一、揚琴八大技法分別是什么

揚琴作為民族樂不可或缺的樂器之一，它的演奏有多種技法，歸納起來是彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾，稱為揚琴八法，下面(mian)為大家簡(jian)單介紹一下。

1、彈奏技法

彈(dan)奏(zou)(zou)技法是揚(yang)琴(qin)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎特色，是從“持竹”開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)僅關系到(dao)彈(dan)奏(zou)(zou)者運竹、彈(dan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺；而且(qie)還影響(xiang)到(dao)彈(dan)奏(zou)(zou)方(fang)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)選擇以及所呈現(xian)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色與(yu)音質(zhi)效(xiao)果(guo)等。科學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“持琴(qin)竹”應(ying)當是手(shou)呈半握拳(quan)狀，大拇(mu)指輕(qing)輕(qing)按在(zai)琴(qin)竹柄(bing)上面(mian)(mian)，食指、中指、無名指、小指以其(qi)自(zi)(zi)然(ran)順序，依靠于琴(qin)竹柄(bing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柄(bing)背下面(mian)(mian)。通過(guo)(guo)這種(zhong)持琴(qin)方(fang)式，由(you)此為揚(yang)琴(qin)各(ge)種(zhong)表演技法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呈現(xian)奠定(ding)了基礎。在(zai)確立了持琴(qin)法之后，彈(dan)奏(zou)(zou)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)應(ying)用也變得順理(li)成章。彈(dan)奏(zou)(zou)著不(bu)僅僅需(xu)要應(ying)用手(shou)腕(wan)和手(shou)臂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量；而且(qie)也需(xu)要腕(wan)部(bu)、手(shou)部(bu)、肘(zhou)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)協調運動，純粹是通過(guo)(guo)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)理(li)動作來帶動相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)(zou)活動。這種(zhong)通過(guo)(guo)自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加入理(li)性(xing)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)(zou)方(fang)式，使(shi)揚(yang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色與(yu)音質(zhi)效(xiao)果(guo)顯得實而不(bu)虛，尤其(qi)是借助人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肘(zhou)部(bu)動作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)韌性(xing)特征，使(shi)演奏(zou)(zou)外在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作樣式顯得灑脫、自(zi)(zi)然(ran)，給聽眾(zhong)以美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視聽感(gan)(gan)受(shou)，強化了特定(ding)揚(yang)琴(qin)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)表達效(xiao)果(guo)。

