清(qing)道光二十四年（1844）8月1日生(sheng)于浙江省孝(xiao)豐縣鄣吳村(cun)一個讀書人(ren)家。
幼時隨(sui)父讀書，后(hou)就學于鄰村私塾(shu)。10余歲時喜刻印(yin)章(zhang)，其父加以(yi)指點，初(chu)入門徑。
咸豐十年（1860年）太平軍與清(qing)軍戰于(yu)浙西，全家避亂(luan)于(yu)荒山野(ye)谷中(zhong)，弟妹先后(hou)(hou)死(si)于(yu)饑饉。后(hou)(hou)又與家人失散，替人做(zuo)短工、打雜度日，先后(hou)(hou)在(zai)湖北(bei)、安徽(hui)等地流(liu)亡數年，21歲時(shi)回到家鄉務(wu)農。耕作之余，苦讀不(bu)輟。同時(shi)鉆研篆(zhuan)刻書法。
同治四(si)年（1865）吳昌碩中秀才(cai)，曾任江蘇省安(an)東(dong)縣（今(jin)漣水縣）知縣，僅一(yi)月即去，自(zi)刻“一(yi)月安(an)東(dong)令”印記之。
同治(zhi)十一年（1872），他(ta)在安吉城內與吳(wu)興施酒（季仙）結婚，浙江歸安縣(xian)（今屬(shu)吳(wu)興縣(xian)）菱湖鎮人。結婚后(hou)不久，為(wei)了謀生，也為(wei)了尋師訪(fang)友(you)，求藝術上的深(shen)造，他(ta)時(shi)常遠(yuan)離鄉井經年不歸。
光(guang)緒八年(nian)（1882），他才把家眷(juan)接到(dao)蘇(su)州(zhou)定居，后(hou)來(lai)又移居上海(hai)，來(lai)往于江、浙(zhe)、滬之間(jian)，閱歷代(dai)大量金(jin)石碑版、璽(xi)印(yin)、字畫，眼界(jie)大開(kai)。后(hou)定居上海(hai)，廣收博取，詩、書(shu)、畫、印(yin)并進；晚(wan)年(nian)風格突(tu)出，篆刻、書(shu)法、繪(hui)畫三藝(yi)(yi)精絕，聲名大振，公推藝(yi)(yi)壇(tan)泰斗(dou)，成為“后(hou)海(hai)派(pai)”藝(yi)(yi)術的(de)開(kai)山代(dai)表、近代(dai)中國藝(yi)(yi)壇(tan)承前啟后(hou)的(de)一代(dai)巨匠。?
二十(shi)二年被舉(ju)為安東(dong)（今(jin)江蘇省連(lian)水縣(xian)）縣(xian)令，到(dao)任(ren)一個月便(bian)辭官南歸。
三(san)十(shi)年夏季(ji)，與篆(zhuan)刻家葉為銘、丁仁、吳金培、王等人聚(ju)于(yu)杭州(zhou)西湖人倚樓，探討篆(zhuan)刻治印藝術(shu)。
1913杭州(zhou)西泠印社(she)正式成立，吳昌碩被推(tui)為首任社(she)長，藝名益揚。
民國(guo)16年(nian)(nian)(nian)十一月(yue)(yue)（1927年(nian)(nian)(nian)11月(yue)(yue)6日），吳昌碩(shuo)突患(huan)中風，十一月(yue)(yue)初六(liu)（1927年(nian)(nian)(nian)11月(yue)(yue)29日）病逝滬(hu)寓，享年(nian)(nian)(nian)84歲。
1933年(nian)11月，遷葬于浙江余杭縣(xian)塘棲(qi)附近超山(shan)(shan)報(bao)慈(ci)寺西(xi)側(ce)山(shan)(shan)麓，墓(mu)地坐落于宋梅(mei)亭畔。鄣吳村(cun)有他的衣冠冢。西(xi)泠印社辟有吳昌碩紀(ji)念室。
1984年，在遞鋪鎮建吳昌碩紀(ji)念館(guan)。
1987年，修復其在鄣吳村的故居。吳昌(chang)碩(shuo)的繪畫、書(shu)法、篆(zhuan)刻作品集(ji)(ji)(ji)有《吳昌(chang)碩(shuo)畫集(ji)(ji)(ji)》《吳昌(chang)碩(shuo)作品集(ji)(ji)(ji)》《苦鐵碎金(jin)》《缶(fou)(fou)廬(lu)近墨(mo)》《吳蒼石印譜》《缶(fou)(fou)廬(lu)印存(cun)》等，詩有《缶(fou)(fou)廬(lu)集(ji)(ji)(ji)》。吳昌(chang)碩(shuo)有三子(zi)一女，次子(zi)吳涵、三子(zi)吳東邁均善篆(zhuan)刻書(shu)畫。
