日本動漫的歷史

日本是(shi)世界動(dong)(dong)漫(man)(man)強國。其動(dong)(dong)漫(man)(man)發展(zhan)的模式具(ju)有鮮明的民族特色(se)而(er)不失創新和(he)吸引力。動(dong)(dong)漫(man)(man)是(shi)日(ri)本的重要產(chan)業鏈，在全(quan)球鮮有對(dui)手。日(ri)本動(dong)(dong)漫(man)(man)的發展(zhan)過程大致可(ke)分為4個階段：萌(meng)芽期、探索期、成熟期、細化(hua)期。

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1917—1945——萌芽期

1917年，下川(chuan)(chuan)凹夫攝(she)制《芋川(chuan)(chuan)掠三(san)玄關·一(yi)(yi)番之卷(juan)》，北山(shan)清太郎(lang)制作(zuo)了(le)(le)《猿(yuan)蟹(xie)合戰》，幸內(nei)純一(yi)(yi)創作(zuo)了(le)(le)《塙凹內(nei)名刀之卷(juan)》，此三(san)人為(wei)日(ri)本動(dong)畫(hua)的奠基人。其中，下川(chuan)(chuan)凹夫創作(zuo)的《芋川(chuan)(chuan)掠三(san)玄關·一(yi)(yi)番之卷(juan)》被公認為(wei)日(ri)本的第一(yi)(yi)部動(dong)畫(hua)片。

1933年，日本(ben)第一部(bu)有聲動(dong)畫(hua)片《力與世(shi)間女子》誕生(sheng)了(le)，它是(shi)由(you)政岡憲三和其(qi)學生(sheng)懶(lan)(lan)尾光世(shi)制作(zuo)(zuo)完(wan)成的。二戰期(qi)間，懶(lan)(lan)尾光世(shi)拍(pai)攝了(le)“桃太(tai)(tai)郎(lang)”系列動(dong)畫(hua)片，鼓吹侵(qin)略，美化夸(kua)耀日本(ben)軍國主義，其(qi)中的代表作(zuo)(zuo)是(shi)1944年制作(zuo)(zuo)的《桃太(tai)(tai)郎(lang)·海上神(shen)兵》。

1946—1973探索期

1945年(nian)(nian)，日(ri)本(ben)(ben)(ben)戰敗后，反戰題(ti)材的(de)(de)動(dong)畫(hua)(hua)影片頗受歡迎并且(qie)影響深遠(yuan)，期間的(de)(de)代表(biao)人(ren)物是被日(ri)本(ben)(ben)(ben)動(dong)畫(hua)(hua)界(jie)譽(yu)為“怪(guai)人(ren)”的(de)(de)動(dong)畫(hua)(hua)大(da)(da)師——大(da)(da)藤(teng)信(xin)郎，他于(yu)1927年(nian)(nian)拍(pai)攝了(le)黑白版(ban)的(de)(de)《鯨魚(yu)》，并于(yu)1952年(nian)(nian)攝制完成了(le)彩色版(ban)的(de)(de)《鯨魚(yu)》，該部動(dong)畫(hua)(hua)片成為首(shou)部獲得國際大(da)(da)獎的(de)(de)日(ri)本(ben)(ben)(ben)動(dong)畫(hua)(hua)片。大(da)(da)藤(teng)信(xin)郎把流傳在(zai)中國數千年(nian)(nian)的(de)(de)皮(pi)影戲(xi)和(he)日(ri)本(ben)(ben)(ben)獨有的(de)(de)千代紙(zhi)結合起來繪(hui)制動(dong)畫(hua)(hua)。大(da)(da)藤(teng)信(xin)郎在(zai)日(ri)本(ben)(ben)(ben)知名(ming)度極高(gao)，以(yi)他的(de)(de)名(ming)字命名(ming)的(de)(de)“大(da)(da)藤(teng)獎”更成為日(ri)本(ben)(ben)(ben)一流的(de)(de)動(dong)畫(hua)(hua)片獎項。

