一、ktv唱歌技巧和發聲(sheng)方法

1、姿勢

首先呢，大家一定要有一個正確的唱歌姿勢。在ktv唱(chang)(chang)歌(ge)(ge)(ge)很多(duo)朋友很拘謹(jin)由于放不開，都(dou)是(shi)做著唱(chang)(chang)，其實這(zhe)(zhe)樣是(shi)非(fei)常不利于發(fa)揮的(de)(de)(de)(de)。坐著的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，整個身體的(de)(de)(de)(de)氣息是(shi)不通順(shun)的(de)(de)(de)(de)，所以(yi)唱(chang)(chang)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)聲音也就(jiu)(jiu)自然(ran)不太好。我們唱(chang)(chang)歌(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)應該站起來，這(zhe)(zhe)樣整個人(ren)的(de)(de)(de)(de)氣息和呼吸才會順(shun)暢，氣息從(cong)上到下非(fei)常的(de)(de)(de)(de)通順(shun)，在唱(chang)(chang)歌(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候底氣就(jiu)(jiu)非(fei)常的(de)(de)(de)(de)足，這(zhe)(zhe)樣在發(fa)聲時(shi)(shi)，胸腔會產生更(geng)(geng)好的(de)(de)(de)(de)共鳴(ming)，唱(chang)(chang)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)聲，自然(ran)也就(jiu)(jiu)更(geng)(geng)加優美。

2、話筒的拿法

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接著呢，話(hua)(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)拿法(fa)也是非常重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)。手應(ying)(ying)該拿在話(hua)(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)中間偏(pian)下的(de)(de)(de)地方。有一部(bu)分人(ren)總是喜歡用(yong)手整個(ge)握住話(hua)(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)最上方，這樣的(de)(de)(de)方式是不對的(de)(de)(de)。還有話(hua)(hua)(hua)筒(tong)不要(yao)(yao)離嘴巴(ba)太近。正確的(de)(de)(de)距(ju)(ju)離，應(ying)(ying)該是嘴巴(ba)離話(hua)(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)距(ju)(ju)離應(ying)(ying)該是兩(liang)根手指頭寬或三根手指頭寬。這個(ge)距(ju)(ju)離唱出來(lai)的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)效果是最好的(de)(de)(de)。

3、選歌

然后就是選歌。我們在選歌的時候，盡量選一些難度不大的歌曲，沒有太多高音、假音和轉音的歌曲。含有高音、假音和轉音的歌曲，雖然好聽，但是卻不好唱，一般人很難駕馭的。還有呢，就是選擇一些自己比較熟悉的歌，每次去ktv必點的(de)，練習的(de)多了每次就會(hui)有進步。

4、發音

想在KTV里(li)成為人(ren)人(ren)羨慕(mu)的(de)歌(ge)神，除了要(yao)有一(yi)副(fu)好嗓子，還需(xu)要(yao)掌握一(yi)些(xie)唱歌(ge)的(de)技巧(qiao)，顫音、氣聲、哭腔、挑音、噎(ye)音，這些(xie)專業的(de)發聲方式都是(shi)你(ni)需(xu)要(yao)掌握的(de)，只有憑借這些(xie)獨(du)門(men)絕技，你(ni)才能在一(yi)眾麥霸中脫(tuo)穎而(er)出。