該圖片由注冊用戶"荊湖酒徒"提供，版權聲明反饋

2、輪竹技法

揚(yang)琴屬于一種點性樂(le)器(qi)，與(yu)(yu)其他的(de)(de)(de)諸多彈撥樂(le)器(qi)一樣(yang)，必須通過密集的(de)(de)(de)點組成特(te)定的(de)(de)(de)長音(yin)(yin)效果。這些密集的(de)(de)(de)點是(shi)(shi)對中(zhong)(zhong)國(guo)傳統思維的(de)(de)(de)鮮明體現，從(cong)而形成了中(zhong)(zhong)國(guo)揚(yang)琴藝術特(te)有的(de)(de)(de)“輪(lun)(lun)(lun)奏(zou)(zou)”表(biao)演(yan)技巧(qiao)，也(ye)即(ji)是(shi)(shi)通過以點促線(xian)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)式解(jie)決(jue)歌唱性旋律(lv)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)。輪(lun)(lun)(lun)竹技法是(shi)(shi)在(zai)“持竹”與(yu)(yu)“彈奏(zou)(zou)”技法的(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)形成的(de)(de)(de)，也(ye)即(ji)是(shi)(shi)通過力點在(zai)小(xiao)(xiao)臂的(de)(de)(de)輪(lun)(lun)(lun)動，以小(xiao)(xiao)臂帶動腕(wan)子，腕(wan)子保持松弛，從(cong)而便于持久加速(su)(su)用力，而且還能(neng)夠獲得均(jun)(jun)勻、細密的(de)(de)(de)輪(lun)(lun)(lun)竹音(yin)(yin)色與(yu)(yu)音(yin)(yin)質效果。具體來說，這種“輪(lun)(lun)(lun)竹”技法主要(yao)(yao)包括(kuo)單(dan)音(yin)(yin)論、雙音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)、支手輪(lun)(lun)(lun)三(san)種。單(dan)音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)主要(yao)(yao)是(shi)(shi)指演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)的(de)(de)(de)雙手快(kuai)(kuai)速(su)(su)地(di)在(zai)同(tong)一音(yin)(yin)上(shang)交(jiao)替彈奏(zou)(zou)出密集、連續、均(jun)(jun)勻的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色。雙音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)則是(shi)(shi)指彈奏(zou)(zou)者(zhe)的(de)(de)(de)雙手在(zai)差(cha)異化的(de)(de)(de)音(yin)(yin)上(shang)面（比如八(ba)度(du)、六度(du)、三(san)度(du)等諸多不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)程）快(kuai)(kuai)速(su)(su)彈奏(zou)(zou)出和聲性的(de)(de)(de)密集均(jun)(jun)勻的(de)(de)(de)音(yin)(yin)質效果。支手輪(lun)(lun)(lun)是(shi)(shi)表(biao)現揚(yang)琴作(zuo)為復調性樂(le)器(qi)形式最有效的(de)(de)(de)技巧(qiao)方(fang)(fang)法，要(yao)(yao)求(qiu)演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)能(neng)夠一只手輪(lun)(lun)(lun)音(yin)(yin)，一只手伴(ban)奏(zou)(zou)，由此淋(lin)漓盡致(zhi)地(di)展現特(te)定揚(yang)琴作(zuo)品復調性的(de)(de)(de)旋律(lv)特(te)征(zheng)與(yu)(yu)音(yin)(yin)色美感。

3、顫竹技法

分為單(dan)(dan)竹(zhu)(zhu)(zhu)和齊竹(zhu)(zhu)(zhu)兩種(zhong)(zhong)：單(dan)(dan)竹(zhu)(zhu)(zhu)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)技(ji)法(fa)主要是指單(dan)(dan)音(yin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，其(qi)中包括左竹(zhu)(zhu)(zhu)、右竹(zhu)(zhu)(zhu)、反竹(zhu)(zhu)(zhu)、悶竹(zhu)(zhu)(zhu)或是擊板一(yi)類(lei)的(de)技(ji)巧(qiao)。不管它們的(de)音(yin)質效(xiao)果呈現出怎樣的(de)差異，但都是以(yi)單(dan)(dan)音(yin)的(de)形(xing)式呈現出來(lai)，因(yin)此(ci)，此(ci)類(lei)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)統稱(cheng)為“單(dan)(dan)竹(zhu)(zhu)(zhu)”技(ji)法(fa)。此(ci)種(zhong)(zhong)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)既關(guan)系到(dao)揚琴(qin)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)者的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)速度(du)、演(yan)(yan)奏(zou)(zou)音(yin)色、演(yan)(yan)奏(zou)(zou)姿勢、舞臺形(xing)象(xiang)等(deng)，而且還影響到(dao)其(qi)他各種(zhong)(zhong)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)是否能夠順(shun)利完(wan)成(cheng)等(deng)，因(yin)此(ci)，形(xing)成(cheng)良好的(de)單(dan)(dan)竹(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)習慣(guan)是促成(cheng)揚琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技(ji)法(fa)成(cheng)熟與完(wan)美的(de)重要手段。其(qi)次(ci)，齊竹(zhu)(zhu)(zhu)類(lei)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)技(ji)法(fa)主要是指和音(yin)齊竹(zhu)(zhu)(zhu)、八(ba)度(du)齊竹(zhu)(zhu)(zhu)以(yi)及(ji)雙(shuang)音(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)等(deng)。其(qi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧(qiao)就在(zai)于表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)者的(de)雙(shuang)手在(zai)不同的(de)位置上同起同落(luo)，也即是要求(qiu)雙(shuang)手在(zai)力度(du)、速度(du)、音(yin)色方(fang)面(mian)保(bao)持同步，雙(shuang)竹(zhu)(zhu)(zhu)落(luo)下，猶如一(yi)個音(yin)一(yi)般(ban)。

