古建筑設計有哪些特點

1、保守

中(zhong)國人營造的(de)園(yuan)林或(huo)偏(pian)愛的(de)自(zi)(zi)然勝景等，一(yi)般都清高隱逸，或(huo)避(bi)世脫俗，反(fan)映了長期(qi)生活在農(nong)業社會的(de)中(zhong)國人，對自(zi)(zi)然環境的(de)悠遠情(qing)誼(yi)和守土重農(nong)的(de)田園(yuan)意(yi)識。在建筑(zhu)的(de)整(zheng)體布局、空(kong)間設(she)置、功(gong)能劃分等方面，則比(bi)較注重別人與(yu)自(zi)(zi)我的(de)“安其居，互不相(xiang)犯”的(de)內在要(yao)求，這在一(yi)定程度上滿足了中(zhong)國人傾于保(bao)(bao)守、防范、協和相(xiang)安的(de)心理需(xu)要(yao)，也似乎與(yu)“外求自(zi)(zi)保(bao)(bao)，內得(de)心安”的(de)品性修養之(zhi)取(qu)向同出一(yi)轍(che)。

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2、群體性

中國(guo)建筑(zhu)尤其是(shi)(shi)院(yuan)落式建筑(zhu)注重群體(ti)組(zu)合，“院(yuan)”一(yi)般是(shi)(shi)組(zu)合體(ti)的基本單位(wei)，這(zhe)是(shi)(shi)中國(guo)文化傳統中較為強調群體(ti)而抑制甚至扼制個(ge)性發展的反映，或(huo)與(yu)之有很大的關系。比如，一(yi)望(wang)無際的大大小小、方方正正的四合院(yuan)，從地面上(shang)層層展開，在(zai)時間中呈現她的音韻(yun)，每一(yi)片青一(yi)色的灰色屋頂(ding)下，安(an)住著一(yi)個(ge)溫暖(nuan)的家(jia)。若在(zai)雨中觀景(jing)，一(yi)派(pai)“云里帝城雙鳳(feng)闕，雨中叢樹萬人(ren)家(jia)”的意境更顯得格外幽遠與(yu)深長(chang)，耐人(ren)尋味(wei)。

3、靜態

中(zhong)國園(yuan)林里的(de)水池、河(he)渠(qu)等，一般都(dou)呈現(xian)(xian)某種婉(wan)約、纖麗之態，微波(bo)弱(ruo)瀾之勢。其布(bu)局(ju)較(jiao)為注重虛、實(shi)結合，情致較(jiao)為強調(diao)動、靜(jing)分離且(qie)靜(jing)多而動少(shao)。這種構思和格局(ju)較(jiao)為適于(yu)塑造寬(kuan)松(song)與(yu)(yu)疏朗、寧(ning)靜(jing)與(yu)(yu)幽雅的(de)環境(jing)空(kong)間，有(you)利于(yu)凸現(xian)(xian)清逸與(yu)(yu)自然(ran)、變換與(yu)(yu)協調(diao)、寄情于(yu)景的(de)人文氣質，表達(da)“情與(yu)(yu)景會，意與(yu)(yu)象通”的(de)意境(jing)。宛如中(zhong)國的(de)山水畫，一般都(dou)留有(you)些許的(de)“空(kong)白(bai)”，以(yi)所謂的(de)“知白(bai)守黑”達(da)到(dao)出韻味、顯靈氣、現(xian)(xian)意蘊的(de)藝術(shu)效果和感染(ran)力。

4、含蓄

中國較為(wei)強調曲(qu)線與含(han)(han)蓄美(mei)，即“寓(yu)言(yan)假物，不取(qu)直白”。園林的(de)布局、立意(yi)、選(xuan)景等，皆強調虛實結合，文質相輔。或追求自然情(qing)致，或鐘情(qing)田園山水，或曲(qu)意(yi)寄情(qing)托志。工于(yu)(yu)“借(jie)景”以達到含(han)(han)蓄、奧(ao)妙，姿態橫生；巧(qiao)用“曲(qu)線”以使自然、環境、園林在個性與整體(ti)上(shang)互為(wei)協調、適寧和恬、相得益彰而宛若天(tian)開。“巧(qiao)于(yu)(yu)因(yin)借(jie)，精(jing)在體(ti)宜”的(de)手法，近似(si)于(yu)(yu)中國古典詩(shi)詞的(de)“比興(xing)”或“隱秀”，重(zhong)詞外之(zhi)情(qing)、言(yan)外之(zhi)意(yi)。看似(si)漫不經心、行云流(liu)水，實則裁奪奇崛(jue)、縝密圓融而意(yi)蘊深遠。