（1）顫音

顫(zhan)(zhan)音(yin)是利用(yong)氣(qi)息與喉結的(de)(de)配合(he)，使聲(sheng)音(yin)產生波動感，起(qi)伏感。這是抒(shu)情歌曲(qu)中(zhong)最常(chang)用(yong)的(de)(de)技(ji)巧之一(yi)。顫(zhan)(zhan)音(yin)有(you)很多種類(lei)。如周(zhou)華(hua)健的(de)(de)顫(zhan)(zhan)音(yin)幅(fu)度(du)(du)適(shi)中(zhong)，不(bu)(bu)大(da)(da)不(bu)(bu)小；齊秦愛用(yong)小顫(zhan)(zhan)；鄧麗君，張學友則以(yi)大(da)(da)顫(zhan)(zhan)見長；而日本(ben)歌曲(qu)的(de)(de)特點是“先直后顫(zhan)(zhan)”，即后唱(chang)一(yi)段(duan)直音(yin)，再開始顫(zhan)(zhan)，幅(fu)度(du)(du)有(you)小到(dao)大(da)(da)，頻率有(you)慢到(dao)快(kuai)，這需要功夫。很多朋友不(bu)(bu)會(hui)這個技(ji)巧，不(bu)(bu)要泄氣(qi)，這完全可(ke)以(yi)練出來的(de)(de)。關鍵是氣(qi)息與喉頭要配合(he)好，千萬(wan)不(bu)(bu)要只(zhi)用(yong)喉頭，發出一(yi)種類(lei)似羊叫(jiao)的(de)(de)小抖音(yin)。

（2）氣聲

在(zai)發生(sheng)時(shi)，如果(guo)氣(qi)先與聲(sheng)出(chu)，氣(qi)多聲(sheng)少，就會發出(chu)氣(qi)聲(sheng)。它使歌聲(sheng)更(geng)柔媚，更(geng)動人(ren)心魄。鄧(deng)麗君的(de)《在(zai)水一方》第(di)一段(duan)(duan)，林憶蓮的(de)《愛上一個不回(hui)家的(de)人(ren)》第(di)一段(duan)(duan)也(ye)是典型的(de)氣(qi)聲(sheng)唱法。

（3）哭腔

哭(ku)(ku)腔(qiang)是目前(qian)通俗歌曲(qu)演唱中最流行的(de)(de)(de)(de)技巧之一，它(ta)是再喉間和用(yong)猛然加大氣息(xi)而(er)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)爆發力(li)(li)，發出一種類(lei)似痛苦的(de)(de)(de)(de)聲音。張(zhang)學友，周華(hua)健是哭(ku)(ku)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)代表人(ren)物。哭(ku)(ku)腔(qiang)用(yong)的(de)(de)(de)(de)好可以增加歌曲(qu)的(de)(de)(de)(de)感染力(li)(li)，但也不可用(yong)的(de)(de)(de)(de)太濫。

（4）挑音

挑音是(shi)一(yi)位優秀歌手(shou)必須(xu)掌(zhang)握(wo)的(de)但往往又(you)是(shi)最容易(yi)被忽(hu)列的(de)小技巧。它是(shi)在字尾聲音向下滑在忽(hu)然往上(shang)一(yi)挑而發出的(de)。周華(hua)健再歌唱時挑音用的(de)很講究(jiu)，很到位。有的(de)歌手(shou)喜(xi)歡有大(da)挑音，如葉倩文，她(ta)演唱的(de)《真(zhen)(zhen)心真(zhen)(zhen)意過一(yi)生》，《明月(yue)心》等歌曲，幾乎每句歌詞的(de)結尾都有一(yi)個幅度很大(da)的(de)挑音。

（5）噎音

噎音是一種在喉間發出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。

5、自信

最后呢，就是一定要對自己有自信。所謂自信的人是最美的。唱歌也是一樣，一定要有自信，不要總覺得自己唱歌唱的不好，不敢唱，放不開。很多人唱歌總是唱不好，并不是本身聲音不好聽，更多的是因為緊張、不自信，總覺得自己唱的不好。其實大家出來唱歌，主要是為了開心和放松，又不是歌星開演唱會。唱的好聽固然好，唱的不好也不要緊，只要開心就行。所以，我們在ktv唱(chang)歌的(de)時(shi)候(hou)一定要(yao)擺(bai)正心(xin)態，不(bu)要(yao)太過于(yu)緊張。只要(yao)擺(bai)正心(xin)態，多唱(chang)幾次，自然就唱(chang)的(de)好了。

