美(mei)國鄉村音樂的特點 美(mei)國鄉村音樂賞析

美國鄉村音樂的特點及賞析

鄉(xiang)村音樂(le)(le)（country music）是(shi)一(yi)種具有美(mei)國(guo)(guo)民族(zu)特色的流行音樂(le)(le)，于20世紀20年(nian)代興(xing)起(qi)于美(mei)國(guo)(guo)南(nan)部(bu)，其根源來(lai)自英(ying)國(guo)(guo)民謠，是(shi)美(mei)國(guo)(guo)白人民族(zu)音樂(le)(le)代表(biao)。歡迎閱讀參考下面(mian)的文章，一(yi)起(qi)來(lai)了解學習(xi)鄉(xiang)村音樂(le)(le)的相關知識(shi)吧。

一、美國鄉村音樂的起源

美國鄉村(cun)音樂起源于(yu)18世紀(ji)末，算的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上是(shi)(shi)起源最早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂形式(shi)，它是(shi)(shi)由一些(xie)(xie)原先居住在東海岸一帶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘇格蘭(lan)(lan)和(he)愛(ai)爾蘭(lan)(lan)人后裔(yi)逐(zhu)漸向(xiang)西部(bu)和(he)南(nan)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內地和(he)山(shan)區遷移，以求發(fa)展創造出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂。這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)拓荒(huang)者在勞(lao)(lao)動休息時，常常唱些(xie)(xie)古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)國民(min)歌(ge)，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)歌(ge)曲簡單、活潑，大多數都是(shi)(shi)敘述日常勞(lao)(lao)動和(he)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，還有戀人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情故事(shi)。這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)都是(shi)(shi)鄉村(cun)歌(ge)曲最原始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)。隨(sui)著人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遷移分化，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)歌(ge)曲也隨(sui)之演變(bian)成(cheng)了不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格和(he)類型(xing)。在北方，它們(men)變(bian)成(cheng)了伐木工人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勞(lao)(lao)動歌(ge)曲，在西部(bu)山(shan)區它們(men)變(bian)成(cheng)了純樸(pu)、豪放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛仔歌(ge)，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)歌(ge)曲還隨(sui)著一些(xie)(xie)遷到海邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘇格蘭(lan)(lan)人演變(bian)成(cheng)了水手們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勞(lao)(lao)動號子。

二、美國鄉村音樂不同時期、特點的音樂形式

1、早期的鄉村音樂

最(zui)初的鄉村(cun)音樂(le)(le)只是作為自娛節目在(zai)家(jia)庭、教堂以及(ji)鄉村(cun)聚會時表(biao)演。后(hou)來(lai)到(dao)了(le)(le)20世紀20年代，由于新聞媒體(ti)和商界的介入，情況發生了(le)(le)變化(hua)。1925年，南方(fang)田(tian)納(na)西(xi)州的納(na)什維爾建(jian)立了(le)(le)廣(guang)播電臺(tai)(tai)，鄉村(cun)音樂(le)(le)得到(dao)登臺(tai)(tai)亮相(xiang)的機會。第一個上場的歌手(shou)羅(luo)杰斯共(gong)錄了(le)(le)30首(shou)鄉村(cun)歌曲。他運用獨(du)特的山區民間唱法(fa)，使歌聲在(zai)真假聲區來(lai)來(lai)回回的轉換中顯得那么的悠揚動聽，人(ren)們開始(shi)紛(fen)紛(fen)模仿他的演唱，后(hou)來(lai)，羅(luo)杰斯被人(ren)們譽(yu)為“現(xian)代鄉村(cun)音樂(le)(le)之父”。

