1、把(ba)手放(fang)在琴上，手掌拱起，五(wu)指(zhi)分開，手指(zhi)自然下垂，指(zhi)尖觸鍵，整個(ge)手成半(ban)圓形。

2、二、三、四、五指(zhi)觸(chu)鍵的部位應(ying)該是指(zhi)尖，而不是指(zhi)肚；拇指(zhi)是指(zhi)尖的外側觸(chu)鍵。

3、手背要保持平(ping)衡，不能向(xiang)小指方(fang)向(xiang)傾斜;要有向(xiang)拇指方(fang)向(xiang)靠(kao)近的感覺。

4、彈奏時要保持手(shou)的半(ban)圓(yuan)形狀，手(shou)指(zhi)(zhi)不能伸的過直(zhi)，也不能過于彎曲，手(shou)指(zhi)(zhi)的第一關節一定要站直(zhi)。

5、要(yao)經常(chang)修剪指甲，以保(bao)證(zheng)彈奏時手(shou)型的(de)標準。

1、順指法

五(wu)個(ge)手(shou)(shou)指(zhi)在五(wu)度音程上(shang)，保持基(ji)本的手(shou)(shou)型彈(dan)奏。這(zhe)種(zhong)指(zhi)法是(shi)一個(ge)手(shou)(shou)指(zhi)對(dui)準一個(ge)琴(qin)鍵，五(wu)個(ge)手(shou)(shou)指(zhi)依次排列在五(wu)個(ge)琴(qin)鍵上(shang)，期間沒有間隔的琴(qin)鍵。這(zhe)是(shi)一種(zhong)最基(ji)本的運(yun)指(zhi)法，也是(shi)最重要的運(yun)指(zhi)法。

例(li)如右手彈奏C大調12345五個音(yin)，就從(cong)中央C開始，到g1結束，分別(bie)用拇指、食指、中(zhong)指、無(wu)名指、小指，即12345指法上下行彈奏(zou)。

2、穿指法

穿指(zhi)(zhi)，指(zhi)(zhi)拇指(zhi)(zhi)潛移，也有人叫“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過，去彈奏更高(gao)的(de)音的(de)指法。

比如說，我(wo)們在彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的(de)時候(hou)，如果(guo)要想連(lian)起來彈，中間不斷(duan)開，就(jiu)要用到本指(zhi)法。先用 1 指彈 do，然后 2 指彈(dan) re 的同時(shi)， 1 指離開鍵盤，然后(hou) 3 指彈(dan) mi 的同時 2 指(zhi)離(li)開，然(ran)后在 3 指按著 mi 的(de)同(tong)時，1 指從 3 指下(xia)方移動到(dao) fa 的位置上，3 指(zhi)此時(shi)略微伸(shen)展一(yi)些(xie)，注意整(zheng)個手不(bu)要(yao)過分(fen)地隨著(zhu) 1 指而扭過去(qu)，如果手太斜了，會(hui)很(hen)難(nan)看的，也對于演(yan)奏(zou)很(hen)不方便。然(ran)后在 1 指彈 fa，同時(shi) 3 指離開(kai)鍵盤，回(hui)到原手(shou)位，這樣就(jiu)完成了一(yi)次穿(chuan)指，然(ran)后再一(yi)對一(yi)地(di)彈(dan)出 so、la、si 和高音(yin) do。

3、跨指法

也(ye)叫(jiao)越指法。簡(jian)單來說，就是跨越拇指，就是2指或3指或4指從(cong)1指(zhi)(zhi)上面越過，去彈奏(zou)更低的音的一(yi)種基本(ben)指(zhi)(zhi)法。

如果想連起(qi)來彈從上往下(xia)彈奏la、so、fa、mi、re、do的時(shi)候，中間不斷開，就要用(yong)到(dao)本指(zhi)法。比如(ru)我(wo)們先(xian)用(yong)3指彈la，然后2指彈so的同時(shi)，3指需要離(li)開鍵盤，然后(hou)1指按fa的同時2指離(li)開，之后在1指按著fa的同時，3指從1指上方移動到mi的位置(zhi)上，1指需要(yao)略微收縮，還要(yao)注意(yi)整個手不(bu)要(yao)隨3指扭過去(qu)，然后在(zai)3指(zhi)彈mi，同時1指離(li)開鍵盤(pan)，就完成了一(yi)(yi)次跨指，然后再一(yi)(yi)對(dui)一(yi)(yi)地彈出(chu)re和do。

