古箏的起源及歷史故事

古(gu)箏是(shi)一件古(gu)老的漢(han)民(min)族樂器(qi)，一共10級。戰國時(shi)(shi)期(qi)盛行于(yu)秦地(di)，已經(jing)有(you)(you)2500年以(yi)(yi)上(shang)(shang)的歷史(shi)了(le)。有(you)(you)說法為(wei)，箏是(shi)戰國時(shi)(shi)的一種兵器(qi)，用于(yu)豎著揮起打敵人還有(you)(you)一句古(gu)話叫“箏橫為(wei)樂，立地(di)成(cheng)兵”。后來在(zai)上(shang)(shang)面加上(shang)(shang)琴弦(xian)，撥動(dong)時(shi)(shi)發現(xian)(xian)悅(yue)耳動(dong)聽(ting)，于(yu)是(shi)發展(zhan)成(cheng)樂器(qi)。隨著時(shi)(shi)間的推移，兵器(qi)也越(yue)來越(yue)輕(qing)便，箏這種體形(xing)龐大、質量不輕(qing)的兵器(qi)就被遺棄了(le)。所(suo)以(yi)(yi)眼下人們見到(dao)的箏都是(shi)以(yi)(yi)樂器(qi)的形(xing)式出現(xian)(xian)的，形(xing)態(tai)優美(mei)，并附(fu)有(you)(you)裝飾(shi)。

漢(han)(han)代應(ying)劭《風(feng)(feng)俗(su)通(tong)義》載(zai)文：箏(zheng)(zheng)(zheng)，“謹按《禮樂記》，五弦，筑(zhu)身(shen)也(ye)。今并(bing)、涼(liang)二州箏(zheng)(zheng)(zheng)形(xing)如瑟，不知誰所(suo)(suo)改作也(ye)。或曰蒙(meng)恬(tian)所(suo)(suo)造。”從(cong)應(ying)邵(shao)的《風(feng)(feng)俗(su)通(tong)》2所(suo)(suo)載(zai)可知，漢(han)(han)以前(qian)的箏(zheng)(zheng)(zheng)其制(zhi)度應(ying)為“五弦，筑(zhu)身(shen)”，但是當時“并(bing)（山(shan)）涼(liang)（甘肅(su)）二州箏(zheng)(zheng)(zheng)形(xing)如瑟”，應(ying)邵(shao)不知何人(ren)4所(suo)(suo)作的改革，還(huan)記下了“蒙(meng)恬(tian)所(suo)(suo)造”的傳聞，這又是說明，漢(han)(han)代已經流傳瑟形(xing)的箏(zheng)(zheng)(zheng)了。

唐代的杜(du)佑(you)在(zai)《通典．樂四》中說：“箏(zheng)(zheng)，秦聲(sheng)也(ye)。傅玄《箏(zheng)(zheng)賦序》曰：“以為蒙(meng)恬(tian)(tian)所造”。今觀其(qi)器，上崇似7天，下平似地，中空準六(liu)合，弦柱(zhu)擬(ni)十二(er)月，設之(zhi)(zhi)則(ze)(ze)四象(xiang)在(zai)，鼓之(zhi)(zhi)則(ze)(ze)五音發(fa)，斯乃(nai)仁智之(zhi)(zhi)器，豈蒙(meng)恬(tian)(tian)亡國之(zhi)(zhi)臣(chen)關(guan)思哉(zai)。并有附(fu)注說：“今清(qing)樂箏(zheng)(zheng)并十有二(er)弦，他樂肯十有三弦。軋箏(zheng)(zheng)，以竹片潤(run)其(qi)端而軋之(zhi)(zhi)。彈(dan)箏(zheng)(zheng)用骨(gu)爪，長寸余，以代指。”

