關于油畫工具及其使用

畫(hua)板（更(geng)好是油(you)畫(hua)箱）、油(you)畫(hua)色彩(cai)、筆、油(you)畫(hua)鏟(chan)、油(you)畫(hua)布或油(you)畫(hua)紙(zhi)、松節油(you)、做油(you)畫(hua)框的工具、乳(ru)膠等.

用(yong)透明(ming)的(de)(de)(de)植物(wu)油(you)(you)(you)(you)(you)(you)調(diao)和(he)顏料，在(zai)(zai)制作(zuo)過底子的(de)(de)(de)布、紙、木板等材料上(shang)塑造藝術形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。它(ta)起源并(bing)發(fa)展于歐(ou)(ou)洲(zhou)，到近代成(cheng)為(wei)(wei)世(shi)界性的(de)(de)(de)重要畫(hua)(hua)(hua)(hua)種。產生15世(shi)紀以(yi)前歐(ou)(ou)洲(zhou)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)(de)蛋(dan)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)是油(you)(you)(you)(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)前身。在(zai)(zai)運(yun)用(yong)蛋(dan)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)(de)同時，許多畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)繼續尋找更為(wei)(wei)理想(xiang)的(de)(de)(de)調(diao)和(he)劑(ji)。一(yi)般認(ren)為(wei)(wei)，15世(shi)紀初期的(de)(de)(de)尼德蘭畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)凡·愛克(ke)兄弟是油(you)(you)(you)(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)奠基(ji)人。他們在(zai)(zai)前人嘗(chang)試(shi)用(yong)油(you)(you)(you)(you)(you)(you)溶解(jie)顏料的(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang),用(yong)亞麻油(you)(you)(you)(you)(you)(you)和(he)核桃油(you)(you)(you)(you)(you)(you)作(zuo)為(wei)(wei)調(diao)和(he)劑(ji)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua),致(zhi)使(shi)描繪(hui)時運(yun)筆流暢(chang)，顏料在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)干燥的(de)(de)(de)時間(jian)適中，易于作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)過程中多次(ci)覆蓋與修改，形(xing)成(cheng)豐富(fu)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)層次(ci)和(he)光澤度，干透后顏料附(fu)著力強，不易剝落和(he)褪色(se)。他們運(yun)用(yong)新的(de)(de)(de)油(you)(you)(you)(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)材料創作(zuo)，在(zai)(zai)當時的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇(tan)很(hen)有(you)影響。油(you)(you)(you)(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)技(ji)術很(hen)快在(zai)(zai)西歐(ou)(ou)其(qi)他國家(jia)傳開，尤其(qi)在(zai)(zai)意大利(li)的(de)(de)(de)威尼斯得以(yi)迅速發(fa)展。

油畫的主(zhu)要材料(liao)(liao)和工具有顏(yan)料(liao)(liao)、畫筆、畫刀、畫布、上(shang)光(guang)油、外框等。

①顏料，分(fen)礦物質和化(hua)學合成(cheng)兩大(da)類。最初的(de)顏(yan)(yan)料(liao)多為礦物質顏(yan)(yan)料(liao),由手(shou)工(gong)研磨成(cheng)細末(mo),作(zuo)(zuo)畫(hua)時才進行調(diao)和鼻衄內。近代由工(gong)廠成(cheng)批(pi)生產，裝入錫管，顏(yan)(yan)料(liao)的(de)種類也(ye)不斷增加。顏(yan)(yan)料(liao)的(de)性能與其(qi)所含的(de)化(hua)學成(cheng)分(fen)有(you)關，調(diao)色(se)時，化(hua)學作(zuo)(zuo)用會使有(you)些顏(yan)(yan)料(liao)之間(jian)產生不良反應。因而，掌(zhang)握顏(yan)(yan)料(liao)的(de)性能有(you)助(zhu)于充(chong)分(fen)發(fa)揮油畫(hua)技(ji)巧并使作(zuo)(zuo)品色(se)彩經(jing)久不變。

②畫筆，用彈性適(shi)中的動物毛制成，有尖鋒(feng)圓形、平鋒(feng)扁(bian)平形、短鋒(feng)扁(bian)平形及扇形等(deng)種類。

