1903年(nian)，生母(mu)病故。是年(nian)夏，入村中私塾(shu)讀書。文章日課之外，喜歡寫字，熱心于(yu)臨摹《三國(guo)演義》、《水滸傳》等小說插圖。
1910年春，入(ru)縣(xian)城正學小學讀書，接受西(xi)式學校教育，課余喜愛書法、繪畫(hua)、刻印(yin)。在縣(xian)城紙鋪購(gou)得《芥子(zi)園畫(hua)譜》及數(shu)本名人(ren)法帖，成(cheng)為他自學中國畫(hua)和(he)書法的(de)啟蒙教材，從此(ci)立志畢(bi)生(sheng)從事中國畫(hua)。
1915年(nian)秋，以優異成績考(kao)取浙江省第(di)一(yi)師范學校，赴杭州就讀。
1918年，師范四年級(ji)，為(wei)同學(xue)作《枇杷圖》。
1919年，為(wei)同學作(zuo)《紫藤白(bai)頭翁》等畫。是年，參加(jia)杭州(zhou)"五四"愛(ai)國(guo)學生游行集會。大約在1919年至(zhi)1920年間，與劉海粟在杭州(zhou)丁家(jia)山首(shou)次相見。
1920年春，參加浙一師進(jin)步學潮。夏，畢業，回(hui)寧海(hai)下正(zheng)學高小教書(shu)。工作(zuo)之余刻(ke)苦自習繪畫、書(shu)法、詩詞、篆刻(ke)。為趙平(ping)福（柔石）作(zuo)《疏林寒鴉》、《晚山疏鐘》。
1921年，經常臨摹民間古舊(jiu)書畫，鉆研畫論。作《紫藤明月》、《雪景八哥(ge)》等畫。
1922年春，轉浙(zhe)江孝(xiao)豐縣(xian)（今安吉縣(xian)）高等(deng)小學教(jiao)書。與沈(shen)遂貞在孝(xiao)豐一字閣開(kai)書畫展，作品中有指(zhi)墨畫。作《古木(mu)寒鴉》、《長風白水(shui)》、《濟(ji)公與象》、《禿頭僧》等(deng)。
1923年春(chun)，任教于上(shang)海民國(guo)女子工校。夏，兼任上(shang)海美(mei)專(zhuan)中(zhong)國(guo)畫(hua)系國(guo)畫(hua)習作課和理論課教師。結(jie)識吳(wu)昌碩、王一亭(ting)、黃賓虹(hong)、吳(wu)茀(fu)之(zhi)、朱(zhu)屺瞻，畫(hua)風向(xiang)吳(wu)昌碩接近(jin)，由原先的恣肆揮(hui)灑向(xiang)深邃蘊藉發展。作《秋華濕露(lu)》等。改"天授"為(wei)"天壽"。
1924年(nian)，任上海美(mei)專教授，著手(shou)編著《中國繪(hui)畫史》。經常(chang)參加各種展覽，觀摩古今書畫，結識先(xian)輩(bei)名家。著重攻寫意花鳥，又攻山水畫。作《行乞圖(tu)》、《垂楊系馬》、《貍(li)奴守歲(sui)》等畫。
1925年1月(yue)(yue)，在(zai)上海完成《中(zhong)國繪畫史》，2月(yue)(yue)，在(zai)杭州寫成序言。6月(yue)(yue)20日，與劉海粟、諸聞韻等(deng)教授(shou)聯(lian)名(ming)在(zai)《申報(bao)》刊登啟事(shi)，接(jie)受訂件，為五卅(sa)慘案(an)中(zhong)死(si)傷的工人、市民(min)舉行(xing)義(yi)賣(mai)畫展。作(zuo)《晴巒曉色》、《春風淡蕩(dang)》、《古梅》等(deng)。
1926年7月，所編《中國繪畫史(shi)。由商(shang)務印書(shu)館出版。冬，與俞(yu)寄凡(fan)、潘伯英發起創(chuang)辦了上(shang)海(hai)新(xin)華藝(yi)術(shu)專科學校。
1927年春，新華藝專招收(shou)第(di)一期(qi)學生，潘天壽出任(ren)教育系主任(ren)教授。
1928年初春，應邀擔(dan)任(ren)杭州國(guo)立藝術(shu)院(yuan)中國(guo)畫主(zhu)任(ren)教授，兼書畫研究會指導教師。自此(ci)一直定居杭州。同時(shi)兼任(ren)上海(hai)美專(zhuan)(zhuan)、新華藝專(zhuan)(zhuan)等(deng)校授課教師。
