葫蘆絲十大名曲

《月光下的鳳尾竹》

“月光下面的鳳尾竹，輕柔美麗像綠色的霧，竹樓里的好姑娘啊，光彩奪目像夜明珠……”傣族名曲《月光下的鳳尾竹》是一首特具民族情調的歌曲，以其悠揚的曲調、娓娓動聽的旋律，給人心曠神怡的感覺。讓人不由聯想起那郁郁蔥蔥的鳳尾竹林，別具一格的傣家樓閣撒落在竹林間，有如天上的星子，依山傍水，在融融的月光下，竹林中隱隱飄出的陣陣葫蘆絲，幽攸抑揚(yang)，輕清(qing)淡雅。

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《多情的巴烏》

《多情的(de)(de)巴(ba)烏(wu)(wu)》這首曲子是(shi)著名作(zuo)曲家(jia)張漢舉老師的(de)(de)經典之作(zuo)，此曲原(yuan)本是(shi)一首彝族風味的(de)(de)聲樂曲，歌詞大(da)意(yi)是(shi)這樣的(de)(de)，云(yun)霧山中遍地竹，砍棵竹子做巴(ba)烏(wu)(wu)，吹(chui)的(de)(de)我(wo)呀(ya)傻呼(hu)呼(hu)忘記種包谷，虧(kui)得他(ta)呀(ya)來幫(bang)忙(mang)，種完包谷吃晌午，巴(ba)烏(wu)(wu)吹(chui)到莊稼熟。

《月夜》

《月夜》用葫(hu)蘆絲(si)渲染恬靜的夏夜，微風中，樹顯得神秘幽邃，夜色(se)中的花散(san)發出(chu)清(qing)香(xiang)。這樣的時刻(ke)，一個(ge)穿白(bai)色(se)衣裙(qun)的美麗(li)少女，獨坐(zuo)池(chi)塘(tang)邊上。。。音樂(le)處理得十分(fen)和諧，迷蒙的月光灑滿林中，恍若仙境，令(ling)人向(xiang)往，使人陶醉。

《侗鄉之夜》

《侗鄉之夜》這是一首旋律明(ming)快流暢，讓人(ren)激(ji)動的葫蘆絲獨奏曲 ，每(mei)到趕擺時人(ren)們換上喜(xi)愛的新(xin)裝，懷著喜(xi)悅(yue)的心(xin)情，男女老少從四(si)面八方趕來(lai)，歡(huan)聚在一起，載(zai)歌載(zai)舞。

《竹樓情歌》

《竹樓(lou)(lou)情(qing)歌》是(shi)李海鷹作曲(qu)，為葫蘆絲六級考級曲(qu)目(mu)。云南(nan)省(sheng)的(de)(de)少數民(min)族(zu)大多集(ji)中(zhong)(zhong)分部在(zai)云南(nan)西部和(he)南(nan)部的(de)(de)山地(di)高原地(di)區(qu)，這里雖然(ran)海拔較高、地(di)形(xing)崎嶇，但氣候濕(shi)熱。傣(dai)家竹樓(lou)(lou)多隱在(zai)濃密的(de)(de)綠蔭之中(zhong)(zhong)，以(yi)其別(bie)具情(qing)趣的(de)(de)建筑(zhu)式樣(yang)和(he)風格，把風景艷麗的(de)(de)西雙版(ban)納和(he)瑞麗江(jiang)兩(liang)岸點綴(zhui)得更(geng)加迷人。在(zai)這么(me)美的(de)(de)環境下，又有(you)那(nei)么(me)美麗、熱情(qing)的(de)(de)傣(dai)族(zu)姑娘，有(you)情(qing)的(de)(de)人當然(ran)要在(zai)竹樓(lou)(lou)上(shang)互訴(su)情(qing)懷、傾吐(tu)衷(zhong)言了，在(zai)幽(you)靜(jing)遼遠(yuan)的(de)(de)傣(dai)家竹樓(lou)(lou)、在(zai)平(ping)靜(jing)幸福的(de)(de)生活中(zhong)(zhong)，傣(dai)族(zu)青年(nian)男女(nv)傾訴(su)真摯動人的(de)(de)愛情(qing)。平(ping)靜(jing)中(zhong)(zhong)透露著熱烈(lie)浪漫；寧靜(jing)中(zhong)(zhong)包含(han)著祥和(he)質樸(pu)，于是(shi)便(bian)有(you)了《竹樓(lou)(lou)情(qing)歌》這一名曲(qu)。