③畫刀，又稱調色刀(dao)，用(yong)(yong)富有彈(dan)性(xing)的(de)薄鋼片制成(cheng)，有尖狀、圓狀之分，用(yong)(yong)于在(zai)調色板(ban)上調勻顏料，不(bu)少畫家也以刀(dao)代筆，直接用(yong)(yong)刀(dao)作(zuo)畫或部分地在(zai)畫布上形成(cheng)顏料層(ceng)面(mian)、肌理，增加表現力。

④畫布，標準的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)布(bu)(bu)(bu)(bu)，是(shi)將亞麻布(bu)(bu)(bu)(bu)或帆(fan)布(bu)(bu)(bu)(bu)緊繃在木質(zhi)內框上后(hou)，用膠或油與白粉摻和并涂刷(shua)在布(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)表面(mian)(mian)制(zhi)作而(er)成(cheng)(cheng)。一般(ban)做成(cheng)(cheng)不吸(xi)油又(you)具(ju)有一定布(bu)(bu)(bu)(bu)紋效果的(de)(de)(de)底(di)(di)子，或根據(ju)創(chuang)作需要做成(cheng)(cheng)半吸(xi)油或完全吸(xi)油的(de)(de)(de)底(di)(di)子。布(bu)(bu)(bu)(bu)紋的(de)(de)(de)粗細(xi)根據(ju)畫(hua)(hua)幅的(de)(de)(de)大小而(er)定，也(ye)(ye)根據(ju)作畫(hua)(hua)效果的(de)(de)(de)需要選(xuan)擇。有的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家使用涂過(guo)底(di)(di)色的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)布(bu)(bu)(bu)(bu)，容(rong)易形成(cheng)(cheng)統一的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)色調(diao),作畫(hua)(hua)時還可不經(jing)意地露出底(di)(di)色。經(jing)過(guo)涂底(di)(di)制(zhi)作后(hou),不吸(xi)油的(de)(de)(de)木板或硬紙板也(ye)(ye)可以代替畫(hua)(hua)布(bu)(bu)(bu)(bu)。

⑤上光油，通常在油畫(hua)完成并(bing)干透后罩涂上(shang)光(guang)油，保持(chi)畫(hua)面的光(guang)澤(ze)度，防止空(kong)氣侵(qin)蝕和積垢。

⑥外框，完(wan)(wan)整的(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)包括外(wai)框(kuang)，尤其是寫(xie)實性(xing)較(jiao)(jiao)強的(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)，外(wai)框(kuang)形成觀者(zhe)對作(zuo)品(pin)視域(yu)的(de)界限，使畫(hua)(hua)(hua)面顯得完(wan)(wan)整、集中(zhong)，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)物象在觀者(zhe)的(de)感(gan)覺(jue)中(zhong)朝縱(zong)深發展。畫(hua)(hua)(hua)框(kuang)的(de)厚薄、大(da)小依作(zuo)品(pin)內容(rong)而定。古(gu)典油(you)畫(hua)(hua)(hua)的(de)外(wai)框(kuang)多(duo)用(yong)木料、石(shi)膏(gao)制(zhi)成，近(jin)現代油(you)畫(hua)(hua)(hua)的(de)外(wai)框(kuang)較(jiao)(jiao)多(duo)用(yong)鋁合(he)金(jin)等金(jin)屬材料制(zhi)成。

油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)是西洋繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)中的主要(yao)的一個畫(hua)(hua)(hua)種(zhong)。用(yong)(yong)快(kuai)干油(you)(you)質調和(he)(he)(he)顏(yan)(yan)料，繪(hui)制在經過處(chu)理的畫(hua)(hua)(hua)布、板、厚紙或(huo)墻面上的繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)藝術。早(zao)期油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)采有(you)“坦潑拉”（Tempere）畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，即用(yong)(yong)雞蛋(dan)黃(huang)或(huo)蛋(dan)清作為(wei)凋料溶合(he)礦物(wu)顏(yan)(yan)料作畫(hua)(hua)(hua)，再(zai)作薄而透明油(you)(you)色罩(zhao)在畫(hua)(hua)(hua)上。15世(shi)紀，尼德蘭畫(hua)(hua)(hua)家凡(fan)(fan)?愛(ai)克(ke)兄(xiong)弟改用(yong)(yong)亞麻仁(ren)油(you)(you)和(he)(he)(he)核桃油(you)(you)等快(kuai)干油(you)(you)作為(wei)調和(he)(he)(he)劑，使顏(yan)(yan)色易于(yu)調和(he)(he)(he)，被(bei)廣泛地(di)運(yun)用(yong)(yong)。特點為(wei)運(yun)筆自如，并(bing)可層層敷(fu)設，提高色彩(cai)亮(liang)度，能較充分地(di)表現物(wu)體的真實(shi)感和(he)(he)(he)豐富的色彩(cai)效果(guo)。從此，新(xin)材料和(he)(he)(he)新(xin)技法(fa)很(hen)快(kuai)流傳(chuan)全歐(ou)洲(zhou)。凡(fan)(fan)?愛(ai)克(ke)兄(xiong)弟因此被(bei)稱作歐(ou)洲(zhou)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)的創(chuang)造(zao)人。20世(shi)紀初我國出現研(yan)習油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)者漸多，其中李(li)叔同（1880—1952）最早(zao)研(yan)習油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)并(bing)把種(zhong)技法(fa)介紹(shao)到中國來(lai)。

