1903年(nian)，生母(mu)病故。是(shi)年(nian)夏，入村中私塾讀書。文章(zhang)日課之外，喜歡(huan)寫(xie)字，熱(re)心(xin)于臨摹《三國演義》、《水滸傳》等小說(shuo)插圖。
1910年春，入縣城(cheng)正學(xue)(xue)小(xiao)學(xue)(xue)讀書，接受西式學(xue)(xue)校(xiao)教(jiao)育，課(ke)余喜愛書法(fa)、繪(hui)畫、刻印。在縣城(cheng)紙鋪購得《芥子園(yuan)畫譜(pu)》及數(shu)本名人法(fa)帖，成為他自學(xue)(xue)中(zhong)國(guo)畫和(he)書法(fa)的啟蒙教(jiao)材，從(cong)此立志畢生從(cong)事中(zhong)國(guo)畫。
1915年秋(qiu)，以優異成績考取(qu)浙江省(sheng)第一(yi)師范學校，赴杭州就讀。
1918年，師范四年級，為(wei)同(tong)學作《枇杷圖》。
1919年(nian)(nian)，為同學(xue)作《紫藤(teng)白頭翁》等畫。是年(nian)(nian)，參加杭州(zhou)"五四(si)"愛國學(xue)生游行集會。大(da)約在(zai)1919年(nian)(nian)至1920年(nian)(nian)間，與劉海粟在(zai)杭州(zhou)丁家山首(shou)次(ci)相見(jian)。
1920年春，參加浙一師(shi)進步(bu)學(xue)潮(chao)。夏，畢(bi)業(ye)，回(hui)寧海下(xia)正學(xue)高(gao)小教書。工作之余(yu)刻(ke)苦自習繪(hui)畫、書法、詩詞、篆(zhuan)刻(ke)。為趙平福(fu)（柔石）作《疏林寒鴉》、《晚(wan)山(shan)疏鐘(zhong)》。
1921年，經常(chang)臨摹民間(jian)古(gu)舊書畫，鉆研畫論(lun)。作《紫藤(teng)明月》、《雪景(jing)八哥》等畫。
1922年(nian)春，轉浙江孝豐縣(xian)（今安吉縣(xian)）高等(deng)小學教書。與沈(shen)遂(sui)貞在孝豐一字閣(ge)開書畫展，作品中有指墨畫。作《古木寒鴉(ya)》、《長風白水(shui)》、《濟公與象(xiang)》、《禿(tu)頭僧》等(deng)。
1923年春，任教于上海民(min)國(guo)女子工(gong)校。夏(xia)，兼(jian)任上海美專中國(guo)畫系國(guo)畫習作(zuo)課和理論課教師。結識吳(wu)昌(chang)碩(shuo)、王(wang)一亭、黃賓虹、吳(wu)茀之(zhi)、朱屺瞻，畫風向(xiang)吳(wu)昌(chang)碩(shuo)接近，由原(yuan)先的(de)恣肆揮灑向(xiang)深邃蘊(yun)藉發展。作(zuo)《秋華(hua)濕露》等。改"天(tian)(tian)授(shou)"為"天(tian)(tian)壽(shou)"。
1924年(nian)，任(ren)上(shang)海美(mei)專教授，著(zhu)(zhu)手編著(zhu)(zhu)《中(zhong)國(guo)繪畫史》。經常參加各種(zhong)展覽(lan)，觀摩古今書(shu)畫，結(jie)識先輩名家。著(zhu)(zhu)重攻寫(xie)意花鳥，又攻山水畫。作《行乞圖》、《垂楊系馬(ma)》、《貍奴守歲》等(deng)畫。
1925年1月(yue)，在(zai)上海(hai)完成《中(zhong)國繪畫史》，2月(yue)，在(zai)杭州寫成序(xu)言。6月(yue)20日，與(yu)劉海(hai)粟、諸聞韻等教授聯名在(zai)《申報》刊登啟事，接受訂(ding)件，為五卅慘案中(zhong)死傷的工人(ren)、市民舉行義(yi)賣畫展。作《晴巒曉色》、《春風淡蕩》、《古梅》等。