二、如何正確發聲

KTV唱(chang)歌時(shi)(shi)怎(zen)么正確發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)？歌唱(chang)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)和說(shuo)(shuo)話(hua)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)是(shi)(shi)不一樣(yang)的(de)(de)(de)，說(shuo)(shuo)話(hua)式(shi)的(de)(de)(de)唱(chang)歌或放大(da)了(le)的(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)話(hua)，都是(shi)(shi)不對的(de)(de)(de)，這會沒有色(se)彩，不是(shi)(shi)音樂化了(le)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)。所(suo)以說(shuo)(shuo)話(hua)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)是(shi)(shi)不能(neng)適應歌唱(chang)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)需要的(de)(de)(de)，我們必須講究發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)方(fang)法。本文為大(da)家(jia)唱(chang)歌發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)方(fang)法，幫助學唱(chang)歌的(de)(de)(de)人把(ba)普通的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)帶磨煉成(cheng)合乎科(ke)學方(fang)法的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音來。

1、喉頭和聲帶

喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)和(he)(he)(he)聲(sheng)帶，是(shi)(shi)歌(ge)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)器官，是(shi)(shi)歌(ge)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)核心部(bu)位(wei)(wei)(wei)，是(shi)(shi)通向(xiang)整體歌(ge)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要塞(sai)，是(shi)(shi)打開歌(ge)唱(chang)藝術(shu)寶庫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)金鑰匙。因(yin)此(ci)，了(le)解和(he)(he)(he)搞(gao)清喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)與(yu)(yu)聲(sheng)帶在(zai)(zai)歌(ge)唱(chang)時(shi)應(ying)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)(wei)置和(he)(he)(he)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)是(shi)(shi)非常必要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)般來說(shuo)，歌(ge)唱(chang)時(shi)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)置應(ying)該比平(ping)時(shi)說(shuo)話時(shi)偏低(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)（就像我們深(shen)吸(xi)氣(qi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)感(gan)覺，因(yin)為(wei)吸(xi)氣(qi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)位(wei)(wei)(wei)，比靜止時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)位(wei)(wei)(wei)略低(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點）有(you)很多人把喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)處于(yu)吸(xi)氣(qi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)(wei)置稱為(wei)“水(shui)(shui)平(ping)位(wei)(wei)(wei)”。在(zai)(zai)歌(ge)唱(chang)時(shi)字(zi)與(yu)(yu)字(zi)、句與(yu)(yu)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換中，喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)要始(shi)終處于(yu)這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)(wei)置，而不應(ying)做(zuo)離開水(shui)(shui)平(ping)位(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)上、向(xiang)下，或向(xiang)左、向(xiang)右的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)移(yi)動，當然喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)置的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩定(ding)(ding)是(shi)(shi)在(zai)(zai)運動中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相對穩定(ding)(ding)，而不是(shi)(shi)僵死不動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩定(ding)(ding)。就像浮在(zai)(zai)水(shui)(shui)面上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皮(pi)球永遠(yuan)穩定(ding)(ding)在(zai)(zai)水(shui)(shui)面上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)理一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣，若(ruo)把皮(pi)球比做(zuo)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)，皮(pi)球浮在(zai)(zai)水(shui)(shui)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)就好像喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)穩定(ding)(ding)在(zai)(zai)吸(xi)氣(qi)位(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣。所以歌(ge)唱(chang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)置應(ying)始(shi)終處于(yu)低(di)(di)而自如的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩定(ding)(ding)位(wei)(wei)(wei)置和(he)(he)(he)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)壁打開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)。

2、打開喉嚨

在歌唱訓練(lian)中(zhong)“打(da)開(kai)喉(hou)嚨”是十分重要(yao)的(de)中(zhong)心環節，它直接影響到聲音的(de)好壞。“打(da)開(kai)喉(hou)嚨”也就是將(jiang)喉(hou)頭穩定在正確的(de)位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放(fang)松(song)，平放(fang)在下(xia)牙齒后，牙關(guan)打(da)開(kai)，下(xia)巴放(fang)松(song)自然(ran)放(fang)下(xia)而稍后拉(la)，這時候的(de)喉(hou)嚨是打(da)開(kai)的(de)。那么如何能(neng)幫助(zhu)初學者“打(da)開(kai)喉(hou)嚨”呢(ni)？

