后(hou)現代風(feng)格設(she)計理念：

一、強(qiang)調形態的(de)(de)(de)(de)隱(yin)喻、符號和文化(hua)、歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾主(zhu)義(yi)。后現(xian)代主(zhu)義(yi)室內(nei)設計運用(yong)了(le)(le)(le)(le)眾多(duo)隱(yin)喻性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)符號在作品中(zhong)，強(qiang)調了(le)(le)(le)(le)歷(li)史(shi)性(xing)(xing)和文化(hua)性(xing)(xing)，肯(ken)定了(le)(le)(le)(le)裝(zhuang)飾對于(yu)視覺(jue)的(de)(de)(de)(de)象征作用(yong)，裝(zhuang)飾又重新回到室內(nei)設計中(zhong)，裝(zhuang)飾意(yi)識和手(shou)法有了(le)(le)(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)拓(tuo)展，光、影和建(jian)筑(zhu)構(gou)件構(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)通(tong)透空間(jian)，成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)大(da)裝(zhuang)飾的(de)(de)(de)(de)重要手(shou)段(duan)。后現(xian)代設計運動(dong)的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾性(xing)(xing)為多(duo)種風(feng)格的(de)(de)(de)(de)融合提供了(le)(le)(le)(le)一個多(duo)樣化(hua)的(de)(de)(de)(de)環境(jing)，使不同(tong)的(de)(de)(de)(de)風(feng)貌(mao)并存，以這種共享關(guan)系(xi)貼近(jin)居(ju)住者(zhe)的(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)和習慣。

二(er)、主張新(xin)(xin)舊融合、兼容(rong)并(bing)蓄的(de)折衷(zhong)主義(yi)立場。后現(xian)(xian)代主義(yi)設計并(bing)不是(shi)簡單地恢復歷(li)(li)史(shi)風格(ge)，而是(shi)把(ba)眼光(guang)投(tou)向被現(xian)(xian)代主義(yi)運(yun)動摒棄的(de)廣闊的(de)歷(li)(li)史(shi)建筑(zhu)中，承認歷(li)(li)史(shi)的(de)延續(xu)性，有(you)(you)目的(de)、有(you)(you)意識地挑選(xuan)古典建筑(zhu)中具有(you)(you)代表性的(de)、有(you)(you)意義(yi)的(de)東(dong)西，對歷(li)(li)史(shi)風格(ge)采取混合、拼(pin)接、分(fen)離、簡化、變形、解構，綜合等方(fang)法(fa)，運(yun)用新(xin)(xin)材料、新(xin)(xin)的(de)施工(gong)方(fang)式和結構構造方(fang)法(fa)來創造，從(cong)而形成一種新(xin)(xin)的(de)形式語言與設計理念(nian)。

三(san)、強化設計手段的含糊性(xing)(xing)和(he)(he)戲謔(nve)性(xing)(xing)。后現代(dai)(dai)主(zhu)(zhu)義室(shi)內(nei)設計師運用(yong)分裂(lie)與(yu)解析的手法，打破和(he)(he)分解了既存的形式、意向格局和(he)(he)模(mo)式，導致(zhi)一(yi)(yi)定程度上的模(mo)糊性(xing)(xing)和(he)(he)多義性(xing)(xing)，將現代(dai)(dai)主(zhu)(zhu)義設計的冷漠、理性(xing)(xing)的特征反叛(pan)為一(yi)(yi)種在(zai)設計細(xi)節中采(cai)用(yong)的調(diao)(diao)侃手段，以強調(diao)(diao)非理性(xing)(xing)因素(su)來達到一(yi)(yi)種設計中的輕松和(he)(he)寬容。