1928年冬，與王一(yi)亭、劉海粟(su)在名醫徐小圃家(jia)宴請(qing)日本畫家(jia)橋(qiao)本關雪。橋(qiao)本關雪與他筆談："南(nan)(nan)畫創于(yu)中華(hua)。可(ke)惜我(wo)不(bu)是(shi)中國(guo)人(ren)，不(bu)在中華(hua)長大，對各地名勝古跡觀光(guang)機(ji)會不(bu)多，每隔一(yi)二年便來旅行寫生(sheng)一(yi)次，以彌補缺(que)陷、增(zeng)強(qiang)修(xiu)養。"潘(pan)天(tian)壽在歸途中對劉海粟(su)說："我(wo)們生(sheng)在中華(hua)真(zhen)是(shi)三(san)生(sheng)有(you)幸。橋(qiao)本很用(yong)功，一(yi)心想繼承我(wo)國(guo)南(nan)(nan)宋諸大家(jia)的神韻，可(ke)惜感情欠深沉，下筆仍(reng)是(shi)島國(guo)人(ren)本色(se)，作品回味不(bu)多。我(wo)們要奮力筆耕，不(bu)能讓東鄰畫家(jia)跑到我(wo)們前面去啊?作《緋袍》、《青山白云》等畫。
1929年春，赴上海參(can)觀唐宋元明古畫(hua)及石濤、八大專(zhuan)題展，作《讀八大石濤二(er)上人畫(hua)展后》詩。是年夏(xia)，參(can)加藝專(zhuan)組(zu)織的訪(fang)日美術(shu)(shu)教育參(can)觀團，走訪(fang)了東京美術(shu)(shu)學校，帝國(guo)繪(hui)畫(hua)館(guan)、博物(wu)館(guan)等機構(gou)，了解日本藝術(shu)(shu)教育情況。作《雞(ji)冠八哥》、《西湖秋色》。
1930年，作《觀瀑圖》、《幽谷圖》。
1931年，參(can)加"藝苑(yuan)"畫展，作品《蘭花(hua)》收(shou)入美(mei)術展覽會專(zhuan)號。作《江洲夜泊》、《石(shi)壁(bi)飛瀑(pu)》、《山(shan)居圖》、《霜天暮鐘(zhong)》等。
1932年，與諸聞(wen)韻、吳茀之、張(zhang)振鐸、張(zhang)書(shu)旂(qi)等組織"白社"國畫研究(jiu)會，主(zhu)張(zhang)以"揚州八怪"的革新(xin)精神從事中(zhong)國畫創作(zuo)(zuo)(zuo)。曾先生在上海、南(nan)京、杭州和蘇(su)州等地舉(ju)辦畫展，甚獲好(hao)評(ping)，并(bing)出(chu)版二集《白社畫集》，其(qi)中(zhong)收入了潘天壽的《江洲(zhou)夜泊》、《梅蘭竹石》、《贈悲鴻魚鷹圖》、，芭(ba)蕉雄雞》、《窮海禿鷲(jiu)》、《石梁飛瀑(pu)》、《松(song)壑鳴泉》等作(zuo)(zuo)(zuo)品。10月，參(can)加(jia)"新(xin)華藝(yi)專教(jiao)授(shou)近作(zuo)(zuo)(zuo)展覽"。
1933年，作品參加(jia)徐悲鴻在法(fa)(fa)國(guo)巴黎主持的"中(zhong)(zhong)國(guo)近代繪畫展覽(lan)"。10月(yue)17日到22日，"白(bai)社"第(di)二屆(jie)畫展在中(zhong)(zhong)央大學禮堂舉行。修改《中(zhong)(zhong)國(guo)繪畫史(shi)》，編(bian)寫《中(zhong)(zhong)國(guo)書法(fa)(fa)史(shi)》初稿。作《夕陽(yang)山外(wai)山》、《鱖魚》等作品。
1935年春節，"白社(she)"第(di)三屆畫展在杭州開幕(mu)。加入朱念慈所創"莼(chun)社(she)"。9月，參加"百川畫會"。作《江洲夜泊》、《山(shan)居(ju)圖》。