少(shao)年時(shi)他因(yin)受其父熏陶，即喜作書(shu)(shu)，印(yin)刻。他的楷(kai)書(shu)(shu)，始學(xue)顏(yan)魯公，繼學(xue)鐘元常；隸書(shu)(shu)學(xue)漢石(shi)刻；篆學(xue)石(shi)鼓文，用(yong)筆之法初(chu)受鄧石(shi)如(ru)，趙之謙等(deng)人影響，以(yi)后在臨(lin)寫《石(shi)鼓》中融匯變通。
沙(sha)孟(meng)海評：吳先生極力避免(mian)“側媚(mei)取勢”，“捧心(xin)齲齒”的狀態，把(ba)三種鐘(zhong)鼎陶器文字的體勢，雜糅(rou)其間，所以比趙之(zhi)謙(qian)高(gao)明的多。吳昌碩的行書(shu)，得(de)黃庭堅(jian)、王(wang)鐸筆勢之(zhi)欹側，黃道(dao)周(zhou)之(zhi)章法(fa)，個中又受(shou)北(bei)碑書(shu)風及篆(zhuan)籀用(yong)筆之(zhi)影響，大起大落(luo)，遒潤峻險。
他的篆刻是從“浙派”入手，后(hou)專攻漢印(yin)，也受鄧石(shi)如、吳讓之、趙之謙等(deng)人的影響。成(cheng)為一代宗(zong)師(shi)。他的畫起大落，善于(yu)留白，或(huo)對角欹(yi)斜，氣象崢(zheng)嶸，構(gou)圖塊面(mian)體積感(gan)極強。
他(ta)的篆書(shu)個性極強，印(yin)中(zhong)的字饒有筆(bi)意，刀(dao)融于筆(bi)。所(suo)以他(ta)的篆刻(ke)常常表現出雄而(er)(er)(er)媚、拙(zhuo)而(er)(er)(er)樸、丑而(er)(er)(er)美(mei)、古而(er)(er)(er)今、變而(er)(er)(er)正的特點(dian)。篆刻(ke)方面吳昌碩上取鼎彝，下挹秦漢，創造性地以“出鋒鈍(dun)角”的刻(ke)刀(dao)，將錢松、吳攘之切、沖兩種(zhong)刀(dao)法相結合(he)治印(yin)。所(suo)以他(ta)的篆刻(ke)作品，能在秀麗處顯(xian)蒼勁，流暢(chang)處見厚樸，往(wang)往(wang)在不經(jing)意中(zhong)見功力。
篆刻作品
《壽(shou)山老坑巧(qiao)色雕獅鈕》、《作了天下事》、《讀遍千古(gu)書》、《好學為福》、《黑青田》、《一月安(an)東令》、《湖州安(an)吉(ji)縣》、《泰山殘石樓》、《園(yuan)丁生于梅洞(dong)長于竹(zhu)(zhu)洞(dong)》、《暴書》、《千尋(xun)竹(zhu)(zhu)齋》、《千尋(xun)竹(zhu)(zhu)齋》3刻(ke)、《吳(wu)俊(jun)卿信印日利長壽(shou)》、《安(an)吉(ji)吳(wu)俊(jun)章》、《雷浚(jun)》、《鮮鮮霜中菊》、《歸仁里民》
吳昌碩最擅長(chang)寫意(yi)花(hua)卉，受(shou)徐渭(wei)和八(ba)大山人影響最大，由(you)于他(ta)書法(fa)、篆(zhuan)刻(ke)功底深厚，他(ta)把書法(fa)、篆(zhuan)刻(ke)的行(xing)筆、運刀(dao)及章法(fa)、體勢融(rong)入繪畫，形成了富有金石(shi)味(wei)的獨特畫風。
他自(zi)己(ji)說：“我平生得力(li)之(zhi)處在(zai)于能以作書(shu)之(zhi)法作畫。”他常常用(yong)篆(zhuan)筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木(mu)石，筆力(li)老辣，力(li)透紙背(bei)，縱橫恣肆，氣(qi)勢雄(xiong)強(qiang)，布局新穎，構圖也近書(shu)印的章(zhang)法布白，喜取“之(zhi)”字和(he)“女”的格局，或作對角斜勢，虛實(shi)相生，主體突出。用(yong)色(se)上似趙之(zhi)謙，喜用(yong)濃麗對比(bi)的顏色(se)，尤善用(yong)西洋紅，色(se)澤強(qiang)烈鮮艷。
吳(wu)昌碩(shuo)作畫用“草篆書”以書法(fa)入畫；線(xian)條功力異常(chang)深厚。雖然從(cong)狀物繪形(xing)的(de)角度看其線(xian)條的(de)質(zhi)感(gan)似乎不(bu)夠豐富、切實(shi)，但恰恰是舍棄(qi)了(le)形(xing)的(de)羈(ji)絆，吳(wu)昌碩(shuo)的(de)繪畫才(cai)步入了(le)“意(yi)”的(de)廳堂，從(cong)而形(xing)成了(le)影(ying)響近現(xian)代中國畫壇(tan)的(de)直(zhi)抒胸襟，酣暢淋(lin)漓的(de)“大寫(xie)意(yi)” 表現(xian)形(xing)式。