在使用跨指時，我(wo)們需(xu)要(yao)注(zhu)意只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱(hui)的。只(zhi)能(neng)用2，3，或4指跨1指，不(bu)能用5指跨(kua)1指(zhi)。

4、擴指法

就是手張大了(le)彈唄。一對一的五指(zhi)指(zhi)法，只能夠五個鍵。如果我們來這(zhe)么四個音：do、mi、so、si，要求同時按，就用(yong)到了(le)擴指法。

我想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原來是 1 指對 re，2 指(zhi)對 mi，3 指(zhi)對 fa， 4 指對 so。我(wo)用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同(tong)時，2 指(zhi)連同它右邊(bian)的(de)手指(zhi)一同右移。2 指移到 fa 的位置。然(ran)后 2 指彈 fa 的同時，1 指抬(tai)起(qi)。然后 3 指連同它(ta)右 邊的(de)手指右移，3 指到 la 的上方，然(ran)后(hou) 3 指彈(dan)下的同時 2 指彈起。同法用 5 指彈高(gao)音 re。這完成了(le)一次擴指。

5、縮指法

就(jiu)是(shi)手(shou)縮(suo)窄(zhai)了彈唄。

如：1 指對(dui)應 mi ，5 指對(dui)應 so，1 指(zhi)到 5 指之間有 5 個(ge)手指。而 mi 到 so 之間 是 3 個白鍵。5 > 3，也就是說手指收窄了。

給(gei)個例(li)子：do、so、mi、高(gao) do 四個音。如果不加(jia)考慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指(zhi)彈 mi，到(dao)此(ci)都還是一對一，但(dan)是，想象一下， mi 到高(gao) do，要用(yong) 3 指和 5 指(zhi)的擴(kuo)指(zhi)，那是多么(me)的痛(tong)苦，所以(yi)，5 指彈 so 的時候，1 指就(jiu)要(yao)向右移動到 mi 下面(mian)，然(ran)后 1 指彈 mi，也就是(shi)用一(yi)次縮指，然后接著馬上用一(yi)個(ge)幅度很小(xiao)的擴(kuo)指，把 5 指擴到高音 do 上(shang)并(bing)彈出來(lai)。這是一(yi)個很好(hao)的例子，又練了縮指又練了擴指。

1、非連奏

聲音效果：結實、明亮、集(ji)中而富(fu)有顆粒性。

觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)要(yao)點：觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)的指尖(jian)要(yao)牢固，使之具(ju)有(you)一(yi)定(ding)堅(jian)硬度；抬起手指，使指尖(jian)與(yu)琴鍵(jian)(jian)(jian)具(ju)有(you)一(yi)定(ding)揮動距離(li)；下鍵(jian)(jian)(jian)快（包(bao)括相(xiang)對(dui)應(ying)的起鍵(jian)(jian)(jian)快），觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)瞬間具(ju)有(you)一(yi)種爆發力，使指尖(jian)前端(duan)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，使手指的揮動有(you)較快的速(su)度；觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)面小，用指尖(jian)前端(duan)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，使手指的傳力非常集中。

2、連奏

聲音效果：圓滑連貫、柔和如(ru)歌。

觸鍵(jian)要點：不以(yi)指(zhi)尖，而以(yi)柔軟的(de)指(zhi)面(mian)肉墊部位觸鍵(jian)；連(lian)(lian)奏(zou)不需觸鍵(jian)的(de)高度(du)而要求以(yi)平穩(wen)的(de)貼近鍵(jian)面(mian)的(de)方(fang)式(shi)觸鍵(jian)；緩慢的(de)觸鍵(jian)是創造柔和歌(ge)唱性(xing)連(lian)(lian)奏(zou)聲音(yin)的(de)關鍵(jian)因(yin)素；連(lian)(lian)奏(zou)要求更多地(di)運用手臂的(de)重量和尋求重量在指(zhi)尖平穩(wen)的(de)流動(dong)轉(zhuan)移(yi)。