1936年，所編《中國繪畫史》經(jing)修(xiu)改后再版，列入"大學叢書"。8月，"白社"第四屆畫展在(zai)蘇州(zhou)公園(yuan)圖書館舉辦。作《夢游(you)黃山(shan)》。
1937年4月1日，潘天壽作品《墨貓》、《行(xing)書(shu)立(li)軸》在南京美(mei)術(shu)陳列館舉辦的"第(di)二屆全國(guo)美(mei)術(shu)展(zhan)(zhan)(zhan)覽會(hui)"展(zhan)(zhan)(zhan)出。《江洲夜(ye)泊圖(tu)》在"中國(guo)畫(hua)會(hui)第(di)六(liu)屆展(zhan)(zhan)(zhan)覽會(hui)"展(zhan)(zhan)(zhan)出。
1938年(nian)，整(zheng)理舊詩稿，編(bian)成《詩賸》一冊(ce)。
1939年春(chun)，在國立藝專(zhuan)繪畫系(xi)主(zhu)持中國畫專(zhuan)業。
1940年，作《楚蘭圖》。
1941年(nian)，作《禿(tu)筆山水》、《山居圖(tu)》、《蘭竹石(shi)》、《小城山水》等。
1943年，編(bian)寫(xie)《中國畫(hua)院考》。整理歷年詩(shi)作，編(bian)為(wei)《聽天閣詩(shi)存》付梓。作《秋酣》、《行書畫(hua)論手卷》。
1944年，潘天壽的《中國花卉(hui)畫之起源(yuan)及其(qi)派別》一(yi)文發表于(yu)《前(qian)途》雜志第1卷第4號。編著教材(cai)《治印叢談》。作《山齋晤談》、《黃山虬松》、《觀(guan)瀑圖》、《微(wei)雨(yu)薔薇》、《江洲夜泊(bo)》等。
1945年，在重慶舉辦(ban)個人畫展，甚至(zhi)獲好評(ping)。作《淺絳山水》等。
1946年，作《幽(you)蘭靈芝(zhi)》、《秋風(feng)紅菊》等。
1947年(nian)，潘天壽《佛教與(yu)中(zhong)國(guo)繪畫》一文收入王扆(yi)昌主編中(zhong)華(hua)民國(guo)36年(nian)《美術(shu)年(nian)鑒》。作《水墨山水》。
1948年，潛(qian)心創作，數量(liang)劇增(zeng)。作有《萱花貍奴(nu)》、《垂楊(yang)系馬(ma)》、《秋(qiu)夜》、《靈(ling)芝》、，舊友晤(wu)談》、《盆蘭墨雞》、《秋(qiu)意》、《喬松(song)》、《柏園(yuan)》、《松(song)下(xia)觀瀑》、《松(song)鷹》、《行(xing)乞》、《濠梁觀魚》、《煙雨(yu)蛙聲(sheng)》、《讀經僧》、《磬石墨雞》等，由此(ci)確立了他在藝術上的獨特面(mian)貌(mao)。
1949年，作《耕罷》。
1950年，任(ren)(ren)中央美(mei)術學(xue)院華(hua)東分院"民族美(mei)術研究(jiu)室"主(zhu)任(ren)(ren)，與(yu)吳茀(fu)之竺一(yi)起大(da)量收購、鑒定民間藏(zang)畫(hua)，分類造冊，裝裱修整(zheng)，充實院系收藏(zang)，為(wei)教學(xue)提供了充分的(de)直觀教材(cai)。作(zuo)人物畫(hua)《踴躍(yue)爭繳農業稅》、《文藝工(gong)作(zuo)者(zhe)訪問貧雇農》、《種瓜度春荒》。
1952年，作《豐(feng)收(shou)圖(tu)》。
1953年，與吳(wu)茀之、諸樂三等人赴山東講學。作《江(jiang)南春(chun)雨》、《江(jiang)洲夜(ye)泊》、《和平鴿》、《焦墨(mo)山水》。
1954年，著(zhu)《中國畫用(yong)具材料常(chang)識·毛筆的常(chang)識》一(yi)文(wen)。為北京飯(fan)店作(zuo)《小憩》、《紅荷圖(tu)》。作(zuo)《竹(zhu)谷圖(tu)》、《之江遙望》、《美(mei)女峰(feng)》、《睡貓》、《江洲夜泊》、《晚風(feng)荷香》。