吳昌碩繪畫(hua)(hua)的題材以(yi)花卉為主，學畫(hua)(hua)較晚，40歲以(yi)后方將畫(hua)(hua)示人。前期得(de)到任頤指(zhi)點，后又參(can)用趙之(zhi)謙的畫(hua)(hua)法，服膺(ying)于徐渭、朱耷(da)、揚州八怪諸畫(hua)(hua)家的畫(hua)(hua)藝，從(cong)中受惠甚(shen)多。
他酷愛梅(mei)(mei)(mei)花(hua)，常(chang)以(yi)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)入(ru)畫(hua)，用寫大篆(zhuan)和草書的(de)(de)(de)筆法(fa)為之，墨(mo)(mo)梅(mei)(mei)(mei)、紅梅(mei)(mei)(mei)兼有(you)，畫(hua)紅梅(mei)(mei)(mei)水分及(ji)色(se)(se)彩調和恰到好處，紅紫相(xiang)間，筆墨(mo)(mo)酣暢，富有(you)情(qing)(qing)趣，曾有(you)“苦鐵道人梅(mei)(mei)(mei)知己(ji)”的(de)(de)(de)詩句，借梅(mei)(mei)(mei)花(hua)抒發憤世疾俗的(de)(de)(de)心情(qing)(qing)。又喜作(zuo)蘭花(hua)，為突出蘭花(hua)潔凈孤高的(de)(de)(de)性格，作(zuo)畫(hua)時喜以(yi)或濃(nong)或淡(dan)的(de)(de)(de)墨(mo)(mo)色(se)(se)和用篆(zhuan)書筆法(fa)畫(hua)成(cheng)，顯得(de)剛勁有(you)力。畫(hua)竹竿(gan)以(yi)淡(dan)墨(mo)(mo)輕抹，葉(xie)以(yi)濃(nong)墨(mo)(mo)點(dian)出，疏(shu)密相(xiang)間，富有(you)變化，或伴以(yi)松、梅(mei)(mei)(mei)、石(shi)等，成(cheng)為“雙清”或“三友”，以(yi)寄托感情(qing)(qing)。
菊(ju)花(hua)(hua)也是(shi)他經(jing)常入畫的(de)(de)題材。他畫菊(ju)花(hua)(hua)或(huo)(huo)伴以(yi)巖石，或(huo)(huo)插(cha)以(yi)高而瘦的(de)(de)古瓶，與菊(ju)花(hua)(hua)情狀相(xiang)映成趣。菊(ju)花(hua)(hua)多作黃(huang)色(se)，亦或(huo)(huo)作墨(mo)菊(ju)和紅(hong)菊(ju)。墨(mo)菊(ju)以(yi)焦墨(mo)畫出，菊(ju)葉(xie)以(yi)大筆潑灑，濃淡(dan)相(xiang)間，層(ceng)次分明。晚年(nian)較(jiao)多畫牡丹，花(hua)(hua)開爛漫，以(yi)鮮艷的(de)(de)胭脂紅(hong)設色(se)，含有(you)較(jiao)多水分，再以(yi)茂密的(de)(de)枝葉(xie)相(xiang)襯，顯得生氣蓬勃(bo)。荷花(hua)(hua)、水仙、松(song)柏也是(shi)經(jing)常入畫的(de)(de)題材。
菜(cai)蔬果品如竹筍、青菜(cai)、葫蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一(yi)一(yi)入(ru)畫(hua)，極(ji)富生活(huo)氣息。作品色(se)墨并用(yong)，渾(hun)厚蒼勁(jing)，再配以畫(hua)上(shang)所(suo)題寫的(de)真(zhen)趣盎然的(de)詩(shi)文和灑脫不凡的(de)書(shu)法，并加(jia)蓋上(shang)古(gu)樸的(de)印(yin)章，使(shi)詩(shi)書(shu)畫(hua)印(yin)熔為(wei)一(yi)爐，對(dui)于近世花鳥畫(hua)有(you)很大的(de)影響（見彩(cai)圖(tu)《歲朝清供圖(tu)》（清））。
繪畫作品
