一、二胡適合獨奏還是合奏

二胡又稱胡琴(qin)，是極(ji)具(ju)民族特色(se)(se)的(de)拉弦樂的(de)器(qi)，在(zai)天然音色(se)(se)和演奏技巧方面都具(ju)有(you)(you)極(ji)強(qiang)的(de)表現力，有(you)(you)“東方小提琴(qin)”的(de)美稱，二胡的(de)演奏形式也比較多元化，如獨奏、合奏與齊(qi)奏等，那么二胡適合獨奏嗎？

其實，二胡合(he)奏(zou)(zou)(zou)與(yu)獨奏(zou)(zou)(zou)的應用(yong)方式(shi)沒(mei)有太(tai)大的區別，只是個人情感層面的飽和度不同而已，不過各(ge)種技(ji)巧形式(shi)在二胡合(he)奏(zou)(zou)(zou)和獨奏(zou)(zou)(zou)中的應用(yong)存在一定差異，演奏(zou)(zou)(zou)者需要結合(he)特定情況，靈活調整演奏(zou)(zou)(zou)技(ji)巧，以(yi)加(jia)強整體演繹效(xiao)果。

二胡(hu)獨(du)奏(zou)和合奏(zou)都有許多經典的曲(qu)目，相對來說，二胡(hu)獨(du)奏(zou)更能展現個人演(yan)奏(zou)風格或演(yan)奏(zou)技巧。

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二、二胡獨奏的基本技法有哪些

二胡(hu)(hu)音色優美，可(ke)以(yi)單獨(du)演(yan)奏(zou)(zou)曲目，不(bu)過(guo)二胡(hu)(hu)獨(du)奏(zou)(zou)對演(yan)奏(zou)(zou)者的(de)(de)技藝要(yao)求(qiu)較高，二胡(hu)(hu)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)技法(fa)(fa)眾(zhong)多，大致(zhi)可(ke)分為(wei)左手技法(fa)(fa)和(he)右手技法(fa)(fa)，即(ji)指法(fa)(fa)和(he)弓法(fa)(fa)，下面為(wei)大家介紹(shao)二胡(hu)(hu)的(de)(de)技法(fa)(fa)：

1、長弓

拉(la)(la)弓(gong)時(shi)(shi)，右(you)手(shou)腕要(yao)稍稍向(xiang)外突起呈“外伸狀(zhuang)態”，以腕部(bu)為先動點(dian)向(xiang)右(you)拉(la)(la)出。在拉(la)(la)弓(gong)時(shi)(shi)，右(you)臂(bei)不可向(xiang)右(you)后方運動，使弓(gong)子拉(la)(la)成一個圓弧狀(zhuang)。推弓(gong)時(shi)(shi)，要(yao)以大(da)臂(bei)往回收(shou)作(zuo)為先動點(dian)，帶(dai)動小(xiao)臂(bei)向(xiang)左推進，此時(shi)(shi)，手(shou)腕應呈“內屈狀(zhuang)態”。當(dang)大(da)臂(bei)收(shou)完后，小(xiao)臂(bei)繼續(xu)向(xiang)左推；小(xiao)臂(bei)收(shou)完后手(shou)還要(yao)將弓(gong)子推進幾公分，使手(shou)腕再次轉換成“中間(jian)狀(zhuang)態”，以便開(kai)始下一個拉(la)(la)弓(gong)動作(zuo)。

2、換弦

換(huan)(huan)(huan)(huan)弦(xian)分慢(man)速(su)（包括(kuo)中速(su)）換(huan)(huan)(huan)(huan)弦(xian)和(he)快速(su)換(huan)(huan)(huan)(huan)弦(xian)，慢(man)速(su)換(huan)(huan)(huan)(huan)弦(xian)時，盡量以(yi)右手(shou)中指和(he)無(wu)名指的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)為主，而(er)以(yi)手(shou)臂的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)為輔。在換(huan)(huan)(huan)(huan)弦(xian)過程(cheng)中，通(tong)常要(yao)求(qiu)弓毛往(wang)弦(xian)上“靠”，而(er)不是往(wang)弦(xian)上“撞”。此外(wai)(wai)，還要(yao)注意保持弓子運行速(su)度的(de)(de)(de)均衡，不可因換(huan)(huan)(huan)(huan)弦(xian)而(er)突然改(gai)變(bian)弓速(su)。快速(su)換(huan)(huan)(huan)(huan)弦(xian)時，手(shou)指動(dong)作(zuo)由右手(shou)其它部位(wei)來帶(dai)動(dong)，先拉內(nei)弦(xian)，后(hou)推外(wai)(wai)弦(xian)稱(cheng)為正向換(huan)(huan)(huan)(huan)弦(xian)，手(shou)指的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)是由腕部來帶(dai)動(dong)的(de)(de)(de)；先拉外(wai)(wai)弦(xian)，后(hou)推內(nei)弦(xian)的(de)(de)(de)快速(su)換(huan)(huan)(huan)(huan)弦(xian)稱(cheng)為反向換(huan)(huan)(huan)(huan)弦(xian)，換(huan)(huan)(huan)(huan)弓的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)是由臂部來帶(dai)動(dong)的(de)(de)(de)。

