【網絡(luo)文(wen)學(xue)發(fa)展(zhan)(zhan)】網絡(luo)文(wen)學(xue)發(fa)展(zhan)(zhan)三個時期 未來(lai)網絡(luo)文(wen)學(xue)發(fa)展(zhan)(zhan)趨勢

網絡文學走過十個(ge)年頭(tou)，正在走向第二(er)個(ge)十年。回顧網絡文(wen)(wen)學的(de)發(fa)展(zhan)歷程，可以(yi)發(fa)現三(san)(san)次(ci)比(bi)較明顯的(de)轉型，這(zhe)三(san)(san)次(ci)轉型，分(fen)別(bie)代表了網絡文(wen)(wen)學所處的(de)言情、幻想和現實題(ti)材三(san)(san)個(ge)不同(tong)時期。

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網絡文學發展三個時期

臺灣(wan)網(wang)(wang)絡(luo)寫手(shou)痞(pi)(pi)子(zi)(zi)蔡的(de)(de)(de)(de)《第(di)一次親(qin)密(mi)(mi)接觸》被公認為是(shi)(shi)中(zhong)文網(wang)(wang)絡(luo)文學的(de)(de)(de)(de)發(fa)端，這(zhe)種說法不(bu)(bu)盡準確，但事(shi)實上的(de)(de)(de)(de)確是(shi)(shi)他的(de)(de)(de)(de)這(zhe)部(bu)作品成為了網(wang)(wang)絡(luo)文學走(zou)入(ru)公眾(zhong)視線的(de)(de)(de)(de)標志。大(da)家(jia)都(dou)知道(dao)，《第(di)一次親(qin)密(mi)(mi)接觸》是(shi)(shi)部(bu)浪漫言(yan)情(qing)作品，因此，網(wang)(wang)絡(luo)文學的(de)(de)(de)(de)第(di)一個時期(qi)，我將之(zhi)(zhi)稱為“網(wang)(wang)絡(luo)文學的(de)(de)(de)(de)言(yan)情(qing)時期(qi)”。痞(pi)(pi)子(zi)(zi)蔡之(zhi)(zhi)風(feng)(feng)蔓延到中(zhong)國大(da)陸(lu)之(zhi)(zhi)后，大(da)陸(lu)也批(pi)量出現了網(wang)(wang)絡(luo)寫手(shou)，這(zhe)其中(zhong)，寫言(yan)情(qing)小說的(de)(de)(de)(de)占了大(da)多數。雖然一些作品風(feng)(feng)格區別于痞(pi)(pi)子(zi)(zi)蔡的(de)(de)(de)(de)純情(qing)與浪漫，個性化色彩(cai)較濃，但當時中(zhong)文互聯網(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)言(yan)情(qing)小說領(ling)域，為痞(pi)(pi)子(zi)(zi)蔡的(de)(de)(de)(de)作品影響嚴重，也使得不(bu)(bu)同類型的(de)(de)(de)(de)言(yan)情(qing)作品被埋沒(mei)了不(bu)(bu)少。