2、牛仔音樂

牛仔(zi)音樂(le)來源于(yu)美(mei)(mei)國人(ren)(ren)對大西部(bu)的(de)(de)迷戀，這還體現(xian)在(zai)(zai)(zai)好萊塢的(de)(de)電影里。鄉(xiang)下人(ren)(ren)變成了打扮漂亮、精神抖擻的(de)(de)牛仔(zi)男孩和牛仔(zi)女郎，唱(chang)(chang)著來自鄉(xiang)間的(de)(de)浪漫歌(ge)曲，向人(ren)(ren)們(men)展示(shi)著孤獨大草原(yuan)中的(de)(de)浪漫景象。30年代(dai)以(yi)后，在(zai)(zai)(zai)好萊塢表現(xian)美(mei)(mei)國西部(bu)風(feng)土人(ren)(ren)情(qing)的(de)(de)電影中，鄉(xiang)村音樂(le)大出風(feng)頭。著名演(yan)員奧特里是(shi)這個時期演(yan)唱(chang)(chang)鄉(xiang)村音樂(le)風(feng)味(wei)牛仔(zi)歌(ge)曲的(de)(de)主要代(dai)表。他在(zai)(zai)(zai)銀幕上塑造的(de)(de)牛仔(zi)形象成了家喻戶曉的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)，鄉(xiang)村音樂(le)也因此在(zai)(zai)(zai)全國更(geng)為流行。

3、蘭草音樂

起源于(yu)40年代的(de)(de)(de)“蘭(lan)(lan)草音樂(le)(le)”，也(ye)是鄉(xiang)村音樂(le)(le)中影響頗(po)大(da)的(de)(de)(de)流(liu)派。它的(de)(de)(de)得(de)名來源于(yu)創始者Bill Monroe的(de)(de)(de)樂(le)(le)隊“蘭(lan)(lan)草男(nan)孩”（The Blue Gass Boys），Bill Monroe綜(zong)合了(le)舞(wu)蹈、通俗音樂(le)(le)以(yi)及山區(qu)民間(jian)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，在(zai)(zai)表演時常常由人(ren)穿著民間(jian)服裝輪流(liu)演唱、演奏(zou)，形式非常活潑。“蘭(lan)(lan)草音樂(le)(le)”的(de)(de)(de)音樂(le)(le)特(te)點(dian)是音樂(le)(le)精致(zhi)、純正、原汁原味(wei)。常常包含(han)兩三部和(he)聲以(yi)及激烈的(de)(de)(de)節奏(zou)和(he)不受(shou)約束的(de)(de)(de)情感(gan)。“蘭(lan)(lan)草音樂(le)(le)”最初只(zhi)在(zai)(zai)南方肯(ken)塔基山區(qu)流(liu)行(xing)，后通過電臺的(de)(de)(de)宣傳(chuan)才(cai)得(de)以(yi)流(liu)傳(chuan)到城(cheng)市，此后得(de)到迅速的(de)(de)(de)傳(chuan)播。

4、山地搖滾

第(di)二次世界大戰的(de)爆發(fa)(fa)，促使鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)成為了(le)美國全(quan)民族(zu)共同的(de)精神食糧。戰時經(jing)濟(ji)加速了(le)人口的(de)流動，不同文化(hua)背景(jing)的(de)人們有(you)了(le)更多的(de)接觸機會(hui)。音(yin)(yin)樂(le)(le)趣(qu)味的(de)相互(hu)滲透，終于(yu)在50年代使鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)達到了(le)全(quan)盛時期。山地(di)搖(yao)滾是鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)和(he)搖(yao)滾樂(le)(le)的(de)第(di)一次結合。山地(di)搖(yao)滾改變了(le)傳統鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)形式，對鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)發(fa)(fa)展(zhan)產生(sheng)了(le)重要的(de)影響。職(zhi)業(ye)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)歌星們把山地(di)搖(yao)滾帶入(ru)了(le)城市音(yin)(yin)樂(le)(le)舞臺上(shang)，其(qi)他歌星也(ye)紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)效仿，錄(lu)制并銷售了(le)近五(wu)百(bai)萬(wan)張唱片，創造(zao)了(le)空前的(de)紀錄(lu)。鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)這(zhe)個原(yuan)先的(de)“下里巴(ba)人”逐漸(jian)變成了(le)“陽春白雪”進入(ru)到了(le)美國的(de)上(shang)層(ceng)社(she)會(hui)。1958年，鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)協會(hui)成立，其(qi)宗旨(zhi)是在向全(quan)世界推動和(he)發(fa)(fa)展(zhan)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)。