1955年，作《對于(yu)文藝思想的體(ti)會》的發(fa)言，明確(que)提出(chu)了自(zi)己對于(yu)發(fa)展民族(zu)藝術的主(zhu)張(zhang)。認(ren)為要創造(zao)中(zhong)華民族(zu)的新文化，一定要研究繼(ji)承過去遺(yi)留下(xia)來的文化遺(yi)產，重(zhong)視(shi)發(fa)展民族(zu)形式(shi)。強調"真誠、堅毅、虛心、細致地(di)研究古(gu)典藝術"。作《靈巖澗一角(jiao)》、《梅雨初晴》。
1956年，撰寫(xie)《顧愷子》一書和《吳(wu)道子的生平概(gai)況(kuang)》。作《石榴玉簪》、《恭賀(he)年禧》、《越王臺(tai)》。
1957年(nian)，撰寫《中(zhong)(zhong)國畫(hua)題(ti)款之(zhi)研究》、《談(tan)談(tan)中(zhong)(zhong)國傳(chuan)統繪畫(hua)的風格》。在(zai)《美術(shu)(shu)》1957年(nian)第(di)(di)1期上(shang)發(fa)表(biao)(biao)(biao)《回憶吳昌碩先生(sheng)》一文。在(zai)《美術(shu)(shu)研究》1957年(nian)第(di)(di)1期上(shang)發(fa)表(biao)(biao)(biao)《吳道子的生(sheng)平概況(kuang)》，第(di)(di)4期上(shang)發(fa)表(biao)(biao)(biao)《誰說"中(zhong)(zhong)國畫(hua)必(bi)然淘汰"》。作《記寫雁蕩山(shan)花》、《瑩瑩山(shan)水》。
1958年，作(zuo)(zuo)品《露(lu)氣》參(can)加12月(yue)莫斯科舉行的(de)《社會(hui)主義國家(jia)造型藝術展覽(lan)會(hui)》。作(zuo)(zuo)《鷲石圖》、《鐵(tie)石帆運(yun)》、《小(xiao)篷船》、《松鷲》、《長(chang)松流(liu)水》。
1959年4月1日在《文(wen)匯報(bao)》上發表《要有更美(mei)的畫(hua)》。撰寫《花鳥(niao)畫(hua)簡史》初稿。應邀以《鷲鷹》、《小篷(peng)船》、《江天新霽(ji)》等作(zuo)品參加蘇聯舉辦的《我們同時代人》展覽。作(zuo)《記(ji)寫百丈巖古松》、《晴晨》、《江天新霽(ji)》、《國色天香》、《江山如(ru)此多嬌》。
1960年，作(zuo)《夕(xi)陽山外山》、《堪欣山社竹添(tian)子(zi)孫(sun)》、《松石(shi)》、《小(xiao)(xiao)龍湫一截》、《百花(hua)齊放》、《初晴(qing)》、《映日荷花(hua)別樣紅》。1961年4月，在北京"全國(guo)高(gao)等院校(xiao)文科(ke)(ke)教材會議"上，提出中國(guo)畫(hua)系(xi)人物(wu)、山水(shui)、花(hua)鳥(niao)三科(ke)(ke)分科(ke)(ke)教學的建議，寫(xie)《中國(guo)畫(hua)系(xi)人物(wu)、山水(shui)、花(hua)鳥(niao)三科(ke)(ke)應(ying)該分科(ke)(ke)學習的意(yi)見(jian)》。作(zuo)《攜(xie)琴訪(fang)友》、《春塘小(xiao)(xiao)曖》、《松鷹(ying)》、《抱雛》、《梅蘭夜色》、《晴(qing)巒(luan)積翠》、《小(xiao)(xiao)亭枯樹》、《雨(yu)后千山鐵(tie)鑄成》、《梅鶴》、《微風燕子(zi)斜》、《雁蕩寫(xie)生(sheng)》、《水(shui)墨花(hua)石(shi)》。
