古箏的起源及歷史故事

古(gu)(gu)箏(zheng)是一(yi)(yi)件古(gu)(gu)老的(de)(de)漢(han)民族樂(le)器(qi)(qi)，一(yi)(yi)共10級。戰(zhan)國時(shi)期盛行于(yu)秦地，已經有2500年以(yi)上(shang)的(de)(de)歷史(shi)了。有說法為，箏(zheng)是戰(zhan)國時(shi)的(de)(de)一(yi)(yi)種兵器(qi)(qi)，用于(yu)豎著揮起(qi)打(da)敵人(ren)還(huan)有一(yi)(yi)句(ju)古(gu)(gu)話(hua)叫“箏(zheng)橫為樂(le)，立(li)地成兵”。后來在上(shang)面加上(shang)琴(qin)弦(xian)，撥動時(shi)發現悅耳動聽(ting)，于(yu)是發展成樂(le)器(qi)(qi)。隨著時(shi)間(jian)的(de)(de)推移，兵器(qi)(qi)也越(yue)來越(yue)輕便，箏(zheng)這種體形龐大、質量不輕的(de)(de)兵器(qi)(qi)就被(bei)遺棄了。所以(yi)眼下人(ren)們見到的(de)(de)箏(zheng)都是以(yi)樂(le)器(qi)(qi)的(de)(de)形式出現的(de)(de)，形態優(you)美，并附有裝飾。

漢代應劭《風(feng)俗(su)通(tong)義》載(zai)文：箏(zheng)(zheng)，“謹按《禮樂記》，五弦，筑身(shen)也(ye)。今(jin)并(bing)、涼二(er)州(zhou)(zhou)箏(zheng)(zheng)形如瑟，不知誰(shui)所(suo)改作也(ye)。或曰蒙恬所(suo)造。”從應邵(shao)的《風(feng)俗(su)通(tong)》2所(suo)載(zai)可知，漢以(yi)前的箏(zheng)(zheng)其制度(du)應為“五弦，筑身(shen)”，但是(shi)(shi)當時“并(bing)（山）涼（甘肅）二(er)州(zhou)(zhou)箏(zheng)(zheng)形如瑟”，應邵(shao)不知何人(ren)4所(suo)作的改革，還記下了“蒙恬所(suo)造”的傳聞，這又是(shi)(shi)說明，漢代已經流(liu)傳瑟形的箏(zheng)(zheng)了。

唐代的杜佑在(zai)《通典．樂(le)四》中說(shuo)(shuo)：“箏(zheng)，秦聲也。傅玄《箏(zheng)賦序》曰：“以為蒙恬所造”。今觀其(qi)器，上崇(chong)似7天(tian)，下平似地，中空準六(liu)合，弦(xian)柱擬十(shi)二(er)月，設之則(ze)四象在(zai)，鼓(gu)之則(ze)五音(yin)發，斯乃仁智之器，豈(qi)蒙恬亡國(guo)之臣關(guan)思哉。并有(you)(you)附注說(shuo)(shuo)：“今清樂(le)箏(zheng)并十(shi)有(you)(you)二(er)弦(xian)，他樂(le)肯十(shi)有(you)(you)三弦(xian)。軋(ya)(ya)箏(zheng)，以竹片潤其(qi)端而軋(ya)(ya)之。彈箏(zheng)用骨爪，長寸余，以代指(zhi)。”