3、斷奏

聲音效果(guo)：清脆、明(ming)亮、集中、富于彈(dan)性。

觸鍵要點：觸鍵快，離鍵快，觸鍵時間短(duan)促(cu)；指尖特(te)別牢(lao)靠。可想象如(ru)充足氣的皮(pi)球(qiu)，堅而極有彈性；指觸面最(zui)小(xiao)。

1、指力觸鍵：指力觸鍵是所有觸鍵中肌肉(rou)動作最小的一種(zhong)。與前臂肌肉(rou)相連的肌腱將手指往(wang)下拉，便完成了下鍵動作。而當肌腱松回時，手指和琴鍵就(jiu)都回復到原(yuan)先(xian)的位置(zhi)。

2、手力觸鍵：在各類觸鍵方式中運(yun)用最(zui)廣的(de)(de)是(shi)“手(shou)(shou)力觸鍵”。顧名思義，手(shou)(shou)力觸鍵的(de)(de)主要特點就(jiu)在于手(shou)(shou)的(de)(de)朝下(xia)動(dong)(dong)作。應格外(wai)注意(yi)的(de)(de)是(shi)每(mei)一個下(xia)鍵動(dong)(dong)作中都要強調手(shou)(shou)腕的(de)(de)向上運(yun)動(dong)(dong)，這(zhe)是(shi)手(shou)(shou)力觸鍵的(de)(de)一個不可改變的(de)(de)標志(zhi)。

3、臂落觸鍵：這種觸鍵(jian)(jian)方(fang)式就是(shi)(shi)（按照所要求(qiu)的(de)力度）突然(ran)落(luo)(luo)下(xia)前臂或(huo)(huo)全臂，以使所要彈奏(zou)(zou)的(de)那個鍵(jian)(jian)或(huo)(huo)那幾(ji)個鍵(jian)(jian)在這個下(xia)落(luo)(luo)動作中被推下(xia)。落(luo)(luo)鍵(jian)(jian)后，手和(he)手臂都從鍵(jian)(jian)盤(pan)上往(wang)下(xia)垂掛著。“黏著力強”是(shi)(shi)臂落(luo)(luo)觸鍵(jian)(jian)的(de)主要特點，所以它最好用(yong)于(yu)音(yin)的(de)保持或(huo)(huo)連奏(zou)(zou)，用(yong)于(yu)彈奏(zou)(zou)斷奏(zou)(zou)時手指(zhi)在聲(sheng)音(yin)發(fa)出后應立即放松。

4、全臂落鍵：這種觸鍵方式的特(te)點(dian)是上(shang)臂(bei)、前(qian)臂(bei)、手(shou)腕、手(shou)和手(shou)指密(mi)切的結合在(zai)一(yi)起(qi)運動。作用于(yu)琴(qin)鍵的力量主要來自(zi)肩部肌肉。

任何一首曲(qu)子，都(dou)可(ke)以被分(fen)(fen)為任意數量的(de)(de)“小(xiao)節(jie)”，用長豎線（分(fen)(fen)節(jie)符(fu)）分(fen)(fen)割。樂曲(qu)使(shi)用拍(pai)子控制節(jie)奏，“拍(pai)”是(shi)音符(fu)歷時長短的(de)(de)單(dan)位。一拍(pai)的(de)(de)時間由(you)樂曲(qu)要求(qiu)規(gui)定(ding)(ding)，如(ru)果要求(qiu)一分(fen)(fen)鐘60拍(pai)，那么一拍(pai)就(jiu)是(shi)一秒。每一小(xiao)節(jie)都(dou)是(shi)有固定(ding)(ding)“拍(pai)數”的(de)(de)，在(zai)簡譜最上角描述每小(xiao)節(jie)的(de)(de)拍(pai)數。如(ru)4/4拍(pai)，含(han)義是(shi)“四分(fen)(fen)音符(fu)為一拍(pai)，每小(xiao)節(jie)四拍(pai)”。假定(ding)(ding)我們規(gui)定(ding)(ding)一拍(pai)是(shi)一秒，那么一個四分(fen)(fen)音符(fu)的(de)(de)持續時間就(jiu)是(shi)一秒，一小(xiao)節(jie)就(jiu)有四秒。