4、滑竹技法

滑(hua)(hua)竹(zhu)”表演技(ji)法是在“顫竹(zhu)”的(de)(de)(de)基(ji)礎上發展而成，也叫做“滑(hua)(hua)抹(mo)音”表演技(ji)法，主要(yao)是通過“滑(hua)(hua)音指套”與“鋼絲撥子”模仿琵(pi)琶或(huo)者是古箏樂器拉弦、壓弦的(de)(de)(de)音質效(xiao)果(guo)，由此(ci)呈(cheng)現出(chu)婉轉如歌的(de)(de)(de)聲音感受，比如可(ke)以(yi)模仿風呼嘯聲、鳥(niao)鳴聲、打(da)弦等諸多迥異的(de)(de)(de)特技(ji)效(xiao)果(guo)。一(yi)般(ban)來(lai)說(shuo)，揚琴演奏過程中的(de)(de)(de)“滑(hua)(hua)竹(zhu)”技(ji)法主要(yao)可(ke)以(yi)分為下滑(hua)(hua)抹(mo)、上滑(hua)(hua)抹(mo)、揉滑(hua)(hua)抹(mo)三種形式。此(ci)種表演方式需要(yao)借助滑(hua)(hua)音指套來(lai)完成，因此(ci)指套的(de)(de)(de)選擇和應用是學習此(ci)類(lei)技(ji)法的(de)(de)(de)關(guan)鍵所在。由于揚琴樂器的(de)(de)(de)琴弦和滑(hua)(hua)音指套都屬于金屬材質，因此(ci)在滑(hua)(hua)抹(mo)的(de)(de)(de)過程中一(yi)定要(yao)遵循(xun)“緊、平(ping)、貼(tie)”的(de)(de)(de)標準。

5、點弦技法

揚(yang)琴藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)“點(dian)弦(xian)”技法十分(fen)(fen)多樣(yang)。根(gen)據點(dian)弦(xian)位置以(yi)及停留時(shi)間的(de)(de)(de)(de)不同，此種(zhong)點(dian)弦(xian)主要可以(yi)分(fen)(fen)為仿泛音、泛音、揉(rou)泛音、雙(shuang)泛音、木(mu)音、鼓音、頓音等(deng)(deng)諸多不同的(de)(de)(de)(de)形式。其(qi)共(gong)同的(de)(de)(de)(de)特征就在(zai)于(yu)在(zai)擊弦(xian)之后由右手指點(dian)動琴弦(xian)。在(zai)“點(dian)弦(xian)”表演的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，彈奏者一定要注意點(dian)的(de)(de)(de)(de)時(shi)間、位置以(yi)及虛按、實(shi)按的(de)(de)(de)(de)應用等(deng)(deng)等(deng)(deng)，從而使(shi)樂曲的(de)(de)(de)(de)音質(zhi)呈(cheng)現出豐富的(de)(de)(de)(de)色彩感(gan)，增(zeng)強其(qi)情感(gan)表達效果。