1962年4月，在杭州召開的(de)"全國(guo)(guo)高等(deng)(deng)院校(xiao)文科教材會議"上(shang)，提議國(guo)(guo)畫(hua)(hua)專業應把詩(shi)詞、書法、篆刻等(deng)(deng)列為(wei)正式(shi)課(ke)程。秋(qiu)，"潘天壽畫(hua)(hua)展(zhan)"在新落成的(de)北京中(zhong)國(guo)(guo)美術(shu)館(guan)(guan)展(zhan)出(chu)，隨后又(you)到(dao)上(shang)海(hai)、杭州等(deng)(deng)地展(zhan)出(chu)。冬，參加美院舉辦的(de)素描(miao)教學討論會，提出(chu)中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)要有自己的(de)基礎訓練方法。在《東海(hai)》雜(za)志(zhi)1962年10月號(hao)上(shang)發表(biao)《談黃賓虹山水畫(hua)(hua)的(de)成就》。為(wei)緬甸駐華大使館(guan)(guan)作《雨霽》，現藏于釣魚臺國(guo)(guo)賓館(guan)(guan)。作《南天秋(qiu)雁(yan)》、《青綠山水》、《梅(mei)花芭蕉(jiao)》、《晴(qing)霞(xia)》、《菊竹》、《石榴》、《欲雪(xue)》、《魚樂》、《秀竹幽蘭(lan)》、《記(ji)寫少年時故鄉山村中(zhong)所見(jian)》、《寫西湖中(zhong)所見(jian)》等(deng)(deng)。
1963年元旦(dan)，"潘天壽(shou)畫展"由(you)上(shang)海美(mei)協、中國(guo)畫院(yuan)主(zhu)辦，在上(shang)海美(mei)術館展出。在潘天壽(shou)主(zhu)持(chi)下，美(mei)院(yuan)正式成立書法篆刻科。事理《聽天閣詩存》。作《小(xiao)龍淵下一角(jiao)》、《雁蕩山(shan)花》、《聽天閣圖卷》、《春酣國(guo)色》、《無取限風光》。
1964年(nian)，"潘天壽畫展(zhan)"在(zai)香港展(zhan)出(chu)。作《泰山圖》、《暮色勁松》、《光華旦(dan)旦(dan)》、《蛙石》。
1965年春(chun)，隨學校師生到(dao)上虞(yu)縣參加農村(cun)社教運動。作(zuo)《菘菜(cai)》、《指墨(mo)南瓜》、《紅菊醺風(feng)》、《數(shu)點梅花》。
1966年春，作(zuo)《梅月圖》。6月初，"文化大革命"爆(bao)發，被關進牛棚監(jian)禁達三年之久。
1967年初，被(bei)帶(dai)到(dao)嵊縣參加批斗大會。
1968年，浙(zhe)江美院"打潘(pan)戰役"達到(dao)以高(gao)潮。
1969年初，被(bei)押往(wang)家鄉(xiang)寧海縣(xian)等地游斗(dou)，回杭州途中在一張(zhang)香煙殼紙背面(mian)寫下最(zui)后首(shou)詩："莫此(ci)籠縶(zhi)狹，心如天(tian)地寬。是(shi)非在羅(luo)織，自古有沉(chen)冤。"4月，重病中被(bei)押往(wang)工廠勞動(dong)。由于心力(li)衰(shuai)竭引起昏迷，送醫院搶救，此(ci)后即(ji)臥床不起。
1970年8月，因(yin)得不到(dao)及時、認真的治療，出現嚴(yan)重血(xue)尿。
1971年5月，在聽了(le)向他宣讀的"定案結論"（安案為"反動學術權威"，敵我矛盾）后，憤慨(kai)疲備至(zhi)極，又大(da)量出(chu)血(xue)，再(zai)度送往醫院(yuan)搶救。9月5日天明前(qian)，潘天壽在冷寂黑(hei)暗(an)中長辭人世。
潘天壽(shou)繪畫題材包括鷹、荷(he)、松、四君(jun)子、山(shan)水(shui)、人物等，每作(zuo)必(bi)有(you)奇局，結構險(xian)中(zhong)求(qiu)平衡，形(xing)能精簡而意遠(yuan)；勾石方長(chang)起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線(xian)條(tiao)中(zhong)顯(xian)出用(yong)筆凝煉(lian)和沉健。
