古箏的起源及歷史故事

古箏(zheng)是(shi)(shi)一件古老的(de)漢民族樂(le)(le)器(qi)，一共10級。戰國時期盛(sheng)行于(yu)(yu)秦地(di)，已經有2500年(nian)以上(shang)的(de)歷史了。有說法為，箏(zheng)是(shi)(shi)戰國時的(de)一種兵(bing)(bing)(bing)器(qi)，用于(yu)(yu)豎著(zhu)揮起打敵人還有一句古話叫“箏(zheng)橫(heng)為樂(le)(le)，立(li)地(di)成(cheng)兵(bing)(bing)(bing)”。后來(lai)在上(shang)面加上(shang)琴(qin)弦，撥動(dong)時發(fa)現(xian)悅耳動(dong)聽，于(yu)(yu)是(shi)(shi)發(fa)展成(cheng)樂(le)(le)器(qi)。隨(sui)著(zhu)時間的(de)推(tui)移，兵(bing)(bing)(bing)器(qi)也越來(lai)越輕(qing)便(bian)，箏(zheng)這種體形(xing)龐大、質量不(bu)輕(qing)的(de)兵(bing)(bing)(bing)器(qi)就(jiu)被(bei)遺棄了。所以眼下人們見到的(de)箏(zheng)都(dou)是(shi)(shi)以樂(le)(le)器(qi)的(de)形(xing)式出現(xian)的(de)，形(xing)態優美，并附有裝飾。

漢代(dai)(dai)應劭《風(feng)(feng)俗通(tong)義》載(zai)文：箏(zheng)，“謹按(an)《禮樂記(ji)》，五(wu)弦(xian)，筑身也(ye)。今并、涼(liang)二州(zhou)(zhou)箏(zheng)形如(ru)瑟(se)，不(bu)知(zhi)(zhi)誰所(suo)改作(zuo)也(ye)。或(huo)曰蒙(meng)恬(tian)(tian)所(suo)造(zao)。”從(cong)應邵的(de)《風(feng)(feng)俗通(tong)》2所(suo)載(zai)可知(zhi)(zhi)，漢以(yi)前的(de)箏(zheng)其(qi)制(zhi)度應為“五(wu)弦(xian)，筑身”，但(dan)是當時“并（山(shan)）涼(liang)（甘肅）二州(zhou)(zhou)箏(zheng)形如(ru)瑟(se)”，應邵不(bu)知(zhi)(zhi)何人(ren)4所(suo)作(zuo)的(de)改革，還記(ji)下了“蒙(meng)恬(tian)(tian)所(suo)造(zao)”的(de)傳(chuan)(chuan)聞，這又是說明，漢代(dai)(dai)已(yi)經(jing)流傳(chuan)(chuan)瑟(se)形的(de)箏(zheng)了。

唐(tang)代(dai)的杜佑在《通典．樂(le)四》中說(shuo)：“箏(zheng)(zheng)，秦聲也。傅(fu)玄(xuan)《箏(zheng)(zheng)賦序》曰(yue)：“以為蒙恬所造(zao)”。今觀其(qi)器，上(shang)崇似7天，下平似地，中空(kong)準六合，弦柱(zhu)擬十二月，設之(zhi)(zhi)(zhi)則(ze)(ze)四象在，鼓(gu)之(zhi)(zhi)(zhi)則(ze)(ze)五(wu)音發(fa)，斯乃仁(ren)智(zhi)之(zhi)(zhi)(zhi)器，豈蒙恬亡(wang)國之(zhi)(zhi)(zhi)臣關思哉。并有(you)(you)附注說(shuo)：“今清樂(le)箏(zheng)(zheng)并十有(you)(you)二弦，他樂(le)肯(ken)十有(you)(you)三弦。軋箏(zheng)(zheng)，以竹片潤其(qi)端而(er)軋之(zhi)(zhi)(zhi)。彈(dan)箏(zheng)(zheng)用骨(gu)爪，長寸余，以代(dai)指(zhi)。”

