【另類(lei)(lei)音樂】好(hao)聽的(de)另類(lei)(lei)歌曲大全(quan) 另類(lei)(lei)音樂的(de)定(ding)義

好聽(ting)的另類(lei)歌曲大(da)全

另類音樂的定義

自80年代末以來，世界流行樂壇影響最大的音樂潮流無疑是另類音樂的盛行，尤其是近幾年來另類音樂演變成樂壇新的主流，使流行樂生態發生了根本性的變化。另類音樂本來是作為大眾化的主流音樂之外的另一種選擇而存在的，它是一種為“小眾”服務的音樂。然而，另類音樂雖然能夠贏得一小部分品味獨特的樂迷們的“鐘情”，獲得一些觀念前衛的評論家們的叫好，但卻很少能夠取得商業上的成功，因為無論是大多數音樂消費者還是大唱片公司，都是以商業化的主流音樂為主要選擇的。另類音樂的內容總是隨著時代的變化而不斷變化著，本期專題，讓我們當一回“小眾”，聽聽當今中國樂壇不一樣的聲音，感受另類音樂的魔力。

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布魯斯搖滾——《鮑家街43號》

從《晚安北京》開始我們認識一支以母校為標志的鮑家街43號(hao)的(de)樂隊(dui)，從(cong)《北京(jing)的(de)樂和路》開始我(wo)們認識(shi)那個叫做(zuo)汪峰的(de)男人(ren)。我(wo)們把(ba)他(ta)(ta)稱為(wei)搖(yao)滾，一種以布魯斯為(wei)基調的(de)搖(yao)滾。那個時(shi)候(hou)的(de)他(ta)(ta)們高唱(chang)著理(li)想主義(yi)，高唱(chang)著現實的(de)迷茫，高唱(chang)著他(ta)(ta)們那個時(shi)代他(ta)(ta)們青春的(de)挽歌(ge)。首(shou)張專(zhuan)輯《鮑家(jia)街43號》，作品中，沒有通常概念(nian)上的搖滾商(shang)標感，在注重旋律和音樂技法的基礎上，深入地挖(wa)掘并(bing)突(tu)出思想主題。

電子樂開端——《模樣》

這張(zhang)《模樣(yang)》專輯被(bei)公(gong)認(ren)為中國電子音(yin)樂(le)的(de)開端(duan)，“超級市場”試圖通(tong)過音(yin)樂(le)賦予數字(zi)一(yi)(yi)(yi)種情(qing)感，并創造(zao)一(yi)(yi)(yi)種矛盾中的(de)和(he)諧，聽(ting)他(ta)們(men)(men)的(de)音(yin)樂(le)，總(zong)會使(shi)聽(ting)者置身(shen)于一(yi)(yi)(yi)種暖洋洋的(de)平靜氛(fen)圍之中，他(ta)們(men)(men)并不(bu)善于直抒胸(xiong)臆，而(er)(er)是(shi)利用文字(zi)與(yu)情(qing)緒的(de)鋪(pu)張(zhang)創造(zao)了一(yi)(yi)(yi)個情(qing)緒通(tong)道，其音(yin)樂(le)氛(fen)圍中的(de)源于隨意(yi)的(de)“輕(qing)松感”并不(bu)會給聽(ting)者施加壓力，反而(er)(er)可(ke)以使(shi)聽(ting)眾在一(yi)(yi)(yi)個不(bu)被(bei)俯(fu)視(shi)的(de)環境(jing)內(nei)尋求(qiu)一(yi)(yi)(yi)種信(xin)心(xin)，他(ta)們(men)(men)的(de)音(yin)樂(le)是(shi)物(wu)質與(yu)人性交戰的(de)結果(guo)。

時代的清音——《紅布綠花朵》

城市中的吟唱，山谷里的聲音！小娟&山谷(gu)里(li)的居(ju)民(min)，成(cheng)立十(shi)年，首(shou)張(zhang)原創(chuang)大碟(die)終于開花結(jie)果。小娟清(qing)秀清(qing)純，她的歌(ge)聲清(qing)新(xin)清(qing)澈，是這喧囂時代的一(yi)縷清(qing)音；山谷(gu)里(li)的居(ju)民(min)用歌(ge)唱圍起了(le)一(yi)座城，砌起了(le)一(yi)片草原，還壘(lei)起了(le)一(yi)個家，這是他(ta)們十(shi)種(zhong)記憶，也是他(ta)們修筑了(le)十(shi)年的家園。如果說前兩張(zhang)翻唱專輯讓我們熟(shu)悉了(le)小娟的歌(ge)聲，那(nei)么這張(zhang)原創(chuang)專輯《紅布綠花朵》可以讓人們去感受一(yi)下小娟的沒有華麗(li)，只(zhi)有美麗(li)的世界。

