi)光(guang)》等作品(pin)，就會對和(he)(he)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)用有(you)進一步的(de)(de)(de)(de)認識。

和聲(sheng)是(shi)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)重要(yao)表現(xian)因素。如果說旋(xuan)律表現(xian)了(le)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)單線條(tiao)，那么和聲(sheng)將在(zai)此基礎上(shang)表現(xian)出充滿絢麗色彩的(de)(de)(de)(de)、有如流動建筑(zhu)般的(de)(de)(de)(de)縱向的(de)(de)(de)(de)立體感。口(kou)琴的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)應揚長避短，除了(le)在(zai)旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)上(shang)多下功夫，對吹奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)每一個和音(yin)(yin)都(dou)要(yao)仔(zi)細分析，并與原作品的(de)(de)(de)(de)和聲(sheng)相符(fu)合(he)，否則就會出現(xian)和聲(sheng)上(shang)的(de)(de)(de)(de)錯誤。長此以往還會破壞演奏(zou)(zou)者對和聲(sheng)色彩的(de)(de)(de)(de)感受，產生(sheng)枯燥(zao)、乏味之感。另外，我(wo)們(men)能夠注(zhu)意到一些(xie)樂(le)曲或歌曲中(zhong)的(de)(de)(de)(de)口(kou)琴演奏(zou)(zou)，通常口(kou)琴只吹奏(zou)(zou)單旋(xuan)律，由(you)樂(le)隊、鋼琴或吉(ji)他伴奏(zou)(zou)。這不但符(fu)合(he)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)要(yao)求，對演奏(zou)(zou)技巧的(de)(de)(de)(de)發(fa)揮(hui)也提供了(le)較大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)空間，廣大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)口(kou)琴愛好者不妨借鑒。