后現代風格設計理念(nian)：

一、強(qiang)調形態(tai)的(de)隱(yin)喻(yu)、符號和文化、歷史(shi)的(de)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)主(zhu)義。后現(xian)代主(zhu)義室內(nei)設(she)(she)計運用(yong)了(le)(le)眾多隱(yin)喻(yu)性的(de)視覺符號在作品中，強(qiang)調了(le)(le)歷史(shi)性和文化性，肯定(ding)了(le)(le)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)對于視覺的(de)象(xiang)征作用(yong)，裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)又重新(xin)(xin)回到室內(nei)設(she)(she)計中，裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)意識和手(shou)法有了(le)(le)新(xin)(xin)的(de)拓展，光(guang)、影和建筑構(gou)件構(gou)成(cheng)的(de)通透空(kong)間，成(cheng)了(le)(le)大裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)的(de)重要手(shou)段(duan)。后現(xian)代設(she)(she)計運動的(de)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)性為多種風格的(de)融合提(ti)供(gong)了(le)(le)一個多樣化的(de)環境(jing)，使不同的(de)風貌并存，以這種共享關(guan)系貼近居住者(zhe)的(de)意義和習(xi)慣。

二、主張新舊融合、兼容并蓄的(de)(de)(de)折衷主義立(li)場(chang)。后現代(dai)(dai)主義設計并不是(shi)簡單地恢(hui)復歷史(shi)(shi)風(feng)格，而是(shi)把眼光投向被現代(dai)(dai)主義運(yun)動摒棄的(de)(de)(de)廣闊的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)建筑中，承認歷史(shi)(shi)的(de)(de)(de)延(yan)續性，有(you)目(mu)的(de)(de)(de)、有(you)意識地挑選古典建筑中具有(you)代(dai)(dai)表性的(de)(de)(de)、有(you)意義的(de)(de)(de)東西(xi)，對歷史(shi)(shi)風(feng)格采(cai)取(qu)混合、拼接、分離(li)、簡化、變形(xing)、解構，綜合等(deng)方(fang)(fang)法，運(yun)用新材料(liao)、新的(de)(de)(de)施工方(fang)(fang)式和結(jie)構構造方(fang)(fang)法來創造，從而形(xing)成一種新的(de)(de)(de)形(xing)式語言與設計理念。

三、強化設(she)(she)計(ji)手(shou)段的(de)(de)(de)(de)含糊性(xing)(xing)和戲謔性(xing)(xing)。后現(xian)代(dai)主義(yi)室(shi)內設(she)(she)計(ji)師(shi)運用分裂與解(jie)析的(de)(de)(de)(de)手(shou)法，打破和分解(jie)了既存的(de)(de)(de)(de)形式(shi)、意向格局和模(mo)式(shi)，導致一(yi)定程(cheng)度(du)上的(de)(de)(de)(de)模(mo)糊性(xing)(xing)和多義(yi)性(xing)(xing)，將現(xian)代(dai)主義(yi)設(she)(she)計(ji)的(de)(de)(de)(de)冷漠、理(li)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)特征反叛為一(yi)種在設(she)(she)計(ji)細節中(zhong)采用的(de)(de)(de)(de)調侃手(shou)段，以(yi)強調非理(li)性(xing)(xing)因素來達到一(yi)種設(she)(she)計(ji)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)輕松和寬容。