他精于寫意花鳥(niao)和山(shan)水，偶作人(ren)物(wu)。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松(song)、梅等。落筆(bi)大膽(dan)，點(dian)染細心。墨彩縱橫(heng)交錯(cuo)，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴(bo)，趣韻無窮。畫面靈動，引人(ren)入勝。
潘天壽(shou)的(de)指畫也可謂別具一(yi)格，成就極(ji)為(wei)突出(chu)。這類作(zuo)(zuo)品(pin)，數(shu)量大，氣魄(po)大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷(he)》、《新放》等(deng)，畫的(de)均(jun)為(wei)“映日荷(he)花”，以(yi)潑墨指染(ran)，以(yi)掌(zhang)抹作(zuo)(zuo)荷(he)葉，以(yi)指尖勾線，生動(dong)之(zhi)氣韻，非筆力(li)所能達(da)。潘天壽(shou)作(zuo)(zuo)畫時，每畫一(yi)筆，都要精心推敲，一(yi)絲不(bu)茍。
他在“有常必(bi)有變(bian)”的(de)(de)(de)(de)思想(xiang)指導下，取諸家之(zhi)長，成(cheng)自家之(zhi)體(ti)，他的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)材為(wei)平凡(fan)題(ti)材，但經他入手的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，卻能產生出(chu)不平凡(fan)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術感(gan)染力。如他的(de)(de)(de)(de)《小龍湫(qiu)一角》特(te)別是把(ba)畫(hua)(hua)面主體(ti)小龍湫(qiu)壓到邊角的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)，含蓄(xu)地(di)讓(rang)觀者先(xian)看靈巖(yan)的(de)(de)(de)(de)磅礴山(shan)勢(shi)，爛漫的(de)(de)(de)(de)山(shan)花然后再去欣賞那支龍湫(qiu)水，這(zhe)種方法，正與那些使畫(hua)(hua)面“一覽無余”形成(cheng)對照，不僅顯示了畫(hua)(hua)家出(chu)奇制(zhi)勝的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)才能，也表述了畫(hua)(hua)家對平凡(fan)事物的(de)(de)(de)(de)內(nei)在感(gan)情。
潘天壽藝術的可(ke)貴之處(chu)，主要在于他(ta)具有(you)大膽的創造精(jing)神，他(ta)常說，“荒山(shan)亂(luan)石，幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極(ji)品。”他(ta)的書法功力也(ye)很深，早年學鐘、顏(yan)，后又擷取魏(wei)、晉碑中精(jing)華以及古篆漢隸(li)，還能詩、善治印。平時作畫(hua)，對詩文、題(ti)跋、用印方面，非常認真(zhen)、講究，絕不馬(ma)虎。
他(ta)對畫(hua)史、畫(hua)理(li)也研究有素，著有《中國繪畫(hua)史》、《顧(gu)愷之》，《聽(ting)天(tian)閣詩存》、《治印(yin)絲(si)談(tan)》。并緝(ji)有《聽(ting)天(tian)閣畫(hua)談(tan)隨筆》等(deng)。
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