清道光二十四(si)年(nian)（1844）8月1日生于(yu)浙江省(sheng)孝豐縣鄣吳村一個讀書人家(jia)。
幼時隨父讀書，后(hou)就學于鄰村私塾。10余歲(sui)時喜刻印(yin)章，其父加以指點，初入門徑。
咸豐十年（1860年）太平軍與清軍戰于浙西，全家(jia)避亂于荒山(shan)野谷中，弟妹先(xian)后(hou)死于饑饉。后(hou)又與家(jia)人失散，替人做短工、打雜(za)度(du)日，先(xian)后(hou)在(zai)湖北、安徽等地流亡數年，21歲(sui)時回到(dao)家(jia)鄉務(wu)農。耕作之余，苦(ku)讀不輟。同(tong)時鉆研篆刻書(shu)法(fa)。
同(tong)治四年(nian)（1865）吳昌碩中秀(xiu)才(cai)，曾任江蘇省安東(dong)(dong)縣(xian)（今漣(lian)水縣(xian)）知縣(xian)，僅一月即去，自刻“一月安東(dong)(dong)令”印記(ji)之。
同(tong)治十一年（1872），他在(zai)安吉城內(nei)與吳(wu)興(xing)(xing)施酒（季仙）結婚，浙江歸安縣(xian)(xian)（今(jin)屬吳(wu)興(xing)(xing)縣(xian)(xian)）菱湖鎮(zhen)人(ren)。結婚后不久，為了謀生(sheng)，也為了尋師訪友(you)，求藝術上的深造，他時常遠離鄉井經(jing)年不歸。
光緒八(ba)年(nian)（1882），他才把(ba)家眷接(jie)到蘇州定(ding)居，后(hou)來(lai)又(you)移居上海，來(lai)往于江、浙、滬之間，閱歷(li)代(dai)(dai)(dai)大(da)量金石碑版、璽印、字畫，眼(yan)界大(da)開。后(hou)定(ding)居上海，廣收博取，詩、書(shu)、畫、印并進；晚年(nian)風格突出，篆(zhuan)刻(ke)、書(shu)法、繪畫三藝(yi)(yi)精(jing)絕(jue)，聲名大(da)振(zhen)，公推藝(yi)(yi)壇泰斗，成(cheng)為“后(hou)海派”藝(yi)(yi)術的開山代(dai)(dai)(dai)表(biao)、近代(dai)(dai)(dai)中國藝(yi)(yi)壇承前啟后(hou)的一代(dai)(dai)(dai)巨匠(jiang)。?
二十二年被(bei)舉為安東（今江蘇省(sheng)連水縣(xian)）縣(xian)令，到(dao)任一個月便辭(ci)官南歸。
三十年夏季(ji)，與(yu)篆(zhuan)刻家(jia)葉為銘、丁仁(ren)、吳金(jin)培、王等人(ren)聚于(yu)杭州西湖(hu)人(ren)倚樓(lou)，探討篆(zhuan)刻治(zhi)印藝(yi)術。
1913杭(hang)州西(xi)泠印社正式(shi)成立，吳昌碩被推為首(shou)任(ren)社長，藝名益(yi)揚。
民國16年(nian)十(shi)一月(yue)（1927年(nian)11月(yue)6日(ri)），吳昌碩突(tu)患中風，十(shi)一月(yue)初六（1927年(nian)11月(yue)29日(ri)）病逝(shi)滬寓，享年(nian)84歲。
1933年11月，遷葬于浙江余杭縣塘(tang)棲附近超山報慈寺西(xi)側山麓，墓地坐(zuo)落于宋梅亭畔(pan)。鄣吳(wu)村有他的(de)衣冠冢。西(xi)泠印(yin)社辟有吳(wu)昌碩紀(ji)念(nian)室。
1984年，在遞鋪鎮建(jian)吳昌碩紀(ji)念(nian)館。
1987年，修復其(qi)在(zai)鄣吳(wu)(wu)(wu)村的故居。吳(wu)(wu)(wu)昌碩(shuo)(shuo)的繪畫(hua)、書(shu)法、篆刻(ke)作(zuo)品集有(you)《吳(wu)(wu)(wu)昌碩(shuo)(shuo)畫(hua)集》《吳(wu)(wu)(wu)昌碩(shuo)(shuo)作(zuo)品集》《苦鐵(tie)碎金》《缶(fou)廬(lu)近墨》《吳(wu)(wu)(wu)蒼(cang)石印(yin)譜》《缶(fou)廬(lu)印(yin)存》等，詩(shi)有(you)《缶(fou)廬(lu)集》。吳(wu)(wu)(wu)昌碩(shuo)(shuo)有(you)三子一女，次子吳(wu)(wu)(wu)涵、三子吳(wu)(wu)(wu)東邁均善篆刻(ke)書(shu)畫(hua)。