應劭《風(feng)俗(su)通義(yi)》說(shuo)，箏乃“五弦、筑(zhu)(zhu)(zhu)身”。但“筑(zhu)(zhu)(zhu)”是什么樣式(shi)(shi)，歷代文獻都(dou)語焉不詳。1973年，長沙馬王堆三(san)號漢墓出土了(le)一具(ju)漢筑(zhu)(zhu)(zhu)明(ming)器(qi)。這具(ju)筑(zhu)(zhu)(zhu)之所(suo)以說(shuo)他(ta)是明(ming)器(qi)，是因為該(gai)器(qi)雖(sui)然髹以黑漆，卻(que)是用(yong)(yong)獨(du)木雕(diao)成(cheng)。實心，不利(li)于共鳴，若用(yong)(yong)來(lai)(lai)演奏(zou)(zou)，無法獲(huo)得足夠的音量。此(ci)外(wai)，該(gai)器(qi)通長約34厘米，用(yong)(yong)來(lai)(lai)演奏(zou)(zou)顯然太短小(xiao)，而(er)《同典(dian)》載(zai)，唐代的筑(zhu)(zhu)(zhu)長四尺三(san)寸(cun)，漢筑(zhu)(zhu)(zhu)演變至唐代雖(sui)然有異，但相(xiang)差也不至于如(ru)此(ci)懸殊。這些理(li)由都(dou)足以證明(ming)它是明(ming)器(qi)，該(gai)器(qi)猶如(ru)有柄(bing)的小(xiao)瑟(se)，筑(zhu)(zhu)(zhu)面首位各釘以橫排竹(zhu)釘，一排五個，這就與(yu)《風(feng)俗(su)通》的記載(zai)相(xiang)符。這具(ju)明(ming)器(qi)筑(zhu)(zhu)(zhu)的樣式(shi)(shi)與(yu)瑟(se)相(xiang)同，似乎又說(shuo)明(ming)瑟(se)、筑(zhu)(zhu)(zhu)、箏的樣式(shi)(shi)是極其相(xiang)似的。

箏(zheng)(zheng)、筑(zhu)(zhu)、瑟(se)的(de)關系，既不(bu)是(shi)分瑟(se)為(wei)箏(zheng)(zheng)，也不(bu)是(shi)由筑(zhu)(zhu)演變為(wei)箏(zheng)(zheng)，而(er)很可能是(shi)箏(zheng)(zheng)筑(zhu)(zhu)同源，箏(zheng)(zheng)瑟(se)并存。五弦(xian)(xian)竹(zhu)制箏(zheng)(zheng)演變為(wei)十二弦(xian)(xian)木制箏(zheng)(zheng)，筑(zhu)(zhu)身筒狀共鳴結(jie)構演變為(wei)瑟(se)身長匣形共鳴結(jie)構，可能是(shi)參照了瑟(se)的(de)結(jie)構而(er)改革的(de)。根弦(xian)(xian)，弦(xian)(xian)軸(zhou)裝置在與碼子平行的(de)面板左(zuo)側，弦(xian)(xian)質為(wei)金屬(shu)（鋼弦(xian)(xian)或(huo)銅(tong)弦(xian)(xian)），演奏時一(yi)般(ban)右(you)手戴玳瑁甲片（即指甲）。調弦(xian)(xian)定(ding)音(yin)為(wei)五聲音(yin)階（即首調）三(san)個(ge)八度音(yin)域，多用G調或(huo)D調，F調或(huo)C調或(huo)A調較少(shao)使用。

該圖片由注冊用戶"夢里回鄉"提供，版權聲明反饋

古箏的發展過程

1965年，王(wang)昌(chang)元(yuan)成(cheng)功(gong)創(chuang)作出(chu)了(le)(le)古(gu)箏曲《戰臺風》，《戰臺風》的(de)出(chu)現，使古(gu)箏的(de)演奏的(de)技(ji)(ji)術、技(ji)(ji)巧(qiao)，又(you)進入(ru)了(le)(le)一個新的(de)高度，從而結(jie)束了(le)(le)古(gu)箏只能(neng)輕彈慢揉的(de)時(shi)代，此(ci)曲中的(de)掃搖(yao)四點、密搖(yao)、扣搖(yao)、刮奏等來制造臺風效(xiao)果(guo)等技(ji)(ji)法，都(dou)是創(chuang)新技(ji)(ji)法，提高且豐富了(le)(le)箏的(de)表現能(neng)力。