網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)文(wen)(wen)學(xue)言(yan)情(qing)(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，給讀者印象較深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)(huan)有《成都，今夜請(qing)將我遺忘(wang)》《八月未央(yang)》《彼岸花》《此(ci)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)(nian)》《與空(kong)姐同居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)子》等等。網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)文(wen)(wen)學(xue)十年(nian)(nian)，產(chan)量最(zui)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)除了(le)(le)(le)(le)玄幻類作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，就(jiu)是(shi)言(yan)情(qing)(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)了(le)(le)(le)(le)。可(ke)以(yi)(yi)說(shuo)(shuo)，言(yan)情(qing)(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)練就(jiu)了(le)(le)(le)(le)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)最(zui)初(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達能力(li)，開創了(le)(le)(le)(le)獨(du)具風格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)語言(yan)。最(zui)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)文(wen)(wen)學(xue)言(yan)情(qing)(qing)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)應該是(shi)寧財(cai)神(shen)和(he)安妮寶貝。以(yi)(yi)《武林外傳(chuan)(chuan)(chuan)》編劇(ju)走(zou)(zou)紅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寧財(cai)神(shen)，早期創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)言(yan)情(qing)(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，雖然傳(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)度(du)和(he)流傳(chuan)(chuan)(chuan)面并不是(shi)特(te)別廣，但(dan)他卻是(shi)將言(yan)情(qing)(qing)寫作(zuo)(zuo)(zuo)寫得最(zui)具網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)風格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。其文(wen)(wen)風有王朔(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽默、刁鉆(zhan)甚至貧嘴(zui)，但(dan)在(zai)(zai)詞匯選擇(ze)和(he)情(qing)(qing)感表(biao)現(xian)(xian)上(shang)(shang)，已經與上(shang)(shang)一(yi)茬作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)有了(le)(le)(le)(le)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)區別。可(ke)以(yi)(yi)這么說(shuo)(shuo)，當年(nian)(nian)很(hen)多言(yan)情(qing)(qing)男寫手，基本上(shang)(shang)走(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都是(shi)寧財(cai)神(shen)路線。安妮寶貝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)雖然是(shi)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)風格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)是(shi)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)字卻是(shi)最(zui)接近傳(chuan)(chuan)(chuan)統文(wen)(wen)學(xue)表(biao)達形式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)字有傳(chuan)(chuan)(chuan)統文(wen)(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典雅、考(kao)究和(he)精致，能夠讓她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)呈現(xian)(xian)出網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)味道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)發表(biao)渠(qu)道(dao)以(yi)(yi)及她通(tong)過小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)所體現(xian)(xian)出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活方(fang)式。安妮寶貝本身(shen)就(jiu)是(shi)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)中(zhong)人(ren)，她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)愛旅行、喜歡獨(du)處、情(qing)(qing)感細膩，其實也(ye)(ye)是(shi)中(zhong)國網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)女(nv)性共同具備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，所以(yi)(yi)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)受歡迎也(ye)(ye)在(zai)(zai)情(qing)(qing)理之中(zhong)了(le)(le)(le)(le)。三(san)十的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)言(yan)情(qing)(qing)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《和(he)空(kong)姐同居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)子》在(zai)(zai)網(wang)(wang)(wang)上(shang)(shang)走(zou)(zou)紅，受到廣泛歡迎。它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流行時(shi)期，其實已經處在(zai)(zai)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后言(yan)情(qing)(qing)時(shi)代了(le)(le)(le)(le)，但(dan)是(shi)它所展示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)字魅力(li)，還(huan)(huan)是(shi)驗證(zheng)了(le)(le)(le)(le)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)言(yan)情(qing)(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)之于網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)閱讀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)性。《和(he)空(kong)姐同居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)子》無論(lun)從(cong)標題(ti)到內(nei)容還(huan)(huan)是(shi)語言(yan)風格(ge)(ge)(ge)，都囊括了(le)(le)(le)(le)言(yan)情(qing)(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)諸多特(te)點(dian)。同時(shi)，它也(ye)(ye)是(shi)一(yi)部反映了(le)(le)(le)(le)當代年(nian)(nian)輕人(ren)生活方(fang)式、思維方(fang)式、情(qing)(qing)感表(biao)達方(fang)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創新性作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。

網(wang)絡言情小(xiao)說(shuo)的(de)出現，更(geng)改了(le)中文(wen)言情小(xiao)說(shuo)為上一代言情作家壟斷(duan)的(de)局面。事實也表明，在網(wang)絡言情小(xiao)說(shuo)一路走(zou)紅之(zhi)后，傳統言情小(xiao)說(shuo)的(de)吸引力在逐(zhu)步降低，從作者隊(dui)伍的(de)替換，到文(wen)體文(wen)風的(de)替換，可以(yi)看到時代的(de)變(bian)化，也可以(yi)發現人們(men)情感表達(da)方(fang)式的(de)變(bian)化。