3、分弓

在(zai)中等速度下每弓(gong)(gong)演奏一(yi)個四分(fen)音(yin)符(fu)或一(yi)個八分(fen)音(yin)符(fu)的一(yi)種弓(gong)(gong)法，一(yi)般用中弓(gong)(gong)部位(wei)來演奏，分(fen)弓(gong)(gong)的組合是(shi)千變(bian)萬化的，拉推弓(gong)(gong)的時值往往不(bu)同，運弓(gong)(gong)的長度也必然不(bu)同，但發(fa)音(yin)卻要求一(yi)致，這就需要調整弓(gong)(gong)與弦的“壓(ya)速比(bi)例(li)”來做(zuo)到。

4、連弓

用(yong)一弓(gong)演奏兩(liang)個或兩(liang)個以上音(yin)符的(de)弓(gong)法(fa)稱為連弓(gong)，連弓(gong)的(de)組合千變萬化，而且連弓(gong)中每一個音(yin)的(de)時(shi)值(zhi)也(ye)往往不同，加上強弱的(de)變化等(deng)等(deng)，就(jiu)使連弓(gong)的(de)演奏變得(de)非常復雜。連弓(gong)技法(fa)要(yao)注意合理(li)地(di)(di)分配弓(gong)段，運弓(gong)要(yao)柔軟、均(jun)勻(yun)，換弓(gong)時(shi)要(yao)盡量地(di)(di)減(jian)少痕跡。

5、快弓

在演奏快弓(gong)時(shi)，手(shou)和肘要(yao)同(tong)時(shi)向(xiang)對方的(de)(de)(de)相反方向(xiang)均(jun)勻地擺動(dong)，在運動(dong)中，手(shou)腕只是起一個(ge)力(li)量的(de)(de)(de)調節作用，使快弓(gong)的(de)(de)(de)動(dong)作不致于僵硬。因此，既不可緊張，也不能(neng)過于松弛。快弓(gong)在換弓(gong)時(shi)，弓(gong)毛(mao)也要(yao)緊貼琴弦，每一弓(gong)都要(yao)有“嘎”的(de)(de)(de)一聲音頭，這樣的(de)(de)(de)快弓(gong)才(cai)能(neng)具有顆粒性。

6、顫弓

將(jiang)動(dong)(dong)作(zuo)的“軸”放(fang)在小(xiao)(xiao)(xiao)臂(bei)(bei)(bei)的中部，使肘和腕成為平(ping)衡的兩端；以大(da)臂(bei)(bei)(bei)微(wei)微(wei)的緊(jin)張顫動(dong)(dong)，帶(dai)動(dong)(dong)肘部振抖，通過“軸”的作(zuo)用，腕部及手指自然(ran)也就(jiu)(jiu)帶(dai)動(dong)(dong)弓子快速地(di)左右平(ping)行(xing)運動(dong)(dong)。演奏好顫弓很重要的一點，就(jiu)(jiu)是大(da)臂(bei)(bei)(bei)要微(wei)微(wei)地(di)緊(jin)張，以支撐住小(xiao)(xiao)(xiao)臂(bei)(bei)(bei)，小(xiao)(xiao)(xiao)臂(bei)(bei)(bei)以下(xia)部位要相對放(fang)松，做到(dao)上緊(jin)（指大(da)臂(bei)(bei)(bei)）下(xia)松（指小(xiao)(xiao)(xiao)臂(bei)(bei)(bei)、腕部及手指）。