5、酒吧音樂

酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)音(yin)樂(le)(le)是鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)最富有(you)活(huo)力的(de)(de)，也是變(bian)化(hua)最多(duo)的(de)(de)一支音(yin)樂(le)(le)形(xing)式。酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)音(yin)樂(le)(le)是一種自由進行的(de)(de)、很(hen)喧鬧的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)形(xing)式，產生于戰后的(de)(de)南方酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)。這(zhe)個時期，鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)聚集場所(suo)由公開社交場所(suo)轉移到了酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)。鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)進入酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)后，不得不在歌(ge)詞和演(yan)唱風格上做(zuo)出相應的(de)(de)變(bian)化(hua)。過(guo)時的(de)(de)老(lao)歌(ge)難以在這(zhe)種氛圍(wei)中(zhong)生存。社會(hui)地位(wei)的(de)(de)變(bian)化(hua)和隨之而產生的(de)(de)種種問(wen)題(ti)是這(zhe)些農民出身(shen)的(de)(de)工人所(suo)關心的(de)(de)。鎖不住(zhu)情人的(de)(de)心、難以維持的(de)(de)婚姻(yin)、及時行樂(le)(le)、借酒(jiu)(jiu)(jiu)澆愁等，常成為酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)歌(ge)曲的(de)(de)主題(ti)。

三、美國鄉村音樂的特點

1、美國鄉村音樂的主題內容

美(mei)(mei)國(guo)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂是一種以率直簡約、誠摯自然的(de)語(yu)言講述人(ren)(ren)類質樸經驗的(de)音(yin)(yin)樂。它的(de)主題內容包羅萬(wan)象，既有(you)反(fan)映普通美(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)的(de)價值觀(guan)，也有(you)對(dui)(dui)往事(shi)的(de)懷念留戀，還(huan)有(you)對(dui)(dui)當今世(shi)事(shi)冷(leng)暖的(de)訴(su)說以及對(dui)(dui)社(she)會現狀的(de)評議。從戰爭、自由到愛情、家庭，甚至(zhi)身邊熟悉的(de)人(ren)(ren)物、動物等都可(ke)信手拈來，編成歌曲(qu)。正(zheng)因為它體現著普通美(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)的(de)情感――對(dui)(dui)競(jing)爭生活的(de)厭(yan)惡和對(dui)(dui)幸福(fu)生活的(de)向往，所以它能觸動中下(xia)層(ceng)美(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)的(de)心靈，受到人(ren)(ren)們的(de)喜(xi)愛，引起(qi)大眾的(de)共鳴，美(mei)(mei)國(guo)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂對(dui)(dui)社(she)會產生了很大影響。

下(xia)面(mian)，我們(men)分(fen)析幾首(shou)具有代表性的鄉村(cun)歌(ge)曲，來理解這(zhe)類歌(ge)曲的基本(ben)表現主題。

（1）表現基本價值觀的主題

代(dai)表歌(ge)(ge)曲(qu)《心(xin)(xin)滿(man)(man)意(yi)足(zu)(zu)》（“SatisfiedMind”）許多歌(ge)(ge)手為這(zhe)首歌(ge)(ge)灌(guan)了唱片，其(qi)銷售(shou)量不計其(qi)數。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)(yi)首已進入(ru)“口頭傳(chuan)說(shuo)”的(de)(de)鄉(xiang)村歌(ge)(ge)曲(qu)。關(guan)于(yu)這(zhe)首歌(ge)(ge)，非常(chang)重要的(de)(de)一(yi)(yi)點是(shi)(shi)：它(ta)表達(da)了美(mei)國人(ren)(ren)（也是(shi)(shi)人(ren)(ren)類(lei)）的(de)(de)基本(ben)價(jia)值(zhi)觀，這(zhe)種價(jia)值(zhi)觀與一(yi)(yi)些評論家認為美(mei)國人(ren)(ren)沉溺癡(chi)迷(mi)于(yu)金錢與成功(gong)的(de)(de)觀點是(shi)(shi)大相徑庭的(de)(de)。毫(hao)無疑問(wen)，大多數美(mei)國人(ren)(ren)都會對歌(ge)(ge)中所唱之詞持(chi)以贊同態度――“他們哪里知道，那比登天還(huan)難。要找到一(yi)(yi)個富翁，他感到心(xin)(xin)滿(man)(man)意(yi)足(zu)(zu)”正(zheng)因為如此，這(zhe)里所真正(zheng)追求的(de)(de)，恰(qia)恰(qia)就在于(yu)“心(xin)(xin)滿(man)(man)意(yi)足(zu)(zu)”。一(yi)(yi)種價(jia)值(zhi)觀的(de)(de)全真體驗。