（1）“打(da)哈(ha)欠(qian)”的(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)“打(da)哈(ha)欠(qian)”狀(zhuang)態(tai)可(ke)以(yi)讓口(kou)腔打(da)開自(zi)然，放松，口(kou)蓋抬起(qi)，口(kou)腔內(nei)空間增(zeng)長增(zeng)大。所以(yi)在唱(chang)歌(ge)(ge)時，咽(yan)(yan)喉(hou)不(bu)要(yao)閉塞(sai)，要(yao)使(shi)咽(yan)(yan)喉(hou)張(zhang)開，讓氣息自(zi)如地送出來，“哈(ha)欠(qian)”狀(zhuang)態(tai)確實是(shi)打(da)開喉(hou)嚨(long)的(de)(de)(de)(de)(de)好辦法，也(ye)使(shi)歌(ge)(ge)唱(chang)者(zhe)保證了(le)一個(ge)很好的(de)(de)(de)(de)(de)演唱(chang)狀(zhuang)態(tai)。在平時練習時，還可(ke)以(yi)用閉嘴的(de)(de)(de)(de)(de)“打(da)哈(ha)欠(qian)”，閉口(kou)打(da)哈(ha)欠(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，里(li)邊的(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)也(ye)是(shi)開的(de)(de)(de)(de)(de)、抬的(de)(de)(de)(de)(de)，如果我們在唱(chang)歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)時候都能保持這個(ge)狀(zhuang)態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)，那你的(de)(de)(de)(de)(de)聲音就不(bu)會是(shi)“白(bai)”的(de)(de)(de)(de)(de)、“扁”的(de)(de)(de)(de)(de)了(le)，你的(de)(de)(de)(de)(de)聲音就會是(shi)“豎的(de)(de)(de)(de)(de)”、“圓的(de)(de)(de)(de)(de)”了(le)。

（2）用“微(wei)笑(xiao)(xiao)(xiao)”狀(zhuang)態(tai)來打開(kai)喉嚨我們(men)講(jiang)的(de)“微(wei)笑(xiao)(xiao)(xiao)”不是(shi)(shi)光笑(xiao)(xiao)(xiao)，而指的(de)是(shi)(shi)把“笑(xiao)(xiao)(xiao)肌(ji)”抬起(qi)來。“笑(xiao)(xiao)(xiao)肌(ji)”抬起(qi)是(shi)(shi)要(yao)鼻、咽腔(qiang)打開(kai)，大牙關打開(kai)，面(mian)部兩(liang)邊的(de)笑(xiao)(xiao)(xiao)肌(ji)（顴骨）呈微(wei)笑(xiao)(xiao)(xiao)狀(zhuang)，這(zhe)樣的(de)微(wei)笑(xiao)(xiao)(xiao)狀(zhuang)態(tai)可以(yi)使你的(de)喉嚨打開(kai)，可以(yi)使你獲得高(gao)位置的(de)聲(sheng)音。“歌唱狀(zhuang)態(tai)就是(shi)(shi)里(li)邊的(de)哈欠，處頭的(de)微(wei)笑(xiao)(xiao)(xiao)”，這(zhe)話很精辟。