永恒的音樂——《麥田守望者》

出道10年(nian)僅發表了(le)3張專輯，麥(mai)田守望者10年音樂歷程鑒證(zheng)了(le)幾代歌(ge)迷的(de)(de)青春成(cheng)長，也(ye)為整個(ge)華語樂壇(tan)帶來(lai)了(le)希(xi)望。麥田守(shou)望者的(de)(de)音樂道路相比其(qi)(qi)他樂隊來(lai)說(shuo)(shuo)也(ye)顯得相當的(de)(de)從容，不(bu)為名(ming)利(li)、不(bu)為作秀，音樂中傳達(da)的(de)(de)似乎只是幾個(ge)大孩子的(de)(de)生活和(he)想法，這樣(yang)的(de)(de)態度(du)與當今的(de)(de)流行(xing)樂壇(tan)格格不(bu)入，但(dan)他們卻依然繼續堅持著(zhu)。“精選”和(he)“懷舊(jiu)”其(qi)(qi)實都不(bu)適合麥田守(shou)望者，只有音樂，對他們來(lai)說(shuo)(shuo)才(cai)是永恒。

廢墟的美物——《把光芒灑向更開闊的地方》

“聲音碎片”成立于2001年初，其曲(qu)風(feng)憂郁(yu)低調(diao)唯(wei)美，歌(ge)詞(ci)極(ji)具詩(shi)意(yi)。《把光芒灑向更開闊的(de)地方》讓(rang)愿意(yi)聽點不(bu)一(yi)樣的(de)中國聲音(yin)的(de)人(ren)有了(le)選擇，也奠定(ding)了(le)聲音(yin)碎(sui)片(pian)樂(le)隊(dui)“最佳中文(wen)樂(le)隊(dui)”的(de)地位，在一(yi)定(ding)程(cheng)度上這(zhe)張唱(chang)片(pian)已(yi)經超越(yue)(yue)了(le)搖滾樂(le)，甚至超越(yue)(yue)了(le)詩(shi)歌(ge)。“聲音(yin)碎(sui)片(pian)”是(shi)完全(quan)從中國搖滾廢(fei)墟(xu)里生長(chang)出(chu)來的(de)美物，全(quan)部(bu)的(de)力量都源于那(nei)座廢(fei)墟(xu)，卻并不(bu)可恥，而是(shi)充(chong)滿領悟并且驕(jiao)傲(ao)，由此，已(yi)經闊別我(wo)們(men)很久(jiu)的(de)“歌(ge)唱(chang)”令人(ren)意(yi)外(wai)地再度重(zhong)返。

等待與希望——《第七天》

成軍十余(yu)年的(de)瘦人樂(le)(le)隊(dui)，憑借過(guo)硬的(de)音(yin)樂(le)(le)技(ji)術，極(ji)具煽(shan)動力的(de)現場表演，直(zhi)白、威猛的(de)歌詞表達(da)，被譽為“中(zhong)國搖滾(gun)現場之(zhi)王”，而專輯《第七天》也驕傲(ao)地成為中(zhong)國首(shou)張同期(qi)錄(lu)音(yin)搖滾(gun)專輯。整張專輯傳(chuan)遞(di)的(de)，不僅僅是睽違搖滾(gun)樂(le)(le)壇五年之(zhi)久的(de)瘦人在(zai)經(jing)過(guo)熱愛、張揚、解散、迷失(shi)、重組、潛伏、摔碎之(zhi)后重塑樂(le)(le)隊(dui)風采的(de)勇氣與決心(xin)，更(geng)是借基督(du)山伯爵之(zhi)言對所(suo)有懷(huai)揣熱情與夢想的(de)生命講一句話(hua)：人類的(de)全(quan)部智慧在(zai)于五個(ge)字：等待和(he)希(xi)望。

