古箏的起源及歷史故事

古箏是一件古老的(de)(de)(de)漢民(min)族樂(le)器(qi)，一共10級。戰國時(shi)期盛(sheng)行于秦地，已經有(you)(you)2500年(nian)以(yi)(yi)上的(de)(de)(de)歷史了(le)。有(you)(you)說法為(wei)，箏是戰國時(shi)的(de)(de)(de)一種兵(bing)(bing)器(qi)，用(yong)于豎(shu)著(zhu)揮起打敵人(ren)還有(you)(you)一句(ju)古話叫“箏橫為(wei)樂(le)，立地成兵(bing)(bing)”。后來在上面加上琴(qin)弦，撥動(dong)時(shi)發現(xian)悅耳動(dong)聽，于是發展成樂(le)器(qi)。隨著(zhu)時(shi)間的(de)(de)(de)推移(yi)，兵(bing)(bing)器(qi)也越(yue)來越(yue)輕便(bian)，箏這(zhe)種體形(xing)龐大、質量不輕的(de)(de)(de)兵(bing)(bing)器(qi)就(jiu)被遺(yi)棄了(le)。所以(yi)(yi)眼(yan)下人(ren)們見(jian)到的(de)(de)(de)箏都是以(yi)(yi)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)出現(xian)的(de)(de)(de)，形(xing)態優(you)美，并附(fu)有(you)(you)裝飾。

漢(han)代應(ying)(ying)劭《風俗通義(yi)》載文：箏(zheng)(zheng)，“謹按《禮樂記(ji)》，五(wu)弦(xian)，筑(zhu)身(shen)也。今并、涼(liang)二州(zhou)箏(zheng)(zheng)形如(ru)瑟(se)，不知(zhi)誰(shui)所改作也。或曰蒙恬所造。”從應(ying)(ying)邵的(de)(de)《風俗通》2所載可知(zhi)，漢(han)以前的(de)(de)箏(zheng)(zheng)其制(zhi)度應(ying)(ying)為“五(wu)弦(xian)，筑(zhu)身(shen)”，但是當時“并（山）涼(liang)（甘肅(su)）二州(zhou)箏(zheng)(zheng)形如(ru)瑟(se)”，應(ying)(ying)邵不知(zhi)何人4所作的(de)(de)改革，還記(ji)下了“蒙恬所造”的(de)(de)傳聞，這又是說明(ming)，漢(han)代已經流傳瑟(se)形的(de)(de)箏(zheng)(zheng)了。

唐代的杜佑(you)在《通典．樂四》中(zhong)說(shuo)(shuo)：“箏(zheng)，秦聲也。傅玄《箏(zheng)賦序》曰：“以為蒙(meng)恬所造”。今觀其器(qi)，上崇似7天，下平(ping)似地，中(zhong)空準(zhun)六合(he)，弦柱擬十(shi)二(er)月，設之則四象在，鼓之則五音發，斯乃仁智之器(qi)，豈(qi)蒙(meng)恬亡(wang)國之臣關思哉。并(bing)有(you)附注(zhu)說(shuo)(shuo)：“今清(qing)樂箏(zheng)并(bing)十(shi)有(you)二(er)弦，他樂肯十(shi)有(you)三弦。軋箏(zheng)，以竹片潤其端而軋之。彈箏(zheng)用骨(gu)爪(zhua)，長寸余，以代指(zhi)。”

應劭(shao)《風俗(su)通(tong)(tong)義》說(shuo)，箏(zheng)乃(nai)“五弦、筑(zhu)身(shen)”。但“筑(zhu)”是什么樣式，歷代(dai)文獻都語焉不詳。1973年，長(chang)(chang)沙馬王堆(dui)三(san)號漢(han)墓出土了一具漢(han)筑(zhu)明器(qi)(qi)。這具筑(zhu)之所以(yi)(yi)說(shuo)他是明器(qi)(qi)，是因為該器(qi)(qi)雖然髹以(yi)(yi)黑漆，卻(que)是用獨木雕(diao)成。實心，不利(li)于共(gong)鳴，若用來演(yan)奏(zou)(zou)，無法獲(huo)得足(zu)(zu)夠的(de)(de)音(yin)量。此外，該器(qi)(qi)通(tong)(tong)長(chang)(chang)約34厘米，用來演(yan)奏(zou)(zou)顯然太短小，而《同典》載，唐代(dai)的(de)(de)筑(zhu)長(chang)(chang)四(si)尺三(san)寸，漢(han)筑(zhu)演(yan)變(bian)至唐代(dai)雖然有異，但相(xiang)(xiang)差也不至于如此懸殊。這些理由(you)都足(zu)(zu)以(yi)(yi)證明它是明器(qi)(qi)，該器(qi)(qi)猶如有柄的(de)(de)小瑟(se)，筑(zhu)面首位(wei)各釘以(yi)(yi)橫排竹釘，一排五個，這就與《風俗(su)通(tong)(tong)》的(de)(de)記(ji)載相(xiang)(xiang)符。這具明器(qi)(qi)筑(zhu)的(de)(de)樣式與瑟(se)相(xiang)(xiang)同，似乎又(you)說(shuo)明瑟(se)、筑(zhu)、箏(zheng)的(de)(de)樣式是極其相(xiang)(xiang)似的(de)(de)。