1926年(nian)7月(yue)，所編《中國(guo)繪畫史。由商務印書館出版(ban)。冬，與俞寄(ji)凡、潘伯英發起(qi)創辦(ban)了上海新華(hua)藝術專科學校。
1927年春，新華藝專(zhuan)招收(shou)第(di)一(yi)期(qi)學生，潘天壽出任教育系(xi)主任教授。
1928年初春，應邀擔任(ren)杭州國(guo)立(li)藝術院中國(guo)畫主(zhu)任(ren)教授，兼書畫研究會(hui)指導(dao)教師(shi)。自此一直(zhi)定(ding)居杭州。同時兼任(ren)上海美(mei)專、新(xin)華(hua)藝專等校授課教師(shi)。
1928年(nian)冬，與(yu)王一(yi)亭(ting)、劉海粟在名醫徐小圃(pu)家(jia)宴請日(ri)本(ben)(ben)畫家(jia)橋本(ben)(ben)關雪。橋本(ben)(ben)關雪與(yu)他(ta)筆談(tan)："南畫創于中(zhong)(zhong)華(hua)。可(ke)惜(xi)我不(bu)是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)人，不(bu)在中(zhong)(zhong)華(hua)長大，對(dui)各地名勝古跡觀光機(ji)會不(bu)多，每隔一(yi)二(er)年(nian)便來旅行寫生(sheng)一(yi)次，以(yi)彌(mi)補缺陷、增強修養(yang)。"潘天壽在歸途中(zhong)(zhong)對(dui)劉海粟說："我們生(sheng)在中(zhong)(zhong)華(hua)真是(shi)(shi)三(san)生(sheng)有幸。橋本(ben)(ben)很用(yong)功，一(yi)心想繼承我國(guo)南宋諸(zhu)大家(jia)的(de)神韻，可(ke)惜(xi)感(gan)情欠(qian)深沉，下筆仍是(shi)(shi)島國(guo)人本(ben)(ben)色，作品(pin)回味不(bu)多。我們要奮力筆耕，不(bu)能讓(rang)東鄰(lin)畫家(jia)跑到(dao)我們前面去(qu)啊?作《緋袍》、《青山白云》等畫。
1929年春，赴上海參(can)觀唐(tang)宋元明古畫及石(shi)濤(tao)、八(ba)(ba)大專(zhuan)題(ti)展，作《讀八(ba)(ba)大石(shi)濤(tao)二上人畫展后》詩。是年夏(xia)，參(can)加(jia)藝(yi)專(zhuan)組織(zhi)的訪日美術(shu)教育參(can)觀團，走訪了(le)東京美術(shu)學校(xiao)，帝國繪(hui)畫館、博物(wu)館等(deng)機構，了(le)解日本藝(yi)術(shu)教育情(qing)況(kuang)。作《雞冠八(ba)(ba)哥》、《西湖(hu)秋色》。
1930年，作(zuo)《觀瀑圖》、《幽(you)谷圖》。
1931年，參加"藝苑"畫展(zhan)，作品《蘭(lan)花(hua)》收入(ru)美(mei)術(shu)展(zhan)覽(lan)會專號。作《江洲夜泊(bo)》、《石壁飛瀑》、《山居(ju)圖(tu)》、《霜天暮鐘》等。
1932年，與諸(zhu)聞韻、吳茀之、張(zhang)振鐸、張(zhang)書旂等(deng)組織"白(bai)社(she)"國(guo)畫(hua)(hua)研究會，主(zhu)張(zhang)以(yi)"揚州八怪"的革新(xin)精神(shen)從事中國(guo)畫(hua)(hua)創作(zuo)。曾先生在上海、南京、杭州和蘇州等(deng)地舉辦畫(hua)(hua)展，甚獲(huo)好評，并(bing)出版二集《白(bai)社(she)畫(hua)(hua)集》，其中收入(ru)了潘天壽(shou)的《江(jiang)洲夜泊》、《梅(mei)蘭竹(zhu)石》、《贈悲鴻魚(yu)鷹(ying)圖(tu)》、，芭蕉雄雞》、《窮海禿鷲》、《石梁飛瀑》、《松壑鳴泉》等(deng)作(zuo)品。10月，參加(jia)"新(xin)華藝專教授近作(zuo)展覽"。