70年代(dai)，趙曼琴在演奏實踐中，創造使用了雙弦過渡(du)滑音(yin)、和弦長(chang)音(yin)、快(kuai)撥及1/5泛(fan)音(yin)等新技巧。并突破(po)傳統的八度對(dui)稱模式，創立(li)了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構成的“快(kuai)速指序技法體(ti)系”，使箏(zheng)不須改變(bian)定弦即可單手演奏五聲、七聲及變(bian)化音(yin)階的快(kuai)速旋律(lv)，為箏(zheng)由色彩樂器(qi)進入(ru)常奏樂器(qi)行列奠定了堅(jian)實地基礎，代(dai)表作品(pin)有《打虎上(shang)山》、《井岡山上(shang)太陽(yang)紅》等。

90年代以來(lai)，古箏創(chuang)作(zuo)迎來(lai)了(le)百花爭艷的(de)(de)(de)(de)春天。《黔中賦》的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏首次運用(yong)快速的(de)(de)(de)(de)左手技法(fa)而成為(wei)亮點；在這時期中，作(zuo)曲家們(men)參與箏曲創(chuang)作(zuo)，增(zeng)強了(le)創(chuang)新(xin)力(li)度(du)，他們(men)突破傳統(tong)(tong)五聲性調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)局限，吸收了(le)日本琉球調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)、都(dou)節(jie)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)，借(jie)鑒了(le)梅西(xi)安人(ren)工調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)經驗，自行設計(ji)了(le)許多新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)，甚至創(chuang)造了(le)全新(xin)的(de)(de)(de)(de)“下方小(xiao)三度(du)加上方小(xiao)二度(du)”的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)(cai)，每個(ge)八度(du)分為(wei)三個(ge)環節(jie)，每個(ge)環節(jie)是一個(ge)大三度(du)音(yin)程，在每個(ge)環節(jie)上都(dou)可以演(yan)(yan)奏同(tong)主音(yin)大小(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)。新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)(cai)和多調(diao)(diao)(diao)性連環疊置(zhi)的(de)(de)(de)(de)定弦(xian)(xian)方法(fa)，促(cu)進了(le)演(yan)(yan)奏技法(fa)的(de)(de)(de)(de)變革。如《山(shan)魅》（徐曉林）、《幻(huan)想曲》（王建民曲）、《箜篌引》（莊曜曲）、《溟山(shan)》（王中山(shan)曲） 等。在這些箏曲的(de)(de)(de)(de)定弦(xian)(xian)中，就為(wei)轉調(diao)(diao)(diao)準備了(le)條件(jian)(jian)。不(bu)同(tong)音(yin)區(qu)還采用(yong)不(bu)同(tong)音(yin)列，使不(bu)同(tong)音(yin)區(qu)演(yan)(yan)奏不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)(cai)成為(wei)可能，既有對傳統(tong)(tong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)偏離，又有對傳統(tong)(tong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)回歸。音(yin)程的(de)(de)(de)(de)變化又為(wei)新(xin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂語言(yan)的(de)(de)(de)(de)誕生創(chuang)造了(le)條件(jian)(jian)。

而進入(ru)21世(shi)紀，涌現出(chu)一批青年(nian)(nian)古箏演奏家(jia)，其中(zhong)以王(wang)中(zhong)山、翟志(zhi)榮、邱(qiu)霽、袁莎、蔣(jiang)周健、劉樂、鮑(bao)棟、宋心馨等(deng)老師為代表。多(duo)年(nian)(nian)來，這些演奏家(jia)多(duo)次出(chu)訪了(le)德(de)國(guo)、奧(ao)地利(li)、英國(guo)、法國(guo)、意(yi)大利(li)、荷蘭(lan)、俄羅斯、比利(li)時、瑞士(shi)、瑞典、匈牙利(li)、波(bo)蘭(lan)、日本、新加坡、等(deng)國(guo)家(jia)，使箏這件樂器(qi)走向(xiang)了(le)世(shi)界。