一、二胡適合獨奏還是合奏

二胡(hu)又稱(cheng)胡(hu)琴，是極(ji)具民族(zu)特色(se)的(de)拉弦樂的(de)器，在天然(ran)音色(se)和演(yan)奏(zou)(zou)技巧方(fang)面都具有極(ji)強的(de)表現力(li)，有“東方(fang)小提(ti)琴”的(de)美稱(cheng)，二胡(hu)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)形式也比較多元化，如獨奏(zou)(zou)、合(he)奏(zou)(zou)與齊奏(zou)(zou)等(deng)，那么二胡(hu)適(shi)合(he)獨奏(zou)(zou)嗎(ma)？

其實，二(er)胡合(he)(he)(he)奏(zou)與獨奏(zou)的(de)應用方式(shi)沒有太大的(de)區別(bie)，只是個人情感層面的(de)飽和度不(bu)同而已，不(bu)過各種技(ji)巧形式(shi)在(zai)二(er)胡合(he)(he)(he)奏(zou)和獨奏(zou)中的(de)應用存在(zai)一定差異，演奏(zou)者需要(yao)結合(he)(he)(he)特定情況，靈(ling)活(huo)調整演奏(zou)技(ji)巧，以加(jia)強(qiang)整體演繹效(xiao)果。

二(er)胡獨(du)(du)奏(zou)和合奏(zou)都有(you)許多(duo)經(jing)典的(de)曲目，相(xiang)對來說(shuo)，二(er)胡獨(du)(du)奏(zou)更能展現個人演奏(zou)風格或演奏(zou)技巧。

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二、二胡獨奏的基本技法有哪些

二(er)(er)胡(hu)音色優美，可以單(dan)獨演奏曲目，不(bu)過二(er)(er)胡(hu)獨奏對演奏者的(de)技(ji)藝要求(qiu)較(jiao)高，二(er)(er)胡(hu)的(de)演奏技(ji)法(fa)眾多，大致可分為左手技(ji)法(fa)和右手技(ji)法(fa)，即指法(fa)和弓法(fa)，下面(mian)為大家介紹(shao)二(er)(er)胡(hu)的(de)技(ji)法(fa)：

1、長弓

拉(la)弓(gong)(gong)時(shi)，右(you)(you)手(shou)(shou)腕(wan)要(yao)(yao)(yao)稍(shao)稍(shao)向外(wai)突起呈“外(wai)伸狀態(tai)(tai)”，以腕(wan)部為先(xian)動(dong)點向右(you)(you)拉(la)出。在拉(la)弓(gong)(gong)時(shi)，右(you)(you)臂(bei)不可(ke)向右(you)(you)后(hou)(hou)方運動(dong)，使弓(gong)(gong)子(zi)拉(la)成(cheng)一個(ge)圓弧(hu)狀。推(tui)弓(gong)(gong)時(shi)，要(yao)(yao)(yao)以大臂(bei)往回收(shou)作為先(xian)動(dong)點，帶動(dong)小(xiao)臂(bei)向左推(tui)進，此時(shi)，手(shou)(shou)腕(wan)應(ying)呈“內屈狀態(tai)(tai)”。當大臂(bei)收(shou)完后(hou)(hou)，小(xiao)臂(bei)繼續向左推(tui)；小(xiao)臂(bei)收(shou)完后(hou)(hou)手(shou)(shou)還要(yao)(yao)(yao)將弓(gong)(gong)子(zi)推(tui)進幾公分，使手(shou)(shou)腕(wan)再次轉換成(cheng)“中間狀態(tai)(tai)”，以便開始(shi)下一個(ge)拉(la)弓(gong)(gong)動(dong)作。