應劭《風俗(su)通義》說(shuo)，箏(zheng)乃“五(wu)弦、筑(zhu)身”。但“筑(zhu)”是(shi)什(shen)么樣式(shi)，歷(li)代(dai)(dai)文獻都語(yu)焉(yan)不詳。1973年(nian)，長沙馬王堆三號(hao)漢(han)墓出土了一具漢(han)筑(zhu)明(ming)(ming)器(qi)。這具筑(zhu)之(zhi)所以(yi)(yi)說(shuo)他是(shi)明(ming)(ming)器(qi)，是(shi)因為(wei)該器(qi)雖然髹以(yi)(yi)黑漆，卻是(shi)用(yong)(yong)獨木(mu)雕成。實心，不利于(yu)共鳴(ming)，若用(yong)(yong)來演(yan)奏(zou)，無(wu)法獲得足夠(gou)的(de)(de)音(yin)量。此(ci)外，該器(qi)通長約(yue)34厘米，用(yong)(yong)來演(yan)奏(zou)顯然太短小，而(er)《同典》載，唐(tang)代(dai)(dai)的(de)(de)筑(zhu)長四(si)尺三寸，漢(han)筑(zhu)演(yan)變至(zhi)(zhi)唐(tang)代(dai)(dai)雖然有異，但相(xiang)(xiang)差也不至(zhi)(zhi)于(yu)如(ru)(ru)此(ci)懸殊(shu)。這些(xie)理由都足以(yi)(yi)證明(ming)(ming)它是(shi)明(ming)(ming)器(qi)，該器(qi)猶如(ru)(ru)有柄的(de)(de)小瑟(se)，筑(zhu)面(mian)首位各釘(ding)以(yi)(yi)橫排(pai)竹釘(ding)，一排(pai)五(wu)個，這就與《風俗(su)通》的(de)(de)記載相(xiang)(xiang)符。這具明(ming)(ming)器(qi)筑(zhu)的(de)(de)樣式(shi)與瑟(se)相(xiang)(xiang)同，似(si)乎又(you)說(shuo)明(ming)(ming)瑟(se)、筑(zhu)、箏(zheng)的(de)(de)樣式(shi)是(shi)極其相(xiang)(xiang)似(si)的(de)(de)。

箏(zheng)、筑(zhu)(zhu)、瑟的(de)(de)關系，既不(bu)是分瑟為(wei)(wei)箏(zheng)，也不(bu)是由(you)筑(zhu)(zhu)演(yan)變(bian)為(wei)(wei)箏(zheng)，而很可(ke)能是箏(zheng)筑(zhu)(zhu)同源，箏(zheng)瑟并存。五(wu)弦(xian)(xian)(xian)竹制箏(zheng)演(yan)變(bian)為(wei)(wei)十二(er)弦(xian)(xian)(xian)木(mu)制箏(zheng)，筑(zhu)(zhu)身筒(tong)狀共(gong)鳴結(jie)構演(yan)變(bian)為(wei)(wei)瑟身長匣形(xing)共(gong)鳴結(jie)構，可(ke)能是參照了瑟的(de)(de)結(jie)構而改革的(de)(de)。根弦(xian)(xian)(xian)，弦(xian)(xian)(xian)軸(zhou)裝置在與碼(ma)子平行的(de)(de)面板左側，弦(xian)(xian)(xian)質為(wei)(wei)金屬（鋼(gang)弦(xian)(xian)(xian)或銅(tong)弦(xian)(xian)(xian)），演(yan)奏時一般右手(shou)戴玳瑁甲片(pian)（即(ji)(ji)指甲）。調(diao)弦(xian)(xian)(xian)定(ding)音(yin)為(wei)(wei)五(wu)聲音(yin)階（即(ji)(ji)首調(diao)）三個八度(du)音(yin)域，多用(yong)G調(diao)或D調(diao)，F調(diao)或C調(diao)或A調(diao)較(jiao)少(shao)使用(yong)。

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古箏的發展過程

1965年，王昌元(yuan)成(cheng)功創作出了(le)古箏曲《戰臺風(feng)》，《戰臺風(feng)》的(de)出現，使(shi)古箏的(de)演奏的(de)技(ji)(ji)術(shu)、技(ji)(ji)巧，又進入了(le)一個新的(de)高度，從而(er)結束了(le)古箏只能(neng)輕彈慢揉的(de)時代，此曲中(zhong)的(de)掃搖四點(dian)、密搖、扣搖、刮奏等來制造臺風(feng)效(xiao)果等技(ji)(ji)法，都(dou)是創新技(ji)(ji)法，提(ti)高且豐(feng)富了(le)箏的(de)表現能(neng)力。