什么是四分(fen)音(yin)(yin)符(fu)呢？我們常(chang)見(jian)的(de)1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休止符(fu)，不發音(yin)(yin)）都(dou)是四分(fen)音(yin)(yin)符(fu)，它們占(zhan)用(yong)一(yi)(yi)拍(pai)(pai)的(de)時(shi)(shi)(shi)間。如果在(zai)(zai)四分(fen)音(yin)(yin)符(fu)下(xia)加一(yi)(yi)“下(xia)劃線”（稱為(wei)減時(shi)(shi)(shi)線），音(yin)(yin)符(fu)的(de)時(shi)(shi)(shi)常(chang)減半(ban)，即八分(fen)音(yin)(yin)符(fu)，占(zhan)用(yong)半(ban)拍(pai)(pai)。加兩道(dao)減時(shi)(shi)(shi)線，即十六分(fen)音(yin)(yin)符(fu)，占(zhan)用(yong)1/4拍(pai)(pai)，依此(ci)類推。另外，相鄰的(de)減時(shi)(shi)(shi)線可(ke)以合并在(zai)(zai)一(yi)(yi)起。

如(ru)果在普通音符(fu)(fu)（不(bu)加(jia)任何(he)修(xiu)飾），稱(cheng)為標準音，上/下加(jia)一/多個黑點，就可(ke)以提高(gao)/降低標準音的音高(gao)，其幅度為一/多個“八度”，反映在鋼琴(qin)鍵盤上就是相(xiang)差(cha)七個白鍵。另外，修(xiu)改音符(fu)(fu)的音高(gao)不(bu)改變音符(fu)(fu)的拍數。如(ru)圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在簡譜的(de)(de)(de)(de)小節(jie)(jie)中，在一個音(yin)(yin)符(fu)左側標注升降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號可以改變(bian)音(yin)(yin)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)。升/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)改變(bian)一個半(ban)音(yin)(yin)。如(ru)果使用重升/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號，則改變(bian)一個全(quan)音(yin)(yin)。升降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號只對本(ben)小節(jie)(jie)內起作用，從(cong)標注升降(jiang)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)符(fu)號開(kai)始，到小節(jie)(jie)結束，所有同(tong)音(yin)(yin)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)符(fu)號都要(yao)一致變(bian)化(hua)。如(ru)果在小節(jie)(jie)結束前停止該符(fu)號的(de)(de)(de)(de)作用，使用還原(yuan)符(fu)號恢復原(yuan)本(ben)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)節(jie)(jie)。

除此之外(wai)，還(huan)有一些細節需(xu)要注意。“連音符”要求使用樂器演奏曲子時，不能在被連接的音符之間發(fa)生停頓，如果(guo)是同(tong)一個音符的話，不需(xu)要重復按下相同(tong)的鍵。

附點音符是在音符右側使(shi)用一/多個黑(hei)色的(de)圓點表(biao)示，它表(biao)示為原有音符拍數的(de)一半。

如第(di)二行(xing)中，在(zai)標(biao)準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)5后加(jia)一個附(fu)(fu)點音(yin)(yin)符(fu)(fu)得到5·。標(biao)準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)5原本占用1拍(pai)，加(jia)上附(fu)(fu)點后的音(yin)(yin)符(fu)(fu)5·時(shi)長(chang)為(wei)1+1*1/2=3/2拍(pai)。如果(guo)在(zai)標(biao)準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)后加(jia)兩個附(fu)(fu)點，則新(xin)的音(yin)(yin)符(fu)(fu)5··時(shi)長(chang)為(wei)1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍(pai)。在(zai)第(di)三(san)行(xing)中，在(zai)八分音(yin)(yin)符(fu)(fu)后加(jia)一附(fu)(fu)點音(yin)(yin)符(fu)(fu)表示新(xin)的音(yin)(yin)符(fu)(fu)的時(shi)長(chang)為(wei)1/2+1/2*1/2=3/4拍(pai)。依此類推。