1974—1989成熟期

1974年，日本動畫進入了成熟期。

70年代初期(qi)，日本涌現出(chu)大批科幻機械類(lei)(lei)動畫(hua)(hua)(hua)(hua)（即Science Fiction動畫(hua)(hua)(hua)(hua)，簡稱SF類(lei)(lei)動畫(hua)(hua)(hua)(hua)）的(de)動畫(hua)(hua)(hua)(hua)大師，代表人物有(you)松本零士、富(fu)野由悠(you)季、河森正(zheng)治、美(mei)樹本晴彥等。其中最著名的(de)富(fu)野由悠(you)季是(shi)“GUNDAM”系列(lie)的(de)創始人之一，他執導了(le)《機動戰士GUNDAM》（1979年）等SF類(lei)(lei)動畫(hua)(hua)(hua)(hua)電影。1982年，河森正(zheng)治在為《超時空要塞Macross》擔當(dang)機械設定時，開始嶄(zhan)露頭角，隨(sui)后他出(chu)任導演(yan)監制(zhi)了(le)《超時空要塞》的(de)系列(lie)劇場版動畫(hua)(hua)(hua)(hua)影片。

《魯邦三世》，也在(zai)70年代成功轉(zhuan)型向少年化，取(qu)(qu)得了巨大(da)成就，TV2系列更是(shi)真正(zheng)使日(ri)本觀眾(zhong)把動畫與漫畫結合，開(kai)創了動漫時(shi)代，取(qu)(qu)得了從(cong)學生至成人們的(de)一(yi)致好(hao)評，八(ba)九十年代也成功的(de)海外進出。據統計(ji)擁有(you)驚人的(de)13.5億人的(de)粉絲，被譽為日(ri)本國民(min)級漫畫。至今已有(you)43年歷史(shi)并仍在(zai)放送中。

同期的(de)宮(gong)(gong)(gong)崎(qi)(qi)駿擺脫了(le)SF類動(dong)畫(hua)風格(ge)的(de)局限，以劇(ju)場版動(dong)畫(hua)為契點，走(zou)出了(le)一條(tiao)“宮(gong)(gong)(gong)崎(qi)(qi)駿式”的(de)唯美、自然、清(qing)新的(de)風格(ge)，傳達著天(tian)、地、人(ren)、神(shen)的(de)和諧。影片(pian)的(de)思想觸(chu)及(ji)人(ren)類心靈的(de)深處(chu)，啟發著人(ren)對(dui)神(shen)的(de)敬畏，對(dui)生(sheng)命的(de)思考(kao)。1984年的(de)《風之谷》奠定(ding)了(le)宮(gong)(gong)(gong)崎(qi)(qi)駿日(ri)(ri)本(ben)動(dong)畫(hua)宗師(shi)的(de)地位。2001年宮(gong)(gong)(gong)崎(qi)(qi)駿攝制的(de)《千(qian)與千(qian)尋(xun)》獲得第52屆柏林(lin)國際(ji)電影節金(jin)熊大獎(jiang)和第75屆奧斯卡最佳動(dong)畫(hua)長(chang)片(pian)獎(jiang)。宮(gong)(gong)(gong)崎(qi)(qi)駿在(zai)日(ri)(ri)本(ben)已成(cheng)為動(dong)畫(hua)的(de)代名詞，其(qi)成(cheng)就(jiu)與地位無人(ren)能及(ji)。

1990至今細化期

在20世紀90年代，日(ri)本(ben)動(dong)畫(hua)(hua)產業(ye)的(de)進一(yi)步完善，日(ri)本(ben)動(dong)畫(hua)(hua)的(de)種類、形式、內容、題(ti)材以及從業(ye)人員發生了明顯(xian)的(de)細(xi)化。隨著動(dong)畫(hua)(hua)風格的(de)多樣性，日(ri)本(ben)動(dong)畫(hua)(hua)進入細(xi)化階段。

在(zai)這一期間(jian)，日本(ben)動畫(hua)的(de)種(zhong)類豐富多樣(yang)。有(you)以淺香(xiang)守生為(wei)代表的(de)美少女(nv)動畫(hua)，作(zuo)(zuo)品有(you)《魔卡(ka)少女(nv)櫻》（1998年(nian)(nian)）、《Chobits》（2002年(nian)(nian)）、《GALAXY ANGEL》（2001年(nian)(nian)）；有(you)以大(da)地丙太(tai)郎為(wei)代表的(de)搞笑動畫(hua)，作(zuo)(zuo)品有(you)《邪流丸》（1998年(nian)(nian)）、《水果(guo)籃子》（2000年(nian)(nian)）；另外(wai)，押井守創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)《攻殼機(ji)(ji)動隊(dui)》（1995年(nian)(nian)），自(zi)成一種(zhong)風(feng)格，以得到觀眾的(de)認可(ke)；今敏(min)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)《千年(nian)(nian)女(nv)優》（2002年(nian)(nian)），采(cai)用了撲(pu)朔迷離的(de)敘(xu)事手法，探索了一種(zhong)全新的(de)動畫(hua)表達方(fang)式。總之，日本(ben)動畫(hua)以“機(ji)(ji)器人”、“美少女(nv)”為(wei)契點，走(zou)出了一條(tiao)獨特的(de)深具自(zi)身民族特色(se)的(de)動畫(hua)之路。

