【薩(sa)克斯演(yan)奏方法】薩(sa)克斯的演(yan)奏姿勢 薩(sa)克斯演(yan)奏中常(chang)見問題解決(jue)
薩(sa)克斯的演(yan)奏姿勢(shi)
良好的(de)演(yan)奏(zou)姿(zi)態勢(shi)對于初學者而言是相(xiang)當(dang)(dang)重(zhong)要(yao)(yao)的(de)，也是第每一位(wei)老(lao)師反復強調的(de)重(zhong)點。其對學生演(yan)奏(zou)水平的(de)提高同增有著相(xiang)當(dang)(dang)大的(de)益處，不(bu)正確的(de)姿(zi)勢(shi)不(bu)但不(bu)能給人以(yi)(yi)美感，而且還會影響到自己的(de)身心健康，所(suo)以(yi)(yi)初學者不(bu)要(yao)(yao)忽略演(yan)奏(zou)姿(zi)勢(shi)的(de)重(zhong)要(yao)(yao)性。
1．用吊帶將薩克斯掛在(zai)胸前，置于身體的右(you)前方，調整掛帶，使其既能負擔(dan)樂器的重量，又(you)能緩解手和臂(bei)的緊張(zhang)程度。
2．站(zhan)立演奏時，兩腿同肩寬，坐著(zhu)演奏時，兩腿打開稍向外，呈(cheng)九(jiu)十度弓形觸地，身(shen)體要自(zi)然挺直，背、胸、腰、腹不可彎曲(qu)。
3．含笛(di)頭的角度(du)(du)，要以自(zi)然(ran)呼氣和(he)笛(di)頭風口的氣流方(fang)向為(wei)依據，因氣流方(fang)向略(lve)向下(xia)斜(xie)(xie)，而笛(di)頭和(he)脖管自(zi)然(ran)要與氣流的方(fang)向相一致，略(lve)往(wang)下(xia)傾斜(xie)(xie)為(wei)最佳角度(du)(du)，大約為(wei)四十五(wu)度(du)(du)左右。
4．演奏當中手指(zhi)、腕部、臂(bei)部要(yao)松弛(chi)，左(zuo)右手要(yao)自(zi)然彎曲，指(zhi)關(guan)節要(yao)略為隆起(qi)，不可平直而蹋(ta)落關(guan)節，運指(zhi)時要(yao)有節奏感(gan)，用力不宜(yi)過(guo)大(da)。動作不宜(yi)僵(jiang)硬，手指(zhi)抬的不宜(yi)過(guo)高。
5．左(zuo)手拇(mu)(mu)指(zhi)扶(fu)按在T鍵(jian)上(shang)，并且(qie)控(kong)(kong)制八度(du)泛音鍵(jian)，小指(zhi)控(kong)(kong)制11（降B）9（升(sheng)C）8（升(sheng)G）；右手指(zhi)托住樂器下方(fang)靠近身體部(bu)分的托鉤(gou)，小拇(mu)(mu)指(zhi)控(kong)(kong)制1（C）2（降E），左(zuo)右手食指(zhi)、中指(zhi)、無(wu)名指(zhi)分別放在Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ鍵(jian)上(shang)。
6．用嘴控制笛頭(tou)，掛帶控制薩克(ke)斯的重量，左(zuo)右(you)手控制薩克(ke)斯的平衡(heng)，使之演奏呈現(xian)出最佳姿態。
薩(sa)克斯(si)演奏中(zhong)常見(jian)問題(ti)解決
口型與呼吸
（一）口型：
口型(xing)的(de)(de)正確與否能夠影響到發(fa)音，不正確的(de)(de)口型(xing)會將(jiang)下唇咬(yao)壞，引發(fa)感染，甚至引發(fa)牙齒的(de)(de)畸形，初(chu)學進應牢(lao)記口型(xing)的(de)(de)注意事項。