少年(nian)時(shi)他因(yin)受其父熏(xun)陶，即喜作書(shu)，印刻。他的楷書(shu)，始(shi)學(xue)顏魯公，繼學(xue)鐘元常；隸書(shu)學(xue)漢石(shi)刻；篆學(xue)石(shi)鼓(gu)文，用筆(bi)之(zhi)法(fa)初(chu)受鄧(deng)石(shi)如，趙(zhao)之(zhi)謙等(deng)人影響，以后(hou)在臨寫《石(shi)鼓(gu)》中融匯變通(tong)。
沙孟海(hai)評：吳(wu)先生極力避免“側(ce)媚(mei)取(qu)勢(shi)”，“捧(peng)心齲齒”的(de)(de)狀態，把(ba)三種鐘鼎陶器文字的(de)(de)體勢(shi)，雜糅其(qi)間，所以比趙之謙高明(ming)的(de)(de)多。吳(wu)昌碩的(de)(de)行(xing)書(shu)，得黃庭堅、王鐸筆勢(shi)之欹(yi)側(ce)，黃道周(zhou)之章法(fa)，個中又受北碑書(shu)風及篆籀用(yong)筆之影(ying)響(xiang)，大(da)起大(da)落，遒(qiu)潤峻險(xian)。
他的篆刻是從(cong)“浙(zhe)派(pai)”入手，后專攻漢印，也受鄧(deng)石(shi)如、吳(wu)讓之(zhi)(zhi)、趙之(zhi)(zhi)謙等人的影(ying)響。成為一(yi)代宗師。他的畫起大落，善于留白，或對角(jiao)欹斜，氣象崢(zheng)嶸，構圖塊面體積感極強。
他(ta)的(de)(de)篆書個(ge)性極(ji)強，印中(zhong)(zhong)的(de)(de)字饒(rao)有(you)筆意(yi)，刀(dao)融于筆。所(suo)以他(ta)的(de)(de)篆刻(ke)(ke)常常表(biao)現(xian)出雄而媚(mei)、拙而樸(pu)、丑而美(mei)、古而今、變而正的(de)(de)特點。篆刻(ke)(ke)方面吳昌碩上取鼎(ding)彝，下挹(yi)秦(qin)漢，創造性地以“出鋒鈍角”的(de)(de)刻(ke)(ke)刀(dao)，將錢松、吳攘(rang)之切、沖兩種刀(dao)法相結合(he)治印。所(suo)以他(ta)的(de)(de)篆刻(ke)(ke)作品(pin)，能在秀麗處顯蒼勁，流暢(chang)處見厚樸(pu)，往往在不經意(yi)中(zhong)(zhong)見功(gong)力(li)。
篆刻作品
《壽(shou)山老坑巧(qiao)色雕獅鈕》、《作了天(tian)下事》、《讀(du)遍千(qian)古書》、《好學為福》、《黑青田》、《一月安東令》、《湖州安吉(ji)縣》、《泰山殘石樓(lou)》、《園丁生于(yu)(yu)梅洞(dong)(dong)長于(yu)(yu)竹洞(dong)(dong)》、《暴書》、《千(qian)尋竹齋(zhai)》、《千(qian)尋竹齋(zhai)》3刻、《吳俊卿信(xin)印日(ri)利(li)長壽(shou)》、《安吉(ji)吳俊章》、《雷浚》、《鮮鮮霜中菊》、《歸仁里民》
吳(wu)昌碩最擅長寫意花卉，受(shou)徐渭和(he)八大山人(ren)影響最大，由(you)于他書法(fa)、篆(zhuan)刻功底(di)深厚，他把書法(fa)、篆(zhuan)刻的(de)行筆、運(yun)刀及章法(fa)、體勢融入繪畫，形成了(le)富有金石味的(de)獨特畫風。
他自己說：“我平生得力(li)之(zhi)處在于能(neng)以作(zuo)(zuo)書之(zhi)法(fa)作(zuo)(zuo)畫。”他常(chang)常(chang)用(yong)篆筆(bi)寫梅蘭，狂草作(zuo)(zuo)葡萄。所作(zuo)(zuo)花卉木石，筆(bi)力(li)老辣，力(li)透紙背(bei)，縱橫恣(zi)肆(si)，氣勢(shi)雄強，布(bu)局新穎，構(gou)圖也近書印的章(zhang)法(fa)布(bu)白(bai)，喜取“之(zhi)”字(zi)和(he)“女”的格局，或作(zuo)(zuo)對(dui)(dui)角(jiao)斜勢(shi)，虛實相生，主體突出。用(yong)色上(shang)似趙之(zhi)謙，喜用(yong)濃麗對(dui)(dui)比的顏色，尤善用(yong)西洋紅，色澤(ze)強烈鮮(xian)艷(yan)。