《鬼吹燈》是網(wang)絡文學十年發展到中期的時(shi)候出現的一部佳(jia)作，它引領了玄幻(huan)、探險小說，一舉取代(dai)網(wang)絡文壇的言情潮流，而迎來了網(wang)絡文學最具(ju)想象(xiang)力的時(shi)代(dai)。這種類型文學作品(pin)佳(jia)作迭出，《盜(dao)墓筆記(ji)》《小兵傳(chuan)奇》《誅仙》《星辰變(bian)》《盤龍》《飄渺之(zhi)旅》《魔(mo)易乾坤》《歧天路》《白(bai)狐天下(xia)》《知北(bei)游》等(deng)等(deng)，數不勝數，我將(jiang)之(zhi)稱(cheng)為“網(wang)絡文學的幻(huan)想時(shi)期”。

實(shi)際上(shang)除了上(shang)述十(shi)余部代(dai)表(biao)作外，幻想(xiang)(xiang)(xiang)文(wen)(wen)學(xue)還有大量(liang)的(de)(de)(de)作品(pin)存在(zai)，如果(guo)一(yi)一(yi)列出，那將(jiang)是(shi)一(yi)份長(chang)到(dao)令人驚訝的(de)(de)(de)書單。所以，我認為網(wang)(wang)絡文(wen)(wen)學(xue)十(shi)年最(zui)大的(de)(de)(de)成就，不(bu)(bu)是(shi)言(yan)情(qing)文(wen)(wen)學(xue)的(de)(de)(de)轉變，也不(bu)(bu)是(shi)現實(shi)題材作品(pin)的(de)(de)(de)興起，而(er)是(shi)幻想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)(shuo)。可以說(shuo)(shuo)，大量(liang)幻想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)存在(zai)，讓網(wang)(wang)絡文(wen)(wen)學(xue)多了些底(di)氣(qi)。幻想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)(shuo)雖然(ran)深受網(wang)(wang)絡讀者(zhe)歡迎，卻長(chang)期背負著來(lai)自(zi)傳(chuan)統評(ping)價(jia)體系的(de)(de)(de)誤讀。相(xiang)信隨著時(shi)(shi)間的(de)(de)(de)推(tui)移(yi)，幻想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)價(jia)值終會(hui)為大眾所認識。我認為幻想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)(shuo)直接跳過了中國(guo)(guo)現當(dang)代(dai)文(wen)(wen)學(xue)的(de)(de)(de)影響，而(er)從《山(shan)海經》《聊(liao)齋志(zhi)異(yi)》等一(yi)批古典文(wen)(wen)學(xue)名著中汲(ji)取營養，同時(shi)(shi)在(zai)表(biao)達方式(shi)上(shang)借鑒了國(guo)(guo)外幻想(xiang)(xiang)(xiang)文(wen)(wen)學(xue)的(de)(de)(de)外在(zai)形式(shi)，從文(wen)(wen)體到(dao)語言(yan)再到(dao)故事都(dou)實(shi)現了一(yi)次(ci)解放。最(zui)重要的(de)(de)(de)是(shi)，幻想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)風生水起，解決了中國(guo)(guo)現當(dang)代(dai)文(wen)(wen)學(xue)創作面(mian)(mian)臨的(de)(de)(de)最(zui)大問題：即中國(guo)(guo)作家的(de)(de)(de)缺乏想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)力(li)。我想(xiang)(xiang)(xiang)，上(shang)述提到(dao)的(de)(de)(de)每部幻想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)(shuo)，在(zai)想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)力(li)方面(mian)(mian)，都(dou)不(bu)(bu)輸于(yu)國(guo)(guo)外的(de)(de)(de)《魔戒》和(he)《哈利·波(bo)特》。只是(shi)，目前國(guo)(guo)內對于(yu)中國(guo)(guo)幻想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)影視改編與包裝(zhuang)的(de)(de)(de)能力(li)，還與好萊塢存在(zai)很(hen)大的(de)(de)(de)差距，假(jia)以時(shi)(shi)日，這些幻想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)(shuo)會(hui)成為銀幕(mu)上(shang)的(de)(de)(de)鴻篇巨(ju)制。