真實的生活——《不要停止我的音樂》

“痛苦的信仰”是中國最為真實、堅定、硬朗、積極的搖滾樂隊之一，在開始轉向反省生活本身的轉型之作EP《不》后(hou)，歷(li)時兩年(nian)，痛仰用《不要(yao)停止我的(de)音樂》為(wei)自己的(de)歷(li)程畫出了(le)顯著的(de)分水嶺和轉折點。整張專輯作品全部取材于樂隊成員過去兩年(nian)間在路(lu)上的(de)真實(shi)生活感受(shou)，包括巡演(yan)和旅行，他們的(de)足跡遍布近千個地方，甚至還穿越了(le)全世界(jie)最危險的(de)公路(lu)新藏線(xian)，夢想、友誼、愛情、溫(wen)暖(nuan)、親情、感動均在歌中如實(shi)闡述。

野生的先鋒——《你知道東方在那一邊》

左(zuo)小祖咒(zhou)(zhou)，這位中(zhong)國搖(yao)滾史上，掌法最綿密，招(zhao)式最深不(bu)可測的(de)(de)(de)高人，沒有任何(he)一(yi)(yi)(yi)個搖(yao)滾藝人能像他一(yi)(yi)(yi)樣，在不(bu)到十年的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)代(dai)中(zhong)，發表六張專輯(ji)。一(yi)(yi)(yi)個野生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)盲(mang)流詩人，用野生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)盲(mang)流先鋒音(yin)樂，混合著(zhu)自制方(fang)(fang)言、自制民謠、超級明(ming)星派頭，做(zuo)出了卓越(yue)的(de)(de)(de)詩與(yu)歌(ge)，左(zuo)小祖咒(zhou)(zhou)的(de)(de)(de)東(dong)(dong)方(fang)(fang)就是怪(guai)力亂(luan)神(shen)的(de)(de)(de)東(dong)(dong)方(fang)(fang)。而這張又亂(luan)又豐滿，生(sheng)(sheng)命力旺(wang)盛的(de)(de)(de)唱(chang)片，它猶如(ru)一(yi)(yi)(yi)場后現代(dai)廟會(hui)，顯示(shi)出在西(xi)方(fang)(fang)搖(yao)滾樂話語霸權面(mian)前聲東(dong)(dong)擊西(xi)、確(que)認“東(dong)(dong)方(fang)(fang)在哪一(yi)(yi)(yi)邊”的(de)(de)(de)雄心。

灰色的氣質——《城市天氣的航行》

P.K.14在(zai)中國搖滾樂中所占(zhan)據(ju)的位置(zhi)也許和Talking Heads樂隊或者Television樂隊在70年代(dai)的紐約浪潮(chao)中的地位類似。P.K.14是屬于最具有思考深度和本質性的樂隊中的一支，對另類音樂懷有巨大的進取心，而對時尚毫不關心。《城市天氣的航行》是P.K.14樂隊(dui)的第四張專輯，沒有陷入創作枯(ku)竭的泥潭，依然(ran)能以憂郁(yu)的灰色氣質激發青年們逐漸逝去(qu)的活力與青春熱情。這是(shi)一(yi)張充滿了雄(xiong)心(xin)，并且(qie)情緒飽滿的突破性的唱(chang)片。

悲喜的交集——《他們說忘了搖滾有問題》

2005年，“腰樂(le)隊(dui)”因(yin)第一張(zhang)專輯《我們(men)(men)究竟應該面對誰去歌唱》獲得第六(liu)屆華(hua)語音樂(le)傳媒大獎年度(du)最佳新(xin)樂(le)隊(dui)提名。這(zhe)次，他(ta)們(men)(men)不(bu)再呈現首張(zhang)碟的陰冷凝重(zhong)，西部公路(lu)片式的開(kai)頭，《他(ta)們(men)(men)說忘了搖滾有問題》是一個非常(chang)具有煽動力的名字，1000張手工編號限量發行，定(ding)價80元的(de)(de)設定，配(pei)合腰樂隊的(de)(de)極端(duan)低(di)調，讓這張(zhang)唱片充(chong)滿了神秘。唱片的(de)(de)塑封上印著這樣幾個(ge)字“十年惡果/悲喜交集(ji)”，這也許是組建十年(nian)的(de)腰樂隊的(de)一(yi)段歷史總結。