1．下頜放松，微(wei)(wei)(wei)(wei)收下唇(chun)，使下唇(chun)的二(er)分之(zhi)一(yi)部分覆蓋下牙，嘴呈微(wei)(wei)(wei)(wei)笑狀自然向兩側(ce)微(wei)(wei)(wei)(wei)微(wei)(wei)(wei)(wei)拉(la)開，發(fa)"哀"（ai）音。
2．將笛頭輕(qing)攻入口(kou)中(zhong)，上牙和上唇輕(qing)觸在笛頭上面，唇肌用力要均勻。
3．所(suo)含笛(di)頭(tou)(tou)位(wei)置(zhi)的多(duo)(duo)少應以(yi)個人的條件(jian)加以(yi)區分，一(yi)般來講大(da)約(yue)含在(zai)笛(di)頭(tou)(tou)的三分之一(yi)處(chu)。在(zai)這里要(yao)談到一(yi)個最佳(jia)振(zhen)動(dong)點(dian)的部(bu)題。先從(cong)笛(di)頭(tou)(tou)的前(qian)(qian)端(duan)少含試吹(chui)，慢慢向(xiang)后移動(dong)試吹(chui)，然后再從(cong)笛(di)頭(tou)(tou)的后端(duan)多(duo)(duo)含一(yi)些進行(xing)試吹(chui)，逐(zhu)漸向(xiang)前(qian)(qian)移動(dong)進行(xing)試吹(chui)，一(yi)定要(yao)用心(xin)多(duo)(duo)聽各(ge)位(wei)置(zhi)的音有何(he)不同，這樣便能找到最佳(jia)振(zhen)動(dong)點(dian)，此時便可(ke)固(gu)定所(suo)含笛(di)頭(tou)(tou)的位(wei)置(zhi)。
4．注意在練(lian)習過程中，可以(yi)照鏡子進行(xing)吹奏練(lian)習，練(lian)習時不要鼓(gu)肋腮，口型要保持一致。
（二） 呼吸：
1．所(suo)謂呼(hu)吸就(jiu)是氣息的支撐(cheng)，也是薩克斯(si)的動力。掃然有(you)人會認為呼(hu)吸很簡單，在這(zhe)里我們要講的呼(hu)吸方式有(you)別于日常(chang)的呼(hu)吸方式，經(jing)過各個學科的專(zhuan)家共同(tong)的探索與研究(jiu)發現，人類(lei)的呼(hu)吸方式共分為三種：
（1） 胸式(shi)呼(hu)吸(xi)法：吸(xi)氣較淺(qian) 而少，也是人們(men)正常的呼(hu)吸(xi)方(fang)式(shi)。
（2） 腹式呼(hu)吸(xi)法(fa)：深呼(hu)吸(xi)有如聞花感覺(jue)，吸(xi)氣(qi)多而深但(dan)不易于控制，亦有部分學習聲樂的人(ren)采用(yong)此法(fa)。
（3） 胸腹聯合式呼(hu)吸法(fa)：經(jing)論(lun)證此種方法(fa)最為科(ke)學，大多數學習聲樂的人采用此種方法(fa)。
1、吹奏時對呼吸的要求
（1） 吸(xi)氣：將(jiang)氣自然吸(xi)入肺葉下(xia)(xia)部(bu)，致使(shi)橫膈(ge)膜（位于胸腹之間(jian)的(de)一(yi)層薄膜）向(xiang)下(xia)(xia)移動，使(shi)腹及兩肋自然擴(kuo)張。
（2） 呼(hu)氣：也(ye)就(jiu)是發音時，利用橫隔膜(mo)和腹肌控制有(you)為滿氣，腹部鼓起來的(de)情況下，腹壁逐漸(jian)恢復還(huan)原，同時借助腹肌的(de)壓力，使吸氣下降的(de)橫膈膜(mo)漸(jian)漸(jian)上移，將氣流控制成如同一根非常自然的(de)平穩有(you)節制而又暢(chang)通的(de)"氣柱"呼(hu)出。