通過以上(shang)的(de)了解，我們(men)(men)(men)(men)可(ke)以獲(huo)悉(xi)：通過音(yin)(yin)符的(de)類型和音(yin)(yin)高標記(ji)我們(men)(men)(men)(men)能得到正確的(de)發音(yin)(yin)；通過減(jian)時(shi)線我們(men)(men)(men)(men)可(ke)以得到發音(yin)(yin)的(de)時(shi)常（拍數）。這(zhe)樣，基本(ben)上(shang)給(gei)我們(men)(men)(men)(men)一(yi)個簡譜(pu)，我們(men)(men)(men)(men)就可(ke)以將音(yin)(yin)樂(le)“讀”出來(lai)了，這(zhe)也達到了我們(men)(men)(men)(men)看懂(dong)簡譜(pu)，掌握基本(ben)樂(le)理的(de)目的(de)。

五(wu)線(xian)譜的(de)五(wu)線(xian)并非純粹的(de)五(wu)條線(xian)，它還蘊含(han)四個間(jian)隔、從下(xia)向(xiang)上，依(yi)次(ci)為第一線(xian)、第一間(jian)、第二線(xian)、第二間(jian)……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高(gao)一(yi)個全音(yin)，高(gao)音(yin)1比7高一個全音，低音7比標準音1低(di)一(yi)個全(quan)音(yin)等。因此，線和間是(shi)用(yong)位置(zhi)來記錄音(yin)符(fu)的高(gao)低(di)的。而我們知(zhi)道，單純計(ji)算低(di)音(yin)的音(yin)符(fu)、標準音(yin)音(yin)符(fu)和高(gao)音(yin)音(yin)符(fu)就需要使用(yong)7*3=21個(ge)位置來(lai)記錄，因(yin)此上述(shu)的五線譜是(shi)無法表示所(suo)有音節。為此我們需要(yao)擴展“五線”的個(ge)數。

為(wei)了表示更多的音符(fu)，我們可(ke)以為(wei)五(wu)線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加X間”，向下稱為“下加(jia)X線”和“下加X間”。

但是要把所有的音符（鋼(gang)琴上(shang)的所有白鍵）都可(ke)以畫到五線譜上(shang)肯定(ding)也不合(he)適（要加很(hen)多線和間），為此定(ding)義了“高音譜號”和(he)“低音譜號”。

高音譜(pu)號規定，從(cong)五(wu)線譜(pu)的“下加一線”開始為中間音C（即標(biao)準音1），依次定(ding)義其它音(yin)節。低(di)音(yin)譜號規定(ding)從五(wu)線譜的(de)“上(shang)加一線”開始為(wei)中(zhong)央音(yin)C，依次(ci)定義其它音(yin)節(jie)。中音(yin)譜(pu)號規定譜(pu)號字母“C”中(zhong)央(yang)所在的線為中(zhong)央(yang)音C，依次定義(yi)其它音(yin)節。（一(yi)般為四(si)線，如果是(shi)三線則成為“次低音(yin)譜號”）。不同(tong)音(yin)譜號定義(yi)的音(yin)節：

在鋼琴(qin)譜中(zhong)最常見的為高(gao)音譜號(hao)和低音譜號(hao)，因此中(zhong)音譜號(hao)未列出，可(ke)以自己(ji)推出來。可(ke)以看到，通過音譜號(hao)結合加線，可(ke)以定義從超低音1到(dao)超高音1共(gong)29個(ge)音(yin)節，這些音(yin)節足夠(gou)平(ping)常的(de)(de)樂曲使用！而一般(ban)(ban)(ban)在(zai)鋼琴譜(pu)(pu)中(zhong)(zhong)，會按照并列的(de)(de)方(fang)式同時顯(xian)(xian)示(shi)(shi)兩行五線譜(pu)(pu)，上行一般(ban)(ban)(ban)顯(xian)(xian)示(shi)(shi)高音(yin)譜(pu)(pu)（右手(shou)彈奏(zou)，主(zhu)奏(zou)中(zhong)(zhong)高音(yin)部分(fen)，主(zhu)旋律(lv)），下行一般(ban)(ban)(ban)顯(xian)(xian)示(shi)(shi)低(di)音(yin)譜(pu)(pu)（左手(shou)彈奏(zou)，主(zhu)奏(zou)低(di)音(yin)部分(fen)，副音(yin)）。很(hen)明顯(xian)(xian)，通過合并高音(yin)譜(pu)(pu)的(de)(de)下加一線和(he)低(di)音(yin)譜(pu)(pu)的(de)(de)上加一線（都是中(zhong)(zhong)央C），可以(yi)得到(dao)一(yi)個范圍廣(guang)闊的(de)連續(xu)的(de)加強版“15線(xian)譜(pu)”。如果需要在上行顯示低音譜(pu)或者下行顯示高音譜(pu)，用上述(shu)的高音譜(pu)號(hao)和(he)低音譜(pu)號(hao)切換即可。