（2）表現思鄉懷舊的主題

許(xu)多歷史學家(jia)(jia)都注意到(dao)，世(shi)界上(shang)由于做工、旅行、移民而四處遷(qian)徙最多的(de)人(ren)(ren)民就是美國(guo)人(ren)(ren)，他們(men)背(bei)井離鄉、苦(ku)不(bu)(bu)堪(kan)言(yan)。所以(yi)很多學者都認為美國(guo)人(ren)(ren)沒有(you)家(jia)(jia)庭、家(jia)(jia)鄉觀念，缺乏對故土的(de)思戀(lian)之(zhi)情。其(qi)實并不(bu)(bu)然，美國(guo)鄉村音(yin)樂在(zai)(zai)成(cheng)百上(shang)千(qian)首歌曲(qu)中已(yi)經告訴我(wo)們(men)，美國(guo)人(ren)(ren)具有(you)強烈的(de)鄉愁與鄉思。《底(di)特(te)律城》（“Detroit City”）這(zhe)(zhe)首歌就是一(yi)個典型(xing)的(de)例(li)子(zi)。它敘(xu)述了一(yi)個南方人(ren)(ren)北(bei)上(shang)底(di)特(te)律，在(zai)(zai)一(yi)家(jia)(jia)制造汽車的(de)大工廠做工的(de)情景(jing)。這(zhe)(zhe)首歌的(de)核(he)心在(zai)(zai)于表現主人(ren)(ren)公盼(pan)望重(zhong)返故里、與家(jia)(jia)人(ren)(ren)團聚的(de)迫(po)切心情。

（3）表現貧窮而自豪的普通人的主題

在美(mei)(mei)國(guo)鄉村(cun)歌(ge)曲(qu)(qu)中，這(zhe)類歌(ge)曲(qu)(qu)占絕(jue)大多數。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)創作(zuo)都基(ji)于這(zhe)樣一(yi)種(zhong)觀念：講述歌(ge)手自(zi)己或詞作(zuo)者曾一(yi)度饑(ji)寒(han)交迫(po)，貧困潦倒的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)經(jing)歷。雖然他(ta)們(men)現在再也不缺衣少(shao)食，但(dan)他(ta)們(men)卻時刻不忘自(zi)己凄苦的(de)(de)(de)身(shen)世。這(zhe)些或許(xu)可稱為鄉村(cun)歌(ge)曲(qu)(qu)中的(de)(de)(de)最佳作(zuo)品，揭示了(le)“美(mei)(mei)國(guo)人(ren)的(de)(de)(de)夢想(xiang)”，或者說是表達了(le)彌漫(man)于鄉村(cun)歌(ge)曲(qu)(qu)中的(de)(de)(de)對于“美(mei)(mei)國(guo)夢”的(de)(de)(de)闡釋。例如(ru)，《生(sheng)活(huo)在普(pu)邀人(ren)愛情中間(jian)》（Lvingin the Love of Common people）這(zhe)首歌(ge)的(de)(de)(de)合唱(chang)詞就突(tu)出表現了(le)對于家庭成(cheng)員之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)愛與自(zi)豪感的(de)(de)(de)留戀，強調了(le)人(ren)們(men)應盡力(li)改造生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)責任感。準確(que)地說，這(zhe)就是美(mei)(mei)國(guo)夢的(de)(de)(de)真正含義。