70年代，趙曼(man)琴(qin)在演奏實(shi)踐中，創(chuang)造使(shi)用(yong)了(le)雙弦過渡滑音(yin)(yin)、和弦長音(yin)(yin)、快(kuai)撥及(ji)1/5泛(fan)音(yin)(yin)等新技巧。并突(tu)破(po)傳統的八度對稱(cheng)模式，創(chuang)立(li)了(le)由(you)輪(lun)指、彈輪(lun)、彈搖(yao)等幾十種新指序(xu)構成的“快(kuai)速(su)指序(xu)技法體系(xi)”，使(shi)箏不須改變定弦即可(ke)單(dan)手演奏五聲、七(qi)聲及(ji)變化音(yin)(yin)階的快(kuai)速(su)旋律，為箏由(you)色彩(cai)樂器進入(ru)常奏樂器行列奠(dian)定了(le)堅實(shi)地基礎，代表(biao)作品有《打(da)虎上山》、《井岡山上太陽紅》等。

90年代以來，古箏(zheng)創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)作迎來了(le)百花爭艷的(de)(de)(de)(de)春天。《黔(qian)中賦(fu)》的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏首次運用(yong)快速的(de)(de)(de)(de)左手技法(fa)而成(cheng)為(wei)(wei)亮(liang)點(dian)；在這時(shi)期中，作曲家們參與箏(zheng)曲創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)作，增強了(le)創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)新(xin)力度，他(ta)們突破(po)傳(chuan)統五聲(sheng)性(xing)(xing)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)局限，吸收了(le)日本琉球調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)、都(dou)節調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)，借鑒了(le)梅西安(an)人工調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)經驗，自行設計了(le)許多新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)，甚至(zhi)創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)造(zao)了(le)全新(xin)的(de)(de)(de)(de)“下方小(xiao)三度加上方小(xiao)二度”的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)彩(cai)(cai)(cai)，每個(ge)八(ba)度分為(wei)(wei)三個(ge)環節，每個(ge)環節是一個(ge)大三度音(yin)程，在每個(ge)環節上都(dou)可以演(yan)奏同(tong)(tong)主音(yin)大小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)。新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)彩(cai)(cai)(cai)和多調(diao)(diao)(diao)(diao)性(xing)(xing)連環疊置的(de)(de)(de)(de)定(ding)弦(xian)方法(fa)，促進了(le)演(yan)奏技法(fa)的(de)(de)(de)(de)變革。如《山魅》（徐曉林）、《幻想曲》（王建民曲）、《箜篌引》（莊曜曲）、《溟(ming)山》（王中山曲） 等。在這些箏(zheng)曲的(de)(de)(de)(de)定(ding)弦(xian)中，就為(wei)(wei)轉調(diao)(diao)(diao)(diao)準(zhun)備了(le)條件(jian)。不同(tong)(tong)音(yin)區還采用(yong)不同(tong)(tong)音(yin)列，使不同(tong)(tong)音(yin)區演(yan)奏不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)彩(cai)(cai)(cai)成(cheng)為(wei)(wei)可能(neng)，既有對(dui)(dui)傳(chuan)統調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)偏離，又有對(dui)(dui)傳(chuan)統調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)回歸。音(yin)程的(de)(de)(de)(de)變化又為(wei)(wei)新(xin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂語言的(de)(de)(de)(de)誕(dan)生創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)造(zao)了(le)條件(jian)。

而進入21世紀，涌(yong)現出一批青年古箏演(yan)奏(zou)家，其中以王中山(shan)、翟志榮、邱霽、袁(yuan)莎、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋(song)心(xin)馨等老師(shi)為代表。多(duo)年來，這些演(yan)奏(zou)家多(duo)次出訪了德國(guo)、奧地利(li)、英國(guo)、法(fa)國(guo)、意(yi)大利(li)、荷蘭(lan)、俄(e)羅斯、比(bi)利(li)時、瑞(rui)士、瑞(rui)典、匈牙利(li)、波蘭(lan)、日本、新加坡、等國(guo)家，使箏這件樂器走向(xiang)了世界。