《婚誓》

《婚誓》是(shi)(shi)電(dian)影《蘆笙戀歌》的(de)主題曲(qu)，由雷振邦(bang)作(zuo)曲(qu)，此首樂(le)曲(qu)運用云南少數民族音(yin)樂(le)體裁(cai)，旋(xuan)律(lv)婉(wan)轉(zhuan)抒情(qing)，意味深(shen)濃，雖然(ran)樂(le)曲(qu)短小(xiao)，結構簡(jian)單，卻是(shi)(shi)葫蘆絲樂(le)曲(qu)的(de)一首經典名曲(qu)。該曲(qu)從音(yin)樂(le)結構及旋(xuan)律(lv)的(de)處理都是(shi)(shi)很不錯的(de),雖然(ran)其(qi)結構簡(jian)單丶但旋(xuan)律(lv)優美是(shi)(shi)無可挑剔(ti),。真正(zheng)的(de)曲(qu)味石(shi)澗淌(tang)過清泉(quan)，樹上的(de)秋(qiu)千還在輕(qing)輕(qing)搖蕩。靜靜的(de)山林中一對有情(qing)人悄悄地(di)許下了永(yong)遠(yuan)的(de)誓言。

《竹林深處》

《竹(zhu)林深(shen)處》是一首云(yun)南(nan)葫蘆(lu)絲(si)名曲，由龔全國(guo)填詞、楊正璽譜曲，創作于二十(shi)世(shi)紀(ji)七(qi)十(shi)年代(dai)末(mo)八十(shi)年代(dai)初。樂曲根據(ju)流行于云(yun)南(nan)德宏地區的(de)《葫蘆(lu)簫(xiao)(xiao)調(diao)》創作。傣族小卜冒(mao)(小伙子(zi))多在夜間'串姑娘(niang)' (談戀愛(ai)(ai))時演奏(zou)《葫蘆(lu)簫(xiao)(xiao)調(diao)》，小卜少(姑娘(niang))能根據(ju)不同的(de)調(diao)子(zi)辨別出自(zi)己的(de)情(qing)侶。該曲以極(ji)其(qi)抒情(qing)的(de)風格，表現(xian)了傣族青年們(men)的(de)愛(ai)(ai)情(qing)生(sheng)活。

《美麗的金孔雀》

《美(mei)(mei)麗的(de)金孔雀》全曲共分五個部分，即(ji)：引子，中板，快板，中間(jian)自由(you)樂(le)句，尾聲。本曲旋律優美(mei)(mei)，既有(you)傣族音樂(le)風格，又具有(you)完(wan)整(zheng)的(de)音樂(le)體裁，表(biao)(biao)現手法極(ji)為豐富，其演奏用(yong)了全接(jie)作1和全接(jie)作5兩種指法，使(shi)旋律更(geng)優美(mei)(mei)感情的(de)變化更(geng)為豐富。本曲所采用(yong)的(de)比較(jiao)突出的(de)技巧(qiao)(qiao)主要(yao)是(shi)雙吐和顫音的(de)運用(yong)，由(you)于(yu)這兩個技巧(qiao)(qiao)用(yong)得很多，所在演奏中的(de)難度明(ming)顯增加。但也正是(shi)這兩個技巧(qiao)(qiao)的(de)運用(yong)使(shi)得樂(le)曲的(de)快板表(biao)(biao)現更(geng)為熱烈歡快，振奮人心。

《漁歌》

《漁歌》屬民(min)歌的(de)一種(zhong)，為(wei)打(da)魚者所唱，此曲基本(ben)音調(diao)彩(cai)自云南紅河州哈尼族音樂，曲調(diao)流暢優美(mei)，抒發(fa)了邊疆人(ren)民(min)對美(mei)好生活的(de)贊美(mei)。嚴鐵明老(lao)師(shi)創(chuang)作的(de)這(zhe)首《漁歌》是(shi)巴烏獨奏曲中較為(wei)經典的(de)一首。