2、美國鄉村音樂的曲式結構特點

美國鄉村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)結構(gou)(gou)較(jiao)為(wei)簡單(dan)(dan)，多為(wei)歌謠(yao)(yao)體(ti)、二部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)和(he)三(san)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)，它(ta)的(de)(de)(de)(de)風格淳(chun)樸旋律優(you)美，節(jie)奏分(fen)明(ming)，具(ju)有(you)(you)(you)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)感染力(li)，往往易于(yu)成(cheng)為(wei)邊唱(chang)邊舞的(de)(de)(de)(de)群(qun)眾性(xing)(xing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)。歌謠(yao)(yao)體(ti)大多表現(xian)一(yi)(yi)(yi)些風土人情的(de)(de)(de)(de)主題，歌唱(chang)屬于(yu)自己民(min)族的(de)(de)(de)(de)特(te)色歌謠(yao)(yao)。歌謠(yao)(yao)以押韻為(wei)主，往往表達了(le)一(yi)(yi)(yi)些有(you)(you)(you)趣(qu)的(de)(de)(de)(de)瑣碎小事，有(you)(you)(you)時也(ye)會闡(chan)述一(yi)(yi)(yi)個深刻的(de)(de)(de)(de)道理，但都是(shi)特(te)別簡短押韻的(de)(de)(de)(de)，很少有(you)(you)(you)冗長的(de)(de)(de)(de)歌謠(yao)(yao)。由兩個樂(le)(le)(le)(le)段(duan)構(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)形式(shi)稱“單(dan)(dan)二部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)”，也(ye)叫“二段(duan)體(ti)”，用A+B圖(tu)示(shi)表示(shi)。在(zai)美國鄉村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)創(chuang)作(zuo)中廣泛(fan)應用。單(dan)(dan)二部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)個樂(le)(le)(le)(le)段(duan)在(zai)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)上(shang)具(ju)有(you)(you)(you)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)初(chu)步(bu)陳述性(xing)(xing)質，材料(liao)簡單(dan)(dan)，結構(gou)(gou)方(fang)整(zheng)，情緒(xu)穩定，具(ju)有(you)(you)(you)進一(yi)(yi)(yi)步(bu)展開的(de)(de)(de)(de)要求和(he)發展的(de)(de)(de)(de)可(ke)能性(xing)(xing)。第二個樂(le)(le)(le)(le)段(duan)可(ke)以是(shi)再現(xian)性(xing)(xing)，也(ye)可(ke)以是(shi)對比性(xing)(xing)，分(fen)為(wei)有(you)(you)(you)再現(xian)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)單(dan)(dan)二部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)和(he)沒(mei)有(you)(you)(you)再現(xian)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)單(dan)(dan)二部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)兩種。

三(san)部曲(qu)式(shi)又(you)稱三(san)段(duan)(duan)(duan)體或(huo)(huo)(huo)ABA曲(qu)式(shi)，也是鄉村音樂作品中比較常見的(de)樂曲(qu)形(xing)式(shi)，是由兩個同(tong)等重要的(de)結構（“A段(duan)(duan)(duan)”和“B段(duan)(duan)(duan)”），組(zu)成了(le)一個具有三(san)個“段(duan)(duan)(duan)落”的(de)曲(qu)體，其(qi)中第一和第三(san)段(duan)(duan)(duan)可以是完全(quan)相同(tong)或(huo)(huo)(huo)近乎(hu)相同(tong)的(de)內(nei)容，第二段(duan)(duan)(duan)則和第一段(duan)(duan)(duan)形(xing)成強烈對比，形(xing)成了(le)“A-B-A（或(huo)(huo)(huo)A'）”的(de)構造。不(bu)論是A段(duan)(duan)(duan)或(huo)(huo)(huo)B段(duan)(duan)(duan)，其(qi)內(nei)部結構都(dou)相對比較自由，由短短的(de)數(shu)個小節或(huo)(huo)(huo)一兩個樂句，到更復雜的(de)結構組(zu)成都(dou)可以。

3、美國鄉村音樂的演唱特點

美國鄉(xiang)村音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)演唱特點是將情感與聲(sheng)(sheng)音(yin)完美的(de)(de)(de)結合。由于鄉(xiang)村音(yin)樂(le)是從美國民間(jian)(jian)音(yin)樂(le)發(fa)展而來的(de)(de)(de)，所以(yi)在唱法(fa)方(fang)面(mian)帶(dai)有(you)濃(nong)郁的(de)(de)(de)民間(jian)(jian)音(yin)樂(le)色彩，較多地運用民間(jian)(jian)本嗓的(de)(de)(de)音(yin)色來演唱，并帶(dai)有(you)濃(nong)重的(de)(de)(de)鼻音(yin)。例如(ru)(ru)，被人們(men)譽為“美國鄉(xiang)村音(yin)樂(le)之父”的(de)(de)(de)歌(ge)手羅杰斯，他(ta)(ta)就擅(shan)長運用真(zhen)(zhen)聲(sheng)(sheng)和(he)假(jia)(jia)聲(sheng)(sheng)相互轉(zhuan)換(huan)和(he)交(jiao)替(ti)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)來演唱。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)歌(ge)聲(sheng)(sheng)在真(zhen)(zhen)假(jia)(jia)聲(sheng)(sheng)區來回(hui)自如(ru)(ru)的(de)(de)(de)轉(zhuan)換(huan)，聲(sheng)(sheng)帶(dai)非常(chang)松(song)弛，自然的(de)(de)(de)音(yin)色感人至深。贏得了很多熱愛鄉(xiang)村音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)年輕(qing)人的(de)(de)(de)崇拜與效(xiao)仿(fang)。