2、換弦

換(huan)弦(xian)(xian)分慢(man)速(su)（包括(kuo)中速(su)）換(huan)弦(xian)(xian)和快(kuai)速(su)換(huan)弦(xian)(xian)，慢(man)速(su)換(huan)弦(xian)(xian)時，盡量以右手(shou)中指(zhi)和無名指(zhi)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作為(wei)主，而(er)以手(shou)臂(bei)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作為(wei)輔(fu)。在(zai)換(huan)弦(xian)(xian)過程(cheng)中，通常要求弓(gong)毛往弦(xian)(xian)上“靠”，而(er)不是(shi)往弦(xian)(xian)上“撞(zhuang)”。此(ci)外，還(huan)要注意保持弓(gong)子運行速(su)度的(de)(de)(de)均衡，不可因(yin)換(huan)弦(xian)(xian)而(er)突然(ran)改(gai)變弓(gong)速(su)。快(kuai)速(su)換(huan)弦(xian)(xian)時，手(shou)指(zhi)動(dong)(dong)(dong)作由(you)(you)右手(shou)其它部位來帶(dai)(dai)動(dong)(dong)(dong)，先(xian)拉內弦(xian)(xian)，后推(tui)外弦(xian)(xian)稱為(wei)正向換(huan)弦(xian)(xian)，手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作是(shi)由(you)(you)腕部來帶(dai)(dai)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)；先(xian)拉外弦(xian)(xian)，后推(tui)內弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)快(kuai)速(su)換(huan)弦(xian)(xian)稱為(wei)反向換(huan)弦(xian)(xian)，換(huan)弓(gong)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作是(shi)由(you)(you)臂(bei)部來帶(dai)(dai)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)。

3、分弓

在(zai)中等速(su)度下每弓演(yan)奏(zou)一(yi)個(ge)四(si)分音符或一(yi)個(ge)八(ba)分音符的(de)(de)(de)一(yi)種弓法，一(yi)般用(yong)中弓部(bu)位來(lai)演(yan)奏(zou)，分弓的(de)(de)(de)組合是(shi)千變萬化的(de)(de)(de)，拉推(tui)弓的(de)(de)(de)時(shi)值往往不同，運弓的(de)(de)(de)長度也必(bi)然(ran)不同，但發音卻要求一(yi)致，這就(jiu)需要調(diao)整弓與弦(xian)的(de)(de)(de)“壓速(su)比例”來(lai)做到(dao)。

4、連弓

用(yong)一(yi)(yi)弓演奏兩(liang)個或兩(liang)個以上(shang)音符(fu)的(de)弓法稱(cheng)為連(lian)弓，連(lian)弓的(de)組合(he)千變萬化(hua)，而且連(lian)弓中每一(yi)(yi)個音的(de)時(shi)值(zhi)也(ye)往往不同，加(jia)上(shang)強弱(ruo)的(de)變化(hua)等等，就使連(lian)弓的(de)演奏變得非常(chang)復(fu)雜。連(lian)弓技法要(yao)(yao)注意合(he)理地分(fen)配弓段，運弓要(yao)(yao)柔(rou)軟(ruan)、均(jun)勻，換弓時(shi)要(yao)(yao)盡(jin)量地減少(shao)痕跡。

5、快弓

在(zai)演奏快弓(gong)(gong)時，手(shou)和肘要(yao)(yao)同時向對方的(de)(de)相反(fan)方向均(jun)勻(yun)地擺動(dong)，在(zai)運(yun)動(dong)中，手(shou)腕只是起一(yi)個力量的(de)(de)調節作用(yong)，使快弓(gong)(gong)的(de)(de)動(dong)作不(bu)致于(yu)僵硬。因此，既不(bu)可緊(jin)張，也不(bu)能過于(yu)松弛。快弓(gong)(gong)在(zai)換弓(gong)(gong)時，弓(gong)(gong)毛也要(yao)(yao)緊(jin)貼琴弦，每一(yi)弓(gong)(gong)都(dou)要(yao)(yao)有“嘎”的(de)(de)一(yi)聲(sheng)音頭，這樣的(de)(de)快弓(gong)(gong)才能具有顆粒性。

6、顫弓

將動作的(de)“軸”放在小(xiao)臂(bei)的(de)中(zhong)部(bu)，使(shi)肘和腕(wan)成為平(ping)衡(heng)的(de)兩端；以(yi)大(da)臂(bei)微微的(de)緊(jin)張(zhang)顫動，帶(dai)動肘部(bu)振(zhen)抖，通過“軸”的(de)作用，腕(wan)部(bu)及(ji)(ji)手指(zhi)自然也(ye)就帶(dai)動弓子快速地(di)左右平(ping)行運動。演奏好顫弓很重要的(de)一點(dian)，就是大(da)臂(bei)要微微地(di)緊(jin)張(zhang)，以(yi)支撐住小(xiao)臂(bei)，小(xiao)臂(bei)以(yi)下(xia)(xia)部(bu)位(wei)要相對(dui)放松，做(zuo)到上緊(jin)（指(zhi)大(da)臂(bei)）下(xia)(xia)松（指(zhi)小(xiao)臂(bei)、腕(wan)部(bu)及(ji)(ji)手指(zhi)）。

