杭劇，杭州(zhou)(zhou)的地方(fang)傳統戲(xi)曲劇種。一度(du)流行于杭州(zhou)(zhou)、嘉興(xing)、湖州(zhou)(zhou)一帶水鄉和蘇南等地。起(qi)源于杭州(zhou)(zhou)曲藝宣卷，從誕(dan)生到衰敗僅半個世紀。1923年(nian)正式搬上(shang)舞(wu)臺演出后，在杭、滬、甬(yong)一帶廣為流傳，抗(kang)日戰爭以(yi)前尤為興(xing)旺。杭劇《銀瓶》、《李慧娘(niang)》等均影響巨大(da)，中(zhong)國戲(xi)劇家協會(hui)主席田(tian)漢曾這樣評論杭劇：“與北(bei)昆相比(bi)，各有(you)所長。”

杭(hang)劇(ju)(ju)又名(ming)(ming)武(wu)林(lin)(lin)調、武(wu)林(lin)(lin)班(ban)，因杭(hang)州古稱武(wu)林(lin)(lin)，故其(qi)調稱為(wei)武(wu)林(lin)(lin)調，其(qi)戲班(ban)稱為(wei)武(wu)林(lin)(lin)班(ban)，實(shi)非劇(ju)(ju)種名(ming)(ming)稱。杭(hang)劇(ju)(ju)在坐唱(chang)曲藝宣卷(juan)基礎上(shang)形成， 1923年(nian)(nian)正(zheng)式搬上(shang)舞(wu)臺演(yan)出，抗(kang)日戰爭以前頗為(wei)興旺。解(jie)放后(hou)得到振興，但(dan)只有(you)一個專(zhuan)業(ye)劇(ju)(ju)團，劇(ju)(ju)目(mu)以《獨占(zhan)花魁》、《李慧(hui)娘》、《銀瓶(ping)》最為(wei)有(you)名(ming)(ming)。“文(wen)化大革(ge)命”中劇(ju)(ju)團被撤銷，至今未被恢復(fu)。近幾年(nian)(nian)只有(you)黃龍越(yue)劇(ju)(ju)團演(yan)了幾只杭(hang)劇(ju)(ju)折子戲，在黃龍洞插演(yan)。所唱(chang)曲調為(wei)說唱(chang)灘簧，有(you)平板、大陸調、游魂調、杭(hang)灘等。此劇(ju)(ju)種形成年(nian)(nian)代雖晚，但(dan)有(you)一定代表性，且中斷已(yi)近三十年(nian)(nian)。現既無專(zhuan)業(ye)劇(ju)(ju)團，亦(yi)無－業(ye)余劇(ju)(ju)團，老(lao)藝人(ren)亦(yi)所剩無幾，急需對其(qi)代表性劇(ju)(ju)目(mu)和(he)演(yan)員進(jin)行錄像，對劇(ju)(ju)種、劇(ju)(ju)團的(de)歷史進(jin)行調查研(yan)究，寫成文(wen)字(zi)資(zi)料保存。再不抓緊搶救，就將(jiang)失傳！

一.杭劇起源

杭(hang)(hang)劇(ju)，又(you)稱(cheng)武林(lin)調(diao)(diao)、武林(lin)班(ban)，是杭(hang)(hang)州獨(du)有的(de)地方戲，源于宣(xuan)卷。宣(xuan)卷始于元明，宣(xuan)卷調(diao)(diao)無(wu)樂器伴奏，僅以木(mu)魚擊(ji)拍，一(yi)人(ren)獨(du)唱(chang)(chang)，眾(zhong)人(ren)合(he)唱(chang)(chang)一(yi)句尾聲“南無(wu)阿彌陀佛”，內(nei)(nei)容(rong)多(duo)為(wei)勸(quan)人(ren)為(wei)善，至清末(mo)民(min)初已成(cheng)為(wei)人(ren)們(men)自我娛樂的(de)一(yi)種說(shuo)唱(chang)(chang)形式，并逐漸在(zai)杭(hang)(hang)城內(nei)(nei)外(wai)流行。1923年(nian)，幾(ji)位(wei)織(zhi)綢工人(ren)將宣(xuan)卷演唱(chang)(chang)搬(ban)上舞臺(tai)，組成(cheng)民(min)樂社，排演以杭(hang)(hang)州民(min)間故事(shi)改(gai)編(bian)的(de)《賣(mai)油郎(lang)獨(du)占花魁(kui)女》。曲調(diao)(diao)除(chu)宣(xuan)卷外(wai)，又(you)采用揚州清音中的(de)“梳妝臺(tai)”等唱(chang)(chang)腔，以胡琴(qin)、三弦、小鑼(luo)、鼓板伴奏。1924年(nian)1月在(zai)杭(hang)(hang)州大(da)世界游藝場(chang)公演，深受歡迎，人(ren)稱(cheng)化妝宣(xuan)卷。因杭(hang)(hang)州古(gu)名(ming)武林(lin)，于是定(ding)名(ming)為(wei)武林(lin)班(ban)，這就是杭(hang)(hang)劇(ju)的(de)雛形。