吳昌碩作畫(hua)用“草篆書”以書法入畫(hua)；線條功力異常深厚(hou)。雖然從狀物(wu)繪(hui)形(xing)的(de)(de)角度看其線條的(de)(de)質感似(si)乎不夠豐富、切實，但恰恰是舍棄了形(xing)的(de)(de)羈絆，吳昌碩的(de)(de)繪(hui)畫(hua)才步入了“意”的(de)(de)廳堂，從而形(xing)成了影響近現代中國畫(hua)壇的(de)(de)直抒(shu)胸襟(jin)，酣(han)暢淋(lin)漓的(de)(de)“大(da)寫意” 表現形(xing)式(shi)。
吳昌碩繪(hui)畫的題材以(yi)花卉為主，學畫較(jiao)晚，40歲以(yi)后方將畫示(shi)人。前期(qi)得到任頤(yi)指點，后又參(can)用(yong)趙之謙的畫法，服膺(ying)于徐(xu)渭、朱耷、揚州八怪諸畫家的畫藝，從(cong)中受惠甚多。
他(ta)酷(ku)愛(ai)梅(mei)(mei)花，常以(yi)梅(mei)(mei)花入畫(hua)(hua)，用(yong)寫大篆和草書的(de)(de)筆(bi)法(fa)為(wei)之，墨(mo)(mo)梅(mei)(mei)、紅(hong)梅(mei)(mei)兼有(you)，畫(hua)(hua)紅(hong)梅(mei)(mei)水分及色(se)彩調(diao)和恰到好(hao)處，紅(hong)紫相間，筆(bi)墨(mo)(mo)酣暢，富有(you)情趣，曾(ceng)有(you)“苦(ku)鐵道人梅(mei)(mei)知己”的(de)(de)詩句(ju)，借梅(mei)(mei)花抒發憤世疾(ji)俗的(de)(de)心情。又喜(xi)作蘭花，為(wei)突(tu)出(chu)蘭花潔凈孤高的(de)(de)性(xing)格，作畫(hua)(hua)時(shi)喜(xi)以(yi)或(huo)(huo)(huo)濃或(huo)(huo)(huo)淡的(de)(de)墨(mo)(mo)色(se)和用(yong)篆書筆(bi)法(fa)畫(hua)(hua)成，顯得剛(gang)勁有(you)力。畫(hua)(hua)竹竿以(yi)淡墨(mo)(mo)輕抹，葉(xie)以(yi)濃墨(mo)(mo)點(dian)出(chu)，疏密相間，富有(you)變化，或(huo)(huo)(huo)伴以(yi)松、梅(mei)(mei)、石等(deng)，成為(wei)“雙(shuang)清”或(huo)(huo)(huo)“三友”，以(yi)寄托感情。
菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)也是(shi)他經(jing)常(chang)入(ru)畫的(de)(de)題(ti)材。他畫菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)或伴以巖石，或插以高而(er)瘦的(de)(de)古(gu)瓶，與菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)情狀相(xiang)映(ying)成趣(qu)。菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)多(duo)作黃色，亦或作墨(mo)菊(ju)(ju)(ju)和紅菊(ju)(ju)(ju)。墨(mo)菊(ju)(ju)(ju)以焦墨(mo)畫出(chu)，菊(ju)(ju)(ju)葉(xie)以大筆潑(po)灑(sa)，濃(nong)淡(dan)相(xiang)間，層次分(fen)明。晚年較多(duo)畫牡丹，花(hua)(hua)開爛(lan)漫，以鮮(xian)艷的(de)(de)胭脂(zhi)紅設(she)色，含(han)有較多(duo)水分(fen)，再以茂密的(de)(de)枝葉(xie)相(xiang)襯，顯得生氣蓬勃。荷花(hua)(hua)、水仙、松柏(bo)也是(shi)經(jing)常(chang)入(ru)畫的(de)(de)題(ti)材。