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隨著《宦(huan)海沉浮》《大江東去》等一(yi)批現(xian)(xian)(xian)實(shi)題材(cai)的(de)(de)小說走紅、獲獎，網絡(luo)(luo)文(wen)學(xue)(xue)在(zai)它第一(yi)個十年的(de)(de)末期，迎來了“網絡(luo)(luo)文(wen)學(xue)(xue)的(de)(de)現(xian)(xian)(xian)實(shi)題材(cai)時期”，這是一(yi)個十分可喜的(de)(de)現(xian)(xian)(xian)象。這意味著，網絡(luo)(luo)文(wen)學(xue)(xue)在(zai)完成(cheng)了它的(de)(de)起源(yuan)、積累和繁榮(rong)之后，最終回歸到(dao)了它的(de)(de)本質上來——關(guan)(guan)注現(xian)(xian)(xian)實(shi)。大家常說網絡(luo)(luo)文(wen)學(xue)(xue)對現(xian)(xian)(xian)實(shi)關(guan)(guan)注得不夠(gou)，那是因為網絡(luo)(luo)文(wen)學(xue)(xue)出現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)時間短，現(xian)(xian)(xian)在(zai)，網絡(luo)(luo)文(wen)學(xue)(xue)擁(yong)有了足(zu)夠(gou)多的(de)(de)讀(du)者，它完全可以實(shi)現(xian)(xian)(xian)從關(guan)(guan)注人的(de)(de)心靈到(dao)關(guan)(guan)注人的(de)(de)生存的(de)(de)轉變(bian)。