油畫材料

油畫(hua)材料(liao)(liao)(liao)可分為基(ji)(ji)底材料(liao)(liao)(liao)、油畫(hua)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)和(he)媒介劑材料(liao)(liao)(liao)三大類。基(ji)(ji)底材料(liao)(liao)(liao)指承載繪畫(hua)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)層的(de)(de)(de)依托材料(liao)(liao)(liao)和(he)底子(zi)涂料(liao)(liao)(liao)。油畫(hua)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)是(shi)繪制時直接表(biao)達繪畫(hua)的(de)(de)(de)色彩和(he)肌(ji)理效果的(de)(de)(de)主要材料(liao)(liao)(liao)。媒介劑材料(liao)(liao)(liao)則是(shi)用于調整顏(yan)料(liao)(liao)(liao)性狀(zhuang)并使其和(he)基(ji)(ji)底材料(liao)(liao)(liao)結合(he)(he)在(zai)一起的(de)(de)(de)各種稀(xi)釋劑、結合(he)(he)劑和(he)上光劑等。

乳劑材料

乳劑(ji)(ji)材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)是一種(zhong)具有悠久歷史的(de)(de)(de)優(you)秀(xiu)傳統(tong)材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)，在現代(dai)得到了(le)(le)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)發展。乳劑(ji)(ji)型材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)是兼(jian)含有水性(xing)和油性(xing)成分的(de)(de)(de)混合型材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)，兩者的(de)(de)(de)優(you)點也兼(jian)而有之。各種(zhong)坦培拉繪(hui)畫材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)如蛋彩、酪彩以(yi)及(ji)蠟質材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)都(dou)是屬于(yu)乳劑(ji)(ji)系列的(de)(de)(de)。乳劑(ji)(ji)材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)可用水稀釋(shi)，干燥速度快，類似水性(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)；可以(yi)作不透明厚涂，干后不溶于(yu)水，又(you)具有油性(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)的(de)(de)(de)優(you)點。各類現代(dai)的(de)(de)(de)丙(bing)烯、乙烯合成顏料(liao)(liao)等既保(bao)留了(le)(le)傳統(tong)乳劑(ji)(ji)材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)的(de)(de)(de)特(te)點，又(you)具備(bei)油性(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)的(de)(de)(de)長處，并且還有其(qi)它材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)無(wu)法替代(dai)的(de)(de)(de)效果，是有著很大發展前途的(de)(de)(de)新(xin)(xin)型材(cai)(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)。