同時歌(ge)手又常(chang)常(chang)運用(yong)(yong)一種“孤獨的(de)(de)(de)”、“冷(leng)漠(mo)的(de)(de)(de)”腔調向聽(ting)眾訴說著(zhu)一切，他(ta)們(men)臉上(shang)常(chang)常(chang)毫無表(biao)情，好像傾(qing)訴的(de)(de)(de)歡樂(le)和痛苦都與自己無關(guan)，而實際(ji)上(shang)卻(que)完全將自己的(de)(de)(de)情感(gan)(gan)沉浸到歌(ge)詞(ci)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情中(zhong)去(qu)了(le)。鄉村音樂(le)感(gan)(gan)人的(de)(de)(de)地方，就(jiu)在于它完全徹(che)底(di)的(de)(de)(de)真誠，用(yong)(yong)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)真誠來演唱，用(yong)(yong)真誠來打動人，這就(jiu)是鄉村音樂(le)的(de)(de)(de)本色。

4、美國鄉村音樂的演唱形式

在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)上，鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)多(duo)(duo)以男、女聲(sheng)獨唱(chang)(chang)為主，有聲(sheng)部的(de)小合(he)唱(chang)(chang)也很常見(jian)。縱觀美國鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)發(fa)展(zhan)歷史(shi)，男聲(sheng)獨唱(chang)(chang)的(de)形(xing)式(shi)運(yun)用(yong)的(de)相對較多(duo)(duo)一(yi)(yi)些(xie)。除了(le)一(yi)(yi)些(xie)家(jia)庭(ting)組合(he)的(de)小合(he)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)以外，說唱(chang)(chang)結(jie)合(he)，時彈時唱(chang)(chang)的(de)形(xing)式(shi)也很多(duo)(duo)見(jian)。例如，一(yi)(yi)些(xie)樂(le)(le)(le)隊組合(he)，他們(men)的(de)成員(yuan)基本都是邊彈邊唱(chang)(chang)，并隨著鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)發(fa)展(zhan)演(yan)變(bian)(bian)，音(yin)樂(le)(le)(le)特點的(de)不斷豐富，說唱(chang)(chang)結(jie)合(he)的(de)形(xing)式(shi)也越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多(duo)(duo)的(de)運(yun)用(yong)在(zai)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)中(zhong)，這種演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)的(de)變(bian)(bian)化(hua)得到(dao)了(le)越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多(duo)(duo)的(de)觀眾(zhong)的(de)喜愛。鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)歌曲(qu)演(yan)唱(chang)(chang)的(de)音(yin)域不寬，一(yi)(yi)般(ban)在(zai)中(zhong)聲(sheng)區進(jin)行。早期(qi)的(de)小合(he)唱(chang)(chang)很少有和聲(sheng)運(yun)用(yong)，因為鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)最初(chu)只是用(yong)于(yu)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)家(jia)庭(ting)的(de)娛(yu)樂(le)(le)(le)活(huo)動(dong)，家(jia)庭(ting)成員(yuan)們(men)演(yan)唱(chang)(chang)的(de)小合(he)唱(chang)(chang)大都沒有和聲(sheng)，形(xing)式(shi)很自由、簡單，但收到(dao)的(de)娛(yu)樂(le)(le)(le)效果卻是不打折扣的(de)。真正運(yun)用(yong)和聲(sheng)處理實際上是在(zai)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)商業化(hua)之后才逐漸(jian)發(fa)展(zhan)起來(lai)(lai)的(de)。