網絡文學的現實題材時代是何時開啟的？

這(zhe)(zhe)可能要推(tui)算到(dao)《成(cheng)都，今夜請將我遺忘》流行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)份，這(zhe)(zhe)部(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)雖然在(zai)形(xing)式上(shang)(shang)還屬于言(yan)情小(xiao)說(shuo)(shuo)，但它(ta)對現(xian)代(dai)(dai)人生存和(he)心(xin)靈(ling)狀態的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)注(zhu)，使(shi)得(de)它(ta)具(ju)備了一(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實意義，它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)流行(xing)(xing)，也(ye)催生了一(yi)(yi)大(da)(da)批關(guan)注(zhu)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)城市(shi)言(yan)情小(xiao)說(shuo)(shuo)。但網(wang)絡(luo)文學(xue)真正(zheng)具(ju)有(you)(you)標(biao)志性(xing)(xing)(xing)意義的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實題材作(zuo)品(pin)(pin)，當屬一(yi)(yi)部(bu)獨家發表在(zai)起點中(zhong)文網(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)《宦海沉(chen)浮》。目前，這(zhe)(zhe)部(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)在(zai)網(wang)絡(luo)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)點擊(ji)(ji)量已經高(gao)達(da)600多(duo)萬(wan)，出(chu)版成(cheng)書后(hou)也(ye)得(de)到(dao)了媒(mei)體的(de)(de)(de)(de)(de)廣(guang)泛好評(ping)。這(zhe)(zhe)部(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)目前還沒有(you)(you)結(jie)束，但字(zi)(zi)(zi)數(shu)已經達(da)440萬(wan)字(zi)(zi)(zi)，堪稱皇皇巨著。這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)別(bie)之處(chu)在(zai)于：它(ta)從現(xian)身到(dao)走紅到(dao)出(chu)版，走的(de)(de)(de)(de)(de)完全是(shi)(shi)(shi)網(wang)絡(luo)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)路數(shu)，它(ta)具(ju)備網(wang)絡(luo)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)表面(mian)(mian)特(te)征，比如字(zi)(zi)(zi)數(shu)超長、作(zuo)者身份神秘、點擊(ji)(ji)率奇高(gao)，但它(ta)本質上(shang)(shang)又(you)非常傳統。首先它(ta)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部(bu)現(xian)實題材作(zuo)品(pin)(pin)，文字(zi)(zi)(zi)間幾乎找(zhao)不(bu)(bu)到(dao)任(ren)何網(wang)絡(luo)詞匯；其次，在(zai)寫作(zuo)上(shang)(shang)比較扎(zha)實，不(bu)(bu)像通(tong)常網(wang)絡(luo)小(xiao)說(shuo)(shuo)那樣愛賣弄文采；它(ta)更有(you)(you)對人性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)深入探討。通(tong)過它(ta)徐(xu)徐(xu)展現(xian)在(zai)讀者面(mian)(mian)前的(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)(bu)只是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)群官(guan)(guan)場(chang)眾生相，也(ye)有(you)(you)我們這(zhe)(zhe)個(ge)社會千百年(nian)來遺留下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)習俗(su)。盡管別(bie)有(you)(you)心(xin)意者可以從中(zhong)學(xue)到(dao)一(yi)(yi)些為官(guan)(guan)之道，但《宦海沉(chen)浮》不(bu)(bu)單是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)本官(guan)(guan)場(chang)教(jiao)科(ke)書，更是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)本人生教(jiao)科(ke)書。與《宦海沉(chen)浮》相媲(pi)美的(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)(you)一(yi)(yi)部(bu)來自晉(jin)江(jiang)原創(chuang)網(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)《大(da)(da)江(jiang)東去(qu)》，前不(bu)(bu)久它(ta)獲得(de)了中(zhong)宣部(bu)頒發的(de)(de)(de)(de)(de)“五個(ge)一(yi)(yi)工(gong)程”獎(jiang)，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)網(wang)絡(luo)小(xiao)說(shuo)(shuo)第(di)一(yi)(yi)次獲得(de)這(zhe)(zhe)個(ge)獎(jiang)。《大(da)(da)江(jiang)東去(qu)》是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部(bu)優秀的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實作(zuo)品(pin)(pin)，小(xiao)說(shuo)(shuo)用編年(nian)體的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式，以個(ge)人視角(jiao)對1978年(nian)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史進行(xing)(xing)了回顧(gu)，塑造出(chu)四位具(ju)有(you)(you)代(dai)(dai)表性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)人物以及整(zheng)體的(de)(de)(de)(de)(de)社會群像。

網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)中(zhong)的(de)現(xian)實題(ti)材(cai)作(zuo)(zuo)品在顯著增(zeng)加(jia)，這和中(zhong)國(guo)作(zuo)(zuo)協以(yi)及盛大文學(xue)(xue)等(deng)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)機構注重對現(xian)實題(ti)材(cai)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)引導不無關系(xi)。為(wei)(wei)了提高(gao)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)家(jia)對現(xian)實題(ti)材(cai)的(de)把(ba)握能力，中(zhong)國(guo)作(zuo)(zuo)協、《文藝報》和盛大文學(xue)(xue)聯合召(zhao)開網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)家(jia)作(zuo)(zuo)品研討會，或(huo)舉辦網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)家(jia)培訓班，邀(yao)請(qing)國(guo)內知名評(ping)論(lun)家(jia)、編輯家(jia)和作(zuo)(zuo)家(jia)為(wei)(wei)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)者上課，有(you)效地幫助他們解除了創(chuang)作(zuo)(zuo)現(xian)實題(ti)材(cai)的(de)諸多障礙。隨著網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)理(li)論(lun)體系(xi)的(de)建立，以(yi)及網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)在創(chuang)作(zuo)(zuo)水準上的(de)不斷(duan)提高(gao)，網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)成為(wei)(wei)主流文學(xue)(xue)的(de)組成部分已(yi)是清晰可(ke)見的(de)事情(qing)。現(xian)實題(ti)材(cai)的(de)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)品，將(jiang)會改變人們對網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)的(de)偏見；而現(xian)實題(ti)材(cai)的(de)作(zuo)(zuo)品，也將(jiang)為(wei)(wei)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)制造榮光。

