一、揚琴可以獨奏嗎

揚琴是明朝末期由波斯傳入，最初是為曲藝伴奏，并形成多種流派，自傳入中國起，便普遍用于伴奏，且其常在民族器樂合奏與民族管弦樂隊中充當伴奏的角色，不過其實揚琴也是可以獨奏的。

雖(sui)然揚(yang)琴起初是伴奏樂(le)器，但隨著(zhu)揚(yang)琴的發展，其(qi)(qi)音(yin)域寬廣、音(yin)色淳美與(yu)技法多(duo)樣(yang)等特點逐漸使其(qi)(qi)脫穎而(er)出，發展出協奏、獨(du)奏等形式，而(er)且(qie)就獨(du)奏而(er)言，揚(yang)琴琴音(yin)猶如涓涓細流、潺潺不止，加之纏綿(mian)婉轉、清(qing)新悠揚(yang)，在獨(du)奏中更能體(ti)現鮮明(ming)豐滿(man)的音(yin)樂(le)形象(xiang)。

當然，對(dui)(dui)于(yu)一名揚(yang)琴(qin)學(xue)習者(zhe)來說，揚(yang)琴(qin)獨奏(zou)是(shi)(shi)(shi)其本(ben)職工(gong)作(zuo)，是(shi)(shi)(shi)必須具(ju)備(bei)的(de)(de)能力，而(er)同(tong)時學(xue)習伴奏(zou)對(dui)(dui)其自(zi)身開拓藝(yi)術(shu)視野、提(ti)高藝(yi)術(shu)修養(yang)，以及經(jing)歷與經(jing)驗的(de)(de)積(ji)累都(dou)(dou)是(shi)(shi)(shi)十分有益處的(de)(de)。無論是(shi)(shi)(shi)獨奏(zou)亦或是(shi)(shi)(shi)伴奏(zou)都(dou)(dou)是(shi)(shi)(shi)揚(yang)琴(qin)演奏(zou)最為重要的(de)(de)基礎，兩者(zhe)更好地(di)結(jie)合，才是(shi)(shi)(shi)專(zhuan)業發展與人才培(pei)養(yang)的(de)(de)最佳方(fang)向。

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二、揚琴獨奏名曲有哪些

揚琴(qin)自明代傳(chuan)(chuan)入，在悠久的歷(li)史傳(chuan)(chuan)承中也發展(zhan)出了(le)許(xu)多(duo)(duo)名曲(qu)(qu)，其中揚琴(qin)獨奏曲(qu)(qu)也有許(xu)多(duo)(duo)，比如：

1、《彈詞三六》

原為江南(nan)(nan)民間樂曲《梅(mei)(mei)花三(san)(san)(san)弄(nong)》，與琴曲《梅(mei)(mei)花三(san)(san)(san)弄(nong)》同名異曲。《三(san)(san)(san)六》可(ke)能是該曲第三(san)(san)(san)段(duan)《三(san)(san)(san)疊(die)落梅(mei)(mei)》中(zhong)(zhong)《三(san)(san)(san)落》的(de)上海方言諧音(yin)。樂譜(pu)最早載于1895年李芳園(yuan)編(bian)的(de)《南(nan)(nan)北派十三(san)(san)(san)套(tao)大曲琵琶(pa)新譜(pu)》。曾以絲竹樂合奏形式(shi)在(zai)江南(nan)(nan)各地(di)廣泛流(liu)傳。在(zai)評彈演(yan)唱前常用琵琶(pa)、三(san)(san)(san)弦(xian)作為開場音(yin)樂演(yan)奏，故稱《彈詞三(san)(san)(san)六》。經項祖(zu)華改編(bian)為揚琴曲。全(quan)曲共(gong)分十一小段(duan)，合頭(tou)段(duan)落在(zai)曲中(zhong)(zhong)反復穿插(cha)出現五次，構成循環體(ti)的(de)結構特點(dian)。樂曲旋律活(huo)潑(po)流(liu)暢，表現出熱烈歡快的(de)情(qing)緒(xu)。

2、《倒垂簾》

《倒垂簾(lian)》是(shi)廣東(dong)音(yin)(yin)(yin)樂名家嚴老(lao)烈(lie)依據廣東(dong)音(yin)(yin)(yin)樂《三寶佛(fo)》中的第三段改編而(er)(er)成的揚琴(qin)獨奏曲，采用(yong)單(dan)一旋律(lv)模式，曲調(diao)悠(you)揚流暢(chang)，富于華彩，樂曲中運(yun)用(yong)了中國傳統揚琴(qin)的坐音(yin)(yin)(yin)、襯(chen)音(yin)(yin)(yin)、加花、顫(zhan)竹等多種技巧，旋律(lv)進行(xing)由高而(er)(er)低，順勢而(er)(er)下，流暢(chang)委婉，猶如(ru)珠簾(lian)垂落。

3、《林沖夜奔》

《林沖(chong)夜奔》是項祖華先生于1984年創作的(de)(de)(de)一首揚琴曲，以林沖(chong)被逼上(shang)梁山(shan)(shan)的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)為背景，作品(pin)的(de)(de)(de)題材與構思(si)，從中(zhong)國文化傳(chuan)統中(zhong)的(de)(de)(de)美學(xue)深(shen)處探(tan)求具(ju)有民和族氣質中(zhong)國特色的(de)(de)(de)音樂思(si)維方式(shi)，采(cai)用(yong)了(le)(le)”起承轉合”的(de)(de)(de)曲式(shi)結構，刻畫林沖(chong)英雄落難、怒火滿腔、沖(chong)風踏(ta)雪、戰勝險(xian)阻、夜奔梁山(shan)(shan)的(de)(de)(de)豪情壯舉。為了(le)(le)突出作品(pin)的(de)(de)(de)民族神韻與風骨，作者(zhe)融(rong)化了(le)(le)昆曲的(de)(de)(de)音樂基調，使音樂主題帶有悲壯陽(yang)剛的(de)(de)(de)氣質，充滿了(le)(le)濃(nong)烈(lie)的(de)(de)(de)抗爭(zheng)與膽魄，極具(ju)戲劇性與哲理性。

4、《旱天雷》

《旱天雷》是一首很有代表性的廣東音樂，最早見于1921年丘鶴儔所編《弦歌必讀》，是由廣東音樂作曲家及揚琴演奏家嚴公尚（嚴老烈）根據《三寶佛》的第二段《三汲浪》改編而成的揚琴曲(qu)，《三汲浪》曲(qu)調平穩、低沉，改編后(hou)的《旱天雷》則活潑流暢，生機盎(ang)然，節奏歡快(kuai)，樂曲(qu)的情緒有了(le)根本性的變化，所(suo)以新名為(wei)《旱天雷》。