《天竹花(hua)卉(hui)》、《紫(zi)(zi)藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《墨荷圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杏花(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)卉(hui)十(shi)二(er)(er)屏(ping)(ping)風》、《梅(mei)(mei)花(hua)》、《花(hua)卉(hui)四屏(ping)(ping)》、《牡丹(dan)》、《蘭石圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松(song)石圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)卉(hui)》2幅(fu)、《紫(zi)(zi)藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《雜畫(hua)冊(之—、二(er)(er))》、《依樣》、《天香露圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杞菊延年》、《泥盆菊草圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡丹(dan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡丹(dan)水仙(xian)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》 、《大(da)富貴》、《佛像圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《富貴神仙(xian)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《紅梅(mei)(mei)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》2幅(fu)、《薔薇蘆(lu)桔圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《秋艷圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《三千(qian)年結(jie)實》、《人物(wu)》、 《三千(qian)年結(jie)實之桃(tao)》、《神仙(xian)福壽》、《石梅(mei)(mei)》、《石竹圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松(song)梅(mei)(mei)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《歲寒交圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《桃(tao)石圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《瓜果》、《燈下觀書》、《姑(gu)蘇絲畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》等。
吳昌碩的楷書遍臨《漢祀(si)三公山(shan)碑》《張遷碑》《嵩(song)山(shan)石刻(ke)》《石門頌》等漢碑。
中年(nian)以(yi)后(hou)，博覽眾多金石(shi)(shi)原件及拓本，選擇(ze)石(shi)(shi)鼓文為主要(yao)臨摹對(dui)象。數十年(nian)間，反復鉆研，并不(bu)以(yi)刻(ke)意模(mo)仿徒求形(xing)似為滿足，參以(yi)秦權銘(ming)款(kuan)、瑯琊臺(tai)刻(ke)石(shi)(shi)、泰山刻(ke)石(shi)(shi)等文字的體(ti)勢筆意，故所作石(shi)(shi)鼓文凝練遒勁，自(zi)出新意，風(feng)格獨特。60歲后(hou)所書尤(you)精，圓熟(shu)精悍，剛(gang)柔并濟(ji)。喜將(jiang)石(shi)(shi)鼓文字集(ji)語(yu)書寫(xie)對(dui)聯。晚(wan)年(nian)以(yi)篆(zhuan)隸(li)筆法(fa)作草書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不(bu)拘成(cheng)法(fa)。
代表作品：《臨石(shi)鼓文》
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