【混搭風(feng)(feng)(feng)格服(fu)裝(zhuang)】服(fu)裝(zhuang)混搭風(feng)(feng)(feng)格是(shi)什么 服(fu)裝(zhuang)混搭風(feng)(feng)(feng)格特點

服裝(zhuang)混(hun)搭風(feng)格是什么(me)

不知何時開始夢。混搭之風已悄然進認了我們的生活少成為時尚界最強勁的風潮之一。“混搭”一詞迅速盡行起來，從時裝界滲透到了旅游界、餐飲界、文藝界乃至日常生活的各個方面，它混合了時尚與經典、嘻哈與莊重：奢(she)靡與(yu)質樸、繁瑣典簡潔之間的(de)(de)界(jie)限，由個(ge)人化的(de)(de)自由搭配混合了不(bu)同(tong)時空文化、風(feng)格、階層(ceng)的(de)(de)元素，用(yong)一種“非(fei)個性”的(de)特點來張顯自己個人(ren)化加(jia)風格(ge)。

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混搭就是混合搭配的簡縮語，是對英分：“Mix&Match”的(de)意譯。它包括(kuo)‘混(hun)合”與搭(da)(da)配改兩(liang)個動詞的(de)意義，從字面(mian)上理(li)解，就是把看(kan)似迥然(ran)相異(yi)的(de)東西合在(zai)一(yi)起并使之“匹(pi)配’。“混(hun)搭(da)(da)”的(de)流行(xing)最(zui)早源于(yu)時裝界，意思是把風格、質地、色(se)彩(cai)差異(yi)很大的(de)衣服搭(da)(da)配在(zai)一(yi)起穿，以產生一(yi)不中與眾不同的(de)效果，2001年日(ri)本的時尚雜志一《ZIPPER》有文(wen)章這(zhe)樣寫(xie)道“新世紀的全(quan)球(qiu)時(shi)尚似乎產生了(le)迷茫，什么是新的趨勢(shi)呢?、于是隨意配搭(da)成(cheng)了無師自通的(de)時裝潮流。

混(hun)搭的(de)魅力就(jiu)在于它的(de)隨意性(xing)和自主性(xing)，以及所(suo)產生的(de)個性(xing)化(hua)效果。它打破了傳統著裝的(de)單一(yi)性(xing)和固(gu)定性(xing)，使著裝成為自由(you)自在的(de)個性(xing)化(hua)的(de)一(yi)種體現方式。“混搭”的這種特點正迎合了我們這個時代的個性化潮流，于是“混搭”風迅速吹遍我們生活的各個領域。由“混搭時裝”衍生出了“混搭飲食、混搭音樂、混搭建筑”，甚至“混搭情感”、混搭投資”、混搭文化’：等等。無(wu)論具體的還是(shi)抽象的都(dou)能“混搭(da)”。混搭(da)”以其獨特(te)的魅力(li)吸引著人民的眼球(qiu)。

混搭在設計中的發展歷程

要解讀混搭，首先要了些其發展(zhan)歷程。19世紀(ji)中葉，進入到,工藝美術運動時(shi)(shi)期，這一時(shi)(shi)期出現的(de)折(zhe)(zhe)衷主義(yi)(yi)，可以說折(zhe)(zhe)衷主義(yi)(yi)的(de)出現標志著原始“混搭”進入了一個比較繁榮(rong)的(de)時(shi)(shi)期。折(zhe)(zhe)衷主義(yi)(yi)，興起于19世紀(ji)上半葉(xie)建(jian)筑界(jie)，流行(xing)于歐美一些(xie)國家，一直延續到了20世紀的20年代。所謂折衷主義是(shi)建(jian)筑(zhu)師任意模仿歷(li)史上(shang)各種建(jian)筑(zhu)風格(ge)，或自由組(zu)合各種建(jian)筑(zhu)形式(shi)(shi)，他們不講(jiang)求固定(ding)的法式(shi)(shi)，只(zhi)講(jiang)求比例均衡，注重純形式(shi)(shi)美(mei)。從(cong)而一大批的融合性建(jian)筑(zhu)問世，一些特(te)屬于(yu)古(gu)典(dian)主義的彎(wan)頂，陶立克(ke)柱式(shi)(shi)等典(dian)型樣式(shi)(shi)和哥特(te)風格(ge)中具有象征性的尖頂等等樣式(shi)(shi)被(bei)攪亂了運用到同一個建(jian)筑(zhu)物上(shang)。