6、揉弦技法

揚(yang)琴(qin)表演(yan)過(guo)程中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“揉(rou)(rou)(rou)弦(xian)(xian)”技(ji)法主要分為兩(liang)種：一(yi)(yi)(yi)種是(shi)(shi)(shi)(shi)通過(guo)一(yi)(yi)(yi)支琴(qin)竹彈弦(xian)(xian)之后，使用另(ling)外(wai)一(yi)(yi)(yi)只手的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)在琴(qin)碼(ma)的(de)(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)(yi)端連續不(bu)斷地揉(rou)(rou)(rou)動(dong)琴(qin)弦(xian)(xian)，由此(ci)產生波(bo)浪吟(yin)顫的(de)(de)(de)音(yin)(yin)質效果；另(ling)一(yi)(yi)(yi)種方式(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)壓(ya)揉(rou)(rou)(rou)，是(shi)(shi)(shi)(shi)最具中(zhong)(zhong)國特色(se)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種揚(yang)琴(qin)表演(yan)技(ji)法。此(ci)種技(ji)法不(bu)同于(yu)揉(rou)(rou)(rou)弦(xian)(xian)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)通過(guo)先(xian)壓(ya)后揉(rou)(rou)(rou)的(de)(de)(de)方式(shi)，把弦(xian)(xian)上的(de)(de)(de)本(ben)音(yin)(yin)通過(guo)一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)改(gai)變其高度(du)，大部(bu)分情況下(xia)都是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)小(xiao)二度(du)和小(xiao)三度(du)的(de)(de)(de)壓(ya)揉(rou)(rou)(rou)為主。由于(yu)揚(yang)琴(qin)樂器的(de)(de)(de)琴(qin)弦(xian)(xian)比(bi)較多而且較硬，因(yin)此(ci)，演(yan)奏者往往是(shi)(shi)(shi)(shi)在高音(yin)(yin)碼(ma)的(de)(de)(de)最下(xia)方完成特定的(de)(de)(de)壓(ya)揉(rou)(rou)(rou)技(ji)巧。

7、撥弦技法

揚(yang)琴(qin)表(biao)演(yan)藝術中的(de)(de)(de)“撥(bo)(bo)弦(xian)”技(ji)(ji)法能夠產(chan)生清脆明亮的(de)(de)(de)音色(se)(se)(se)(se)效果(guo)(guo)，呈(cheng)現出特殊的(de)(de)(de)音樂(le)表(biao)現能力(li)。一(yi)(yi)般來(lai)說，在(zai)演(yan)奏的(de)(de)(de)過程中翻(fan)轉琴(qin)竹，與(yu)琴(qin)弦(xian)保持(chi)45°角(jiao)，通過琴(qin)竹的(de)(de)(de)尾(wei)尖部分來(lai)撥(bo)(bo)動琴(qin)弦(xian)，產(chan)生特定的(de)(de)(de)音質(zhi)效果(guo)(guo)。此(ci)種(zhong)(zhong)撥(bo)(bo)奏是(shi)(shi)追求音色(se)(se)(se)(se)與(yu)音質(zhi)效果(guo)(guo)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)技(ji)(ji)巧，在(zai)此(ci)過程中一(yi)(yi)定要觸弦(xian)快，避免琴(qin)竹滑動琴(qin)弦(xian)而(er)產(chan)生各種(zhong)(zhong)各樣(yang)的(de)(de)(de)雜音，從而(er)影響到(dao)整(zheng)體(ti)音樂(le)作品的(de)(de)(de)音質(zhi)效果(guo)(guo)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。從當(dang)前揚(yang)琴(qin)表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)角(jiao)度(du)來(lai)說，撥(bo)(bo)弦(xian)類的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)技(ji)(ji)巧主要可以(yi)(yi)(yi)分為(wei)雙撥(bo)(bo)、單撥(bo)(bo)、滑撥(bo)(bo)、交替(ti)撥(bo)(bo)等(deng)(deng)幾種(zhong)(zhong)形式。按照音色(se)(se)(se)(se)是(shi)(shi)否飽滿，又可以(yi)(yi)(yi)將撥(bo)(bo)弦(xian)表(biao)演(yan)技(ji)(ji)巧分為(wei)選撥(bo)(bo)與(yu)滿撥(bo)(bo)兩種(zhong)(zhong)形式。在(zai)此(ci)過程中，一(yi)(yi)定要注意每(mei)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)撥(bo)(bo)奏技(ji)(ji)巧所要求的(de)(de)(de)運(yun)力(li)方式與(yu)觸弦(xian)角(jiao)度(du)等(deng)(deng)，由此(ci)產(chan)生純美的(de)(de)(de)音色(se)(se)(se)(se)以(yi)(yi)(yi)及綿延悠(you)長的(de)(de)(de)音質(zhi)效果(guo)(guo)等(deng)(deng)。