網絡(luo)文(wen)學(xue)發展的(de)三個(ge)時期(qi)，轉(zhuan)向和變化都十(shi)分清(qing)晰(xi)，也十(shi)分令人振(zhen)奮。漢(han)語文(wen)學(xue)在(zai)悠久的(de)歲月(yue)中曾(ceng)創造過無數次(ci)輝煌，網絡(luo)文(wen)學(xue)將(jiang)會為處在(zai)平淡期(qi)的(de)漢(han)語文(wen)學(xue)創作(zuo)(zuo)注(zhu)入一(yi)支強心劑。我(wo)們有(you)理由相信(xin)，經典(dian)的(de)作(zuo)(zuo)品很有(you)可能在(zai)網絡(luo)文(wen)學(xue)中產(chan)生。

未來網絡文學發展趨勢

網絡文(wen)學就是未來文(wen)學的主流，媒(mei)介(jie)革命賦予了(le)它這一(yi)位置。

人類從口傳文學到(dao)紙(zhi)質(zhi)文學到(dao)網絡文學，這個(ge)(ge)脈絡正在(zai)被(bei)越來越多(duo)的(de)中西鴻儒描述(shu)清楚。網絡文學這個(ge)(ge)約定俗成(cheng)的(de)詞(ci)匯，之所以能夠成(cheng)立并(bing)被(bei)長期沿用，關鍵就(jiu)在(zai)它亮明了自己(ji)的(de)媒介屬性：網絡，是(shi)這兩個(ge)(ge)字讓網絡文學不至于淪(lun)為(wei)(wei)甲(jia)骨(gu)文學、金石(shi)文學、竹木(mu)文學、絲帛文學這樣(yang)的(de)生造詞(ci)而貽笑(xiao)大方。基本可以認為(wei)(wei)，甲(jia)骨(gu)、金石(shi)、竹木(mu)、絲帛在(zai)紙(zhi)質(zhi)之前(qian)，但(dan)并(bing)非(fei)當時大眾生活(huo)的(de)主(zhu)流傳播介質(zhi)，主(zhu)流還是(shi)靠口耳(er)相傳，所以它們在(zai)文學影(ying)響力(li)上(shang)缺乏(fa)劃(hua)時代的(de)意義，這個(ge)(ge)局面到(dao)紙(zhi)張、印刷術的(de)發明與(yu)普及才(cai)得到(dao)根本性的(de)改變。

互聯(lian)網之后的(de)(de)書寫進入了(le)一(yi)個(ge)全(quan)新(xin)的(de)(de)介質，這一(yi)媒(mei)(mei)介日(ri)益成(cheng)為(wei)人們(men)普遍(bian)使(shi)用和傳(chuan)播、交(jiao)流(liu)的(de)(de)載(zai)體(ti)。拿傳(chuan)媒(mei)(mei)學者的(de)(de)口吻說，就是(shi)“互聯(lian)網技術將成(cheng)為(wei)社會的(de)(de)底層構架和標準(zhun)配置，如(ru)同發動(dong)機和電力”。2013年(nian)(nian)，中國成(cheng)年(nian)(nian)人的(de)(de)數字化閱(yue)讀首次超越(yue)了(le)紙(zhi)質閱(yue)讀，占50.1%，并(bing)逐(zhu)年(nian)(nian)遞增，這就是(shi)個(ge)媒(mei)(mei)介分水嶺；電子載(zai)體(ti)和互聯(lian)網遲(chi)早將以恰當的(de)(de)形式全(quan)面進入教(jiao)育(yu)系統(tong)，與未來人口相伴相行(xing)，就像當年(nian)(nian)我(wo)們(men)使(shi)用紙(zhi)質教(jiao)科書那樣(yang)普遍(bian)。據此可(ke)以說，我(wo)們(men)目前正處(chu)在(zai)“混(hun)合媒(mei)(mei)體(ti)”時期，即從一(yi)個(ge)舊媒(mei)(mei)介向(xiang)一(yi)個(ge)新(xin)媒(mei)(mei)介過渡的(de)(de)豐(feng)富(fu)而緊張的(de)(de)國境線上。