1933年，作(zuo)(zuo)品參加徐悲鴻在法國(guo)巴黎主持的"中國(guo)近代繪畫(hua)展(zhan)覽"。10月17日(ri)到22日(ri)，"白(bai)社(she)"第(di)二屆(jie)畫(hua)展(zhan)在中央大學(xue)禮(li)堂舉行。修改《中國(guo)繪畫(hua)史》，編寫《中國(guo)書(shu)法史》初稿。作(zuo)(zuo)《夕陽山(shan)外山(shan)》、《鱖魚》等作(zuo)(zuo)品。
1935年春節(jie)，"白社(she)"第三屆畫展在杭州開幕。加入朱念慈(ci)所創"莼社(she)"。9月，參加"百川畫會(hui)"。作《江洲夜泊》、《山居圖》。
1936年(nian)，所(suo)編《中國(guo)繪畫史》經修改后再版，列入(ru)"大(da)學叢(cong)書"。8月(yue)，"白社"第(di)四屆(jie)畫展在蘇州公(gong)園圖(tu)書館(guan)舉辦。作(zuo)《夢游黃山》。
1937年4月1日，潘天(tian)壽作品《墨貓》、《行書立軸》在南京(jing)美(mei)術(shu)陳列(lie)館舉辦的"第二(er)屆全國(guo)美(mei)術(shu)展覽(lan)會"展出。《江洲夜泊圖》在"中國(guo)畫會第六(liu)屆展覽(lan)會"展出。
1938年，整理舊詩稿，編(bian)成(cheng)《詩賸》一冊。
1939年春(chun)，在國立藝專(zhuan)繪畫(hua)系(xi)主持(chi)中(zhong)國畫(hua)專(zhuan)業。
1940年，作《楚蘭圖(tu)》。
1941年，作《禿(tu)筆(bi)山(shan)水》、《山(shan)居圖(tu)》、《蘭竹石》、《小城山(shan)水》等。
1943年，編(bian)寫《中(zhong)國畫院考》。整理歷年詩(shi)作(zuo)，編(bian)為《聽天閣詩(shi)存(cun)》付(fu)梓(zi)。作(zuo)《秋酣》、《行(xing)書畫論手卷》。
1944年，潘(pan)天壽的《中(zhong)國花卉畫之起源及其派別》一文發表于《前途》雜志第1卷第4號。編著(zhu)教材《治印(yin)叢談(tan)》。作《山齋(zhai)晤談(tan)》、《黃山虬松》、《觀瀑(pu)圖》、《微雨薔薇》、《江(jiang)洲夜泊》等。
1945年，在重慶舉辦(ban)個人畫展，甚至獲好評。作《淺絳山(shan)水》等。
1946年(nian)，作《幽蘭靈芝(zhi)》、《秋風紅菊》等。
1947年，潘天壽《佛教與中國繪畫》一文收(shou)入(ru)王扆(yi)昌(chang)主編中華民國36年《美術年鑒》。作《水(shui)(shui)墨山水(shui)(shui)》。
1948年，潛(qian)心創作，數量劇增。作有《萱(xuan)花貍奴》、《垂楊系馬(ma)》、《秋夜》、《靈芝(zhi)》、，舊友晤談》、《盆蘭墨(mo)雞》、《秋意》、《喬(qiao)松(song)》、《柏(bo)園(yuan)》、《松(song)下觀(guan)瀑》、《松(song)鷹(ying)》、《行乞》、《濠梁(liang)觀(guan)魚(yu)》、《煙雨(yu)蛙聲》、《讀經僧》、《磬石墨(mo)雞》等，由(you)此確立(li)了他在藝術上的獨特面貌(mao)。
1949年，作《耕罷(ba)》。