《有一個美麗的地方》

《有一個美(mei)麗的(de)地(di)方(fang)》是云南較有代(dai)表性(xing)的(de)一首(shou)聲樂作(zuo)品，多少年(nian)來經久不衰(shuai)，家(jia)喻戶曉，其以(yi)傣族(zu)音樂為基(ji)調，表現了云南德(de)宏(hong)(hong)州一帶(dai)的(de)美(mei)麗風(feng)光及風(feng)土(tu)人情。德(de)宏(hong)(hong)州一帶(dai)，常年(nian)都是綠色世界(jie)，高大的(de)榕(rong)樹，茂密的(de)原始森林(lin)，美(mei)麗的(de)金(jin)孔雀，造型獨特(te)(te)的(de)傣家(jia)竹樓，源遠流傳的(de)佛(fo)教文化，獨特(te)(te)的(de)民(min)族(zu)風(feng)俗(su)，歡騰的(de)瑞麗江等(deng)等(deng)，不愧為美(mei)麗的(de)地(di)方(fang)，人們向往的(de)地(di)方(fang)。

葫蘆絲演奏方法

站姿

要(yao)求是：身(shen)(shen)體(ti)(ti)自(zi)(zi)然(ran)站立，雙腳略分開(kai)，呈外八字(zi)站穩，兩腿直立，身(shen)(shen)體(ti)(ti)的重心點放在(zai)兩腿之間（必要(yao)時可左右移動）。上身(shen)(shen)挺(ting)直，但不(bu)(bu)能(neng)僵(jiang)硬。頭部直仰，胸部自(zi)(zi)然(ran)挺(ting)起(qi)。目(mu)視正前(qian)方。雙肩松弛平衡。兩肘(zhou)自(zi)(zi)然(ran)下垂，兩臂不(bu)(bu)可夾住身(shen)(shen)體(ti)(ti)，要(yao)與(yu)腰間保持一定距離(li)（約十厘米左右）位(wei)于身(shen)(shen)體(ti)(ti)正前(qian)方中心線。樂器與(yu)身(shen)(shen)體(ti)(ti)形成45度到50度角。

坐姿

其上身的要求和(he)站姿相同，一般坐在椅子的前三分(fen)(fen)之(zhi)一處，雙腳(jiao)分(fen)(fen)立踏(ta)地，一腳(jiao)稍前，一腳(jiao)稍后，但(dan)不可架腿或兩腳(jiao)交*。坐位高低要適當，以免影響呼吸(xi)肌肉的充分(fen)(fen)運動。

持法

要求手指自然放松(song)(song)，成弧(hu)形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放松(song)(song)，指肚(du)接(jie)觸孔應有周邊緣感(gan)，吹(chui)奏時在氣流的作用下，指肚(du)共振，微有麻感(gan)，其音色(se)富有彈性，過(guo)于壓緊則(ze)(ze)手酸(suan)，音窒(zhi)，對演奏不利(li)。另外手指開孔時，不宜抬的過(guo)高，否則(ze)(ze)會(hui)使手指僵硬，影響演奏速(su)度。一般手指抬到(dao)距(ju)離音孔上(shang)方2---3厘米即可。

葫蘆絲演奏技法

葫蘆絲在(zai)演奏的(de)某(mou)種程度(du)上(shang)相對(dui)于(yu)竹(zhu)笛、嗩吶等民族吹管樂器要簡單一些，沒有那(nei)么多(duo)復雜的(de)技法(fa)，這也是由于(yu)它構(gou)造本身的(de)局限所致，但是它甜美(mei)的(de)音色(se)卻好似極富表(biao)現(xian)力。葫蘆絲在(zai)演奏中常(chang)用(yong)的(de)技法(fa)有以下幾種：

1、吐音

吐(tu)(tu)音(yin)是(shi)葫蘆絲演奏中較重要的技法。吐(tu)(tu)音(yin)又分(fen)為單吐(tu)(tu)、雙吐(tu)(tu)、三(san)(san)吐(tu)(tu)三(san)(san)種。

