一、揚琴是西洋樂器還是中國樂器

揚(yang)琴(qin)(qin)，又稱(cheng)洋琴(qin)(qin)，很多(duo)朋友聽到這個名字就覺得它是西洋樂(le)器(qi)，但(dan)其實揚(yang)琴(qin)(qin)本(ben)質上是屬于(yu)中國(guo)的本(ben)土樂(le)器(qi)，是我國(guo)民族樂(le)隊(dui)中廣(guang)泛使用的一種擊(ji)弦樂(le)器(qi)。

相(xiang)傳，揚(yang)(yang)琴是明代波斯（今伊朗(lang)地區(qu)）傳入中國的，起初(chu)流(liu)行(xing)在廣東一(yi)帶(dai)，隨著發展和改(gai)造(zao)，逐漸成為民族樂不可或缺(que)的樂器，因(yin)此(ci)雖然揚(yang)(yang)琴的起源并不是中國，但經過本土的改(gai)造(zao)，和起初(chu)的揚(yang)(yang)琴已經有了很大變(bian)化，因(yin)此(ci)可以說(shuo)揚(yang)(yang)琴是中國樂器。

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二、洋琴為什么改叫揚琴

揚(yang)琴和洋琴只有一字之差，讀音也相同，這主要(yao)是因為洋琴本身是國外傳入的(de)，后來隨著發展才成(cheng)為了揚(yang)琴，那么洋琴是怎(zen)么演(yan)變成(cheng)揚(yang)琴的(de)呢？

洋(yang)琴自傳入中國(guo)后，在我國(guo)的使用(yong)(yong)極(ji)為廣泛，大多用(yong)(yong)在曲藝和地方戲曲的伴奏(zou)，隨著民間(jian)樂器的日益興起，洋(yang)琴在中國(guo)也(ye)得到了發展，突出(chu)的表現(xian)有(you)以下幾點：

1、揚琴制作的改進

十七(qi)世紀揚(yang)(yang)(yang)琴已(yi)傳(chuan)入(ru)我(wo)國，明(ming)朝時期(qi)已(yi)較為流傳(chuan)，揚(yang)(yang)(yang)琴從(cong)外國傳(chuan)入(ru)我(wo)國后，是改(gai)進(jin)了的中(zhong)國式雙七(qi)型傳(chuan)統小揚(yang)(yang)(yang)琴，后因音域的局(ju)限，先后又改(gai)成雙八型、雙十型等品種(zhong)，在(zai)我(wo)國民間(jian)廣泛流傳(chuan)，直(zhi)到60年代(dai)初期(qi)才被快速轉調揚(yang)(yang)(yang)琴所替代(dai)。

2、擊弦工具的改變

洋(yang)琴(qin)傳(chuan)入中(zhong)(zhong)國后(hou)，最突出的(de)改變當屬擊(ji)(ji)弦(xian)工(gong)具。洋(yang)琴(qin)的(de)擊(ji)(ji)弦(xian)工(gong)具為(wei)木(mu)棰。這種擊(ji)(ji)弦(xian)工(gong)具因缺乏彈(dan)性、且不利(li)于(yu)技法的(de)創新(xin)(xin)，相對削(xue)弱了揚(yang)琴(qin)的(de)藝術表現力(li)。傳(chuan)入中(zhong)(zhong)國后(hou)，被(bei)改為(wei)用竹子制作的(de)琴(qin)竹作為(wei)新(xin)(xin)的(de)擊(ji)(ji)弦(xian)工(gong)具來(lai)演(yan)奏。這一改變究竟(jing)始于(yu)何時(shi)目(mu)前尚無史(shi)料明(ming)確記載，但(dan)很明(ming)顯，它為(wei)揚(yang)琴(qin)在中(zhong)(zhong)國的(de)發展奠定了基礎。

3、持竹和演奏方法的改變

擊(ji)弦(xian)工(gong)具的(de)徹底改變，帶來(lai)了中(zhong)國揚(yang)琴(qin)(qin)持竹(zhu)方(fang)(fang)(fang)法(fa)和演奏(zou)方(fang)(fang)(fang)法(fa)的(de)變化。由原來(lai)用(yong)食指(zhi)和中(zhong)指(zhi)夾住木棰擊(ji)弦(xian)的(de)方(fang)(fang)(fang)法(fa)完全改為用(yong)手(shou)握琴(qin)(qin)竹(zhu)，主要(yao)運用(yong)拇指(zhi)、食指(zhi)和手(shou)腕相結合的(de)方(fang)(fang)(fang)法(fa)來(lai)演奏(zou)揚(yang)琴(qin)(qin)。

4、揚琴技法的創新

竹制琴竹富有(you)彈(dan)性，握竹方法(fa)(fa)的(de)改變大大增加(jia)了(le)彈(dan)奏的(de)靈(ling)活性，這就為彈(dan)奏技法(fa)(fa)的(de)創新提(ti)供了(le)良好的(de)條件：像密輪、彈(dan)輪、上、下滑彈(dan)、吟(yin)音(yin)(操弦)、浪竹、撥弦、壓弦、揉弦、刮奏、泛音(yin)等技法(fa)(fa)都是(shi)彈(dan)奏藝人根(gen)據本地音(yin)樂的(de)風(feng)格和曲(qu)藝、地方戲曲(qu)唱腔伴奏的(de)韻(yun)味需要而形成的(de)。

綜上所述，洋琴在我國經數(shu)百年流傳，遍布大江南北，經民(min)間演(yan)奏家世代相傳，無論(lun)從形(xing)體、音(yin)質、音(yin)色、擊弦工具、演(yan)奏方(fang)法和技法等方(fang)面都得到了(le)脫胎(tai)換骨的變(bian)化。中華民(min)族(zu)的音(yin)樂文化把(ba)外國“洋(yang)琴”同化了(le)，使這件由外國傳入我國的樂器改(gai)變(bian)成(cheng)為中華民(min)族(zu)自己的樂器，因洋(yang)、揚二字(zi)諧音(yin)，近現代中國人(ren)出于對“洋(yang)”字(zi)的忌諱(hui)和自覺抵(di)制，“洋(yang)琴”也就(jiu)很自然地變(bian)成(cheng)了(le)揚琴。