8、勾弦技法

所(suo)謂(wei)“勾(gou)(gou)(gou)弦(xian)(xian)”，主要是將指(zhi)(zhi)尖向內、手(shou)腕向上勾(gou)(gou)(gou)動(dong)(dong)琴(qin)弦(xian)(xian)而(er)產生特定的音質效果而(er)得(de)名(ming)的。它可(ke)以分為用(yong)(yong)指(zhi)(zhi)甲(jia)勾(gou)(gou)(gou)動(dong)(dong)和(he)不(bu)用(yong)(yong)指(zhi)(zhi)甲(jia)勾(gou)(gou)(gou)動(dong)(dong)兩(liang)種(zhong)形式(shi)。其中，不(bu)用(yong)(yong)指(zhi)(zhi)甲(jia)勾(gou)(gou)(gou)動(dong)(dong)是通(tong)過指(zhi)(zhi)肚(du)(du)勾(gou)(gou)(gou)挑(tiao)琴(qin)弦(xian)(xian)，由(you)此(ci)產生深沉的音質效果；用(yong)(yong)指(zhi)(zhi)甲(jia)勾(gou)(gou)(gou)動(dong)(dong)的技(ji)巧比較多樣，包括抹、挑(tiao)、劈、托、撮、上滑勾(gou)(gou)(gou)、下滑勾(gou)(gou)(gou)、雙滑勾(gou)(gou)(gou)等(deng)諸(zhu)多技(ji)法。其音質比較清(qing)脆、明亮，因此(ci)，用(yong)(yong)指(zhi)(zhi)肚(du)(du)勾(gou)(gou)(gou)與用(yong)(yong)指(zhi)(zhi)甲(jia)勾(gou)(gou)(gou)的演(yan)奏(zou)方式(shi)不(bu)變(bian)，但音色效果卻(que)呈現出比較大的差異。

二、揚琴有哪些表現手法

揚琴發展歷史悠久，在繼承傳統、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎上，我國揚琴已自(zi)成一(yi)體，具有豐富多(duo)彩的表現手法，歸納起來，大致(zhi)可分(fen)為七(qi)類：

1、單音(yin)：單音(yin)似珠落玉盤(pan)，晶瑩(ying)剔透，常(chang)用于(yu)裝飾旋律，使(shi)之輕快活潑，華麗多彩。

2、雙音(yin)：雙音(yin)豐滿有力(li)，主要用(yong)于曲調需強(qiang)奏的音(yin)上(shang)，以增強(qiang)氣(qi)勢(shi)，烘托情緒。

3、輪(lun)音：琴音猶如涓(juan)涓(juan)細流，潺潺不止，常用于慢(man)，中板歌唱性旋律，使之更(geng)加纏綿婉轉。

4、彈輪：彈輪密集緊湊，多用于(yu)時值(zhi)較短(duan)的音符(fu)，使之輕巧明快。

5、分(fen)解和弦：分(fen)解和弦則宛如微(wei)波蕩漾的湖面上閃(shan)爍的粼粼波光(guang)，常(chang)用于描繪秀麗的山河景色和大(da)自然(ran)的迷人(ren)風光(guang)。

6、兩(liang)聲部(bu)配置(zhi)：兩(liang)聲部(bu)配置(zhi)增強(qiang)音響的(de)(de)立體感，使音樂(le)形象的(de)(de)塑造更加鮮明豐滿。

7、色彩技巧(qiao)：反筧和拔弦(xian)使旋(xuan)律清(qing)新悠揚；吟音、勾揉使曲調深沉醇樸，清(qing)幽(you)典(dian)雅；頓音似馬蹄輕踏(ta)；泛音使意(yi)境深遠，韻味無窮；滑拔模仿流水，浪花聲，強如瀑(pu)布飛濺，波(bo)濤洶涌，弱似霏霏細雨(yu)中(zhong)流淌的小溪。