所以，不管是什(shen)么類型、什(shen)么品質(zhi)的(de)文學作(zuo)品，只要能夠在網絡介(jie)質(zhi)上寫作(zuo)、傳播、互(hu)動、發行(xing)、盈利(li)，都(dou)是網絡文學。

這中間涉及一個(ge)(ge)巨(ju)大(da)的(de)爭議點。目前來看，在(zai)中國討論(lun)網(wang)絡文學的(de)人(ren)都把(ba)“網(wang)絡文學”這個(ge)(ge)詞縮小到網(wang)絡(手機(ji))收費閱讀模(mo)式下的(de)類型(xing)小說、通俗小說，這在(zai)我看來是(shi)缺乏(fa)未來性的(de)“當下中心論(lun)”。換言之，就(jiu)是(shi)因為沒有把(ba)“過去(qu)—現在(zai)—未來”的(de)三維眼鏡打開戴(dai)上，所(suo)以犯(fan)了(le)一個(ge)(ge)不大(da)不小的(de)錯(cuo)誤。

從(cong)中國網絡(luo)文學(xue)(xue)近(jin)16年的(de)歷史來(lai)看，網絡(luo)作(zuo)家(jia)、作(zuo)品(pin)的(de)潮流就換了好(hao)幾(ji)茬(cha)。當我們回眸和(he)梳理網絡(luo)文學(xue)(xue)史及其代表作(zuo)家(jia)、作(zuo)品(pin)的(de)時候，已經可以一目了然地比較出15年里文本的(de)位移(yi)和(he)差異，也可以看到萌芽于原(yuan)初(chu)的(de)各(ge)種(zhong)創(chuang)作(zuo)形態怎(zen)樣隨(sui)著(zhu)它的(de)基礎平臺——文學(xue)(xue)網站——的(de)變遷，有(you)(you)的(de)壯大、有(you)(you)的(de)遷徙、有(you)(you)的(de)退出。

簡單(dan)地說，安(an)妮寶貝(bei)已然迥異于流瀲(lian)紫，慕(mu)容雪村也不會(hui)再寫《斗破(po)蒼穹》；就文學網站而(er)言，當(dang)年(nian)紅極一時的(de)(de)“榕樹下(xia)”淪落了，但文藝范兒在“豆(dou)瓣(ban)”中得以延伸和提(ti)煉，類型化的(de)(de)“起(qi)點”、“創(chuang)世”、“縱橫”在資本的(de)(de)擁躉(dun)下(xia)，裂變(bian)后加(jia)緊譜寫起(qi)他們三(san)足鼎立的(de)(de)故事……變(bian)化，是主(zhu)旋律，不因為我們統一稱之為“網絡(luo)文學”而(er)沒(mei)有起(qi)承轉(zhuan)合。因此可以說，網絡(luo)文學是發展中的(de)(de)文學，是蘊(yun)藏著各(ge)種可能性的(de)(de)文學，自它誕(dan)生之初就不是單(dan)調的(de)(de)“鐵板一塊”。

比如，2000年網(wang)易“.com文(wen)學(xue)(xue)”頻道孫健敏的(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)《*程序》，就是誕(dan)生期內出(chu)現的(de)另(ling)一路(lu)網(wang)絡文(wen)學(xue)(xue)作品。全(quan)文(wen)采用游戲(xi)結構，為讀者(zhe)(玩家)提供了兩(liang)種不(bu)同的(de)閱(yue)讀(游戲(xi))方(fang)(fang)式，這(zhe)和(he)西方(fang)(fang)的(de)網(wang)絡小(xiao)(xiao)說(shuo)，即“非線(xian)性的(de)超文(wen)本”設想與實驗更為接(jie)近(jin)。此(ci)類文(wen)本，大(da)致還包括超文(wen)本小(xiao)(xiao)說(shuo)、互動(dong)小(xiao)(xiao)說(shuo)、定位敘事、場(chang)景作品、編碼作品、生成藝術、動(dong)畫(hua)詩(shi)和(he)聚合等基本類型。只是這(zhe)一支在中國目前階段尚(shang)未(wei)發育。