油性材料

使(shi)用油(you)性(xing)材(cai)(cai)料(liao)以(yi)及天然樹脂(zhi)作為繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)媒介劑的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要畫(hua)(hua)(hua)種(zhong)是(shi)油(you)畫(hua)(hua)(hua)，它是(shi)由傳統蛋(dan)彩和(he)釀蛋(dan)白(bai)等乳劑型(xing)材(cai)(cai)料(liao)演變(bian)發展而(er)(er)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)。油(you)性(xing)材(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)是(shi)干(gan)燥(zao)緩慢(man)、有光澤并可(ke)反復覆蓋厚涂。油(you)性(xing)材(cai)(cai)料(liao)具(ju)有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力和(he)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)法(fa)(fa)效(xiao)果(guo)，可(ke)以(yi)說幾(ji)(ji)乎包容了(le)所有其它材(cai)(cai)料(liao)和(he)畫(hua)(hua)(hua)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)法(fa)(fa)特(te)點(dian)。油(you)性(xing)材(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)性(xing)允許深入細微地刻畫(hua)(hua)(hua)對象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)，可(ke)以(yi)表(biao)現(xian)出對象(xiang)豐(feng)富逼真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩關系，從(cong)(cong)而(er)(er)符合了(le)14世(shi)紀(ji)以(yi)來(lai)人(ren)們再(zai)現(xian)視覺真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)愿望，促進了(le)西(xi)(xi)方(fang)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)向寫實(shi)發展的(de)(de)(de)(de)(de)進程。油(you)畫(hua)(hua)(hua)誕生后～直(zhi)在(zai)西(xi)(xi)方(fang)畫(hua)(hua)(hua)壇占主(zhu)要地位，并在(zai)全(quan)世(shi)界范圍(wei)得到發展，這也證明(ming)了(le)油(you)性(xing)材(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)越性(xing)。從(cong)(cong)水性(xing)材(cai)(cai)料(liao)到油(you)性(xing)材(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)過渡是(shi)一(yi)個(ge)漫長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)革過程，幾(ji)(ji)乎經(jing)歷了(le)數(shu)千年的(de)(de)(de)(de)(de)時間，是(shi)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)材(cai)(cai)料(liao)技(ji)法(fa)(fa)乃至藝(yi)術史上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)重大突破。油(you)與樹脂(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用是(shi)使(shi)西(xi)(xi)方(fang)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)材(cai)(cai)料(liao)技(ji)法(fa)(fa)區別于東方(fang)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)材(cai)(cai)料(liao)技(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)重要特(te)征(zheng)之(zhi)一(yi)。

水性材料

人類最早使用(yong)的(de)(de)(de)顏(yan)料(liao)是(shi)以水溶性材料(liao)為主(zhu)的(de)(de)(de)。在早期繪(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)自(zi)發(fa)地(di)以水、樹膠或動物膠等(deng)天(tian)然(ran)的(de)(de)(de)物質(zhi)作為顏(yan)料(liao)的(de)(de)(de)稀釋劑和粘合劑是(shi)十(shi)分自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)，它們(men)取材方便，使用(yong)簡單，這在東西(xi)方早期繪(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)是(shi)一致的(de)(de)(de)。今天(tian)的(de)(de)(de)水彩和水粉的(de)(de)(de)顏(yan)料(liao)等(deng)都是(shi)水性媒(mei)介型的(de)(de)(de)，其表(biao)現技法自(zi)由、流暢，可產生(sheng)輕快、透明的(de)(de)(de)效果，也是(shi)中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)、日本(ben)畫(hua)(hua)等(deng)東方繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)主(zhu)要材料(liao)類型。

挫

挫(cuo)是用油畫筆(bi)的(de)(de)根部落筆(bi)著色的(de)(de)方法，按下筆(bi)后(hou)(hou)稍作，挫(cuo)動(dong)然(ran)后(hou)(hou)提起，如(ru)書法的(de)(de)逆鋒行筆(bi)，蒼勁結實。筆(bi)尖與筆(bi)根蘸取(qu)顏色的(de)(de)差(cha)異、按筆(bi)的(de)(de)輕重方向不同(tong)能產生多種(zhong)變(bian)化和趣味(wei)。

拍

用寬的油(you)畫(hua)筆(bi)或扇(shan)形筆(bi)蘸色后在畫(hua)面上輕(qing)輕(qing)拍(pai)打的技法(fa)稱(cheng)為拍(pai)。拍(pai)能產生(sheng)一(yi)定的起伏(fu)肌理，既(ji)不(bu)十分明顯，又不(bu)致過(guo)于簡單，也可處理原先太強(qiang)的筆(bi)觸或色彩，使其減弱。

揉

揉是指把(ba)畫(hua)面上(shang)兩種或幾(ji)種不同的顏(yan)色(se)用筆直接(jie)(jie)操合的方法，顏(yan)色(se)操合后產生自然(ran)的混合變化，獲得微(wei)妙(miao)而(er)鮮明的色(se)彩及明暗對比，并可起到過渡銜接(jie)(jie)的作(zuo)用。