① 單吐(tu)(tu)(tu)。利(li)用舌尖部頂住上腭前半部（即“吐(tu)(tu)(tu)”字發音前狀(zhuang)態）截斷(duan)氣流，然后迅(xun)速(su)地(di)將(jiang)舌放(fang)開，氣息隨之吹出。通過(guo)一頂一放(fang)的(de)連續(xu)動作，使(shi)氣流斷(duan)續(xu)地(di)進入吹口(kou)，便可以獲得斷(duan)續(xu)分奏(zou)的(de)單吐(tu)(tu)(tu)效果，完成單吐(tu)(tu)(tu)的(de)過(guo)程。單吐(tu)(tu)(tu)一般在音符上方用“T”標示。根據音樂(le)表現的(de)需要，單吐(tu)(tu)(tu)又(you)可以分為(wei)斷(duan)吐(tu)(tu)(tu)和連吐(tu)(tu)(tu)兩種。

② 雙(shuang)吐(tu)(tu)。雙(shuang)吐(tu)(tu)是用(yong)來(lai)完成連續快速分奏的技巧。首先用(yong)舌尖(jian)部頂住前上腭，然(ran)后(hou)(hou)將其放開(kai)，發(fa)(fa)出“吐(tu)(tu)”字。簡(jian)言之(zhi)，在“吐(tu)(tu)”字發(fa)(fa)出后(hou)(hou)，立即加發(fa)(fa)一(yi)個“苦”字，將“吐(tu)(tu)苦”二字連接起來(lai)便(bian)是雙(shuang)吐(tu)(tu)。雙(shuang)吐(tu)(tu)的符號是“TK”。

③ 三(san)吐(tu)(tu)(tu)(tu)。三(san)吐(tu)(tu)(tu)(tu)實際上是(shi)單(dan)吐(tu)(tu)(tu)(tu)和(he)雙吐(tu)(tu)(tu)(tu)在某種(zhong)節(jie)奏型上的綜(zong)合運用，符號(hao)為“TTK”或者“TKT”，即“吐(tu)(tu)(tu)(tu)吐(tu)(tu)(tu)(tu)苦”或者“吐(tu)(tu)(tu)(tu)苦吐(tu)(tu)(tu)(tu)”。

2、連音

連音(yin)是常用(yong)技(ji)巧之一。適(shi)用(yong)于抒(shu)情如歌(ge)的(de)樂句或樂段。用(yong)符(fu)號“⌒”（連音(yin)線(xian)）表示，連音(yin)線(xian)內(nei)的(de)音(yin)除了(le)吐第一個音(yin)，其(qi)余的(de)音(yin)均不用(yong)吐，吹奏連音(yin)時要強調連貫、流暢。

3、滑音

滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)及(ji)技法(fa)在(zai)葫(hu)蘆絲演奏中被廣泛(fan)使用，其效果具有圓滑(hua)(hua)(hua)(hua)、華麗的(de)特(te)點，應用滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)技法(fa)可以模擬人聲和弦樂(le)器上的(de)抹音(yin)(yin)效果。滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)又有上滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)、下滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)、復(fu)滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)三種。

4、 震音

利用震(zhen)音技(ji)巧(qiao)可以獲得(de)如同歌唱(chang)般(ban)的“聲浪”效果，極大的豐富(fu)音樂的表現力，是人(ren)們揭示(shi)內心活動、抒發內心情感的重要手(shou)法之(zhi)一。震(zhen)音又有氣(qi)震(zhen)音和指震(zhen)音兩種。

5、顫音

顫音是由兩個不同(tong)音高(gao)的(de)(de)音快(kuai)速交替出(chu)現而(er)構成。具體要求(qiu)是原音發(fa)出(chu)后緊(jin)接著快(kuai)速而(er)均勻的(de)(de)開(kai)閉(bi)其上方二度或三度音的(de)(de)音孔，符號為“tr”或 “tr ～～～～ ”

6、疊音、打音

兩種(zhong)演(yan)奏(zou)的(de)(de)技法和(he)效果上差不多，關于它們(men)的(de)(de)定義也是各執(zhi)一(yi)(yi)詞。就是在某個音(yin)出現前的(de)(de)瞬間(jian)加(jia)奏(zou)一(yi)(yi)個時(shi)值極短的(de)(de)高二度過三度的(de)(de)音(yin)，疊音(yin)用符號(hao)“ 又 ”表示，打音(yin)用符號(hao)“扌(shou)”表示。