2、吹奏時呼吸要注意以下兩點
（1） 不聳肩(jian)(jian)——由于聳肩(jian)(jian)使肩(jian)(jian)胛上(shang)抬，胸廓極限在小范(fan)圍內括張(zhang)，吸(xi)氣量少易緊張(zhang)疲勞(lao)。
（2） 不拱(gong)小腹(fu)——有的初(chu)學者為使氣吸得深(shen)，就用(yong)力拱(gong)小腹(fu)，由于拱(gong)小腹(fu)會使胸腔(qiang)肋(lei)骨被拉下，胸腹(fu)部都處于緊張狀態。
3、換氣
無論吹奏(zou)長音、練(lian)習曲(qu)還是樂曲(qu)，都存在換氣問題，所謂(wei)換氣就是在音樂進行過程中吸氣。
換氣時要注意下面三個問題：
（1） 準確——-換氣要(yao)快而準確，在樂句結(jie)束時，留有(you)很短的時間(jian)進行快速換氣，任(ren)何情況下都不能占用(yong)下一(yi)句第一(yi)個(ge)音(yin)符的時值。
（2） 合適——換氣(qi)時(shi)，要(yao)看樂句的工短和力度變化的需要(yao)來(lai)吸氣(qi)，不(bu)要(yao)任何(he)時(shi)都吸同樣(yang)多的氣(qi)，更(geng)不(bu)可將氣(qi)吸至極(ji)限(xian)，那樣(yang)呼(hu)吸肌肉就會緊張。
（3） 合(he)理——換氣時能常選(xuan)擇在(zai)(zai)樂句結束時，如果樂句較長，可選(xuan)擇在(zai)(zai)和(he)位復(fu)換，音(yin)程大跳、音(yin)型改變(bian)處等換氣，總(zong)之一(yi)定不要(yao)破壞樂句的完整性。
4、呼吸與其他方面的關系
（1） 呼吸與演奏姿勢的關系
演奏(zou)姿(zi)勢不(bu)(bu)(bu)單只(zhi)是一個美觀的(de)問(wen)題，同時(shi)也(ye)直接影響著(zhu)呼(hu)吸。吹(chui)奏(zou)時(shi)不(bu)(bu)(bu)要彎腰(yao)駝(tuo)背，當然也(ye)不(bu)(bu)(bu)要昂首挺胸(xiong)(xiong)，這樣胸(xiong)(xiong)部(bu)不(bu)(bu)(bu)能(neng)很好的(de)擴張(zhang)，腹(fu)部(bu)不(bu)(bu)(bu)能(neng)充分(fen)的(de)吸氣(qi)，還會(hui)造成喉部(bu)緊張(zhang)，使呼(hu)吸運動不(bu)(bu)(bu)能(neng)獨立地進行。
（2） 呼吸與口型的關系
即使你的(de)(de)(de)呼(hu)(hu)吸(xi)掌(zhang)握(wo)的(de)(de)(de)再好，但是沒有正確(que)的(de)(de)(de)口型配(pei)合，同樣不(bu)能正確(que)的(de)(de)(de)發音，唇肌要(yao)有適當(dang)的(de)(de)(de)緊張(zhang)度(du)，呼(hu)(hu)出的(de)(de)(de)氣流才(cai)能集中有力的(de)(de)(de)進入吹口。
（3） 呼吸與吐音的關系
良(liang)好的吐(tu)音是由第(di)三者(zhe)肌動作與呼吸默契的配(pei)合得來的。如果舌尖動作大、吐(tu)音太(tai)重且不靈巧，又影響不暢，這時動作慢(man)，吐(tu)音含糊不清。
（4） 呼吸與運指的關系
呼吸時(shi)注(zhu)意手、舌、氣三者的有機配合。
（5） 呼吸與發音音低強弱的關系：