應劭(shao)《風俗(su)通義》說(shuo)(shuo)，箏(zheng)乃“五弦、筑(zhu)身”。但“筑(zhu)”是什么(me)樣式，歷代文獻都(dou)語焉不(bu)詳。1973年(nian)，長(chang)(chang)沙馬王堆三號漢墓(mu)出(chu)土了(le)一具(ju)漢筑(zhu)明器(qi)。這(zhe)具(ju)筑(zhu)之所以(yi)說(shuo)(shuo)他是明器(qi)，是因為該(gai)器(qi)雖然髹以(yi)黑漆(qi)，卻是用獨木雕成。實心，不(bu)利于共鳴，若用來(lai)演(yan)奏(zou)，無法獲(huo)得足夠的音量。此外，該(gai)器(qi)通長(chang)(chang)約34厘(li)米，用來(lai)演(yan)奏(zou)顯然太短小，而《同典》載，唐(tang)代的筑(zhu)長(chang)(chang)四尺三寸(cun)，漢筑(zhu)演(yan)變至唐(tang)代雖然有(you)異(yi)，但相差也不(bu)至于如此懸殊(shu)。這(zhe)些理由都(dou)足以(yi)證明它是明器(qi)，該(gai)器(qi)猶如有(you)柄的小瑟(se)，筑(zhu)面首位各釘以(yi)橫(heng)排竹釘，一排五個，這(zhe)就(jiu)與《風俗(su)通》的記載相符(fu)。這(zhe)具(ju)明器(qi)筑(zhu)的樣式與瑟(se)相同，似(si)乎又說(shuo)(shuo)明瑟(se)、筑(zhu)、箏(zheng)的樣式是極(ji)其相似(si)的。

箏(zheng)、筑(zhu)(zhu)、瑟的(de)(de)關系，既不是(shi)(shi)分瑟為箏(zheng)，也不是(shi)(shi)由筑(zhu)(zhu)演變為箏(zheng)，而很可能是(shi)(shi)箏(zheng)筑(zhu)(zhu)同源(yuan)，箏(zheng)瑟并存。五(wu)弦竹(zhu)制箏(zheng)演變為十二弦木制箏(zheng)，筑(zhu)(zhu)身筒狀共鳴結構(gou)演變為瑟身長匣形共鳴結構(gou)，可能是(shi)(shi)參照了瑟的(de)(de)結構(gou)而改革(ge)的(de)(de)。根弦，弦軸(zhou)裝置在與(yu)碼子(zi)平行的(de)(de)面板左側，弦質為金屬（鋼弦或(huo)銅(tong)弦），演奏時一般右手戴玳瑁(mao)甲片（即(ji)指甲）。調(diao)(diao)弦定音(yin)(yin)(yin)為五(wu)聲音(yin)(yin)(yin)階（即(ji)首(shou)調(diao)(diao)）三(san)個八度音(yin)(yin)(yin)域，多(duo)用G調(diao)(diao)或(huo)D調(diao)(diao)，F調(diao)(diao)或(huo)C調(diao)(diao)或(huo)A調(diao)(diao)較少使(shi)用。

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古箏的發展過程

1965年，王昌(chang)元成功創作出了古(gu)(gu)箏(zheng)曲《戰(zhan)臺(tai)(tai)風》，《戰(zhan)臺(tai)(tai)風》的(de)(de)出現(xian)，使古(gu)(gu)箏(zheng)的(de)(de)演(yan)奏的(de)(de)技(ji)術、技(ji)巧(qiao)，又進(jin)入了一個新(xin)(xin)的(de)(de)高度，從而(er)結束了古(gu)(gu)箏(zheng)只能(neng)輕彈慢(man)揉的(de)(de)時代，此曲中的(de)(de)掃搖四(si)點(dian)、密搖、扣搖、刮奏等來(lai)制造(zao)臺(tai)(tai)風效果等技(ji)法(fa)，都是創新(xin)(xin)技(ji)法(fa)，提高且豐(feng)富了箏(zheng)的(de)(de)表(biao)現(xian)能(neng)力。

70年代，趙曼琴在演奏實踐中，創造(zao)使用(yong)了(le)雙弦(xian)過渡滑音(yin)、和弦(xian)長音(yin)、快(kuai)撥及1/5泛音(yin)等新技巧。并突破(po)傳統的八度對稱模(mo)式，創立了(le)由輪(lun)(lun)指、彈輪(lun)(lun)、彈搖等幾十(shi)種(zhong)新指序構成(cheng)的“快(kuai)速指序技法(fa)體系”，使箏(zheng)不須改變定弦(xian)即可單(dan)手演奏五聲、七聲及變化音(yin)階(jie)的快(kuai)速旋(xuan)律，為箏(zheng)由色彩樂(le)器進入(ru)常奏樂(le)器行列(lie)奠定了(le)堅實地(di)基礎，代表作(zuo)品(pin)有《打虎上(shang)山》、《井岡山上(shang)太(tai)陽(yang)紅》等。