線

線(xian)(xian)(xian)是(shi)指(zhi)用(yong)筆(bi)勾(gou)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條，油(you)畫(hua)勾(gou)線(xian)(xian)(xian)一般(ban)用(yong)軟毫(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖頭(tou)緒，但在不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格中(zhong)，圓頭(tou)、校形(xing)和舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扁筆(bi)也(ye)可勾(gou)畫(hua)出類似書強中(zhong)鋒般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾厚線(xian)(xian)(xian)條。東(dong)西方繪(hui)畫(hua)開始(shi)時都是(shi)用(yong)線(xian)(xian)(xian)造型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在早加油(you)畫(hua)中(zhong)通常都以精確嚴(yan)謹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條輪廓(kuo)起稿(gao)，坦培拉技(ji)法中(zhong)排線(xian)(xian)(xian)法是(shi)形(xing)成明(ming)(ming)暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)手段。西方油(you)畫(hua)到后來才演變為(wei)以明(ming)(ming)暗和體首為(wei)主，但盡管如此，油(you)畫(hua)中(zhong)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素也(ye)從(cong)未(wei)消失過。纖細、豪放。工整(zheng)或(huo)隨(sui)意不(bu)拘(ju)以及反復交錯疊壓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種線(xian)(xian)(xian)條運用(yong)，使油(you)畫(hua)語言更(geng)(geng)為(wei)豐富，不(bu)同(tong)形(xing)體邊線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理更(geng)(geng)是(shi)十分重要(yao)。東(dong)方繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)線(xian)(xian)(xian)也(ye)影響(xiang)了很多(duo)西方現(xian)代大師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格，如馬(ma)蒂斯、凡高(gao)、畢加索、米羅和克利(li)等都是(shi)用(yong)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)手。

掃

掃(sao)常用來銜(xian)接兩個鄰(lin)接的(de)(de)色(se)塊，使之不太生硬，趁(chen)顏色(se)未干時以干凈的(de)(de)扇形筆(bi)輕(qing)輕(qing)掃(sao)掠就可(ke)達到此(ci)目的(de)(de)。也(ye)可(ke)在(zai)底層色(se)上用筆(bi)將另一種(zhong)顏色(se)掃(sao)上去來產生上下交錯(cuo)、松動而不膩死的(de)(de)色(se)彩(cai)效果。

跺

指(zhi)用(yong)硬的豬鬃畫(hua)筆蘸色后以筆的頭(tou)部(bu)(bu)垂直地將顏料跺在畫(hua)面上。跺的方法(fa)不(bu)很常用(yong)，通常只在局部(bu)(bu)需要特殊肌理的時候(hou)才應用(yong)。

拉

拉(la)是指油畫中有時需(xu)要畫出(chu)堅挺(ting)的(de)線條(tiao)和物體邊緣如畫鋒利即劍(jian)或玻(bo)璃(li)的(de)側面等，這時可用(yong)畫刀(dao)調準(zhun)顏(yan)色(se)后用(yong)刀(dao)刃一側將顏(yan)色(se)在(zai)畫面上拉(la)出(chu)色(se)線或色(se)面，畫刀(dao)畫出(chu)的(de)形體堅實肯定，是畫筆或其它方法(fa)難以達到(dao)的(de)。

擦

擦是(shi)把(ba)畫(hua)(hua)筆(bi)(bi)橫臥，用(yong)(yong)(yong)畫(hua)(hua)筆(bi)(bi)的腹部在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面(mian)鼓擦，通常擦時用(yong)(yong)(yong)較(jiao)少的顏色(se)大面(mian)積進行，可形成不很明顯的筆(bi)(bi)觸(chu)，也是(shi)鋪(pu)底層色(se)的常用(yong)(yong)(yong)方(fang)法(fa)。在(zai)(zai)干了(le)的底色(se)或起伏的肌理上用(yong)(yong)(yong)擦的筆(bi)(bi)法(fa)可畫(hua)(hua)出類似國(guo)畫(hua)(hua)飛白的效(xiao)果，使(shi)底層肌理更為明顯。

抑

抑是用刀(dao)的(de)(de)底(di)面在濕的(de)(de)顏色(se)層上(shang)輕輕向下壓(ya)后提起，顏色(se)表(biao)面會(hui)產(chan)生特殊的(de)(de)肌(ji)理。在有(you)些需要(yao)刻(ke)畫特殊質(zhi)感的(de)(de)地方用抑技法(fa)可達(da)到預期的(de)(de)效(xiao)果。