3、良好的中聲區

中聲區是唱歌的基礎，沒有良好的中聲區，就談不到其他的一切。我們應當重視中聲區的練習，多在中聲區下功夫，不要急于唱很高的音。練習時，我們先從中聲區以中、小音量練習開始，經過相當一段時間的鞏固以后，再慢慢向較高一點或較低一點的音域發展，初學者一定要遵循由易而難的循序漸進的原則，否則一開始就猛練高音，不但不會獲得正確的高音，反而會毀壞聲帶。中聲區應該*前，明亮(liang)，輕松流暢(chang)，不(bu)費力(li)，這樣才能往上(shang)發展，為演唱(chang)高音(yin)(yin)打開通(tong)路。中聲(sheng)區(qu)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)不(bu)要(yao)強求(qiu)(qiu)音(yin)(yin)量，而是要(yao)自然自如，要(yao)求(qiu)(qiu)音(yin)(yin)色優美和聲(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)靈活性。每個(ge)聲(sheng)部的(de)(de)重要(yao)音(yin)(yin)區(qu)都是中聲(sheng)區(qu)。中聲(sheng)區(qu)要(yao)做到(dao)吸(xi)(xi)氣(qi)深(shen)，呼(hu)吸(xi)(xi)力(li)求(qiu)(qiu)自然，有彈(dan)性，積極向上(shang)，有支持(chi)(chi)點(dian)，喉頭(tou)(tou)穩定松馳，不(bu)論唱(chang)高、低不(bu)同的(de)(de)音(yin)(yin)，喉頭(tou)(tou)的(de)(de)感覺都在(zai)一個(ge)位置上(shang)，聲(sheng)音(yin)(yin)要(yao)往外送，但又要(yao)使(shi)聲(sheng)音(yin)(yin)從頭(tou)(tou)到(dao)尾保持(chi)(chi)在(zai)同一音(yin)(yin)型(xing)和位置上(shang)。我們常比喻說“聲(sheng)音(yin)(yin)要(yao)像穿(chuan)珍珠(zhu)一樣，把每個(ge)音(yin)(yin)穿(chuan)在(zai)一條線上(shang)”等等，就(jiu)是說聲(sheng)音(yin)(yin)要(yao)連(lian)貫、統(tong)一、圓潤。

4、關于換聲區

當你(ni)從低音往上(shang)唱時，唱到(dao)一定的(de)地方，就(jiu)會感到(dao)困難(nan)，容易卡殼，這就(jiu)是(shi)到(dao)了換(huan)聲區了，

這(zhe)時，你必須運(yun)用某種方法才能繼續入上唱。歌唱者首先應基(ji)本掌握了雖聲區的唱法，然后因人而異地作具體調整(zheng)。有幾種方法大(da)家可以實踐一下：

（1）“倒抽一口(kou)氣”的(de)動作(zuo)就是歌者在(zai)唱到換聲(sheng)的(de)音(yin)時(shi)（發元音(yin)的(de)同(tong)時(shi)），做一個倒抽一口(kou)氣的(de)動作(zuo)，好像(xiang)“嚇一跳”的(de)生理(li)狀態，讓(rang)喉(hou)頭(tou)稍向(xiang)下，向(xiang)后(hou)退讓(rang)，以使口(kou)咽腔充分打開，同(tong)時(shi)將中(zhong)聲(sheng)區歌唱時(shi)向(xiang)上(shang)(shang)齒齦背后(hou)發送的(de)氣息，隨(sui)(sui)著音(yin)高逐(zhu)漸(jian)向(xiang)上(shang)(shang)挪動，嘴也(ye)隨(sui)(sui)著逐(zhu)漸(jian)張開，此時(shi)聲(sheng)音(yin)感覺更(geng)向(xiang)上(shang)(shang)，向(xiang)更(geng)遠的(de)前方發送。這時(shi)聲(sheng)音(yin)就自然地(di)進入了換聲(sheng)區。