簡譜唱法(fa)與五線(xian)譜的音名唱法(fa)對(dui)照表：

音符與(yu)鋼琴(qin)琴(qin)鍵對(dui)應圖：中(zhong)央C在簡譜中(zhong)唱(chang)1，即Do，D唱(chang)2，即re，以此類推。一般情(qing)況下，高音譜號(hao)的(de)曲譜用(yong)右手(shou)彈，低音譜號(hao)的(de)曲譜用(yong)左手(shou)彈。

五線譜口訣一

中央C上敲(qiao)敲(qiao)門 do do do （哆(duo)(duo)哆(duo)(duo)哆(duo)(duo)） (此條(tiao)也可以念(nian)：下(xia)加一線敲(qiao)敲(qiao)門do do do )

下加一間打(da)招呼(hu) re re re （來來來）

第(di)一線上小貓叫 mi mi mi （咪(mi)(mi)咪(mi)(mi)咪(mi)(mi)）

第一(yi)間(jian)里放(fang)沙發(fa) fa fa fa （發(fa)發(fa)發(fa)）

第二線上把話說(shuo) sol sol sol （說(shuo)說(shuo)說(shuo)）

第(di)二間(jian)里把手(shou)拉(la) la la la （拉(la)拉(la)拉(la)）

第三線呀(ya)笑嘻(xi)(xi)(xi)嘻(xi)(xi)(xi) si si sI （嘻(xi)(xi)(xi)嘻(xi)(xi)(xi)嘻(xi)(xi)(xi)）

第(di)三間里歌(ge)兒多 do do do （哆哆哆）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五指上下排，五、四、三、二、一(yi)，五線(xian)(xian)五指代，一(yi)線(xian)(xian)mi，二線(xian)(xian)sol，下加一(yi)線(xian)(xian)就(jiu)是do，一(yi)間fa，二間la，下加一(yi)間就(jiu)是re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二(er)三線，3 5 7

一(yi)二三(san)間，4 6 1

四線五線唱(chang)2 4（高音）

第四間上唱個(ge)3（高(gao)音）

五線譜口訣三

在五(wu)線(xian)譜(pu)中，高音譜(pu)表的(de)(de)(de)5條線(xian)是自下(xia)而上的(de)(de)(de)排列的(de)(de)(de)，最(zui)下(xia)面的(de)(de)(de)是第一(yi)線(xian)，一(yi)次類推往上是第二第三(san)第四和第五(wu)線(xian)，我們要背的(de)(de)(de)就(jiu)是這些線(xian)上的(de)(de)(de)音。

高音(yin)譜表：一線(xian)mi(3) ，二(er)線(xian)sol (5)，三弦si(7) ，四線(xian)re(2)，五線(xian)fa(4)

也可以這樣(yang)記：一線mi ，小貓咪咪咪；二(er)線sol ，老鼠(shu)嗦嗦嗦；中間是個大西瓜（si）；上面是根(gen)長頭發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低(di)音譜(pu)表一線sol，二(er)線si，三弦re，四(si)線fa，五線la。