1950年，任中央美術(shu)學院華東分(fen)(fen)院"民族美術(shu)研究室"主(zhu)任，與吳茀之竺一起大量收購、鑒定民間藏畫，分(fen)(fen)類(lei)造(zao)冊，裝裱修整，充實院系收藏，為(wei)教(jiao)學提(ti)供了(le)充分(fen)(fen)的直觀教(jiao)材。作(zuo)人(ren)物畫《踴(yong)躍(yue)爭繳農業(ye)稅》、《文藝工作(zuo)者訪(fang)問貧雇農》、《種瓜(gua)度春荒》。
1952年，作《豐收圖(tu)》。
1953年，與吳茀(fu)之、諸樂(le)三等人(ren)赴山東(dong)講學。作《江(jiang)南春雨》、《江(jiang)洲夜泊》、《和平(ping)鴿(ge)》、《焦墨山水》。
1954年，著《中國畫用具材料(liao)常(chang)識·毛筆的常(chang)識》一文。為(wei)北京飯店作(zuo)《小憩》、《紅荷圖(tu)》。作(zuo)《竹谷(gu)圖(tu)》、《之江遙望(wang)》、《美女峰(feng)》、《睡(shui)貓》、《江洲(zhou)夜泊》、《晚風荷香(xiang)》。
1955年(nian)，作《對(dui)于文藝(yi)思想的(de)(de)體會》的(de)(de)發言，明確提出了自(zi)己對(dui)于發展民族藝(yi)術的(de)(de)主(zhu)張(zhang)。認(ren)為要創(chuang)造(zao)中華民族的(de)(de)新(xin)文化，一定要研究(jiu)繼(ji)承過去遺留下來(lai)的(de)(de)文化遺產，重視發展民族形式。強調"真誠、堅毅、虛(xu)心(xin)、細致地(di)研究(jiu)古(gu)典藝(yi)術"。作《靈巖(yan)澗一角》、《梅(mei)雨初晴》。
1956年(nian)，撰寫(xie)《顧愷子》一書和(he)《吳道子的生平(ping)概況》。作《石榴(liu)玉簪》、《恭(gong)賀年(nian)禧》、《越王臺》。
1957年，撰寫《中國畫題款之研究(jiu)》、《談談中國傳統繪畫的風格》。在《美(mei)術》1957年第1期上發表(biao)《回憶吳昌碩(shuo)先生》一文。在《美(mei)術研究(jiu)》1957年第1期上發表(biao)《吳道子的生平(ping)概況》，第4期上發表(biao)《誰(shui)說"中國畫必(bi)然淘汰"》。作《記(ji)寫雁蕩山花(hua)》、《瑩(ying)瑩(ying)山水》。
1958年，作品(pin)《露氣》參加(jia)12月莫斯科舉行的《社(she)會(hui)主義國家造(zao)型藝術(shu)展覽會(hui)》。作《鷲石(shi)圖》、《鐵石(shi)帆運》、《小(xiao)篷船》、《松鷲》、《長松流水(shui)》。
1959年4月(yue)1日在《文匯報》上發表《要有更美的畫》。撰寫《花鳥畫簡史(shi)》初稿。應(ying)邀以《鷲鷹》、《小篷(peng)船》、《江天新(xin)霽》等作品參加蘇聯舉(ju)辦的《我們同時(shi)代人》展覽。作《記(ji)寫百丈(zhang)巖(yan)古松(song)》、《晴(qing)晨》、《江天新(xin)霽》、《國色(se)天香(xiang)》、《江山如此多嬌》。
1960年，作《夕陽山(shan)外山(shan)》、《堪欣山(shan)社竹添(tian)子孫》、《松石(shi)》、《小龍湫(qiu)一截》、《百花(hua)齊放》、《初晴》、《映日荷花(hua)別樣紅》。1961年4月，在北京"全國高等院校文科教材會議"上(shang)，提出(chu)中國畫系(xi)人物(wu)、山(shan)水(shui)、花(hua)鳥(niao)(niao)三(san)科分(fen)(fen)科教學的(de)建議，寫《中國畫系(xi)人物(wu)、山(shan)水(shui)、花(hua)鳥(niao)(niao)三(san)科應該分(fen)(fen)科學習的(de)意見》。作《攜(xie)琴(qin)訪友》、《春塘小曖(ai)》、《松鷹》、《抱雛》、《梅蘭夜色》、《晴巒(luan)積(ji)翠》、《小亭(ting)枯樹》、《雨(yu)后千山(shan)鐵鑄成》、《梅鶴(he)》、《微(wei)風燕(yan)子斜》、《雁蕩(dang)寫生》、《水(shui)墨(mo)花(hua)石(shi)》。