5、承襲

中(zhong)國(guo)對形式美和(he)工(gong)程技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)把(ba)握常(chang)憑直(zhi)覺與經(jing)驗，較為注(zhu)重技(ji)能的(de)(de)(de)掌握和(he)技(ji)巧的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)。在(zai)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)理(li)論(lun)、建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)知識的(de)(de)(de)教習上(shang)，一(yi)般采取(qu)師徒承襲或者(zhe)口傳(chuan)心授(shou)的(de)(de)(de)方式。在(zai)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)技(ji)能或營造技(ji)法的(de)(de)(de)傳(chuan)遞線路(lu)上(shang)，以師徒相授(shou)或父子相傳(chuan)為主(zhu)，若無(wu)后繼(ji)或后學，則往往人亡而藝絕。在(zai)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)技(ji)能、技(ji)法的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)上(shang)，一(yi)般沿襲多(duo)于創新。在(zai)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)式樣的(de)(de)(de)選擇上(shang)，也往往是模仿(fang)大于超越。在(zai)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)理(li)論(lun)上(shang)，注(zhu)重對建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)材料、施(shi)工(gong)技(ji)術(shu)和(he)管理(li)心得(de)的(de)(de)(de)記述，缺乏詳盡的(de)(de)(de)總結梳理(li)和(he)理(li)論(lun)建(jian)(jian)(jian)樹(shu)。

古代建筑的設計技巧

1、遠投光

遠投(tou)(tou)光(guang)一般采用的燈具是(shi)窄光(guang)束或(huo)者(zhe)中等(deng)光(guang)束角，通過(guo)燈桿(gan)或(huo)燈架遠離建筑物對投(tou)(tou)光(guang)燈具進行布置，防(fang)止眩光(guang)干擾以及造成不必要的光(guang)損失。遠投(tou)(tou)光(guang)將(jiang)投(tou)(tou)光(guang)燈光(guang)線直(zhi)接(jie)投(tou)(tou)射到房屋(wu)(wu)表(biao)面，這樣屋(wu)(wu)面亮度就高(gao)于周圍環境(jing)亮度，將(jiang)整(zheng)個(ge)屋(wu)(wu)頂全(quan)貌都顯(xian)示(shi)出(chu)來。

古建(jian)筑多為(wei)坡屋(wu)頂，如果投光(guang)燈(deng)設置(zhi)的(de)(de)(de)離(li)建(jian)筑物過(guo)近，光(guang)線(xian)通常(chang)不能照到(dao)屋(wu)頂。應(ying)將投光(guang)燈(deng)設置(zhi)在坡屋(wu)頂延長線(xian)的(de)(de)(de)外側(ce)，這樣才(cai)能使其得到(dao)充(chong)分的(de)(de)(de)投射(she)光(guang)線(xian)。針對(dui)有的(de)(de)(de)屋(wu)頂覆蓋有金(jin)(jin)黃(huang)色的(de)(de)(de)琉璃瓦，為(wei)了突出去屋(wu)面色彩，可(ke)以選擇色溫低的(de)(de)(de)高壓鈉燈(deng)，或者金(jin)(jin)屬鹵化物燈(deng)。

2、近投光

近投光(guang)是表(biao)現古建筑細(xi)節的(de)途徑之(zhi)一，這種(zhong)(zhong)投光(guang)方(fang)式主要(yao)突(tu)出建筑物(wu)的(de)局(ju)部(bu)，產(chan)生虛實(shi)結合的(de)模擬場景(jing)，在形成(cheng)明暗(an)過度(du)過程中，還會出現遠(yuan)近的(de)變化，提升了(le)建筑物(wu)的(de)層次(ci)感。這種(zhong)(zhong)照明方(fang)式在古建筑夜景(jing)照明中選用(yong)的(de)較多，也(ye)是最普遍(bian)的(de)一種(zhong)(zhong)照明方(fang)式。