在練(lian)習的(de)(de)過程當中(zhong)，要(yao)用心體會腹部(bu)(bu)的(de)(de)感覺，相干練(lian)習吸氣(qi)時，可(ke)平躺于(yu)床上(shang)，雙(shuang)手(shou)插(cha)腰，感覺腹部(bu)(bu)向(xiang)四(si)周擴(kuo)張。在練(lian)習呼吸時，可(ke)點燃一只蠟(la)燭，輕吹蠟(la)燭，使之(zhi)呈(cheng)傾斜，不致擺動，以鍛煉呼氣(qi)的(de)(de)均勻。
此外(wai)，還有一種循(xun)(xun)環(huan)呼(hu)吸法，即在吹奏(zou)一個很長的(de)(de)樂句換氣(qi)時，并不影(ying)響發(fa)音的(de)(de)繼續。循(xun)(xun)環(huan)呼(hu)吸法最常(chang)見于中國(guo)的(de)(de)民族樂器——嗩吶(na)(na)的(de)(de)吹奏(zou)上，人國(guo)有許多的(de)(de)嗩吶(na)(na)演奏(zou)學對(dui)循(xun)(xun)環(huan)呼(hu)吸法的(de)(de)運(yun)用已經達(da)到了相當的(de)(de)造詣(yi)，而在薩克斯(si)方面能(neng)夠運(yun)用此法的(de)(de)人可謂(wei)少之雙少。如果要(yao)練習循(xun)(xun)環(huan)吹奏(zou)法，我個人認為必須滿足以下(xia)五個條件：
1． 學習吹奏薩克(ke)斯(si)四年(nian)以上(shang)（不間斷學習）
2． 正(zheng)確固定(ding)的口型(xing)。
3． 良(liang)好的氣息支撐。
4． 平穩(wen)充實的長(chang)音（50秒以上）。
5． 優良的樂器和風(feng)口(kou)適中的笛頭(tou)。
大家都(dou)知道，我(wo)們(men)每(mei)個人都(dou)有一(yi)根氣(qi)管，只(zhi)能單向的(de)吸氣(qi)或者呼氣(qi)。如果想讓薩克斯(si)不間(jian)(jian)斷(duan)的(de)發音(yin)，只(zhi)能不間(jian)(jian)斷(duan)的(de)呼氣(qi)，怎(zen)樣才能不間(jian)(jian)斷(duan)呼氣(qi)呢？利用我(wo)們(men)的(de)口(kou)腔來代替肺(fei)部(bu)(bu)存儲空氣(qi)，我(wo)們(men)口(kou)腔的(de)存氣(qi)量為肺(fei)部(bu)(bu)的(de)六分之一(yi)，足夠(gou)我(wo)們(men)吸一(yi)口(kou)氣(qi)。發音(yin)時，當感覺肺(fei)部(bu)(bu)氣(qi)息還剩下五分之一(yi)時，停(ting)止肺(fei)部(bu)(bu)供氣(qi)，將(jiang)存儲在(zai)口(kou)腔內的(de)空氣(qi)呼出(chu)(chu)。在(zai)呼出(chu)(chu)口(kou)腔內空氣(qi)的(de)同時，將(jiang)氣(qi)息從(cong)鼻(bi)孔吸進，沿著氣(qi)管補充到肺(fei)部(bu)(bu)。
循環呼吸法的練習步驟：
首先將氣(qi)息(xi)存儲在口中，收縮口腔內肌，使氣(qi)體從口腔呼出，慢慢練習，逐步延長口中氣(qi)流(liu)呼出的時間。
其次是用鼻子將氣息吸到肺部，我想(xiang)這對大家不會(hui)是什么難事。
接著就是(shi)將(jiang)上述兩(liang)點同時做到，此(ci)時就具有了相當的難度。
最(zui)后呼出肺部氣息(xi)，一定要與口中存儲氣息(xi)銜接好(hao)。
大家在練習時(shi)，一定要用心體會，多(duo)多(duo)的(de)(de)思考，以便將自己的(de)(de)吹奏(zou)水平達到一個更高的(de)(de)境界。
薩克斯的“口水問題”
問題：