7、頓弓

演奏頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)時，右手如同(tong)擰螺(luo)絲(si)刀(dao)的(de)(de)動作，輕微敏捷地向(xiang)左（擰松螺(luo)絲(si)的(de)(de)方向(xiang)）轉一下(xia)，這樣拇指就會對弓(gong)(gong)(gong)桿施加一個力，同(tong)時中指也要向(xiang)外頂一下(xia)弓(gong)(gong)(gong)桿，使弓(gong)(gong)(gong)毛貼(tie)住外弦(xian)，配合弓(gong)(gong)(gong)子(zi)短(duan)促的(de)(de)拉推(tui)運(yun)動，以發(fa)出聲(sheng)(sheng)音；當聲(sheng)(sheng)音發(fa)出的(de)(de)瞬間，弓(gong)(gong)(gong)子(zi)要立即(ji)停止(zhi)運(yun)動，右手復(fu)原放松，使弓(gong)(gong)(gong)毛浮在弦(xian)上（不離開弦(xian)），聲(sheng)(sheng)音嘎(ga)然而止(zhi)，由此完成(cheng)一個外弦(xian)的(de)(de)頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)動作。

8、拋弓

拋弓(gong)(gong)(gong)在演奏(zou)方法上一般(ban)是(shi)(shi)由兩(liang)個(ge)部(bu)分組成的，一部(bu)分是(shi)(shi)一個(ge)短促的跳(tiao)音，以拉弓(gong)(gong)(gong)或推(tui)弓(gong)(gong)(gong)開始均(jun)可，聲音發出后(hou)手臂右旋，將弓(gong)(gong)(gong)子(zi)(zi)順勢(shi)提起；二部(bu)分是(shi)(shi)當(dang)弓(gong)(gong)(gong)子(zi)(zi)下(xia)落至琴筒(tong)時，右手拇(mu)指(zhi)與食指(zhi)稍稍放松(song)，中指(zhi)和無名(ming)指(zhi)乘(cheng)勢(shi)向(xiang)下(xia)壓一下(xia)弓(gong)(gong)(gong)毛，以阻止弓(gong)(gong)(gong)子(zi)(zi)上跳(tiao)，同時配(pei)合與一部(bu)分相反(fan)的弓(gong)(gong)(gong)向(xiang)運動，這樣受(shou)阻的弓(gong)(gong)(gong)子(zi)(zi)就(jiu)會在琴筒(tong)和弦的反(fan)彈作用下(xia)急速地跳(tiao)動出聲。

9、換把

從(cong)一(yi)個(ge)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)向另一(yi)個(ge)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)運(yun)動(dong)稱為(wei)(wei)換(huan)把(ba)(ba)(ba)，換(huan)把(ba)(ba)(ba)動(dong)作從(cong)低(di)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)向高(gao)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)換(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，應以(yi)(yi)大(da)臂(bei)(bei)為(wei)(wei)先動(dong)點向下運(yun)動(dong)；由(you)高(gao)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)向低(di)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)換(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，應以(yi)(yi)腕部為(wei)(wei)先動(dong)點向上運(yun)動(dong)。在中、慢(man)速換(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，大(da)臂(bei)(bei)或腕部要(yao)有先行動(dong)作，以(yi)(yi)保(bao)證換(huan)把(ba)(ba)(ba)的連貫性；在快速換(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，臂(bei)(bei)、腕、手應呈整體運(yun)動(dong)，動(dong)作要(yao)敏(min)捷、果斷。

10、揉弦

利(li)用琴弦長度或張力(li)持續變化產(chan)生(sheng)音波的方法，常見的是滾揉(rou)，以手(shou)掌的上下擺(bai)動(dong)，帶動(dong)手(shou)指(zhi)(zhi)第一(yi)關(guan)節作(zuo)屈(qu)伸運(yun)動(dong)，使(shi)指(zhi)(zhi)尖在音位(wei)上均勻地滾動(dong)，從而改變弦長產(chan)生(sheng)音波。

11、滑音

滑(hua)音(yin)(yin)(yin)有多(duo)種類型，由較低(di)(di)的音(yin)(yin)(yin)滑(hua)向(xiang)本(ben)音(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為上滑(hua)音(yin)(yin)(yin)，由較高的音(yin)(yin)(yin)滑(hua)向(xiang)本(ben)音(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為下滑(hua)音(yin)(yin)(yin)，以三個手指(zhi)聯合運動奏(zou)出的滑(hua)音(yin)(yin)(yin)叫做墊(dian)指(zhi)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)，從本(ben)音(yin)(yin)(yin)開始滑(hua)向(xiang)較低(di)(di)的音(yin)(yin)(yin)再滑(hua)回(hui)本(ben)音(yin)(yin)(yin)的滑(hua)音(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為回(hui)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)。演奏(zou)時左手負責(ze)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的快慢，右手負責(ze)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的濃淡(dan)。