90年代以(yi)來(lai)，古箏(zheng)創(chuang)作(zuo)迎來(lai)了(le)百(bai)花爭艷的(de)(de)(de)(de)春天(tian)。《黔中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)賦》的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)首次運用快速(su)的(de)(de)(de)(de)左手技法而成為(wei)(wei)亮點；在(zai)這(zhe)時(shi)期中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，作(zuo)曲(qu)家們參與箏(zheng)曲(qu)創(chuang)作(zuo)，增強(qiang)了(le)創(chuang)新(xin)力度(du)(du)，他們突破傳統(tong)(tong)五(wu)聲性(xing)調(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)局(ju)限，吸收了(le)日本琉(liu)球調(diao)式(shi)、都(dou)節(jie)調(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，借(jie)鑒了(le)梅西安人工調(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)經(jing)驗，自行設計了(le)許多(duo)(duo)新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)式(shi)，甚至創(chuang)造了(le)全新(xin)的(de)(de)(de)(de)“下方(fang)小三度(du)(du)加上(shang)方(fang)小二度(du)(du)”的(de)(de)(de)(de)調(diao)式(shi)色彩(cai)，每(mei)個八度(du)(du)分為(wei)(wei)三個環節(jie)，每(mei)個環節(jie)是一個大三度(du)(du)音(yin)(yin)程，在(zai)每(mei)個環節(jie)上(shang)都(dou)可以(yi)演(yan)奏(zou)同(tong)主音(yin)(yin)大小調(diao)的(de)(de)(de)(de)調(diao)式(shi)。新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)式(shi)色彩(cai)和(he)多(duo)(duo)調(diao)性(xing)連環疊置的(de)(de)(de)(de)定(ding)(ding)弦方(fang)法，促進了(le)演(yan)奏(zou)技法的(de)(de)(de)(de)變革。如《山魅》（徐(xu)曉林）、《幻(huan)想曲(qu)》（王(wang)建民(min)曲(qu)）、《箜篌引》（莊曜曲(qu)）、《溟山》（王(wang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)山曲(qu)） 等。在(zai)這(zhe)些(xie)箏(zheng)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)定(ding)(ding)弦中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，就為(wei)(wei)轉(zhuan)調(diao)準備(bei)了(le)條(tiao)(tiao)件(jian)。不(bu)同(tong)音(yin)(yin)區還采用不(bu)同(tong)音(yin)(yin)列，使(shi)不(bu)同(tong)音(yin)(yin)區演(yan)奏(zou)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)調(diao)式(shi)色彩(cai)成為(wei)(wei)可能，既(ji)有(you)(you)對傳統(tong)(tong)調(diao)式(shi)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)偏離(li)，又(you)有(you)(you)對傳統(tong)(tong)調(diao)式(shi)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)回歸。音(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)變化(hua)又(you)為(wei)(wei)新(xin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂語言的(de)(de)(de)(de)誕(dan)生創(chuang)造了(le)條(tiao)(tiao)件(jian)。

而進入21世紀(ji)，涌(yong)現出一(yi)批青年古箏(zheng)演奏家(jia)(jia)，其中(zhong)(zhong)以(yi)王(wang)中(zhong)(zhong)山、翟志(zhi)榮、邱霽、袁莎、蔣周(zhou)健、劉樂、鮑棟、宋心(xin)馨等老師為(wei)代表。多年來，這(zhe)些演奏家(jia)(jia)多次出訪了德國(guo)(guo)、奧地利、英國(guo)(guo)、法國(guo)(guo)、意大利、荷蘭(lan)、俄羅(luo)斯、比(bi)利時、瑞(rui)士、瑞(rui)典、匈牙利、波(bo)蘭(lan)、日本、新加坡、等國(guo)(guo)家(jia)(jia)，使箏(zheng)這(zhe)件(jian)樂器走向了世界。