音符的基本結(jie)構：音符一般分為符頭(tou)、符干、符尾三部分。

符頭的(de)(de)(de)位置表(biao)(biao)示它所在線或者間對應的(de)(de)(de)音(yin)節，比如(ru)這兩個音(yin)符都是表(biao)(biao)示三線上的(de)(de)(de)音(yin)節。如(ru)果是高音(yin)譜，那么就是中音(yin)7，如(ru)果是低音(yin)譜，那么就是低音(yin)的(de)(de)(de)2。

符(fu)(fu)干是(shi)為了連接(jie)音(yin)(yin)符(fu)(fu)用(yong)的(de)，它(ta)是(shi)有(you)方(fang)向(xiang)的(de)。例如左(zuo)邊(bian)音(yin)(yin)符(fu)(fu)的(de)符(fu)(fu)干為向(xiang)下（注意(yi)符(fu)(fu)頭(tou)在右），右邊(bian)的(de)符(fu)(fu)干方(fang)向(xiang)向(xiang)上(shang)（注意(yi)符(fu)(fu)頭(tou)在左(zuo)）。符(fu)(fu)干的(de)方(fang)向(xiang)一般沒有(you)十分嚴格的(de)規定(ding)，關鍵是(shi)畫出的(de)音(yin)(yin)符(fu)(fu)連接(jie)起來美(mei)觀即可。有(you)的(de)地方(fang)可能約定(ding)三線(xian)以下符(fu)(fu)干向(xiang)下，三線(xian)以上(shang)符(fu)(fu)干向(xiang)上(shang)，不(bu)過這(zhe)并不(bu)影響我(wo)們識(shi)別(bie)音(yin)(yin)符(fu)(fu)（音(yin)(yin)符(fu)(fu)的(de)音(yin)(yin)節由符(fu)(fu)頭(tou)位置決定(ding)），因此這(zhe)里不(bu)做深(shen)入討論。

另外，同一個(ge)符干是可以連接多(duo)個(ge)符頭的，它表示此(ci)時將符頭所在(zai)的音節同時演奏（一次在(zai)鋼(gang)琴上按下多(duo)個(ge)鍵(jian)）。

符尾(wei)的(de)存在(zai)和(he)簡譜中減(jian)時(shi)線(xian)的(de)作用相同。不帶(dai)符尾(wei)的(de)音(yin)(yin)符（只有符頭(tou)和(he)符干）稱為四分(fen)音(yin)(yin)符，帶(dai)一條符尾(wei)表示拍數減(jian)半，即八分(fen)音(yin)(yin)符，依此類推(tui)。

左邊(bian)一列給出了音(yin)符(fu)的形(xing)式(shi)，右邊(bian)一列給出了休止符(fu)的形(xing)式(shi)。

帶有一個符(fu)(fu)(fu)(fu)尾的音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)為八分音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)，每加(jia)一個符(fu)(fu)(fu)(fu)尾拍數(shu)減半。如(ru)果(guo)(guo)去掉符(fu)(fu)(fu)(fu)尾則表示(shi)四分音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)，如(ru)果(guo)(guo)將(jiang)符(fu)(fu)(fu)(fu)頭空心則表示(shi)二(er)分音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)，如(ru)果(guo)(guo)去掉符(fu)(fu)(fu)(fu)干則表示(shi)全音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)。附點(dian)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)的畫法和(he)簡(jian)譜相同(tong)。

休止(zhi)(zhi)符(fu)(fu)和一(yi)般(ban)的(de)(de)音符(fu)(fu)有所區別(bie)（簡譜中的(de)(de)0）。這(zhe)里需要注意的(de)(de)是全(quan)休止(zhi)(zhi)符(fu)(fu)和二分休止(zhi)(zhi)符(fu)(fu)的(de)(de)區別(bie)。雖然它們的(de)(de)形(xing)式非常相似，但是全(quan)休止(zhi)(zhi)符(fu)(fu)是畫(hua)在線的(de)(de)下側，而二分休止(zhi)(zhi)符(fu)(fu)畫(hua)在線的(de)(de)上側。