砌

砌(qi)(qi)的(de)方(fang)法(fa)是用刀(dao)(dao)代(dai)替(ti)畫(hua)筆，像(xiang)泥(ni)瓦匠(jiang)用泥(ni)刀(dao)(dao)環泥(ni)灰(hui)那樣將(jiang)(jiang)顏色砌(qi)(qi)到(dao)畫(hua)布(bu)上去(qu)，直接留(liu)下刀(dao)(dao)痕。用砌(qi)(qi)的(de)方(fang)法(fa)可(ke)以有(you)不同(tong)的(de)厚(hou)薄(bo)層次變化，刀(dao)(dao)的(de)大小(xiao)和形狀(zhuang)以及(ji)用刀(dao)(dao)的(de)方(fang)向不同(tong)也會產生豐富的(de)對比。用畫(hua)刀(dao)(dao)調取不同(tong)的(de)顏色不作過(guo)多調合，任(ren)其在畫(hua)面上自(zi)然地混合能產生微妙的(de)色彩(cai)關系(xi)。起伏過(guo)大的(de)色層也可(ke)用砌(qi)(qi)的(de)方(fang)法(fa)將(jiang)(jiang)其砌(qi)(qi)平。砌(qi)(qi)的(de)方(fang)法(fa)如(ru)果使用得當(dang)，就會有(you)很強的(de)塑(su)造感

劃

劃(hua)指(zhi)用畫(hua)刀的(de)(de)(de)刀鋒在未干的(de)(de)(de)顏色上(shang)刻畫(hua)出陰線(xian)條和形有時可露出底層色來。不同的(de)(de)(de)畫(hua)刀能產(chan)(chan)生深淺粗細不同的(de)(de)(de)變與畫(hua)筆的(de)(de)(de)筆觸及畫(hua)刀利(li)的(de)(de)(de)技法產(chan)(chan)生的(de)(de)(de)色面(mian)形成(cheng)點、線(xian)、面(mian)的(de)(de)(de)對起伏的(de)(de)(de)肌理(li)變化。

點

點(dian)(dian)(dian)——眾法自點(dian)(dian)(dian)始，一(yi)切筆(bi)法均出發于點(dian)(dian)(dian)。早在古典(dian)坦培拉技法中(zhong)，點(dian)(dian)(dian)畫法就是(shi)～種表(biao)現(xian)(xian)層(ceng)次的(de)(de)(de)重要技法。在維(wei)米爾的(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)也使(shi)用了點(dian)(dian)(dian)的(de)(de)(de)筆(bi)觸來(lai)表(biao)現(xian)(xian)光(guang)的(de)(de)(de)閃爍和(he)物體質(zhi)地。印(yin)象派時(shi)點(dian)(dian)(dian)彩(cai)筆(bi)法成(cheng)了其基本特征之一(yi)，但莫奈、雷諾阿和(he)畢沙羅等的(de)(de)(de)點(dian)(dian)(dian)法各自具有不(bu)同的(de)(de)(de)變化和(he)個性。新印(yin)象派則走(zou)向(xiang)極端，機械地將點(dian)(dian)(dian)作(zuo)為其唯一(yi)的(de)(de)(de)筆(bi)法。現(xian)(xian)代寫實油(you)畫中(zhong)也有沿用以點(dian)(dian)(dian)的(de)(de)(de)疏密(mi)來(lai)產(chan)生明(ming)暗層(ceng)次的(de)(de)(de)，可以造成(cheng)肯(ken)定又(you)(you)不(bu)死(si)板的(de)(de)(de)過渡。點(dian)(dian)(dian)的(de)(de)(de)方(fang)法在綜合性畫法中(zhong)與(yu)線條和(he)體面結(jie)合可產(chan)生豐富的(de)(de)(de)對比，用不(bu)同形狀(zhuang)和(he)質(zhi)地的(de)(de)(de)油(you)畫筆(bi)又(you)(you)可產(chan)生不(bu)同的(de)(de)(de)點(dian)(dian)(dian)狀(zhuang)筆(bi)觸，對表(biao)現(xian)(xian)某(mou)些(xie)物體的(de)(de)(de)質(zhi)感能起獨(du)特的(de)(de)(de)作(zuo)用。