7、頓弓

演奏(zou)頓弓時(shi)，右手(shou)如(ru)同擰螺絲(si)刀的動(dong)作，輕微敏(min)捷地(di)向左（擰松(song)螺絲(si)的方向）轉一下(xia)，這(zhe)樣拇(mu)指就(jiu)會對弓桿施加一個力，同時(shi)中指也(ye)要(yao)向外頂一下(xia)弓桿，使弓毛貼住外弦(xian)，配合弓子短促的拉推運(yun)動(dong)，以發(fa)出聲(sheng)音；當(dang)聲(sheng)音發(fa)出的瞬間，弓子要(yao)立(li)即(ji)停止(zhi)運(yun)動(dong)，右手(shou)復原放(fang)松(song)，使弓毛浮在弦(xian)上（不離開弦(xian)），聲(sheng)音嘎(ga)然(ran)而止(zhi)，由此(ci)完成一個外弦(xian)的頓弓動(dong)作。

8、拋弓

拋弓(gong)(gong)在演奏方法上一般是(shi)由兩個(ge)部(bu)(bu)分組成的，一部(bu)(bu)分是(shi)一個(ge)短促的跳音，以(yi)拉(la)弓(gong)(gong)或(huo)推弓(gong)(gong)開始均可，聲音發(fa)出后手臂右旋，將(jiang)弓(gong)(gong)子(zi)(zi)順勢提起；二部(bu)(bu)分是(shi)當弓(gong)(gong)子(zi)(zi)下(xia)落至琴筒時，右手拇指與(yu)食指稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)放松，中(zhong)指和無名指乘勢向(xiang)(xiang)下(xia)壓一下(xia)弓(gong)(gong)毛，以(yi)阻止弓(gong)(gong)子(zi)(zi)上跳，同(tong)時配合與(yu)一部(bu)(bu)分相反的弓(gong)(gong)向(xiang)(xiang)運動，這樣(yang)受(shou)阻的弓(gong)(gong)子(zi)(zi)就會(hui)在琴筒和弦的反彈作用下(xia)急(ji)速地跳動出聲。

9、換把

從一(yi)個(ge)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)向另一(yi)個(ge)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)運(yun)動(dong)稱為(wei)換(huan)把(ba)(ba)(ba)，換(huan)把(ba)(ba)(ba)動(dong)作(zuo)從低(di)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)向高把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)換(huan)把(ba)(ba)(ba)時，應(ying)以(yi)大臂為(wei)先動(dong)點向下運(yun)動(dong)；由高把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)向低(di)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)換(huan)把(ba)(ba)(ba)時，應(ying)以(yi)腕(wan)部為(wei)先動(dong)點向上(shang)運(yun)動(dong)。在中、慢速換(huan)把(ba)(ba)(ba)時，大臂或腕(wan)部要有先行動(dong)作(zuo)，以(yi)保證換(huan)把(ba)(ba)(ba)的連貫性；在快速換(huan)把(ba)(ba)(ba)時，臂、腕(wan)、手應(ying)呈整(zheng)體運(yun)動(dong)，動(dong)作(zuo)要敏捷、果斷。

10、揉弦

利用琴弦(xian)長(chang)度(du)或張力持續(xu)變(bian)化(hua)產(chan)生音波(bo)的(de)方法，常見的(de)是滾揉，以手掌的(de)上下擺動(dong)，帶(dai)動(dong)手指第一關(guan)節作屈伸(shen)運動(dong)，使指尖在音位上均勻地滾動(dong)，從而改變(bian)弦(xian)長(chang)產(chan)生音波(bo)。

11、滑音

滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)有多種(zhong)類型，由較低的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)滑(hua)(hua)向(xiang)(xiang)本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為上滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，由較高的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)滑(hua)(hua)向(xiang)(xiang)本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為下滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，以三(san)個手指聯合(he)運動奏出的(de)(de)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)叫做墊指滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，從本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)開始滑(hua)(hua)向(xiang)(xiang)較低的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)再滑(hua)(hua)回(hui)本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為回(hui)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。演奏時左手負責滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)快慢，右(you)手負責滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)濃淡。