練習結束后，薩克斯內的(de)管壁及音(yin)孔(kong)，往會(hui)累積大量的(de)水份，一(yi)般人可(ke)能(neng)就(jiu)是(shi)將(jiang)口水倒(dao)(dao)一(yi)倒(dao)(dao)，陰干一(yi)下就(jiu)收進(jin)盒子(zi)，有(you)細(xi)心一(yi)點的(de)，會(hui)將(jiang)管身用通條(tiao)布通一(yi)通，音(yin)孔(kong)擦一(yi)擦；其(qi)實我常(chang)見到很(hen)多人的(de)樂(le)器買(mai)不到兩年，皮(pi)墊(dian)的(de)密(mi)合度就(jiu)不行了，或(huo)是(shi)彈(dan)針生銹，有(you)時(shi)真為他們的(de)樂(le)器感(gan)到心疼。
解決：
1.通條布：
我個人(ren)的看法(fa)是，應(ying)該是練習結束后，用(yong)通條(tiao)布將管(guan)內的水分(fen)清潔后，包含(han)樂器的主管(guan)和頸管(guan)，(仿間有需多專為清潔設(she)計的通條(tiao)布，價格(ge)不一，即時也可以使用(yong)豎笛專用(yong)的通條(tiao)布，棉制(zhi)的，便宜又好用(yong))
2.吸水紙或吸油面紙（高音孔的口水問題）
再用(yong)吸(xi)水紙或吸(xi)油面紙也可，將有(you)(you)殘余水分(fen)的(de)(de)音(yin)(yin)孔(kong)逐一拭凈，別忘了兩個高音(yin)(yin)孔(kong)，這兩個音(yin)(yin)孔(kong)很小，不容易(yi)清，有(you)(you)賣專用(yong)的(de)(de)清潔棉(mian)棒(bang)，也可以去煙斗店買清潔煙斗的(de)(de)棉(mian)棒(bang)，（這種(zhong)棉(mian)棒(bang)可彎折）；皮墊(dian)最好不要有(you)(you)殘留(liu)水分(fen)，以免減短(duan)它(ta)的(de)(de)使(shi)用(yong)壽(shou)命。
3.表面、干燥劑：
最好(hao)注意，有些在管(guan)身外的水分也要擦(ca)掉，避免使樂器表面留下(xia)水斑(ban)或(huo)造(zao)成彈針(zhen)生銹。竹(zhu)片擦(ca)干(gan)后再收起來，最后一定(ding)要放一包干(gan)燥劑，（放在Bell口(kou)或(huo)置物格(ge)內都可以，反正(zheng)是密閉空間），不然皮墊和竹(zhu)片都很容易發(fa)霉，尤其是臺灣濕熱(re)的氣候更是。
4.通條棒兩三事：
另外，有些(xie)人認(ren)為通條(tiao)棒(bang)也(ye)是清潔(jie)管(guan)內(nei)用的(de)，（長(chang)長(chang)毛(mao)毛(mao)的(de)那(nei)種），其實不(bu)然，它主要的(de)作用是為了保(bao)(bao)持水分，尤其在美國或(huo)是歐(ou)洲部(bu)分地區(qu)，氣候過于(yu)該干(gan)燥，皮墊(dian)常常會(hui)干(gan)裂，所以會(hui)置通條(tiao)棒(bang)于(yu)管(guan)內(nei)，在亞洲濕度高的(de)地方則不(bu)建(jian)議(yi)使用，它掉下的(de)毛(mao)屑(xie)，可能會(hui)沾附音孔上或(huo)螺絲(si)間，造成漏氣或(huo)機械性不(bu)靈敏，除非你真(zhen)的(de)非常認(ren)真(zhen)的(de)勤于(yu)保(bao)(bao)養(yang)，并(bing)嚴(yan)密監控(kong)盒內(nei)的(de)濕度，那(nei)或(huo)許通條(tiao)棒(bang)有助于(yu)皮墊(dian)的(de)維護不(bu)一(yi)定。