刮

刮(gua)(gua)是油畫(hua)刀的(de)(de)(de)基本用(yong)(yong)途，刮(gua)(gua)的(de)(de)(de)方法一般(ban)是用(yong)(yong)刀刃刮(gua)(gua)去(qu)畫(hua)面上畫(hua)得不理想的(de)(de)(de)部分，也可(ke)(ke)用(yong)(yong)刀刮(gua)(gua)去(qu)不必要(yao)的(de)(de)(de)細節或(huo)減弱過于強的(de)(de)(de)關系，讓顯得緊張(zhang)的(de)(de)(de)畫(hua)面關系松(song)弛下來。長期作(zuo)業(ye)在一天作(zuo)業(ye)結束時往往需要(yao)把(ba)(ba)本畫(hua)完的(de)(de)(de)部分顏色用(yong)(yong)刀刮(gua)(gua)去(qu)以便及(ji)時干燥，待(dai)第二天接著(zhu)畫(hua)。顏色干后也可(ke)(ke)用(yong)(yong)畫(hua)刀或(huo)剃須(xu)刀把(ba)(ba)高低不平處刮(gua)(gua)得平整一些。還可(ke)(ke)在未干的(de)(de)(de)顏色層上用(yong)(yong)刀刮(gua)(gua)，使之露出(chu)底色從而顯現各(ge)種肌理。

涂

如果(guo)說點畫(hua)法(fa)(fa)(fa)和(he)勾畫(hua)法(fa)(fa)(fa)是(shi)形成(cheng)油(you)(you)畫(hua)點與線的(de)(de)(de)(de)手(shou)段(duan)的(de)(de)(de)(de)話，那么涂(tu)(tu)(tu)(tu)就是(shi)構成(cheng)油(you)(you)畫(hua)體決，即面的(de)(de)(de)(de)主要(yao)方法(fa)(fa)(fa)。涂(tu)(tu)(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)有平涂(tu)(tu)(tu)(tu)、厚涂(tu)(tu)(tu)(tu)和(he)薄涂(tu)(tu)(tu)(tu)等，也(ye)有把印象派的(de)(de)(de)(de)點彩法(fa)(fa)(fa)稱為(wei)散(san)涂(tu)(tu)(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)。平涂(tu)(tu)(tu)(tu)是(shi)畫(hua)大面積(ji)色塊的(de)(de)(de)(de)主要(yao)方法(fa)(fa)(fa)，均勻的(de)(de)(de)(de)平涂(tu)(tu)(tu)(tu)也(ye)是(shi)裝(zhuang)飾性油(you)(you)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)常用(yong)技法(fa)(fa)(fa)。厚涂(tu)(tu)(tu)(tu)則(ze)是(shi)油(you)(you)畫(hua)區別于其它(ta)畫(hua)種用(yong)筆的(de)(de)(de)(de)主要(yao)特(te)征之～，可以使(shi)(shi)顏(yan)料(liao)產(chan)生(sheng)(sheng)(sheng)一定的(de)(de)(de)(de)厚度(du)并留下(xia)明(ming)(ming)顯的(de)(de)(de)(de)筆觸而形成(cheng)肌理。用(yong)畫(hua)刀把極厚的(de)(de)(de)(de)顏(yan)料(liao)刮到或(huo)直接將顏(yan)料(liao)擠到畫(hua)布上，可稱為(wei)堆(dui)涂(tu)(tu)(tu)(tu)。薄徐是(shi)用(yong)油(you)(you)將顏(yan)色稀釋后薄薄地涂(tu)(tu)(tu)(tu)上畫(hua)面，可產(chan)生(sheng)(sheng)(sheng)透(tou)明(ming)(ming)或(huo)半透(tou)明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。散(san)涂(tu)(tu)(tu)(tu)則(ze)使(shi)(shi)用(yong)筆顯得靈活多變、氣韻生(sheng)(sheng)(sheng)動(dong)。結合(he)揉掃的(de)(de)(de)(de)涂(tu)(tu)(tu)(tu)法(fa)(fa)(fa)也(ye)叫做暈涂(tu)(tu)(tu)(tu)。

擺

用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關系，往往關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。擦——擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。