5、美國鄉村音樂的伴奏樂器

早期美國鄉村音樂的主要伴奏樂器是小提琴，其它樂器還有吉他、班卓琴(qin)(qin)等。小(xiao)提琴(qin)(qin)是白人(ren)殖民主(zhu)義者帶進(jin)美(mei)國的(de)(de)(de)(de)(de)。它(ta)(ta)是鄉村(cun)(cun)(cun)(cun)人(ren)最喜愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)，曾一度是鄉村(cun)(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)必不(bu)可少的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)。它(ta)(ta)活(huo)躍于(yu)(yu)各種(zhong)場合(he)，但最受家庭舞會的(de)(de)(de)(de)(de)寵愛(ai)(ai)，而這(zhe)種(zhong)親切寬(kuan)松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍也非(fei)常適宜于(yu)(yu)鄉村(cun)(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)生長。隨著鄉村(cun)(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)發展，在(zai)現代鄉村(cun)(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)中，伴(ban)奏樂(le)(le)(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)配置也發生了變(bian)(bian)化。例如，在(zai)酒吧音(yin)樂(le)(le)(le)(le)中，由于(yu)(yu)這(zhe)種(zhong)娛(yu)樂(le)(le)(le)(le)場所非(fei)常嘈雜，歡笑(xiao)聲(sheng)(sheng)、碰杯聲(sheng)(sheng)、桌(zhuo)椅移動聲(sheng)(sheng)混雜在(zai)一起，平緩低沉的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)已(yi)經不(bu)能壓住這(zhe)些噪音(yin)了，所以樂(le)(le)(le)(le)隊要不(bu)斷提高音(yin)量，加快節奏。密集型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)和弦(xian)彈(dan)奏法逐漸成為(wei)酒吧音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏特點，伴(ban)奏樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)多(duo)以電(dian)(dian)聲(sheng)(sheng)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)為(wei)主(zhu)，例如：電(dian)(dian)吉(ji)他、電(dian)(dian)貝司和鼓，鋼琴(qin)(qin)上場的(de)(de)(de)(de)(de)機會也越(yue)來(lai)越(yue)多(duo)。隨著美(mei)國鄉村(cun)(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷發展變(bian)(bian)化，后又(you)加入獨(du)具特色的(de)(de)(de)(de)(de)民間樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)，如曼(man)陀鈴(ling)、夏(xia)威夷吉(ji)他等。由于(yu)(yu)鄉村(cun)(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏無需(xu)龐大的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)隊，華麗的(de)(de)(de)(de)(de)布景，因(yin)此演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)極其靈活(huo)，形式(shi)多(duo)樣。

在(zai)美(mei)國民間音(yin)樂(le)爭(zheng)奇斗艷的(de)(de)(de)百花壇中，鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)可謂是(shi)一支艷麗的(de)(de)(de)奇葩。它以濃(nong)郁的(de)(de)(de)鄉(xiang)土(tu)氣息、淳樸(pu)(pu)的(de)(de)(de)旋(xuan)律、真摯(zhi)樸(pu)(pu)實的(de)(de)(de)歌詞以及返(fan)璞(pu)歸真的(de)(de)(de)本嗓演唱(chang)贏得了成千上萬(wan)觀眾的(de)(de)(de)心。在(zai)21世紀的(de)(de)(de)今天，曾(ceng)一度(du)紅遍美(mei)國的(de)(de)(de)搖滾樂(le)、迪斯科都(dou)已黯(an)然失色，被人(ren)們慢(man)慢(man)遺忘。但是(shi)鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)卻以其清新、質樸(pu)(pu)的(de)(de)(de)風(feng)格依(yi)然占(zhan)據著(zhu)無(wu)數(shu)美(mei)國人(ren)的(de)(de)(de)心靈。由此可見，鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)在(zai)美(mei)國文化的(de)(de)(de)生活中具有重要的(de)(de)(de)地位(wei)，是(shi)美(mei)國人(ren)民寶貴的(de)(de)(de)藝(yi)術財(cai)富。

四、代表作

1、Kenny Rogers------The Gambler；

2、George Strait------I Cross My Heart；

3、Garth Brooks------The Dance；

4、Chely Wright------It Was；

5、Alan Jackson------When Somebody Loves You。

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