如果說榫(sun)(sun)卯(mao)工(gong)藝(yi)是(shi)中(zhong)式家具的(de)精髓與(yu)靈魂，那(nei)么，插肩榫(sun)(sun)就是(shi)這沉淀數(shu)千年工(gong)藝(yi)中(zhong)的(de)一(yi)道優雅景致。它的(de)出現(xian)與(yu)創新(xin)，也有力促(cu)進了明清時期紅木家具的(de)繁榮與(yu)裝飾造型的(de)多元發展(zhan)。

巧(qiao)奪天工紅木(mu)這件(jian)明(ming)式單線插(cha)肩小條案的原器為比利時侶明(ming)室舊藏，并(bing)被收藏家伍嘉恩收錄到(dao)《明(ming)式家具二十(shi)年(nian)經眼錄》中，符合藝術學中的極簡(jian)設計(ji)理念，曾(ceng)在巴(ba)黎、瑞(rui)士等地展出。

此器案(an)面攢框鑲板，冰(bing)盤沿上部平(ping)直，然后急速向內削(xue)成干(gan)凈利落的斜面，并(bing)在盡端處(chu)轉為細平(ping)面，與腿足(zu)相交，盡顯干(gan)練果斷之氣(qi)質(zhi)。

腿(tui)部插肩榫直接與面邊相連，為(wei)確保牢固，幾面四邊用料(liao)要厚重，但為(wei)了不(bu)顯笨拙，凸顯簡約與娟秀，面下斜(xie)切，變薄(bo)，帶有靈(ling)動之(zhi)感。若四邊只用薄(bo)料(liao)，則(ze)單薄(bo)無力，無牢固感。

腿中部起一炷香線，鏟底留(liu)單線，通直圓潤(run)，上下貫穿，毫(hao)無生硬阻塞之感。

一般，腿部的做法是榫頭(tou)平直與(yu)面相連，但是這樣缺少力度(du)，牢固(gu)度(du)也被(bei)減(jian)弱。而(er)插(cha)肩榫榫頭(tou)劍形直頂桌面，并與(yu)牙條相連，彼(bi)此制約(yue)，堅實牢固(gu)。

腿部與牙條連接的弧度，圓和(he)柔美富(fu)有張力，大(da)小適(shi)宜。弧度過大(da)則(ze)慵(yong)散，過小則(ze)拘謹，對美學、力學都(dou)有很高的研究才能做到恰到好處。

從整體來看，此條案(an)設(she)計空靈，風格簡約，幾筆勾(gou)勒(le)，氣質斐(fei)然，是件集實用與(yu)美觀為一體的室內雅器。

條(tiao)案早期被(bei)用于(yu)廳堂之上，以條(tiao)案為中心，其他家具依次擺(bai)放在兩(liang)側，因(yin)此(ci)可見條(tiao)案的重要(yao)地位。

而后隨(sui)著(zhu)歷史文化發展(zhan)，瓷(ci)器等各類(lei)古玩逐漸出現在人們的視野當中，條案便開始(shi)配合(he)它們，作為觀(guan)賞性的陳(chen)具(ju)，即便獨立(li)擺放，從各個(ge)角度觀(guan)看也可謂說是完美。

而在書(shu)房(fang)中(zhong)，條案也(ye)是文人墨客的心(xin)愛之物。條案無(wu)橫棖，長度適(shi)中(zhong)，適(shi)宜用(yong)于觀賞書(shu)畫、揮毫作畫，陳設書(shu)籍(ji)、筆筒等文士珍玩(wan)用(yong)。

條(tiao)案因其干凈利落、簡明雅致的特點(dian)，如錚錚鐵骨的正義之士(shi)一般，昂(ang)首不屈，胸有大志(zhi)、為(wei)國為(wei)民的士(shi)大夫們以之明志(zhi)，條(tiao)案也見證了(le)無數壯闊的歷(li)史時刻。

在現代(dai)家具中，條(tiao)案放(fang)置(zhi)(zhi)家中仍具備欣賞、實用以及時尚之(zhi)感(gan)，可放(fang)置(zhi)(zhi)玄(xuan)關、書房(fang)等地方，成(cheng)為(wei)家具空間(jian)中和諧又精彩的一(yi)部(bu)分(fen)。

除了(le)欣賞和使用(yong)明式家具之外(wai)，我們(men)通過了(le)解其背后的(de)(de)制作工藝(yi)更深化(hua)了(le)我們(men)對傳統的(de)(de)崇(chong)敬(jing)之心(xin)，小小的(de)(de)插肩榫(sun)，讓人不得不欽佩古人的(de)(de)智慧，他們(men)在力與美的(de)(de)結合上(shang)真正地做到(dao)了(le)完美統一。