動(dong)漫(man)(man)(man)已成為日(ri)(ri)本(ben)的(de)(de)(de)經濟支柱(zhu)，在世(shi)界占(zhan)有重要位置。年產(chan)值(zhi)230萬(wan)億日(ri)(ri)元。日(ri)(ri)本(ben)動(dong)漫(man)(man)(man)產(chan)業(ye)(ye)模(mo)式(shi)完整(zheng)。世(shi)界60%的(de)(de)(de)動(dong)漫(man)(man)(man)作品來自日(ri)(ri)本(ben)，動(dong)漫(man)(man)(man)產(chan)業(ye)(ye)及(ji)其衍生產(chan)品（即(ji)廣義動(dong)漫(man)(man)(man)產(chan)業(ye)(ye)）占(zhan)日(ri)(ri)本(ben)GDP的(de)(de)(de)比重曾超過10%，已成為日(ri)(ri)本(ben)第三大產(chan)業(ye)(ye)。同時，日(ri)(ri)本(ben)也是世(shi)界上(shang)最大的(de)(de)(de)動(dong)漫(man)(man)(man)產(chan)業(ye)(ye)創作輸出國。

發展階段：

“二戰”后的半個(ge)(ge)多(duo)世紀以來，漫畫在(zai)日(ri)本的社(she)會地位(wei)及人們(men)對它(ta)的認識在(zai)不斷(duan)變化。手冢治蟲把日(ri)本現代漫畫發展劃分為六個(ge)(ge)階段(duan)。

第(di)一階段(duan)（二戰后的頭十(shi)年(nian)）：“玩具時代(dai)”，漫畫只是供(gong)孩子娛(yu)樂的道具。

第(di)二階段：“清除時代”，漫畫被視為低俗淺(qian)薄(bo)的讀物。

第(di)三階(jie)段：“點心時代“，父母和(he)教(jiao)師勉強(qiang)允(yun)許孩子可(ke)以在(zai)不妨礙學習的條件(jian)下看(kan)一(yi)點漫畫。

第四(si)階段：“主食時代”，1963年TV動畫《鐵臂(bei)阿童木》在電視上(shang)連續放映，許多家庭中的(de)大(da)人和孩子一起觀看，漫畫得到(dao)社(she)會肯(ken)定。

第五階段（二十世紀70~80年代(dai)(dai)中期(qi)）：“空氣時代(dai)(dai)”，漫畫已經成為(wei)青少(shao)年生(sheng)活中不可分割的一部分。

第六階段（二十世紀80年代中期以后）：“記號時代”，漫畫成(cheng)為(wei)青(qing)少年之間相互(hu)溝通的記號。

日本動漫的制作方法

1、企劃(hua)，一(yi)(yi)般由監督、腳本家(jia)和制片人(ren)參與，決定做一(yi)(yi)部(bu)怎樣(yang)的動畫，大體上關于(yu)什(shen)么(me)，是原(yuan)創還是原(yuan)作改(gai)編（原(yuan)作改(gai)編的話原(yuan)作者也會(hui)參與）

2、腳(jiao)本，顧名思(si)義，腳(jiao)本家開始寫腳(jiao)本.構思(si)劇情，先從整部(bu)劇的(de)(de)角度寫，然后具(ju)體到每一(yi)集每一(yi)句臺詞。一(yi)部(bu)動畫的(de)(de)劇情可(ke)以(yi)是一(yi)個人全包辦，也可(ke)以(yi)請不同人負責不同集的(de)(de)故事

3、設(she)(she)定，從(cong)人物設(she)(she)定、背景設(she)(she)定到美術設(she)(she)定，為了使得后面制(zhi)作(zuo)時(shi)畫(hua)師畫(hua)圖時(shi)能有個基本的(de)參考，首先需要為動畫(hua)涉及(ji)的(de)角色、環境(jing)等進行基本的(de)設(she)(she)定