杭(hang)劇(ju)初期沒有女演(yan)員(yuan)，1926年才實(shi)行(xing)男(nan)女合演(yan)。1932年，傅智芳(fang)等組織杭(hang)劇(ju)春秋社(she)，開始(shi)用“杭(hang)劇(ju)”名(ming)(ming)稱。新中國(guo)成(cheng)立后(hou)，武林班正式定(ding)名(ming)(ming)杭(hang)劇(ju)。1968年，杭(hang)州杭(hang)劇(ju)團撤銷，至今失傳(chuan)了近40年。2005年5月30日公布(bu)的浙(zhe)江(jiang)省第(di)一批(pi)非物質(zhi)文化(hua)遺產代表(biao)作名(ming)(ming)錄中，包括(kuo)杭(hang)劇(ju)。

民(min)國12年(nian)(1923年(nian))，宣(xuan)(xuan)(xuan)卷愛好者、織綢(chou)工人(ren)(ren)裘(qiu)逢春、方吉鵬、蔣錦芳、金(jin)月(yue)紅、趙炳(bing)泉等，將宣(xuan)(xuan)(xuan)卷演唱(chang)搬上(shang)舞臺，并組成民(min)樂社，推(tui)舉何品三為班(ban)主(zhu)，排演以(yi)杭州(zhou)民(min)間故事改編的(de)《賣油郎獨占花(hua)魁(kui)女》。曲調除(chu)宣(xuan)(xuan)(xuan)卷外，又采用揚州(zhou)清音中(zhong)的(de)“梳妝臺”等唱(chang)腔，以(yi)胡琴、三弦、小(xiao)鑼、鼓板伴奏。13年(nian)1月(yue)在杭州(zhou)大世界游(you)藝場公演，深受歡迎，人(ren)(ren)稱化妝宣(xuan)(xuan)(xuan)卷。因杭州(zhou)古名武(wu)林(lin)，乃定名為武(wu)林(lin)班(ban)，此即杭劇之雛(chu)形。

民樂(le)社(she)誕生后，一(yi)些(xie)宣卷愛好者也紛紛組織班社(she)。為(wei)(wei)了(le)競爭，各攻(gong)所長(chang)。有(you)(you)專攻(gong)武(wu)戲者，如(ru)元元班；有(you)(you)側重唱(chang)工(gong)者，如(ru)德記舞臺(tai)(tai)。表演(yan)(yan)、化妝(zhuang)、文場(chang)、武(wu)場(chang)均仿效(xiao)京劇(ju)(ju)(ju)、揚(yang)(yang)劇(ju)(ju)(ju)程式。民國14年(nian)(1925年(nian))，民樂(le)社(she)進上海(hai)大(da)世界游藝場(chang)演(yan)(yan)出。隨著(zhu)武(wu)林(lin)班影響逐漸(jian)擴大(da)，先(xian)后有(you)(you)四個(ge)班赴上海(hai)、蘇南一(yi)帶巡回演(yan)(yan)出，在江(jiang)浙水鄉初露(lu)頭角。藝人中(zhong)的(de)(de)有(you)(you)識之士，認為(wei)(wei)一(yi)味模仿京劇(ju)(ju)(ju)、揚(yang)(yang)劇(ju)(ju)(ju)終非正途，蔣(jiang)寶兒(er)首先(xian)從唱(chang)腔著(zhu)手，選“滿江(jiang)紅”曲調加(jia)以改進，并吸收“游魂調”、“宣卷調”成份，逐漸(jian)衍(yan)化成優美動聽的(de)(de)“大(da)陸板”。演(yan)(yan)員爭相學唱(chang)，經(jing)不斷加(jia)工(gong)，遂成為(wei)(wei)富有(you)(you)特(te)(te)色的(de)(de)大(da)陸板基本(ben)(ben)唱(chang)腔。同(tong)時(shi)，揚(yang)(yang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)梳妝(zhuang)臺(tai)(tai)唱(chang)腔衍(yan)化為(wei)(wei)平板基本(ben)(ben)腔，而原始的(de)(de)宣卷調則(ze)發(fa)展為(wei)(wei)大(da)經(jing)調、小(xiao)經(jing)調唱(chang)腔，后又(you)吸收一(yi)些(xie)民間流行小(xiao)曲，使之更(geng)具地方(fang)特(te)(te)色。基本(ben)(ben)唱(chang)腔形(xing)(xing)成后，樂(le)師(shi)(shi)金小(xiao)龍將(jiang)原揚(yang)(yang)劇(ju)(ju)(ju)主胡(hu)(hu)伴奏(zou)法加(jia)以發(fa)展，采用連續頓弓演(yan)(yan)奏(zou)，并將(jiang)主胡(hu)(hu)加(jia)以改進，形(xing)(xing)成杭劇(ju)(ju)(ju)主胡(hu)(hu)發(fa)音(yin)柔和凝重的(de)(de)特(te)(te)色。樂(le)師(shi)(shi)王寶元、金學琴為(wei)(wei)加(jia)強(qiang)主胡(hu)(hu)頓弓伴奏(zou)效(xiao)果(guo)，選用小(xiao)三弦以長(chang)音(yin)滾奏(zou)烘托(tuo)，二(er)人配合(he)默契(qi)，創建了(le)杭劇(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)獨特(te)(te)風格。