3、內透光

內透(tou)光適合(he)表(biao)(biao)現花窗、斗拱、雕花門扇(shan)等建(jian)筑(zhu)物中空透(tou)的(de)(de)(de)部分(fen)，采用這(zhe)(zhe)種(zhong)方(fang)(fang)式需要與(yu)其(qi)他方(fang)(fang)式結(jie)合(he)起來(lai)，更(geng)能體(ti)現其(qi)效果(guo)。因為這(zhe)(zhe)種(zhong)方(fang)(fang)式的(de)(de)(de)燈光由于(yu)(yu)受到(dao)遮(zhe)擋而使(shi)光線減弱，表(biao)(biao)現力也隨之變弱。內透(tou)光是將燈具安裝在建(jian)筑(zhu)結(jie)構的(de)(de)(de)內部，通過建(jian)筑(zhu)結(jie)構的(de)(de)(de)孔(kong)(kong)隙使(shi)光線投(tou)射出(chu)(chu)(chu)來(lai)，達到(dao)一定的(de)(de)(de)美感(gan)，如果(guo)建(jian)筑(zhu)結(jie)構是孔(kong)(kong)隙是規(gui)則(ze)(ze)(ze)分(fen)布的(de)(de)(de)，那么(me)投(tou)射出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)光線也會(hui)呈現出(chu)(chu)(chu)一定的(de)(de)(de)規(gui)則(ze)(ze)(ze)，如果(guo)孔(kong)(kong)隙是雜(za)亂無章的(de)(de)(de)，那么(me)透(tou)射出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)光線也就雜(za)亂無章，因此(ci)，該方(fang)(fang)法適合(he)于(yu)(yu)規(gui)則(ze)(ze)(ze)的(de)(de)(de)孔(kong)(kong)隙建(jian)筑(zhu)結(jie)構，這(zhe)(zhe)樣才能體(ti)現出(chu)(chu)(chu)美感(gan)。

4、輪廊溝

輪廊(lang)溝(gou)邊可以通過兩種(zhong)做法進行(xing)處理，一(yi)(yi)種(zhong)是(shi)(shi)通過用點光源(yuan)每隔30～50cm進行(xing)連續安(an)裝形成光帶(dai)，另一(yi)(yi)種(zhong)是(shi)(shi)用線性燈飾直接勾畫出建筑輪廊(lang)。在使用這種(zhong)方式時(shi)應注(zhu)意古典(dian)建筑各個細節，不然就(jiu)會減弱其(qi)古典(dian)型和真實性。比(bi)如(ru)在制作檐口的(de)瓦(wa)當和滴水(shui)的(de)燈光設(she)置時(shi)，不能把邊線過于(yu)簡單化，筒(tong)瓦(wa)和板瓦(wa)的(de)結束構件(jian)應存在著起伏的(de)層(ceng)次關系。

5、展線與布局

在(zai)古建(jian)筑(zhu)陳(chen)列(lie)設計(ji)中空間利用(yong)尤其重要(yao)，要(yao)在(zai)有(you)限的空間來設計(ji)最(zui)精(jing)密古建(jian)筑(zhu)，與(yu)古建(jian)筑(zhu)民居室內多數(shu)建(jian)筑(zhu)偏(pian)于矮小，在(zai)設計(ji)上不(bu)(bu)追求氣勢高大，以(yi)精(jing)美取勝，提(ti)高藝術品(pin)位。宜采用(yong)組合式展示空間，各展館之間不(bu)(bu)分(fen)先(xian)后，無謂主從，組合自由，走(zou)線任意，給人以(yi)隨意、開放和(he)輕松自由感(gan)。

6、視錯覺的應用

在陳列臺(tai)(tai)的設(she)計與布(bu)置上，將頂面與地(di)面略(lve)向(xiang)內傾斜(xie)，則會(hui)令人(ren)感(gan)覺深度比實際要深，為了(le)增加深遠(yuan)感(gan)，將臺(tai)(tai)階的兩縱邊(bian)向(xiang)內傾斜(xie)成梯形，人(ren)在看臺(tai)(tai)階時不會(hui)注(zhu)意兩個縱邊(bian)相互接近，會(hui)因為透(tou)視而覺得臺(tai)(tai)階更長。