1962年(nian)(nian)4月，在(zai)杭州召開的(de)"全國(guo)高等院校文科教材(cai)會議(yi)"上(shang)，提議(yi)國(guo)畫(hua)專業(ye)應把詩詞、書法、篆刻(ke)等列為(wei)正(zheng)式課程。秋，"潘天壽(shou)畫(hua)展"在(zai)新(xin)落成的(de)北京中國(guo)美術館展出，隨后又到上(shang)海(hai)、杭州等地(di)展出。冬，參加美院舉辦的(de)素描教學討論(lun)會，提出中國(guo)畫(hua)要有自己的(de)基礎訓練(lian)方法。在(zai)《東海(hai)》雜志1962年(nian)(nian)10月號(hao)上(shang)發表《談黃賓(bin)虹(hong)山水畫(hua)的(de)成就(jiu)》。為(wei)緬甸駐華大使館作《雨霽》，現(xian)藏于(yu)釣魚臺國(guo)賓(bin)館。作《南天秋雁》、《青綠山水》、《梅花芭蕉》、《晴霞》、《菊竹》、《石榴》、《欲雪》、《魚樂》、《秀竹幽蘭》、《記寫(xie)(xie)少年(nian)(nian)時(shi)故(gu)鄉山村(cun)中所見》、《寫(xie)(xie)西湖中所見》等。
1963年元旦，"潘(pan)天壽(shou)(shou)畫展"由上海(hai)美協、中國畫院主辦，在上海(hai)美術館展出。在潘(pan)天壽(shou)(shou)主持下，美院正式成立書法(fa)篆刻科。事理《聽(ting)天閣(ge)詩存》。作《小龍淵下一角》、《雁(yan)蕩山(shan)花(hua)》、《聽(ting)天閣(ge)圖卷》、《春酣國色》、《無取限風光》。
1964年，"潘天壽畫(hua)展"在香港展出。作《泰(tai)山圖》、《暮(mu)色勁松》、《光(guang)華旦旦》、《蛙石》。
1965年春(chun)，隨學校師生到上(shang)虞縣參(can)加農村社教運動。作《菘(song)菜》、《指墨(mo)南瓜》、《紅菊醺風》、《數點梅花》。
1966年春(chun)，作(zuo)《梅月圖》。6月初，"文化大革(ge)命"爆發，被關(guan)進牛棚監禁(jin)達三年之(zhi)久。
1967年初，被帶(dai)到嵊縣參(can)加批斗大會。
1968年，浙江美(mei)院"打潘戰役"達到以高潮。
1969年初(chu)，被押往(wang)家鄉寧海縣(xian)等地(di)游斗，回杭州途中(zhong)在(zai)一(yi)張香煙殼紙背面寫(xie)下(xia)最后首詩："莫(mo)此(ci)籠(long)縶狹，心如天地(di)寬。是非在(zai)羅(luo)織，自古有沉冤。"4月，重病中(zhong)被押往(wang)工廠勞動。由于心力衰竭引起昏迷，送醫(yi)院(yuan)搶救，此(ci)后即(ji)臥床(chuang)不(bu)起。
1970年8月(yue)，因得不到(dao)及時、認真(zhen)的(de)治療，出(chu)現嚴重血尿(niao)。
1971年5月，在(zai)聽(ting)了向他宣讀(du)的"定案(an)結論"（安(an)案(an)為"反(fan)動學(xue)術權威"，敵我矛(mao)盾(dun)）后(hou)，憤慨疲備(bei)至極(ji)，又大量出血，再度送往醫(yi)院搶救。9月5日天(tian)明前，潘天(tian)壽(shou)在(zai)冷寂黑暗中長辭人世。