所以，當下的(de)(de)(de)網(wang)絡(luo)文學(xue)主(zhu)流——網(wang)絡(luo)(手機)收費閱讀(du)模式下的(de)(de)(de)類型(xing)小(xiao)說(shuo)、通俗小(xiao)說(shuo)，未(wei)必(bi)是將來網(wang)絡(luo)文學(xue)概念(nian)的(de)(de)(de)唯一核心。因為還有(you)很多(duo)新(xin)的(de)(de)(de)人群(部落)、新(xin)的(de)(de)(de)思想、新(xin)的(de)(de)(de)玩法還沒有(you)安營扎(zha)寨。

一(yi)些紅(hong)極一(yi)時的“網(wang)絡(luo)(luo)(luo)作(zuo)家富豪(hao)”照樣會出(chu)局；另(ling)一(yi)些今天(tian)的網(wang)絡(luo)(luo)(luo)文學(xue)“大神”會從流(liu)水(shui)線上“退休”，謀(mou)求商業化(hua)以(yi)(yi)(yi)外的成功和(he)發(fa)展(zhan)，比(bi)如創(chuang)建新平臺、比(bi)如文學(xue)史位置；還有(you)網(wang)絡(luo)(luo)(luo)作(zuo)家未(wei)必在(zai)網(wang)絡(luo)(luo)(luo)收費模式(shi)下爆紅(hong)，卻可(ke)以(yi)(yi)(yi)走(zou)向(xiang)影視改編、脫口秀(xiu)；自然還有(you)更多不追求在(zai)網(wang)絡(luo)(luo)(luo)收費模式(shi)下“日更”(每天(tian)更新)、“周(zhou)更”(每周(zhou)更新)當碼字民(min)工的，卻以(yi)(yi)(yi)在(zai)豆瓣等網(wang)站寫作(zuo)中(zhong)短(duan)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)贏得小(xiao)(xiao)(xiao)眾擁(yong)躉；更多網(wang)絡(luo)(luo)(luo)“微文學(xue)”將以(yi)(yi)(yi)微小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)、微散(san)文、微童話和(he)詩歌的名義(yi)應運(yun)而生，產生“小(xiao)(xiao)(xiao)而美”的美學(xue)效(xiao)果和(he)碎(sui)片化(hua)的便(bian)利傳播；超(chao)文本(ben)、超(chao)媒體文學(xue)在(zai)動漫、視頻、微電影、聽書等等大發(fa)展(zhan)的過程中(zhong)醞(yun)釀(niang)著新的崛起(qi)……

正如(ru)大家都愛美食(shi)，口味卻各(ge)有不同，未來網絡文(wen)學(xue)會因為各(ge)種力量的萌動(dong)，更多(duo)年齡層、文(wen)化(hua)層的介入，出現(xian)“多(duo)極(ji)化(hua)”的格局，而非今天(tian)由資(zi)本推動(dong)的“單極(ji)化(hua)”。這倒有點(dian)像我(wo)們(men)對國際關系的設(she)計和想象。

只是無(wu)論怎樣“多極化”，網(wang)絡文學(xue)就是未(wei)來文學(xue)主流的判斷不會改變。

遲早有人(ren)會像歸(gui)納唐詩那(nei)樣(yang)，去(qu)歸(gui)納網絡文學的初、盛、中、晚期。這同(tong)樣(yang)是歷(li)史經(jing)驗，只要我們對網絡文學給予未來的允諾。

以我之見，目前的中國網絡文學，還處(chu)于初級階段。事實上，它粗糙海量和(he)“嘩(hua)眾取寵”的姿態正好說明它剛剛開始，既需砥礪(li)精進，也(ye)應(ying)大有可(ke)為。