五線譜中經常使用公共(gong)的(de)(de)直線將相鄰音符合并畫在一起(qi)，形式都是相似的(de)(de)。

目前為(wei)止，我們弄清了五線譜的(de)節(jie)拍(pai)和音(yin)符(fu)的(de)時長（X分(fen)音(yin)符(fu)和附點音(yin)符(fu)），類比簡譜的(de)內容，我們發現(xian)這里沒有專門介紹高低(di)音(yin)。因為(wei)，五線譜音(yin)符(fu)的(de)高低(di)音(yin)已經在線和間上體(ti)現(xian)出來了！五線譜音(yin)符(fu)所在的(de)位置決(jue)定了它的(de)音(yin)節(jie)和音(yin)高。

不(bu)過這里還需要闡述一(yi)個細節，在五線譜(pu)(pu)每行(xing)(xing)的(de)(de)開始（無論是(shi)上(shang)行(xing)(xing)還是(shi)下(xia)行(xing)(xing)），都會(hui)(hui)指定曲子的(de)(de)升(sheng)音譜(pu)(pu)線和降(jiang)音譜(pu)(pu)線。所有在這個譜(pu)(pu)線上(shang)的(de)(de)音符(fu)(fu)都會(hui)(hui)被升(sheng)降(jiang)音符(fu)(fu)號(hao)(hao)作用（這和簡譜(pu)(pu)中只作用與本(ben)小節有所不(bu)同），如果停止升(sheng)降(jiang)音符(fu)(fu)號(hao)(hao)的(de)(de)作用，則(ze)使用還原符(fu)(fu)號(hao)(hao)還原。

五線譜(pu)(pu)里記在譜(pu)(pu)號(hao)后面用以表(biao)示樂曲所用調域的變音記號(hao)稱作調號(hao)。調號(hao)就是五線譜(pu)(pu)最左面，高音(低(di)音(yin)等)譜號右面會有若干升號或(huo)者降號。不(bu)同(tong)的升降號代表不(bu)同(tong)的調。這些升降記號寫在(zai)五線譜上每行譜表左端，譜號的右側，成為樂曲所用調域的標志。

為了建立新的宮(gong)系統而需用的變音記(ji)(ji)號(hao)(hao)(hao)，是(shi)按照一定(ding)的次序和位置記(ji)(ji)在(zai)譜號(hao)(hao)(hao)的后面(mian)的，這些記(ji)(ji)號(hao)(hao)(hao)叫做調(diao)(diao)號(hao)(hao)(hao)。調(diao)(diao)號(hao)(hao)(hao)總是(shi)只用同類(lei)的變音記(ji)(ji)號(hao)(hao)(hao)，即升記(ji)(ji)號(hao)(hao)(hao)或降(jiang)記(ji)(ji)號(hao)(hao)(hao)。

應(ying)當補充說明的是，7?、3?或1?、4?號所表示的并非黑(hei)鍵，而是白鍵。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號(hao)就是五線譜最左面，高音(低音(yin)等(deng))譜號(hao)右面會有若干(gan)升(sheng)號(hao)或者降號(hao)。不同的(de)升(sheng)降號(hao)代表(biao)不同的(de)調。具(ju)體來看，C調沒有調號(hao)，也(ye)就是沒有升降記號(hao)。

升號調

一個(ge)升號(hao)( F? )是(shi)G調(diao)

兩(liang)個升號( F? ，C?) 是 D調

三個升號( F? ，C? ，G? ) 是(shi) A調

四個升(sheng)號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調

五個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個(ge)調(diao)(diao)最后(hou)一(yi)(yi)個(ge)升號向上半音(yin)，就是所(suo)有(you)這些(xie)升號所(suo)代表的(de)(de)調(diao)(diao)；后(hou)面一(yi)(yi)個(ge)調(diao)(diao)得升號會在前一(yi)(yi)個(ge)調(diao)(diao)的(de)(de)基(ji)礎上增加一(yi)(yi)個(ge)升號。所(suo)以你只要記住所(suo)有(you)升號的(de)(de)順序(用簡(jian)譜簡(jian)化說是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什么(me)調了。

降號調

一(yi)個降號( B? )是F調

兩個降號( B? ，E? )是bB調

三個(ge)降號( B? ，E? ，A? )是bE調(diao)

四個降號( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調(diao)

五(wu)個降號(hao)( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是(shi)bD調

六個降(jiang)號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七個降號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。