衷主義作為(wei)與“混(hun)搭”既有(you)聯系(xi)又(you)有(you)區(qu)別的對象(xiang)，其實是對混(hun)搭以后的發(fa)展(zhan)起到(dao)了非常(chang)大的影響。折(zhe)衷主義在(zai)當(dang)下也己經蔓延到(dao)人(ren)類生活

的方(fang)方(fang)面(mian)面(mian)了。傳統混(hun)和現代，東方(fang)混(hun)和西方(fang)，技(ji)術混(hun)和藝術，時尚混(hun)和運動，只(zhi)要能混(hun)的舊(jiu)絕對不放(fang)過，在(zai)這(zhe)一點上，折(zhe)衷(zhong)主義和混(hun)搭并沒

有差別(bie)。在追求與別(bie)不同的(de)(de)個(ge)性化和(he)自由的(de)(de)道路上，他們的(de)(de)方向也是一致的(de)(de)。

服裝混搭風格特點

混搭不是折衷主義，混搭的(de)(de)(de)基礎(chu)是和(he)諧，是平衡，但是絕對不(bu)是平均(jun)分配，也不(bu)會是無原則(ze)的(de)(de)(de)調(diao)和(he)。這樣看來，在并(bing)行的(de)(de)(de)發(fa)展道路(lu)上，折衷主義(yi)(yi)的(de)(de)(de)發(fa)展為(wei)混(hun)搭(da)提供了(le)前車之鑒，混(hun)搭(da)可以說是折衷主義(yi)(yi)的(de)(de)(de)進(jin)化版(ban)本，他摒(bing)棄了(le)折衷主義(yi)(yi)的(de)(de)(de)虛弱和(he)無規(gui)則(ze)性(xing)，通過自己的(de)(de)(de)獨特手法(fa)打(da)造出了(le)調(diao)和(he)創造性(xing)。

后(hou)現代主義與“混(hun)(hun)搭(da)”有著不(bu)可(ke)分割的(de)(de)(de)聯系。就(jiu)僅僅從后現代主義的(de)(de)(de)第(di)二大特征來看，后現代的(de)(de)(de)搬(ban)演、拼貼、混(hun)(hun)雜(za)、組(zu)合(he)、反(fan)諷，在形式上(shang)與“混(hun)(hun)搭(da)”的(de)(de)(de)某些方面真是不(bu)謀而合(he)，為(wei)混(hun)(hun)搭(da)提供了(le)不(bu)少借鑒(jian)的(de)(de)(de)設(she)計(ji)手法，這從某些程度上(shang)可(ke)視為(wei)混(hun)(hun)搭(da)的(de)(de)(de)歷(li)(li)史前身。沒有設(she)計(ji)歷(li)(li)史上(shang)眾多的(de)(de)(de)“混(hun)(hun)搭(da)”的(de)(de)(de)前身，沒有從前那么多的(de)(de)(de)設(she)計(ji)探索嘗試，沒有后現代主義多元化的(de)(de)(de)文(wen)化背(bei)景和社(she)會背(bei)景，混(hun)(hun)搭(da)就(jiu)根本失去了(le)根植的(de)(de)(de)土(tu)壤，也不(bu)會有今(jin)日風(feng)靡一時(shi)的(de)(de)(de)“混(hun)(hun)搭(da)”的(de)(de)(de)存(cun)在。