菜(cai)蔬果品如竹筍、青(qing)菜(cai)、葫蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一(yi)一(yi)入畫(hua)(hua)，極富生(sheng)活氣息。作品色(se)墨(mo)并(bing)用，渾厚蒼勁，再配以畫(hua)(hua)上所題寫的(de)(de)真趣盎然的(de)(de)詩文和(he)灑(sa)脫(tuo)不凡的(de)(de)書法，并(bing)加蓋(gai)上古(gu)樸(pu)的(de)(de)印章(zhang)，使(shi)詩書畫(hua)(hua)印熔為(wei)一(yi)爐(lu)，對于近世花鳥畫(hua)(hua)有很大的(de)(de)影響（見彩圖《歲朝清供圖》（清））。
繪畫作品
《天竹(zhu)花(hua)(hua)卉(hui)》、《紫藤(teng)圖(tu)(tu)(tu)》、《墨荷圖(tu)(tu)(tu)》、《杏花(hua)(hua)圖(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)(hua)卉(hui)十二屏(ping)風》、《梅花(hua)(hua)》、《花(hua)(hua)卉(hui)四屏(ping)》、《牡丹》、《蘭石圖(tu)(tu)(tu)》、《松(song)石圖(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)(hua)卉(hui)》2幅(fu)(fu)、《紫藤(teng)圖(tu)(tu)(tu)》、《雜畫(hua)冊(之(zhi)—、二)》、《依樣》、《天香露(lu)圖(tu)(tu)(tu)》、《杞菊延年(nian)》、《泥盆菊草(cao)圖(tu)(tu)(tu)》、《牡丹圖(tu)(tu)(tu)》、《牡丹水(shui)仙圖(tu)(tu)(tu)》 、《大富貴》、《佛像(xiang)圖(tu)(tu)(tu)》、《富貴神仙圖(tu)(tu)(tu)》、《紅梅圖(tu)(tu)(tu)》2幅(fu)(fu)、《薔薇(wei)蘆桔圖(tu)(tu)(tu)》、《秋艷圖(tu)(tu)(tu)》、《三千(qian)年(nian)結實》、《人物(wu)》、 《三千(qian)年(nian)結實之(zhi)桃》、《神仙福壽》、《石梅》、《石竹(zhu)圖(tu)(tu)(tu)》、《松(song)梅圖(tu)(tu)(tu)》、《歲寒交圖(tu)(tu)(tu)》、《桃石圖(tu)(tu)(tu)》、《瓜果》、《燈下(xia)觀書》、《姑蘇絲(si)畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)》等。
吳昌碩的楷書遍臨《漢祀三公(gong)山(shan)碑(bei)》《張遷碑(bei)》《嵩山(shan)石刻》《石門頌》等漢碑(bei)。
中年以(yi)(yi)后，博覽眾多金石(shi)(shi)(shi)原件(jian)及拓(tuo)本(ben)，選擇石(shi)(shi)(shi)鼓文(wen)為主(zhu)要臨摹對象。數十(shi)年間，反復鉆研(yan)，并不以(yi)(yi)刻(ke)(ke)意模仿徒求形似為滿足，參以(yi)(yi)秦權銘款(kuan)、瑯琊臺(tai)刻(ke)(ke)石(shi)(shi)(shi)、泰山刻(ke)(ke)石(shi)(shi)(shi)等文(wen)字的體(ti)勢(shi)筆意，故所(suo)作(zuo)石(shi)(shi)(shi)鼓文(wen)凝練遒(qiu)勁，自(zi)出新(xin)意，風格獨特。60歲(sui)后所(suo)書尤(you)精，圓熟(shu)精悍，剛柔并濟。喜(xi)將石(shi)(shi)(shi)鼓文(wen)字集語書寫(xie)對聯。晚年以(yi)(yi)篆(zhuan)隸筆法作(zuo)草書，筆勢(shi)奔(ben)騰，蒼勁雄渾(hun)，不拘成法。
代表作品：《臨石(shi)鼓文(wen)》
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