箏(zheng)、筑(zhu)、瑟(se)的關(guan)系，既(ji)不是(shi)分(fen)瑟(se)為箏(zheng)，也不是(shi)由筑(zhu)演(yan)(yan)變(bian)為箏(zheng)，而很可(ke)能是(shi)箏(zheng)筑(zhu)同源，箏(zheng)瑟(se)并存。五弦(xian)竹制箏(zheng)演(yan)(yan)變(bian)為十二弦(xian)木制箏(zheng)，筑(zhu)身筒狀共鳴(ming)結構(gou)(gou)演(yan)(yan)變(bian)為瑟(se)身長(chang)匣形共鳴(ming)結構(gou)(gou)，可(ke)能是(shi)參照了瑟(se)的結構(gou)(gou)而改革(ge)的。根弦(xian)，弦(xian)軸裝置在(zai)與碼子平行(xing)的面板左側，弦(xian)質為金屬（鋼弦(xian)或(huo)(huo)銅弦(xian)），演(yan)(yan)奏時一般右手戴玳瑁甲(jia)片（即(ji)指(zhi)甲(jia)）。調(diao)弦(xian)定(ding)音為五聲音階（即(ji)首調(diao)）三(san)個八度(du)音域，多用G調(diao)或(huo)(huo)D調(diao)，F調(diao)或(huo)(huo)C調(diao)或(huo)(huo)A調(diao)較少使用。

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古箏的發展過程

1965年，王昌元成功創(chuang)作(zuo)出了(le)(le)古箏(zheng)曲(qu)《戰(zhan)臺(tai)風(feng)》，《戰(zhan)臺(tai)風(feng)》的(de)出現，使古箏(zheng)的(de)演奏的(de)技(ji)(ji)(ji)(ji)術、技(ji)(ji)(ji)(ji)巧，又(you)進入了(le)(le)一個新的(de)高度，從(cong)而(er)結束了(le)(le)古箏(zheng)只能輕(qing)彈慢(man)揉的(de)時代，此曲(qu)中的(de)掃搖四點、密搖、扣搖、刮奏等來制造臺(tai)風(feng)效果等技(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)(fa)，都是創(chuang)新技(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)(fa)，提高且豐(feng)富了(le)(le)箏(zheng)的(de)表現能力。

70年(nian)代，趙曼(man)琴在演(yan)奏實踐中，創造使用了(le)雙弦過渡滑音(yin)、和弦長音(yin)、快撥及1/5泛音(yin)等(deng)(deng)新技巧。并突(tu)破傳(chuan)統(tong)的八(ba)度對(dui)稱模式，創立(li)了(le)由輪指、彈輪、彈搖等(deng)(deng)幾十種新指序構成的“快速指序技法體系”，使箏不須改變(bian)定(ding)弦即可單(dan)手演(yan)奏五聲(sheng)、七(qi)聲(sheng)及變(bian)化音(yin)階(jie)的快速旋律，為箏由色彩樂器進入常奏樂器行列奠定(ding)了(le)堅實地(di)基礎，代表作品有《打(da)虎上(shang)山(shan)》、《井岡山(shan)上(shang)太陽紅》等(deng)(deng)。

90年代以來，古箏創(chuang)作(zuo)迎來了(le)百(bai)花爭艷的(de)(de)(de)春天。《黔中(zhong)賦》的(de)(de)(de)演奏(zou)首次運(yun)用(yong)(yong)快速的(de)(de)(de)左(zuo)手技(ji)法(fa)而成為(wei)亮點；在這時期中(zhong)，作(zuo)曲家們參與(yu)箏曲創(chuang)作(zuo)，增(zeng)強了(le)創(chuang)新(xin)力度，他們突(tu)破傳統五聲(sheng)性(xing)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)局限，吸收了(le)日(ri)本琉球調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、都節調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)色(se)彩，借(jie)鑒了(le)梅西安人工調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)經驗，自(zi)行設計了(le)許多(duo)新(xin)的(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，甚至(zhi)創(chuang)造了(le)全新(xin)的(de)(de)(de)“下(xia)方(fang)(fang)小三度加上(shang)方(fang)(fang)小二(er)度”的(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)彩，每個八(ba)度分為(wei)三個環節，每個環節是一(yi)個大(da)三度音(yin)程，在每個環節上(shang)都可以演奏(zou)同主(zhu)音(yin)大(da)小調(diao)的(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)。新(xin)的(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)彩和多(duo)調(diao)性(xing)連環疊置的(de)(de)(de)定弦(xian)方(fang)(fang)法(fa)，促進了(le)演奏(zou)技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)變(bian)(bian)革。如《山魅》（徐曉林）、《幻想曲》（王建(jian)民曲）、《箜篌引》（莊曜(yao)曲）、《溟(ming)山》（王中(zhong)山曲） 等。在這些(xie)箏曲的(de)(de)(de)定弦(xian)中(zhong)，就為(wei)轉(zhuan)調(diao)準備了(le)條件(jian)。不(bu)(bu)同音(yin)區還(huan)采用(yong)(yong)不(bu)(bu)同音(yin)列，使不(bu)(bu)同音(yin)區演奏(zou)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)彩成為(wei)可能，既有對傳統調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)彩的(de)(de)(de)偏離(li)，又有對傳統調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)彩的(de)(de)(de)回歸。音(yin)程的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化又為(wei)新(xin)的(de)(de)(de)音(yin)樂語言的(de)(de)(de)誕(dan)生創(chuang)造了(le)條件(jian)。

而進入21世紀，涌現出一批青(qing)年古箏演奏(zou)家(jia)，其(qi)中以王中山(shan)、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心馨等老師(shi)為代表(biao)。多年來，這(zhe)些演奏(zou)家(jia)多次出訪(fang)了德國、奧地利、英國、法國、意大利、荷(he)蘭、俄羅斯、比利時、瑞士、瑞典、匈牙利、波蘭、日本、新(xin)加坡(po)、等國家(jia)，使箏這(zhe)件(jian)樂器走向了世界。