4、分鏡(jing)(jing)，當拿到每(mei)(mei)集具體的(de)(de)臺(tai)本（就是(shi)該集腳(jiao)本）后，每(mei)(mei)集會(hui)由專人負責畫(hua)分鏡(jing)(jing)，分鏡(jing)(jing)就是(shi)把腳(jiao)本轉化(hua)為畫(hua)面作為每(mei)(mei)集的(de)(de)基本框架，比如空間(jian)關系、鏡(jing)(jing)頭(tou)運動感、鏡(jing)(jing)頭(tou)時間(jian)、臺(tai)詞(ci)劃分和(he)一些(xie)無法畫(hua)出來地方(fang)的(de)(de)文字描述(shu)等（有時候甚至能夠指定(ding)搭配的(de)(de)BGM），繪制(zhi)時可(ke)以不需要很精(jing)細(xi)

5、構圖（layout又稱為(wei)L/O），根據分鏡(jing)稿(gao)，首先需要(yao)進行layout，分鏡(jing)是相當(dang)比(bi)較粗糙的一個(ge)設計(ji)，那么人(ren)物在畫(hua)(hua)(hua)面中究(jiu)竟(jing)(jing)處(chu)于什么位置、有(you)什么樣的動(dong)作，背(bei)(bei)景(jing)(jing)究(jiu)竟(jing)(jing)該怎(zen)樣、鏡(jing)頭要(yao)如(ru)何運動(dong)，光源等等，需要(yao)有(you)layout指(zhi)示清楚。等layout檢查完畢后才能(neng)交由(you)原畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)前景(jing)(jing)、美術人(ren)員畫(hua)(hua)(hua)背(bei)(bei)景(jing)(jing)。因(yin)為(wei)原畫(hua)(hua)(hua)都是以CUT為(wei)單(dan)位進行作畫(hua)(hua)(hua)，所(suo)以若(ruo)干不需要(yao)轉換背(bei)(bei)景(jing)(jing)的CUT都會有(you)L/O作指(zhi)示

6、原畫(hua)(hua)(hua)，即前景(jing)畫(hua)(hua)(hua)作畫(hua)(hua)(hua)，根據layout和分(fen)鏡稿，以CUT為(wei)單(dan)位（1CUT一(yi)(yi)般為(wei)一(yi)(yi)段動作），將里面(mian)的(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)具體畫(hua)(hua)(hua)出來，可以簡單(dan)理解為(wei)整部動畫(hua)(hua)(hua)里的(de)關鍵畫(hua)(hua)(hua)，比(bi)如轉身的(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)，原畫(hua)(hua)(hua)師可能會畫(hua)(hua)(hua)張正(zheng)面(mian)、畫(hua)(hua)(hua)張轉一(yi)(yi)半(ban)、再畫(hua)(hua)(hua)張完全(quan)轉好的(de)。（在電影里就是充當演員的(de)角色了）

7、動(dong)畫(hua)，負責補(bu)齊兩張原畫(hua)之間(jian)的(de)那些畫(hua)，讓整個動(dong)作(zuo)和畫(hua)面流暢。日本動(dong)畫(hua)雖(sui)然說是24幀/秒(miao)，但實際上根據慣用的(de)Limited Animation有限動(dong)畫(hua)技(ji)巧(qiao)，動(dong)畫(hua)實際上一般為8幀/秒(miao)（3コマ）或者12幀/秒(miao)（2コマ）。

8、色(se)指定，在開(kai)始(shi)上(shang)色(se)前要為圖上(shang)的各個部分指定色(se)彩，任何(he)部分都不能漏過

9、上色，顧名思義(yi)，就是(shi)將畫(hua)好的(de)圖掃描入電腦，按照色指定規定的(de)顏色對(dui)圖逐一進行上色

6-9、背景(jing)，就(jiu)是繪制背景(jing)，和原畫、動畫、上(shang)色同時進行

9、攝影，將之前畫(hua)完的(de)(de)人(ren)物、背景等一(yi)系列(lie)東西在電腦上進(jin)行合(he)成(cheng)(cheng)，并(bing)可(ke)以添加一(yi)些攝影專有的(de)(de)視覺特(te)效、打(da)光效果、濾(lv)鏡等，現(xian)在常(chang)見的(de)(de)3DCG技術也是在這(zhe)步(bu)合(he)成(cheng)(cheng)進(jin)動畫(hua)的(de)(de)。

10、剪(jian)輯(ji)、錄音(yin)、合成、視(shi)頻編輯(ji)后(hou)完(wan)成（注，聲優配音(yin)過去一般在(zai)動畫(hua)(hua)出成品但未(wei)完(wan)全(quan)剪(jian)輯(ji)前(qian)進行，現在(zai)很(hen)多都在(zai)分(fen)鏡(jing)畫(hua)(hua)完(wan)后(hou)，對著掃(sao)描入(ru)電腦中的類似(si)底稿(gao)的“ラフ原”直接(jie)配音(yin)）