潘天壽繪畫(hua)題材包括鷹、荷、松、四(si)君子(zi)、山水、人物等，每作必有奇(qi)局，結構險(xian)中求平衡(heng)，形能(neng)精簡而(er)意遠；勾石方長起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊(die)，線條(tiao)中顯出用筆(bi)凝煉和(he)沉健。
他精于寫意花鳥和山(shan)水，偶作人物。尤(you)善畫(hua)鷹、八哥、蔬果及(ji)松、梅等(deng)。落筆大膽(dan)，點染細心(xin)。墨彩縱橫(heng)交錯，構(gou)圖(tu)清(qing)新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫(hua)面靈動，引人入勝。
潘天壽的(de)(de)指畫(hua)也可謂別具一(yi)格，成就極為突出(chu)。這(zhe)類(lei)作品，數(shu)量大，氣(qi)魄(po)大，如指墨花(hua)卉《晴霞》、《朱荷》、《新放(fang)》等，畫(hua)的(de)(de)均為“映日荷花(hua)”，以(yi)潑墨指染(ran)，以(yi)掌(zhang)抹作荷葉，以(yi)指尖勾線(xian)，生動(dong)之氣(qi)韻(yun)，非筆力所(suo)能達(da)。潘天壽作畫(hua)時，每畫(hua)一(yi)筆，都要(yao)精心推敲，一(yi)絲(si)不茍。
他(ta)(ta)在“有常必有變”的(de)思想指導下，取諸家(jia)之長，成(cheng)自家(jia)之體，他(ta)(ta)的(de)畫材為平(ping)凡題材，但(dan)經他(ta)(ta)入手的(de)畫，卻能(neng)產生出不平(ping)凡的(de)藝(yi)術(shu)感(gan)染力。如(ru)他(ta)(ta)的(de)《小(xiao)(xiao)龍湫一(yi)角》特別(bie)是把(ba)畫面(mian)主(zhu)體小(xiao)(xiao)龍湫壓到邊角的(de)構圖，含蓄地(di)讓觀(guan)者(zhe)先(xian)看靈(ling)巖的(de)磅礴山勢，爛漫(man)的(de)山花然后(hou)再去欣(xin)賞那支龍湫水，這(zhe)種(zhong)方法，正與那些使畫面(mian)“一(yi)覽無(wu)余”形成(cheng)對照，不僅顯示(shi)了畫家(jia)出奇(qi)制勝的(de)構圖才能(neng)，也表(biao)述了畫家(jia)對平(ping)凡事物的(de)內(nei)在感(gan)情。
潘天壽(shou)藝術的可貴之處，主要在于他(ta)具有大膽的創造精(jing)神(shen)，他(ta)常說，“荒山(shan)亂石，幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品。”他(ta)的書法(fa)功(gong)力也很(hen)深，早(zao)年學鐘、顏，后(hou)又擷取魏、晉碑(bei)中精(jing)華以及古(gu)篆漢隸，還能(neng)詩(shi)、善治印(yin)。平時作畫(hua)，對(dui)詩(shi)文、題跋、用印(yin)方面，非常認真、講(jiang)究，絕(jue)不(bu)馬虎。
他對畫史(shi)、畫理(li)也(ye)研究(jiu)有素，著有《中國繪畫史(shi)》、《顧愷之》，《聽天(tian)閣詩(shi)存》、《治(zhi)印絲談》。并緝有《聽天(tian)閣畫談隨筆》等。
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