遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影(ying)的影(ying)響(xiang)而豐富了唱腔(qiang)。同時(shi)，又(you)吸收(shou)融合(he)了遼(liao)南(nan)地區(qu)的民歌、民樂(le)和曲藝(yi)音樂(le)，形成了一套唱腔(qiang)體(ti)系，從而成為(wei)風格獨特(te)、地方色彩濃(nong)郁的遼(liao)南(nan)皮影(ying)戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇表演上以中國戲(xi)曲表演程(cheng)式為主體，吸收(shou)遼南傳統(tong)民(min)間藝術。如水袖的(de)運用和武打，適當(dang)融合(he)了(le)一(yi)些(xie)皮影動(dong)作(zuo)。丑角表演還(huan)(huan)有(you)模擬皮影人物“大巴掌”的(de)滑稽動(dong)作(zuo)和步(bu)法。此外還(huan)(huan)借(jie)鑒了(le)遼南秧歌、民(min)間舞和二人轉的(de)一(yi)些(xie)舞蹈動(dong)作(zuo)。唱詞結(jie)構(gou)變化也十分(fen)豐富，除(chu)常見的(de)“七(qi)(qi)字(zi)賦(fu)”（七(qi)(qi)字(zi)句(ju)(ju)）“十字(zi)賦(fu)”(十字(zi)句(ju)(ju))外，還(huan)(huan)有(you)“五(wu)字(zi)錦”(王(wang)字(zi)句(ju)(ju))“三字(zi)經”(三字(zi)句(ju)(ju))“六(liu)字(zi)頭(tou)”(三、三句(ju)(ju)式)“三趕七(qi)(qi)”（句(ju)(ju)式為三三、四四、五(wu)五(wu)、六(liu)六(liu)、七(qi)(qi)七(qi)(qi)寶塔形結(jie)構(gou)）“大金邊”“小金邊”(跟句(ju)(ju)重(zhong)復)“啰(luo)嗦句(ju)(ju)”等。

變化(hua)多(duo)樣的(de)(de)(de)(de)唱(chang)詞句式(shi)為(wei)遼南(nan)戲(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)帶來(lai)多(duo)種(zhong)處理方(fang)式(shi)，形成板腔(qiang)(qiang)體和(he)部分(fen)曲牌聯接的(de)(de)(de)(de)方(fang)法。唱(chang)腔(qiang)(qiang)上分(fen)男、女兩(liang)大(da)系統(tong)。生、旦、凈、丑(chou)(chou)各有自(zi)己的(de)(de)(de)(de)旋律和(he)基調(diao)，其中(zhong)以丑(chou)(chou)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)尤為(wei)獨特(te)。在遼南(nan)戲(xi)形成和(he)發展中(zhong)還派生出一些新(xin)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，如糅合灤州影腔(qiang)(qiang)。

伴(ban)奏樂器以(yi)四弦為主，配以(yi)三弦、高(gao)胡、揚琴、琵(pi)琶、管、笛、笙等(deng)(deng)。演現(xian)代戲時還加上古箏、二胡、板(ban)胡、提琴及電吉(ji)他等(deng)(deng)，以(yi)增加戲劇氣氛(fen)。

遼劇的代表劇目

《宮門斷(duan)鞭》《逼嫁殺店(dian)》《龍鳳鏡》《打灶(zao)王》《當箱子(zi)》《花為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要(yao)的是年輕、活力、才(cai)華橫溢的演員。

2、缺少尊重與支持

由于社會經濟的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)追(zhui)求也在不斷地發生(sheng)變化(hua)。在這種(zhong)(zhong)情況下，遼劇往往被人(ren)們付之(zhi)一笑，認為這是一種(zhong)(zhong)落(luo)后、無趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)形式。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)態度讓遼劇的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存面臨很大的(de)(de)(de)(de)(de)挑戰。

3、市場需求不足

主(zhu)要由(you)于觀眾群體的流失和轉變，本來對遼劇(ju)(ju)感(gan)興趣的觀眾慢慢地減少(shao)了。而(er)新的觀眾層次對遼劇(ju)(ju)這一傳統文化不(bu)太感(gan)興趣。這使得遼劇(ju)(ju)在市場上的地位日漸(jian)下降。

4、缺乏宣傳

遼(liao)劇文化并(bing)非受到廣(guang)泛(fan)的(de)宣傳與推廣(guang)，使(shi)得廣(guang)大(da)人民對(dui)遼(liao)劇的(de)了解(jie)很有限甚(shen)至不了解(jie)，這也(ye)導致了觀眾缺乏對(dui)遼(liao)劇的(de)認同與喜愛。