（2）母音(yin)(yin)轉換(huan)(huan)手(shou)法(fa)就(jiu)是在(zai)唱到(dao)換(huan)(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)區的(de)(de)時候提前(qian)讓聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)掩蓋(gai)(gai)一(yi)(yi)點(dian)，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)暗(an)一(yi)(yi)點(dian)，出氣量小一(yi)(yi)點(dian)，小舌頭(tou)抬起一(yi)(yi)點(dian)。在(zai)碰到(dao)換(huan)(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)時，有(you)(you)(you)一(yi)(yi)點(dian)必須強調指出，就(jiu)是你感到(dao)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)唱上去困(kun)難(nan)時，甚(shen)至聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)感到(dao)要(yao)出現破音(yin)(yin)時，千萬不(bu)(bu)要(yao)變化發聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)器官的(de)(de)形(xing)態，不(bu)(bu)要(yao)亂(luan)動，亂(luan)使勁，一(yi)(yi)定要(yao)堅持迎著(zhu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)唱下去就(jiu)可以(yi)了。其實換(huan)(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)的(de)(de)總是就(jiu)是一(yi)(yi)個“混聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)(de)問題，就(jiu)是真假聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)結(jie)合(he)的(de)(de)問題。掩蓋(gai)(gai)一(yi)(yi)些的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)就(jiu)是有(you)(you)(you)了假聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)成分，但又不(bu)(bu)能全假，必須與真聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)混合(he)在(zai)一(yi)(yi)起，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)銜接才不(bu)(bu)會(hui)有(you)(you)(you)痕跡，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)才不(bu)(bu)會(hui)虛和(he)空。所以(yi)學(xue)會(hui)換(huan)(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)的(de)(de)過渡也就(jiu)學(xue)會(hui)了假聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)唱法(fa)，而(er)假聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)位置對(dui)唱歌、解決聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)統一(yi)(yi)是大(da)有(you)(you)(you)好處的(de)(de)。

唱歌的聲(sheng)音美(mei)不但要共鳴好(hao)，混聲(sheng)好(hao)，關閉好(hao)，還要學會保護自己(ji)的聲(sheng)帶，它是很嬌(jiao)嫩的。

聲(sheng)音要(yao)好聽，除了天(tian)生(sheng)之外，最重要(yao)的(de)還是(shi)后天(tian)的(de)努力，相當一部(bu)分男人天(tian)生(sheng)就會混聲(sheng)，會關閉，他(ta)們唱高(gao)音都(dou)毫(hao)不(bu)費力，但是(shi)他(ta)們的(de)低音區卻一塌糊涂，就像張(zhang)信哲，熊(xiong)天(tian)平，張(zhang)雨生(sheng)，等人那樣(yang)，他(ta)們都(dou)不(bu)能算得(de)上是(shi)全能歌手。

因此你(ni)大(da)可(ke)不(bu)必(bi)羨慕那些有天賦的(de)人，唱歌這東西講的(de)最主要是技巧和(he)方法而(er)不(bu)是天賦。

因此你要練(lian)好唱功必須要：

1、練好樂感(gan)，就是音準，和節奏感(gan)，多(duo)聽歌(ge)(ge)手的(de)(de)歌(ge)(ge)，聽時(shi)要注意(yi)他唱的(de)(de)調，然(ran)后你跟著(zhu)唱時(shi)，看(kan)看(kan)有沒有降了或(huo)者升了，多(duo)模仿(fang)，不(bu)要害怕模仿(fang)了別(bie)人自己(ji)的(de)(de)風(feng)格就沒有，其實當你模仿(fang)到(dao)一定程度(du)后，你可以用你模仿(fang)下來的(de)(de)聲(sheng)音作基礎，建立你自己(ji)的(de)(de)風(feng)格。

2、你(ni)要明白什么是(shi)真音，什么是(shi)假音，這很簡單也很重要，是(shi)基礎(chu)里的基礎(chu)

3、練(lian)習混(hun)(hun)聲(sheng)(sheng)，練(lian)好混(hun)(hun)聲(sheng)(sheng)你照樣可以唱到(dao)張信哲(zhe)，林俊杰，陶(tao)喆等人的(de)歌了，混(hun)(hun)聲(sheng)(sheng)就(jiu)是真音與假音的(de)混(hun)(hun)合體，對男生來(lai)說這(zhe)個比較難，因此更需要堅持練(lian)習；

4、練關(guan)閉(bi)唱(chang)法，為什么有的人說話(hua)那(nei)么響(xiang)亮(liang)，富有穿(chuan)透力(li)？那(nei)就是他用了關(guan)閉(bi)，一(yi)旦運用到唱(chang)法來，可以使你的聲音響(xiang)亮(liang)，富有穿(chuan)透力(li)并且不(bu)費力(li)，

一旦練好了(le)以上的東西，你應該(gai)可以自我調節自己(ji)的嗓音了(le)，甚至你還可以模(mo)仿出幾個人的嗓音了(le)。