12、裝飾音

裝飾音(yin)(yin)的種類很多，常用的有各種倚音(yin)(yin)和擻音(yin)(yin)，演奏倚音(yin)(yin)一般要(yao)求演奏得輕巧(qiao)而富有彈性。在(zai)動作(zuo)上，左手(shou)手(shou)指(zhi)要(yao)在(zai)掌(zhang)指(zhi)關節的運動下敏捷(jie)地抬指(zhi)、擊弦，觸弦后(hou)迅(xun)速(su)反彈離(li)弦，切(qie)忌(ji)因手(shou)掌(zhang)動作(zuo)過大而使演奏顯得笨拙。擻音(yin)(yin)又稱單打音(yin)(yin)，它(ta)是(shi)打一下本音(yin)(yin)的上方音(yin)(yin)來裝飾音(yin)(yin)頭的，因此實際上也就是(shi)一個(ge)雙倚音(yin)(yin)。

13、顫指音

在演奏(zou)本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)同時，用手(shou)指(zhi)連續快(kuai)速(su)地擊打(da)本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)上方的(de)(de)(de)二度音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)或三度音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，以發出類似(si)打(da)花(hua)舌(she)的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，其實際效(xiao)果為三十二分(fen)(fen)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)(de)本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與(yu)(yu)上方音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)交替重復。顫指(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)在演奏(zou)技法上與(yu)(yu)按指(zhi)一(yi)樣分(fen)(fen)抬指(zhi)和擊弦(xian)兩(liang)個動(dong)作過程：按本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)保留在弦(xian)上，顫音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)要(yao)自然彎曲，由左手(shou)掌指(zhi)關(guan)節運動(dong)，使手(shou)指(zhi)抬起，隨即富有彈(dan)性地擊弦(xian)；然后利用琴(qin)弦(xian)對手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)反彈(dan)力，使手(shou)指(zhi)彈(dan)離琴(qin)弦(xian)，繼而再一(yi)次擊弦(xian)，如此快(kuai)速(su)往(wang)復，即是(shi)顫指(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)演奏(zou)的(de)(de)(de)全過程。

14、泛音

二胡的(de)(de)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)分為(wei)(wei)自然泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)人工(gong)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)兩種。自然泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)即以千斤到(dao)琴碼為(wei)(wei)全弦長，取(qu)其幾分之(zhi)一段所(suo)奏出(chu)的(de)(de)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)；人工(gong)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)是用(yong)一指(zhi)(zhi)實按某個音(yin)(yin)(yin)(yin)位，再以四指(zhi)(zhi)輕觸泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)點(dian)，即以一指(zhi)(zhi)所(suo)按音(yin)(yin)(yin)(yin)位到(dao)琴碼為(wei)(wei)全弦長，取(qu)其四分之(zhi)一或三(san)分之(zhi)一段所(suo)奏出(chu)的(de)(de)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)。演(yan)奏泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)時(shi)，要做到(dao)音(yin)(yin)(yin)(yin)位準、貼(tie)弦松、弓速快。

15、撥弦

二胡的(de)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)奏(zou)法(fa)(fa)分左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)勾弦(xian)(xian)、彈弦(xian)(xian)和右手(shou)(shou)的(de)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)以(yi)(yi)手(shou)(shou)指(zhi)指(zhi)面部(bu)位(wei)(wei)向里(li)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)發聲(sheng)稱(cheng)(cheng)為勾弦(xian)(xian)；左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)用(yong)(yong)手(shou)(shou)指(zhi)指(zhi)甲部(bu)位(wei)(wei)向外(wai)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)稱(cheng)(cheng)為彈弦(xian)(xian)；右手(shou)(shou)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)通常以(yi)(yi)撥(bo)(bo)內弦(xian)(xian)居多(duo)，其(qi)方法(fa)(fa)是：弓(gong)子離手(shou)(shou)，將弓(gong)桿放于右腿之(zhi)上，并使弓(gong)毛自(zi)然地靠著外(wai)弦(xian)(xian)，在(zai)千斤與琴碼下三(san)分之(zhi)一的(de)位(wei)(wei)置上，用(yong)(yong)右手(shou)(shou)食指(zhi)或(huo)中(zhong)指(zhi)的(de)指(zhi)面部(bu)位(wei)(wei)向左(zuo)(zuo)方撥(bo)(bo)動琴弦(xian)(xian)，同時(shi)還配以(yi)(yi)左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)的(de)按弦(xian)(xian)，以(yi)(yi)撥(bo)(bo)奏(zou)出曲調(diao)來。