二.杭劇分類

杭劇腳色分生、旦、凈(jing)、末、丑，表演細膩，有文戲和武(wu)班之分。杭劇的(de)音樂主要分四類：第(di)一(yi)類為平(ping)臺宣卷，其(qi)曲調(diao)為"宣卷調(diao)"，第(di)二類是(shi)(shi)從維揚小(xiao)(xiao)戲中(zhong)吸收而(er)來(lai)(lai)的(de)"武(wu)林調(diao)"，第(di)三(san)類是(shi)(shi)由(you)曲藝(yi)灘(tan)簧(huang)發展而(er)來(lai)(lai)的(de)"大陸板(ban)"、"平(ping)板(ban)"、"二陸板(ban)"等(deng)，其(qi)中(zhong)"大陸板(ban)"為杭劇后期的(de)基本(ben)唱(chang)調(diao)，第(di)四類來(lai)(lai)自杭嘉湖及(ji)蘇錫常地區(qu)的(de)民間小(xiao)(xiao)調(diao)，如"西(xi)湖十(shi)景"、"五(wu)更調(diao)"、"蕩湖船(chuan)"、"無錫＂"等(deng)。

三.杭劇的現狀

杭(hang)劇(ju)是(shi)杭(hang)州(zhou)真正的(de)地方戲，是(shi)杭(hang)州(zhou)人用正宗(zong)的(de)“杭(hang)州(zhou)閑話(hua)”唱(chang)(chang)的(de)戲文(wen)。這種正宗(zong)的(de)“杭(hang)州(zhou)土特產”已經40年沒有露面，但(dan)其有著(zhu)較廣的(de)群眾(zhong)基礎，黃龍(long)越劇(ju)團團長朱艷艷在(zai)2001年就看中(zhong)了杭(hang)劇(ju)這個雖然(ran)停(ting)演(yan)但(dan)是(shi)在(zai)民間并(bing)沒消亡的(de)杭(hang)州(zhou)戲曲“土特產”，并(bing)嘗(chang)試著(zhu)排了折子戲《雙下山》和(he)杭(hang)曲《西湖美景(jing)天下揚》。所唱(chang)(chang)曲調有“平板”、“大(da)陸調”、“游(you)魂調”、“大(da)經調”、“小經調”以(yi)及“杭(hang)州(zhou)灘簧”等，在(zai)黃龍(long)洞里表演(yan)，引來觀眾(zhong)陣陣喝彩(cai)，覺得這杭(hang)州(zhou)“土特產”是(shi)越看越有味。

因為有(you)前(qian)兩次小(xiao)小(xiao)的(de)(de)成(cheng)功，黃龍越劇團(tuan)放(fang)開(kai)膽(dan)子(zi)放(fang)開(kai)手(shou)腳創(chuang)排杭劇大戲《蘇小(xiao)小(xiao)》，而且一(yi)下子(zi)就(jiu)投(tou)入了100多萬元，雖然(ran)這(zhe)些投(tou)入中有(you)一(yi)部分是政府(fu)資助的(de)(de)，但這(zhe)對(dui)一(yi)個自(zi)負盈虧的(de)(de)民營越劇團(tuan)來說，也絕對(dui)是個冒險的(de)(de)舉動(dong)。不過這(zhe)么(me)多年獨立生存，朱艷艷和她的(de)(de)越劇團(tuan)已經非常熟悉市場，所以(yi)(yi)，她在專家建議下，精心挑(tiao)選了蘇小(xiao)小(xiao)這(zhe)個眾(zhong)人皆知(zhi)的(de)(de)故事進(jin)行改編，以(yi)(yi)吸引觀眾(zhong)。