12、裝飾音

裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)的種(zhong)類(lei)很多(duo)，常用(yong)的有各種(zhong)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)和擻音(yin)(yin)(yin)，演奏(zou)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)一般(ban)要求(qiu)演奏(zou)得輕巧而(er)富有彈(dan)性。在(zai)動(dong)作(zuo)上，左(zuo)手手指要在(zai)掌指關節的運動(dong)下敏捷(jie)地(di)抬(tai)指、擊(ji)弦(xian)，觸弦(xian)后迅速反彈(dan)離弦(xian)，切忌因手掌動(dong)作(zuo)過大而(er)使演奏(zou)顯得笨拙。擻音(yin)(yin)(yin)又(you)稱單(dan)打音(yin)(yin)(yin)，它是打一下本音(yin)(yin)(yin)的上方音(yin)(yin)(yin)來裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)頭(tou)的，因此實際上也就(jiu)是一個雙倚(yi)音(yin)(yin)(yin)。

13、顫指音

在演(yan)奏(zou)本音(yin)的(de)同時，用手指(zhi)連續(xu)快(kuai)速地擊打(da)本音(yin)上方的(de)二(er)度音(yin)或三度音(yin)，以發出類似打(da)花舌的(de)聲音(yin)，其實際效果為(wei)三十(shi)二(er)分音(yin)符的(de)本音(yin)與上方音(yin)的(de)交替重復。顫指(zhi)音(yin)在演(yan)奏(zou)技法上與按指(zhi)一樣分抬指(zhi)和擊弦(xian)(xian)兩個動作過(guo)(guo)程(cheng)：按本音(yin)的(de)手指(zhi)保留在弦(xian)(xian)上，顫音(yin)的(de)手指(zhi)要自然彎曲，由(you)左(zuo)手掌(zhang)指(zhi)關節運動，使(shi)手指(zhi)抬起，隨即(ji)富有彈性地擊弦(xian)(xian)；然后利用琴(qin)弦(xian)(xian)對手指(zhi)的(de)反彈力，使(shi)手指(zhi)彈離琴(qin)弦(xian)(xian)，繼而再一次擊弦(xian)(xian)，如此快(kuai)速往復，即(ji)是顫指(zhi)音(yin)演(yan)奏(zou)的(de)全(quan)過(guo)(guo)程(cheng)。

14、泛音

二(er)胡的泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)分(fen)為(wei)(wei)自然(ran)泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)和人工泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)兩種。自然(ran)泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)即(ji)以千(qian)斤到琴(qin)碼為(wei)(wei)全弦長(chang)，取(qu)其幾(ji)分(fen)之一段所(suo)奏(zou)出(chu)的泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)；人工泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)是用一指(zhi)實(shi)按(an)某個音(yin)(yin)(yin)位，再以四(si)指(zhi)輕觸(chu)泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)點，即(ji)以一指(zhi)所(suo)按(an)音(yin)(yin)(yin)位到琴(qin)碼為(wei)(wei)全弦長(chang)，取(qu)其四(si)分(fen)之一或三分(fen)之一段所(suo)奏(zou)出(chu)的泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)。演奏(zou)泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)時(shi)，要做到音(yin)(yin)(yin)位準、貼弦松、弓速快。

15、撥弦

二胡的(de)(de)撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)(xian)奏(zou)法分左(zuo)手(shou)勾弦(xian)(xian)、彈(dan)弦(xian)(xian)和右手(shou)的(de)(de)撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)(xian)，左(zuo)手(shou)以(yi)手(shou)指指面部位(wei)向(xiang)里撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)(xian)發聲稱為(wei)勾弦(xian)(xian)；左(zuo)手(shou)用手(shou)指指甲部位(wei)向(xiang)外(wai)撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)(xian)稱為(wei)彈(dan)弦(xian)(xian)；右手(shou)撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)(xian)通常以(yi)撥(bo)(bo)(bo)內弦(xian)(xian)居多(duo)，其方法是(shi)：弓(gong)(gong)子離(li)手(shou)，將(jiang)弓(gong)(gong)桿放于(yu)右腿(tui)之上，并使弓(gong)(gong)毛自然地(di)靠著外(wai)弦(xian)(xian)，在千(qian)斤與琴碼下三分之一的(de)(de)位(wei)置上，用右手(shou)食指或中指的(de)(de)指面部位(wei)向(xiang)左(zuo)方撥(bo)(bo)(bo)動琴弦(xian)(xian)，同(tong)時還(huan)配以(yi)左(zuo)手(shou)的(de)(de)按弦(xian)(xian)，以(yi)撥(bo)(bo)(bo)奏(zou)出曲調(diao)來。